"Убейте 26 000 человек, казните детей и женщин в Иране, сделайте 7 миллионов сирийцев беженцами, профинансируйте и спланируйте геноцид 7 октября в Израиле, поддержите террористов в Йемене, Газе и Ираке и скандируйте «Смерть Америке».
Затем ваш вертолет рухнет, и ООН объявит минуту молчания – не в память о ваших жертвах, а в знак скорби по вам. И после всего этого мы должны доверять ООН и МУС?"
Амжад Таха, бахрейнский аналитик в Х.

Восточный Синдром
ПОДПИСАТЬСЯ

Самый знаменитый украинский режиссёр в девятый раз участвует в Каннах.

Новый фильм Сергея Лозницы называется «Вторжение» и представляет из себя эпическую картину жизни (!) страны во время войны, которую принесла Россия в Украину.

За два года полномасштабной агрессии было сделано уже немало документальных фильмов, один из которых получил заслуженный «Оскар». Первый в истории для украинских авторов.

Но фильм Лозницы отличается от всех.

«Вторжение» — это собрание эпизодов, снятых в разных концах Украины - от Львова до Одессы, от Полтавы до Киева. Лозница собрал эти эпизоды в цельное художественное произведение. Он, как всегда, подчеркнуто отстранен (хотя это лишь видимость - как всегда), его камера, как правило, статична, режиссер внимательно следит за людьми. И деталями.

Ни авторского текста, ни интервью участников, ни мнений экспертов. Только наблюдение за происходящим.

А что происходит?

Отпевание погибших украинских военных. Нежное знакомство
молодого отца в камуфляже со своим новорожденным сыном в роддоме. Свадьба у знаменитого оперного театра в Одессе (и снова жених в военной форме), вальс на улицах города. Реабилитацию людей, потерявших конечности и учащихся жить с протезами. Уроки в школе, продолжающие после сирены воздушной тревоги в бомбоубежище. И многое другое.

Страна в фильме Лозницы продолжает жить.

В фильме много эпизодов, где с трудом сдерживаешь слезы. Невозможно остаться равнодушным, когда видишь разбор завалов после бомбежки. Или слушая будничные признания волонтерки о том, как она ждет праздников, когда, по слухам, состоится обмен пленными и ее муж вернется домой.

Само название «Вторжение» воспринимается в более широком смысле. И как война, идущая с 2014-го на востоке страны, а последние два года - во всей стране. И как вторжение войны в саму жизнь.
Меняющее все в привычном ее укладе.

И тут возникает самый неожиданный и болезненный эпизод. Начинается он кадрами памятника Пушкину, на постаменте которого множество надписей, далеких от любви. И продолжается уничтожением русскоязычных книг. Стихи Блока и любимое во времена перестройки «Чучело» Железникова, Достоевский, Маяковский, Сергеев-Ценский с «Преображением России» и Новиков-Прибой с «Цусимой», Гиляровский, «Миры братьев Стругацких» и полное собрание трудов Сталина, Акунин и даже Андре Моруа с Робертом Желязны — все эти и тысячи других книг перемалываются и превращаются в труху... Страшный образ расставания с прошлым.

На фоне прощания с погибшими, обрушения домов и будничной жизни под бомбами размышлять про русскую культуру, по меньшей мере, неуместно.

Россия сама убивает собственную культуру. Фильм Лозницы это наглядно демонстрирует. Как и трагедию войны.

В американском индустриальном издании Deadline вышел большой материал о том, чем я сейчас занят.
Это рассказ о будущих кинопроектах, о стратегии моей компании и о том, что произошло за прошедший год в моей профессиональной жизни.

О стратегии.
Я вижу свою компанию AR Content как своеобразный «хаб» талантливых международных авторов в Голливуде, как «мост», позволяющий самым одаренным авторам из разных частей света осуществить свои проекты мечты и без творческих компромиссов встроиться в голливудскую индустрию.

Примеров проектов уже немало.

Это и наш с режиссером Корнелом Мундруцо фильм «У моря», главную роль в котором исполнит Эми Адамс.

Это и фильм оскаровского лауреата Ласло Немеша «Сирота».

Это и англоязычный дебют Кантемира Балагова «Варенье из бабочек».

