Вот так на большом увеличении выглядит самый ненавистный для реставратора клей. Видите эту пленку и трещины? Это силикатный (или канцелярский) клей. Он ещё очень противно хрустит, когда касаешься лезвием. Избавиться от него очень сложно, практически, можно только механически, а бумагу он портит очень сильно. Она просто крошится в этом месте со временем.

Приветствую всех! Кажется, на этой неделе я немного перегрелась и переоценила свои силы. Было много работы с химией, и еще куча её впереди. Поэтому видео с плетением капталов немного задерживается. Но зато к следующей неделе приедет новый объектив, так что, возможно, макроракурс станет еще лучше!
А сегодня я бы хотела поговорить про нейтрализацию кислотности. Был такой вопрос в комментариях.
Конечно, ничего принципиально нового я не открою. Всё это описано во многих книгах, например, в учебнике ВГБИЛ «Реставрация и консервация книг». Думаю, начать надо с того, что мы должны определить: а действительно ли бумага нуждается в нейтрализации? Для этого желательно измерить pH либо контактным pH-метром, либо индикаторными полосками. Кроме того, можно, конечно, опереться и чисто на механические и физические признаки (кислая бумага обычно желтая и ломкая). Допустим, мы установили, что бумага нуждается в нейтрализации. Что теперь?
Желательно произвести сухую чистку листов, насколько позволяет их состояние (и если это вообще необходимо). Я обычно стараюсь предварительно искупать бумагу в дистиллированной воде, чтобы вымыть часть грязи, а уж потом проводить нейтрализацию. Для нейтрализации можно использовать карбонат магния из расчета 5 г на 1 литр воды (или, в моем случае, 15г на 3л). Раствор должен отстояться сутки, поначалу можно периодически его помешивать. Например, удобно смешать всё утром, перемешивать в течение дня и оставить отстаиваться на ночь. Тогда на следующий день мы получаем готовый раствор.
Выливаем его в кювету или ванну для купания, стараясь, чтобы осадок (карбонат магния со дна) туда не попал. Листы стоит закладывать по очереди, делая перерыв перед каждым следующим листом в несколько минут. Затем аккуратно достаем и сушим. Удобно класть сетку вниз, на дно кюветы — тогда листы гораздо легче доставать. А если листы очень ветхие или ценные, их можно купать прямо в конверте из нетканого материала или фильтровальной бумаги.

Приветствую всех! Продолжаем видео о капталах. Сегодня разбираем каптал с бусинами у корешка, но в две нитки. А в следующий раз нас ждет уже классический и самый популярный вариант с бусинами спереди, в два цвета. Надеюсь, вам понравится видео. Приятного просмотра! #эволюция_каптала

Всем привет! Обещанный пост про мой диплом и книгу, которая стала главным его объектом. Честно говоря, когда я только выбрала её, подумала: «Ну, времени же вагон, целых два года!» Это была большая ошибка 😂 В результате почти полтора года я делала анализы, писала статьи по отдельным вопросам, просто училась в магистратуре… И вся основная реставрация сконцентрировалась в последние полгода. А работа, мягко говоря, предстояла немаленькая. Книга у меня, полное собрание репринтных гравюр У. Хогарта, размер книги 25 на 30см. Дата издания изначально была загадкой, поскольку в выходных данных её просто нет. В авторитетной базе Гетти я нашла дату 1800 год, но засомневалась. И правильно! Исследования показали, что это 1860-е (вычислила по адресам и названию издательства на титуле, да и химический анализ подтвердил — в бумаге уже вовсю использовалась древесная масса). Но самое интересное: сами стальные доски, с которых печатались гравюры, были сделаны для гораздо более ранней книги другого издательства (1830-х годов), а для этого альбома их просто перекупили и использовали повторно! Сама реставрация оказалась тем еще квестом, хотя поначалу всё казалось более благостным. Бумага имела очень низкий pH и буквально ломалась в руках, а по переднему краю шел сильный грязный затек. К счастью, посевы на плесень показали, что жизнеспособных спор нет (хотя пятна местами выглядели пугающе). Листы прошли полный цикл очистки, нейтрализации кислотности и укрепления. Действовать приходилось ювелирно: у книги роскошные золотые обрезы, и я старалась, чтобы реставрация их вообще минимально затрагивала. Утраты, естественно, восполняла. Кстати, сам блок был сшит не тетрадями, а отдельными листами. С одной стороны, это помогло сохранить обрез, с другой — я знатно помучилась, пока выравнивала всё это добро при сшивке (шила по старым отверстиям историческим швом «собачий зуб»). От оригинального каптала остался только жалкий кусочек. Когда я стала исследовать его под микроскопом, обнаружила внутри фрагменты первоначальной фиолетовой нити, а анализ состава показал смешанное волокно — хлопок с шелком. Мы долго думали, стоит ли воссоздавать каптал фиолетовым, в тех оттенках, что видны сейчас глазу, то есть в коричневых тонах. Сам переплет (крышки) сохранился неплохо, несмотря на кучу сдиров лицевого слоя. Кожа оказалась достаточно крепкой (кстати, под микроскопом выяснили, что это коза, а не овчина, как сначала думали). Я восполнила утраты на углах новой кожей. А вот с корешком начался настоящий ад. Он был утрачен наполовину, а то, что осталось — сухая, ломкая и сыпучая кожа. В общем, решили делать новый дублирующий корешок и монтировать на него уцелевшие родные фрагменты. Новый корешок получился не совсем по строгому «музейному» стандарту: я полностью воссоздала на нем историческое тиснение — и блинт, и золото. Но чтобы как-то оправдаться перед реставрационной этикой, я сделала блинт очень нежным. Знаете, как реставрационные мазки в живописи — вроде бы узор есть, но он выполнен лишь аккуратным намеком и не слишком выпирает). С монтажом и укреплением фрагментов старого корешка пришлось повозиться больше всего. Эта кожа воду не переносит от слова совсем. Я пыталась использовать спиртовой раствор Клюцеля G, но его не хватило (даже густого!), чтобы зафиксировать катастрофическое осыпание лицевого слоя. Думали, что взять… Синтетику вроде ЭВА или ПВА дисперсий использовать очень не хотелось: со временем они могут стать жесткими, пожелтеть и потянуть за собой шелушение еще сильнее. В итоге выбрали ПВБ (поливинилбутираль) на спирту, который обычно используют в реставрации живописи. Он прозрачный, дает эластичную пленку и полностью обратим. Подводила его тонким шпателем буквально под каждую отслаивающуюся чешуйку кожи! Там его минимальное количество, но это спасло оригинальные фрагменты от окончательного разрушения. А уже сам монтаж на новый корешок делала на максимально осушенный мучной клей. В результате книга полностью спасена, процессы разрушения остановлены, а конструкции вернулась прочность. Намучилась, но результатом очень горжусь! Как вам до/после?

Всем здравствуйте, друзья!
Поскольку марафон, наконец, завершился, пора возвращаться к нормальному контенту. Планирую поснимать кое-что смешное по теме, но это пока сюрприз. Но у меня вопрос, у нас же шла серия про капталы. И мы остановились на самом интересном месте. Как вы думаете вернуть ее сейчас, летом? Или подождать до осени, а сейчас снимать более лёгкий контент про блокнотики и просто текущую работу? Повешу опрос следующим постом)