في قلب باكو، يقف مركز حيدر علييف كأنه موجةٌ بيضاء تجمّدت في لحظةٍ من الحركة؛ مبنى لا يبدو ككتلةٍ من الإسمنت، بل كأنّه قطعةٌ من المستقبل هبطت على الأرض.

صمّمته المعمارية العراقية زها حديد، التي عُرفت بلغتها المعمارية الجريئة والمنحنية، فجعلت من المركز تحفةً تتحدى الخطوط المستقيمة والمألوفة. واجهته البيضاء تنساب بانحناءات ناعمة، فتذيب الحدود بين السقف والجدار والأرض، وكأن المبنى ينمو من المكان بدل أن يُبنى عليه.

افتُتح المركز عام 2012، وأصبح واحدًا من أبرز رموز باكو الحديثة؛ يضم قاعات للمعارض والمؤتمرات والفعاليات الثقافية.

ولعل أجمل ما فيه أن زها حديد لم تصم مبنىً فحسب، بل صاغت فكرةً عن الحركة؛ جعلت الصمت يأخذ شكلًا، والبياض لغةً، والخرسانة شيئًا يكاد يبدو حيًّا.

هنا، لا تنظر إلى العمارة… بل تشاهدها وهي تتحرك.

35 سوناتا

٣٥ سوناتا

جَمِيلُ بُثِينَةِ

عَنتَرةُّ إبنُ شْدَادٍ

زُهَّيرُ إِبْنَ أَبِي سَلْمَى

عشتار — سيدة الحب والحرب

الإمَامُ عَلْيٌ (عَلِيهِ السَلامُ)

حين تلامس الريشة أوتار القانون، لا يبدو الصوت وكأنه يخرج من آلةٍ موسيقية، بل كأنّه يوقظ شيئًا قديمًا نائمًا في ذاكرة الشرق.

القانون من أعرق الآلات الوترية الشرقية؛ آلةٌ على هيئة جناحٍ خشبي، تحمل عشرات الأوتار التي تمنحها قدرةً واسعة على العزف بين المقامات والنغمات. ولا يُعرف شخصٌ بعينه بوصفه مخترعها الأول، إذ تمتد جذورها إلى آلات وترية قديمة في حضارات الشرق الأدنى، ثم تطورت عبر القرون حتى وصلت إلى شكلها المعروف. وقد وصف

الفارابي

في القرن العاشر الميلادي آلةً قريبة من القانون.

وبريشتين صغيرتين، تتحول أوتاره إلى لغةٍ كاملة؛ تارةً هادئة كهمسٍ قديم، وتارةً عميقة كأنها تستدعي حكايات قرونٍ مضت. لذلك لم يكن القانون مجرد آلةٍ ترافق الموسيقى، بل صار

واحدًا من الأصوات التي حفظت للشرق ذاكرته الموسيقية

.