И, разумеется, это и фильм одного из самых талантливых украинских режиссеров Мирослава Слабошпицкого о российском вторжении в Украину. Он называется «Оккупация».

Об этих проектах я уже писал.

Но в интервью я рассказал об еще одном фильме - «О собаках и людях» известного израильского режиссера Дэни Розенберга. Эта картина была снята в тех самых кибуцах, которые подверглись нападению террористов 7-го октября. Снят фильм в необычном «гибридном» стиле - с актерами, помещенными в документальную среду. Получился сильный антивоенный манифест, в центре которого 16-летняя израильская девушка, чья мама оказалась среди заложников Хамаса. В отчаянии девушка ищет еще одного члена своей семьи - собаку…

Почти год назад - 17 мая - Басманный суд Москвы заочно «арестовал» меня по обвинению в распространении «фейков» о российской армии. Проще говоря, за мою антивоенную позицию. Изменилась ли от этого моя жизнь? Нет.

Это лишь дало новый стимул. Никогда прежде я не чувствовал свою профессию настолько важной и значимой.

И впервые за многие годы я могу заниматься своим делом спокойно, не думая о «правилах игры», о явной и скрытой цензуре, которые в последние годы были частью моей жизни в России. Я могу и буду говорить правду. Так, как я ее понимаю.

Завтра Каннский фестиваль объявит победителей основного конкурса.

Мой фаворит - фильм давно любимого мною французского режиссера Жака Одиара «Эмилия Перес», криминальная комедия о лидере мексиканского наркокартеля, меняющего свой пол и … теряющего агрессивность.
Этот фильм, сделанный в жанре мюзикла, завоевал сердца очень многих зрителей и критиков.

Но ещё не был показан фильм, которому многие знатоки пророчат шансы на победу - «Семя священного инжира» иранца Мохаммеда Расулова, недавно сбежавшего от неизбежного тюремного заключения на родине.
Сегодня он представит свой фильм в Каннах. Сюжет его долго держали в секрете, но накануне открытия фестиваля проскочила информация, что действие происходит в Тегеране на фоне протестов. Главный герой — судья, у которого пропал пистолет. В связи с происходящим на улицах у него начинается паранойя и он начинает подозревать в краже членов собственной семьи. Посмотрю - расскажу точнее.

Всегда возможна победа и другого, неожиданного фильма. Решение зависит от предпочтений жюри, возглавляемого американкой Гретой Гервиг.

Лидером предпочтений критиков стал фильм Шона Бейкера «Анора», сатирическая мелодрама о стриптизерше, поверившей в любовь инфантильного русского мажора, живущего в роскошном доме в Бруклине. Клубы, бары, Лас Вегас - все элементы роскошной жизни по-американски. Но тут появляются родители мажора и вместе с ними персонаж Юры Борисова, то ли рэкетир, то ли охранник. Вот он и оказывается настоящим джентльменом. Фильм Шона Бейкера - микс "Красотки" с российскими криминальными комедиями (в ролях Даша Екамасова, Марк Эйдельштейн, Алексей Серебряков) и картинами Роя Хилла. Точно не фестивальное, но очень зрительское кино, радостно встреченное аудиторией.

Как-нибудь подробно напишу о фильмах Али Аббаси «Кандидат» и Кирилла Серебренникова «Лимонов», рассказывающих сходные, как ни странно, истории о персонажах, отвратительных для многих зрителей - Дональде Трампе и Рое Коне в первом фильме, Эдуарде Лимонове - во втором. Пока ограничусь коротким комментарием: «Кандидат» - сильный и увлекательный фильм, которому предстоит стать поводом для долгих судебных тяжб, а «Лимонов» - лучший, по мнению многих, фильм Серебренникова (что бы это ни означало), оставляющий немало вопросов. Но говорить и думать об этих фильмах интересно.

И «Птица» прекрасной Андреа Арнольд. Как всегда, режиссер рассказывает непритязательную историю из жизни британской провинции. И как всегда - с удивительной поэзией грязных городских улиц. И, как всегда, главное у Арнольд - не социальный месседж (не к ночи будет помянут Кен Лоуч), а жизнь во всех ее проявлениях. Девчонка-тинейджер, трогательно заботящаяся о младших братьях-сестрах, сделанных ее матерью от разных отцов,
морской ветер, колышущий пожухлую траву,
папа девочки в исполнении Барри Кеогана, покрытый тату с головы до ног и орущий голышом знаменитые британские песни…
И странное существо - то ли человек, то ли птица…

Я буду писать об увиденных на фестивале фильмах по мере их выхода в прокат.

