Forwarded from Архитектурные излишества (Константин Антипин)
В музее декоративного искусства сейчас тоже идет выставка о Вере Мухиной. Она тоже демонстрирует широту интересов именитого скульптора. Здесь тоже «Рабочий и колхозница», портреты современников, художественное стекло…
Если выставка в ГИМе хороша прежде всего экспозиционной архитектурой, тогда как сама экспозиция и кураторские тексты излишне патетичны, то здесь Мухина лучше вписана в контекст своего времени и профессиональную среду, причем не только советскую, но и европейскую. Она раскрывается как многогранная личность, не существовавшая при этом в башне из слоновой кости.
На «Рабочего и колхозницу» можно посмотреть с непривычного верхнего ракурса и обратить внимание на искаженные пропорции лиц пары, а затем присесть и убедиться в точности расчета Мухиной как скульптора. Очевидно, что эта работа — главный источник ее славы и ключевой элемент экспозиции. При этом кураторы грамотно вводят ее в контекст жанра: рядом с композицией для павильона Иофана в Париже показывают предложенный Мухиной вариант скульптуры «Рабочий со звездой» для павильона того же архитектора на следующей всемирной выставке, проходившей в Нью-Йорке. Однако тогда выбрали не ее проект, а вариант Вячеслава Андреева.
И еще один момент: музей вместе с ВДНХ выпустил карту-путеводитель «Москва Веры Мухиной». Ее можно бесплатно взять и здесь, и в ГИМе. Насколько эта карта пригодна именно как путеводитель, можно поспорить: длинные ломаные линии трудно воспринимать как маршрут, по которому кто-то действительно станет гулять. Тем не менее с ней можно отметить для себя отдельные локации, узнать авторство привычных элементов городского ландшафта или обратить внимание на что-то ранее незамеченное.
Если выставка в ГИМе хороша прежде всего экспозиционной архитектурой, тогда как сама экспозиция и кураторские тексты излишне патетичны, то здесь Мухина лучше вписана в контекст своего времени и профессиональную среду, причем не только советскую, но и европейскую. Она раскрывается как многогранная личность, не существовавшая при этом в башне из слоновой кости.
На «Рабочего и колхозницу» можно посмотреть с непривычного верхнего ракурса и обратить внимание на искаженные пропорции лиц пары, а затем присесть и убедиться в точности расчета Мухиной как скульптора. Очевидно, что эта работа — главный источник ее славы и ключевой элемент экспозиции. При этом кураторы грамотно вводят ее в контекст жанра: рядом с композицией для павильона Иофана в Париже показывают предложенный Мухиной вариант скульптуры «Рабочий со звездой» для павильона того же архитектора на следующей всемирной выставке, проходившей в Нью-Йорке. Однако тогда выбрали не ее проект, а вариант Вячеслава Андреева.
И еще один момент: музей вместе с ВДНХ выпустил карту-путеводитель «Москва Веры Мухиной». Ее можно бесплатно взять и здесь, и в ГИМе. Насколько эта карта пригодна именно как путеводитель, можно поспорить: длинные ломаные линии трудно воспринимать как маршрут, по которому кто-то действительно станет гулять. Тем не менее с ней можно отметить для себя отдельные локации, узнать авторство привычных элементов городского ландшафта или обратить внимание на что-то ранее незамеченное.
❤3👍2
Forwarded from Архитектурные излишества (Константин Антипин)
С сегодняшнего дня закрыт вестибюль станции метро «Печатники» — здесь началось строительство пересадки на МЦД. Работы предполагают разбор части стены, на которой расположено панно «Труд и отдых москвичей» художников Василия Бубнова и Валерии Шапошниковой.
Авторы изобразили пейзажи и знаковые памятники вдоль Москвы-реки: Северный речной вокзал, башню Симонова монастыря и храм Николо-Перервинского монастыря, портовые краны и модернистскую жилую застройку. А проход к МЦД должен появиться на месте изображений одного из шлюзов и церкви Вознесения в Коломенском.
Панно выполнено в технике росписи по металлу, поэтому его можно демонтировать и перекомпоновать. Надеемся, что фрагменты работы, а тем более все произведение, не сгинут.
Авторы изобразили пейзажи и знаковые памятники вдоль Москвы-реки: Северный речной вокзал, башню Симонова монастыря и храм Николо-Перервинского монастыря, портовые краны и модернистскую жилую застройку. А проход к МЦД должен появиться на месте изображений одного из шлюзов и церкви Вознесения в Коломенском.
Панно выполнено в технике росписи по металлу, поэтому его можно демонтировать и перекомпоновать. Надеемся, что фрагменты работы, а тем более все произведение, не сгинут.
❤2
Forwarded from Архитектурные излишества (Константин Антипин)
В фильме Эльдара Рязанова «Дайте жалобную книгу», сюжет которого разворачивается вокруг модернистской реконструкции московского ресторана, очень много архитектуры оттепельного модернизма — в натурных съемках, антураже и проектах. В свое время довольно подробно об этом написал darriuss, а мы остановимся на паре деталей.
В эпизоде совещания в управлении торговли мелькают расставленные на батареях вдоль стены планшеты с проектами различных зданий. Судя по всему, реквизит для съемок предоставил проектный институт Гипроторг: среди работ можно узнать спроектированный там торговый центр в Челябинске, накрытый сферической оболочкой из сборного железобетона, а также ресторан «Огни Сочи», осуществленный в итоге, кажется, по другому проекту.
Есть и неопознанный интерьер ресторана под характерным щипцом двускатной кровли, скаты которой упираются в землю, с деревянной обшивкой. Фильм снимался в 1964 году, так что перед нами, возможно, один из ранних образцов парамодернизма.
Что касается ресторана «Одуванчик», вокруг которого разворачивается история, его интерьеры снимали в помещении еще строившегося кафе «Хрустальное» на Кутузовском проспекте. Любопытно, что само кафе, проект которого разработали в мастерской № 4 Моспроекта-1, в итоге стало выглядеть куда более официозно и подверглось критике:
В эпизоде совещания в управлении торговли мелькают расставленные на батареях вдоль стены планшеты с проектами различных зданий. Судя по всему, реквизит для съемок предоставил проектный институт Гипроторг: среди работ можно узнать спроектированный там торговый центр в Челябинске, накрытый сферической оболочкой из сборного железобетона, а также ресторан «Огни Сочи», осуществленный в итоге, кажется, по другому проекту.
Есть и неопознанный интерьер ресторана под характерным щипцом двускатной кровли, скаты которой упираются в землю, с деревянной обшивкой. Фильм снимался в 1964 году, так что перед нами, возможно, один из ранних образцов парамодернизма.
Что касается ресторана «Одуванчик», вокруг которого разворачивается история, его интерьеры снимали в помещении еще строившегося кафе «Хрустальное» на Кутузовском проспекте. Любопытно, что само кафе, проект которого разработали в мастерской № 4 Моспроекта-1, в итоге стало выглядеть куда более официозно и подверглось критике:
«Полированный мрамор, позолота, гладкая штукатурка, штукатурка “под шубу”, выкрашенная яркой масляной краской (разрезанная к тому же ложным рустом); штукатурка, раскрашенная под кирпич, резьба по гипсу, алюминиевый плафон, паркет, полированное дерево баров, красный марблит на фасадах, майолика — таков неполный перечень примененных здесь материалов, свидетельствующий о неумеренной перегрузке художественных средств», — писал архитектор Всеволод Тальковский.
❤2👍1