На Каннском фестивале не раз бывало, что фильм показанный последним в конкурсе, менял все расклады жюри и становился победителем.

Вчера, кажется, это произошло вновь - в конкурсе был показан фильм иранского режиссера Мохаммада Расулофа «Семя священного инжира».

Это было очень мощное впечатление - и приём публикой режиссера, появившегося на красной дорожке с фотографиями своих друзей, оставшихся заложниками в Иране, и реакция зрительской аудитории, неоднократно в ходе просмотра взрывавшейся аплодисментами в ответ на фразу или поступок героев на экране,
и, конечно, сам фильм.

Триумф гражданского поступка автора и силы его кинематографического высказывания.

Днями Мохаммад Расулоф сбежал из Ирана. За неделю до этого Исламский революционный суд Ирана приговорил режиссера к восьми годам тюремного заключения по обвинению в заговоре против национальной безопасности.
Основанием для приговора стали публичные заявления Расулофа и его творчество.

Посмотрев фильм, я понимаю страх иранских властей.

Главный герой - судья того самого Революционного суда. Человек, во время недавних протестов на улицах Тегерана штампующий по 200-300 приговоров в день, не успевая даже читать уголовные дела.
В фильме использованы документальные кадры подавления протестов - это кровавый беспредел.

Судов и казней в фильме нет.
Но есть семейная жизнь судьи.
Его жена и две дочери - объекты авторского внимания и сочувствия.

Свой внутренний страх перед будущим, панику перед вышедшей из-под контроля политической ситуацией, свою твердолобую веру в режим и свои дикие методы борьбы за него судья приносит … домой.

Фильм идет почти три часа. Оторваться от экрана сложно.
Вторая половина фильма заставляет дрожать от напряжения.
И дело не только в мастерской режиссуре.

В Каннах были показаны фильмы, сделанные более изысканно и современно.
Но Мохаммад Расулоф скромными средствами подпольной съемки делает притчу о том, что волнует нас всех. Этот фильм о жестоком авторитаризме, о гендерном неравенстве и подавлении инакомыслия.    

Мы с вами хорошо знаем героев фильма, мы понимаем их обстоятельства, мы сочувствуем жертвам и мы ненавидим насильников.

Несмотря на специфику жизни Исламской республики, мы смотрим фильм … про себя самих.

Ну что я могу сказать - во-первых, рада за Юру, он для меня лучший без всяких пальм и прекрасно, что Владимир Путин, обокравший всех, не смог окончательно испортить жизнь хотя бы ему. Во-вторых, с огромным раздражением констатирую, что клише вечны, а хорошее кино в жопе. Режиссер Бейкер не виноват - он не в материале, исторически любит снимать бордель, ему все равно на постсоветское пространство, в котором армяне на посылках у России - по сценарию - а олигархи идут через запятую с пельменями. Виновата исключительно Грета Гервиг, ей все хихоньки, а мир ограничивается Манхэттеном, за пределами которого лежит далекий и загадочный Брайтон-Бич, где-то рядом с Польшей, чуть западнее Парижа. Ее решение чрезвычайно глупое, абсолютно вне политики и искусства. И даже феминизм тут толком не ночевал, ибо главная героиня фильма «Анора», одноименная стриптизерша выбирает Юру - тот вымутил ей бриллиантовое кольцо, а значит можно заняться с ним сексом под снегом. Ну и вообще пошлая идея, что богатые всегда бездушные, а нищие - страшно высокодуховны, могла бы кого-то убедить, если бы не исходила из самого сердца Америки. Короче, месседж Канн 2024 - снимайте для людей и они потянутся в кинотеатры. Желательно про пьяных русских. Когда они выпьют, они добрые. События последних 2,5 лет - просто недоразумение.

Текст Зинаиды Пронченко про фильм «Анора» Шона Бейкера, получивший Золотую Пальмовую Ветвь Каннского фестиваля.

Итоги Канна неожиданны. И многих, включая меня, разочаровали.
Оба моих фаворита получили по два приза («Эмилия Перес» - Приз жюри и приз за женскую роль, а «Семя священного инжира» - Специальный приз жюри и приз ФИПРЕССИ), но не выиграли фестиваль. Что жаль. Победа фильма Жака Одиара означала бы триумф художественно смелого кино, а победа иранца Расулофа - кинематографа важного и своевременного.

Но решение всегда зависит от председателя жюри. Это его имя остается в истории под названием фильма победителя.

Стивен Спилберг, например, как примерный синефил, выбрал «Жизнь Адель» Абделатифа Кешиша,
Квентин Тарантино - острый «Фаренгейт 9/11» Майкла Мура,
Алехандро Гонсалес Иньярриту - прорывных «Паразитов» Бон Джун-хо.

Имя Греты Гервиг, начинавшей карьеру в независимом кино, но завоевавшей мировую славу фильмом «Барби», навсегда останется рядом с выбранным ею фильмом-победителем.

Это «Анора» Шона Бейкера», самый зрительский фильм из конкурса Канн. Комедийная мелодрама про русских эмигрантов в Америке.

Анора - это имя девочки из узбекской семьи. Красивая и ладная, она работает в стрип-баре, ежедневно ублажая эротическими танцами клиентов. Пока там не появляется молодой и симпатичный сын богатого русского. Инфантильный и капризный, он приглашает девушку в свой богатый дом на Брайтон - бич.

Шон Бейкер - режиссёр хороший. И последовательный. Всю жизнь он снимает маленькие независимые фильмы об американской бедноте и маргиналах, об униженных, оскорбленных и отвергнутых обществом людях. «Старлетка», «Мандарин», «Красная ракета» и «Проект Флорида» вызывали заслуженное уважение профессионалов и симпатию зрителей.

Он не изменил себе и в этот раз. Все так же политкорректно. Действие его начинается в борделе, простите, стрип-баре, в котором работают очень хорошие и трудолюбивые люди.

Бейкер, кстати, стоя на сцене посвятил им свой фильм - «всем секс-работницам и секс-работникам прошлого, настоящего и будущего».

Богатые люди в его фильмы бездуховны и злы, а бедные … ну вы сами все понимаете.

Русские актеры хороши. Юра Борисов справляется практически без слов, превращаясь из гопника в рыцаря. Марк Эдельштейн - удачная инкарнация Тимати Шаламе и знает об этом.
Но главный актив фильма - исполнительница роли Аноры Майки Мэдисон. Живая, искрящаяся, умеющая быть серьезной и веселой, она «делает фильм».

Меня многое смущает в этом фильме. И его непритязательное, даже наивное послание миру. И нехитрая стилистика, приемлемая в Санденсе, но не в Каннах.

И, конечно, русские персонажи. Не эмигранты, а россияне. Третий год полномасштабной войны, вчера только авиабомбами разбомбили торговый центр в Харькове, а тут... Ощущение неловкости не покидает.

Ни слова о войне. Ни слова.

Но Грете Гервиг и ее жюри важно, что это сделано «с любовью к простым людям», сделано иронично и смешно. И значит можно быть довольной собой. Дело сделано.

Завершаю серию постов о Каннах. Вчера поговорил с Евгением Киселевым об итогах кинофестиваля. Наш разговор сразу вышел на YouTube.

Признаюсь честно, было приятно говорить не о Путине, ужасе войны, человеческих потерях, разочаровании в людях и большой политике, а о художественных достоинствах конкурсных фильмов и, конечно, решении жюри. Говорить о феномене иранского кинематографа, а не иранских же дронах. О фильмах Лозницы и Серебренникова, а не о вине этих и других кинематографистов в случившейся трагедии.

А сейчас хотел бы прояснить один вопрос, который вызвал жгучий интерес части зрителей и неожиданно оказался самым популярным в комментариях под выложенным на YouTube разговором. Вопрос такой: почему Евгений Киселев называет меня «Леша», если я Александр? Многих зрителей очень взволновало это страшное несоответствие и они взялись упрекать известного ведущего чуть ли не в непрофессионализме и амикошонстве.

Отвечаю. Так меня всю жизнь называла мама, согласившаяся с решением папы назвать меня Александром в память расстрелянного в Бабьем Яру близкого родственника, но всегда мечтавшая о «Леше».

С тех пор меня так называют все мои друзья. Остальные - либо Александр, либо по имени-отчеству. На имя Саша я не откликаюсь.
С Евгением Киселевым я знаком с далеких 90-х, когда он был среди создателей лучшего, на мой взгляд, телеканала на пространстве бывшего СССР - старого НТВ, вел самую популярную в своей стране политическую программу «Итоги» и возглавлял этот телеканал.

Я очень много езжу по миру и везде встречаю беженцев. Со всех сторон света. Мир пришел в движение. И масштабы только увеличиваются с каждым годом.

Недавно встретил в одном украинском издании инфографику, иллюстрирующую число беженцев в мире сегодня.

На первом месте люди из давно раздираемой гражданской войной Сирии. 13,5 млн. человек…

На втором - украинцы. Агрессия России сделала беженцами 12.6 млн человек…

Социальные эксперименты левых радикалов в Венесуэле заставили оставить родину 10,2 млн человек…

Непрекращающиеся войны, оккупации, радикальные исламисты вытеснили 8,7 млн афганцев из своей страны…

Просто задумайтесь на секунду над этим цифрами. И попытайтесь представить, что такое «стать беженцем». Что означает практически лишиться дома, работы, имущества, социальных связей, друзей, многих родственников, заново и не по своей воле начать жизнь с чистого листа.

Среди этих миллионов беженцев - дети, лишенные детства.

Среди этих миллионов беженцев - пожилые люди, не имеющие физической и психологической возможности приспособиться к жизни на новом месте, выучить язык, пойти на работу.

Среди этих миллионов беженцев - молодые женщины и мужчины, еще недавно преподававшие, лечившие или занимавшиеся наукой у себя дома, вынуждены браться за любую работу, чтобы прокормить свои семьи.

Почти в каждом своем посте о войне я напоминаю, что не пишу о боевых действиях. О сражениях, об операциях, о передвижениях линии фронта на сотни метров в ту или иную сторону…

Но я не могу не писать о человеческой цене этой войны. Она становится все выше.

Беженцы находятся между молотом и наковальней. Им нигде особо не рады. Им опасно возвращаться домой. Помощь им сокращают. На работу берут неохотно. Проблем не перечесть.

И это тоже проклятая война…

Опять вирусится видео "кошка обнимает ребенка, убитого сионистами в Газе". В частности, его выложил сегодня тг-канал Gaza Now (почти 2 млн подписчиков). Это видео получило вирусное распространение вскоре после нападения ХАМАСа на Израиль 7 октября 2023 года. Распространители, как правило, заявляли, что на видео мальчик/девочка, убитый/убитая израильскими военными. Однако фактчекинговый сайт Misbar еще в декабре проверил и выяснил, что это видео распространяется по меньшей мере с 2021 года и к нынешней войне отношения не имеет. Где и когда это снято, неизвестно. Заметно, что ребенок шевелит головой, когда к нему прижимается кошка. Похоже, ребенок спит.

"Я не виновата в том, что читатели больше интересуются войной в Газе, чем другими конфликтами" - из интервью с Джули Пэйс, главным редактором новостного агентства AP в издании The Marker - ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

Возвращаясь к теме предвзятого освещения войны в Газе в частности и палестино-израильского конфликта в целом, нельзя не затронуть роль новостных агентств, таких как АР и Reuters, так как они во многом формулируют повестку, создают контекст и предоставляют то, что недоступно большинству мировых медиа - аутентичные фотографии и видео с места событий. Проблема заключается в том, что некоторые конфликты не освещаются совсем, или очень скудно, тогда как другие постоянно находятся в центре внимания, а также в подыгрывании местным игрокам, от которых зависит свобода действий того или иного агентства. Мой хороший знакомый Мэтью Фридман, который когда-то работал в АР прекрасно написал об этом в своей обличительной статье о предвзятости агентства: "В Израиле и на территориях работали десятки журналистов и фотографов. В Сирии (в начале гражданской войны), находились единицы. За месяц мы могли опубликовать десятки статей об Израиле, и одну-две о Сирии".

Дафна Маор, обозреватель израильского издания The Marker взяла отличное, зубастое интервью у Джули Пэйс, главного редактора АП. Приведу несколько вопросов и ответов:

-Вы открыли новостной деск в Газе в 2007 году. Как все это работает? Какие ограничения существуют?
-Везде, где мы работаем, мы пользуемся независимостью. Это тяжело, но именно поэтому там почти нет других СМИ. Мы не получаем приказы от ХАМАСа или других правительств.
-А у вас были статьи про противников режима ХАМАСа в Газе? Или расследования, наподобие тому, что было опубликовано на этой неделе в NYT, про секретную полицию ХАМАСа и другие службы безопасности, которые шпионили за гражданами, с тем, чтобы подавить любые протесты против ХАМАСа?
-Я не могу ответить конкретно на этот вопрос "да" или "нет", но мы освещаем все, что происходит, основываясь на независимой работе и фактах. Мы не принимаем сторону одних или других, чтобы продолжать свободно работать.

КОНТЕКСТ: За годы нахождения ХАМАСа у власти АР практически ничего не писали про безумную коррупцию режима ХАМАСа, аресты журналистов, убийства и исчезновение противников ХАМАСа или связи ХАМАСа с ИГИЛом.

-Вот пример подтасовки фактов: в статье о протеста семей заложников в Кнессете появилась фотография палестинской матери с ребенком. Да, гражданские лица в Газе страдают от войны, однако, какая была связь между этой фотографией и самой статьей, темой которой был протест семей израильских заложников?

-Всегда можно найти те или иные отдельные статьи, где была неудачно выбрана фотография. Но это лишь маленький фрагмент большой картины. Да, эта фотография не должна была сопровождать эту статью, но это не подтасовка, а ошибка.

-Что вы скажете на обвинение в том, что освещение войны в Газе - не только сейчас, а на протяжении многих лет - беспрецедентно в своем объеме, и более кровавые и ужасные войны никогда так не освещались - например войны в Судане и Эфиопии?
-Я не могу контролировать то, чем интересуются наши читатели. Мы также освещаем конфликт в Мьянме, но хорошо известно, что конфликт в Газе уже много лет находится в центре всеобщего внимания, и многие люди в мире чувствуют с ним связь.

КОНТЕКСТ: Именно СМИ формируют информационную повестку дня. Если про Судан пишут раз в неделю, а про Газу - каждую минуту, то весь мир будет знать про Рафиах и Джабалию, но затруднится ответить на вопрос о том, какой город является столицей Судана, и где этот Судан вообще находится.

ВТОРАЯ ЧАСТЬ

Восточный Синдром
ПОДПИСАТЬСЯ

На этом видео - украинский город Волчанск. Он практически полностью разрушен российской армией. Всего за неделю. Посмотрите на масштаб разрушений…

Еще совсем недавно это был обычный мирный город. Такой же, как множество похожих городов в любой стране мира.

С узнаваемыми для любого жителя постсоветского пространства многоэтажками, дворами, детскими садами, школами, магазинами.

От него сейчас остались только тлеющие руины…

Но бой за город не окончен. «Освободители» продолжают его последовательно уничтожать.

Я написал вчера пост о беженцах. У кого-то из подписчиков, далеких от реалий войны, возник вопрос : от чего люди бегут? Мол, зачем бежать?

Отвечаю. С иллюстрациями.
Вот от этого люди и бегут.

Вот так выглядит война в Украине.
Не стрелочки на телевизионных картах в выпусках новостей, не победные реляции коррумпированных генералов, а просто разрушенные дома. Сломанные жизни. Убитые соседи.
И многочисленные беженцы.
Такие же люди, как вы.

Алгоритмы Путина – не бином Ньютона. Сквозь иррациональность поступков легко проглядывает рациональность мотивации. В самой общей форме, ему очень хочется пройти между струй. Путин не может проиграть войну, но хочет выиграть ее политически дешево, чтобы цена победы впоследствии не уволокла его на дно. Камнем преткновения является перевод экономики на военные рельсы. Он не может к этому не готовиться (потому что проиграть сейчас в любом случае хуже, чем проиграть потом), но это то, чего он очень хочет избежать.

Путин может позволить себе положить пару сотен тысяч на фронте, но ему важно при этом сохранить довоенный образ жизни для оставшихся в живых миллионов. В этой ситуации тактически он сейчас готов пойти на паузу в войне на условиях, которые можно продать внутри страны как победу. Это даст ему некоторый выигрыш во времени, расширив «плато стабильности» режима на срок приблизительно от двух до десяти лет. Дальше в Кремле никто не считает.

Но эта готовность не абсолютна. Она ограничена рядом обстоятельств. Во-первых, она существует, пока Украина держит фронт. Если фронт рухнет, то никакой мотивации у Путина останавливаться на полпути не будет. Во-вторых, мотивация исчезнет и в том случае, если переход экономики России на военные рельсы произойдет. Это безвозвратный процесс, дальше Россия вынуждена будет воевать непрерывно, пока полностью не истощит свои ресурсы, потому что конверсия будет так же губительна для путинской России, как для советской России.

В сложившейся ситуации ключи от перемирия оказываются в руках у Зеленского. Чтобы пазл сложился, у последнего должна возникнуть симметричная мотивация к прекращению огня. Этой мотивации у него нет, и поэтому Путин и Байден (мотивация которого очевидна – Трамп и выборы) ему (Зеленскому) ее сейчас интенсивно создают: Путин - бомбежками, а Байден - задержкой поставок вооружений.

Логику действий Зеленского понять можно. Перемирие не сулит ничего хорошего ни ему, ни Украине. Оно будет воспринято обществом как поражение, даже если таковым по сути не является, со всеми вытекающими из этого политическими последствиями.

Проблема в том, что, похоже, Зеленский стоит перед выбором между плохим и очень плохим вариантом. Если ему не удастся совершить политического чуда и добиться наращивания военной и финансовой помощи Украине в разы, то есть до уровня 2022-2023 годов и даже выше, то война продолжится в том ключе, в котором она идет с осени 2023 года: Украина в бесконечной стратегической обороне под ковровыми ракетными ударами при ограниченной внешней поддержке. Рано или поздно это вызовет деградацию военной и гражданской инфраструктуры до критического уровня, что приведет к стратегическим переменам в расстановке сил не в пользу Украины.

При этом Путин, положение которого отнюдь не так блестяще, как это рисуют российские пропагандистские каналы, будет также вынужден перейти рубикон, то есть свалиться в военную экономику плюс дополнительную мобилизацию. Может быть, он этого не переживет. Но если переживет, то какой либо мотивации в перемирии у него уже не будет – он вынужден будет кормить свою военную машину до тех пор, пока она не съест его самого вместе с его режимом. Но до этого он постарается сам заглотить Украину. Поэтому есть риск, что следующие переговоры о перемирии будут происходить в формате, где участие Украины будет ограничено формальным присутствием на переговорах России с условным НАТО при посредничестве Китая.

Зеленский по сути оказался сегодня в положении Пашиняна, которому надо выбирать между надеждой на чудо и принятием крайне непопулярных решений в интересах спасения национальной государственности. Думаю, происходящее в Армении его не вдохновляет. Выбор и правда непростой. Быть проклятым современниками как предатель, но рассчитывать на благодарность потомков, или быть признанным героем при жизни и быть распятым неблагодарными потомками.

Это было небольшое послесловие к вчерашней «Пастуховской кухне», где главным героем неожиданно стала ереванская «улица», ищущая, на кого бы возложить ответственность за поражение в войне.

Аль-Каида выпустила официальную поддержку и благодарность демонстрантам в западных университетах, за "сопротивление палестинскому геноциду".
Когда тебя хвалит Аль-Каида самое время задуматься совпадают ли твои ценности с демократическими принципами или с убийственной террористической организацией, продвигающей деление всего мира на правоверных мусульман и на кяффиров, которых нужно силой обратить в "правильную веру" либо уничтожить.
Подписывайтесь на канал "Война и мир на Ближнем Востоке"

Успех был ошеломляющий. Какой-то невероятный. Абсолютно всенародный.
В России. В Украине. Во всем бывшем СССР. Во всем мире, где живут люди, понимающие русский.

Смотрели везде - и в селах, и в городах. Смотрели все - и рабочие, и университетские преподаватели, и взрослые, и дети.

Дети друзей просились на съемочную площадку, олигархи смеялись, что смотрят перед сном, рейтинги зашкаливали …

«Моя прекрасная няня» возникла в США как проект актрисы Фрэн Дрешер и ее тогдашнего мужа сценариста Питера Марка Джейкобсона. Построен он был на опыте личных отношений авторов.
Главная героиня -
очаровательная и энергичная еврейка из простой семьи в Квинсе случайно оказывалась няней трёх детей аристократичного вдовца из высшего общества…

Свою адаптацию для каналов СТС и «1+1» мы решили делать вокруг отношений остроумной, обаятельной и победительной украинки и симпатичного, нерешительного и успешного москвича, не выезжающего за пределы Садового кольца. Шел 2004-й год…

Актрису мы искали долго. Посмотрели больше 900 кандидаток. Мы не хотели и не могли ошибиться.

Утвердили было Нонну Гришаеву, но она отказалась от съемок из-за занятости в театре. Рассматривали Елену Корикову, только что сыгравшую у нас «бедную Настю», но она не подошла. Пробовали Ольгу Шелест, Жанну Фриске, Эвелину Бледанс, Амалию Мордвинову и даже Лолиту Милявскую.

Но тут появилась Анастасия Заворотнюк… В жизни она совсем не была похожа на свою героиню, разве что непосредственностью. Актриса «Табакерки», родом из Астрахани, она пришла на пробы в сопровождении мужа, боявшегося отпускать ее от себя.

Настя сразу стала любимицей публики. От мала до велика. Символом детства для целого поколения. Школьники украшали тетрадки наклейками с любимой няней, а вечером вместе со взрослыми усаживались перед телевизорами, чтобы увидеть, что же еще придумает главная героиня.

Сегодня Анастасия Заворотнюк ушла из жизни. Молодой.

Во время войны уходят очень многие. Но пишем мы о тех, кого хорошо знали…

Я не буду перечислять роли Насти в театре и в кино. Она осталась «няней Викой» для многих миллионов людей. И такой ее будут помнить. Красивой, веселой, озорной…
RIP!

Занимаясь темой примирения, невозможно не коснуться палестино-израильского конфликта. Неслучайно к нему десятилетиями приковано всеобщее внимание, это разделение, проходящее по границе, невероятно чувствительной для соверемнного мира, тут затронут целый клубок очень важных нервных связей. И 7 октября началась новая эпоха в истории этого конфликта, с новой силой так или иначе вовлекшая в него весь мир.

Никто не знает, как закончить этот конфликт, обычно, чем лучше эксперт разбирается в происходящем, тем пессимистичнее он настроен. Но даже в этой во всех отношениях отчаянной истории есть люди, призывающие к миру и взаимопониманию. Их, на самом деле, не так уж мало. Но самые известные из них - это Рами Эльханан и Бассам Арамин, израильтянин и палестинец, потерявшие в ходе конфликта дочерей - Смадар Эльханан погибла во время теракта, устроенного ХАМАСовцами на улице Бен-Йегуда в Иерусалиме в 1997 году, Абир Арамин погибла от пули, выпущенной израильским полицейским в 2007-м. Рами и Бассам - близкие друзья, вот уже полтора десятка лет выступающие за мир между Израилем и Палестиной. О них снято несколько документальных фильмов, написано несколько книг, они дали сотни интервью, а недавно встречались с Римским папой. Но из всего написанного о них (из всего, что я читал, а я прочел довольно много) сильнее всего - роман Колума Маккэнна "Апейрогон". Права на его экранизацию даже купил Стивен Спилберг, но как-то пока затих. Маккенн переводился на русский, но вот "Апейрогон" почему-то не переведен. Маккэнна всерьез интересует тема примирения, тема захода на чужую територию, встречи через сверхусилие - его последняя книга American Mother, вышедшая в этом году, посвящена истории американского журналиста Джеймса Фолли, обезглавленного на камеру ИГИЛовцами в 2014 году. Точнее его матери, встретившейся в американской тюрьме с одним из убийц сына. Но это другая совсем история.

"Апейрогон" неожиданно сильно меня тронул, я списался с автором, и он познакомил меня с героями. Недавно я взял у них интервью для моей книги - этот разговор дал ответы на часть вопросов, но поставил едва ли не больше новых. Про это, deo volente, будет в книге, а пока Максим Трудолюбов попросил меня написать для его канала несколько слов про "Апейрогон".