حمدى عبد العزيز : أمام شاشة الحجر المنزلي
#الحوار_المتمدن
#حمدى_عبد_العزيز فترة الحجر المنزلي كانت فرصة لإشباع ولعي الخاص بالسينما .. طوال فترة البقاء للمنزل لم أفعل شيئاً سوي القيام بنسخ عدد من الأفلام علي فلاشة ، ثم مشاهدتها علي شاشتي الخاصة بمعدل يصل إلي ثلاثة أفلام في اليوم ..شاهدت حتي الآن حوالي خمسة أفلام لجواكين فينكس بطل جوكر (Joker) والذي حاز عنه علي جائزة الأوسكار لأحسن ممثل هذا العام ، وهو لم يحصل علي جائزة الأوسكار من فراغ فقد أدي أداءاً استثنائياً في فيلم الجوكر ، لدرجة أنه كان يؤدي بعمق إنساني شديد ، وبتحدث بصوت يتنوع إحساسه مابين الأسي والإحباط والهزيمة وبين لحظات الوداع والحبور الطفولي ، ولايكف عن تفجير الدلالات التمثيلية وكأنه لايعبر بلسانه ونظرات عينيه فقط وإنما كان يفعل ذلك بتحكم سلس في اصغر عضلات وجهه وأكبرها وكذلك وصولاً لمشاركة عضلات ظهره في الأداء ، وكذا ذراعيه وساقيه ، بل أنه استطاع في لحظات كثيرة أن يتحكم في خطوط وظلال قناع المهرج الذي يرسمه علي وجهه (وخصوصاً في مشاهد حواره التلفزيوني الأخير مع روبرتو دي نيرو الذي يقوم بدور المذيع قبل أن يسدد له طلقات مسدسه ويرديه قتيلاً أمام المشاهدين في منطقة من الأداء التمثيلي الغير مسبوق) .. علي أية حال الحديث عن ( Joker ) أمره يطول ويحتاج مساحة أكبر من الكتابة له وحده ، جواكين فينيكس قام ببطولة أعمال لاتقل أهمية عن الجوكر ، وخاصة في فيلم المهاجر ( The Immigrant) أمام الممثلة الفرنسية البديعة ماريون كوتيار ، أو في فيلم عاشقان (Two Lovers) مع الجميلة جونيث بالترو .. ثم تحفته التي أدعو كل المهتمين بالسينما لمشاهدتها وهي فيلم بعنوان هي (Her) الذي يؤدي فيه دور شاب ممزق مابين الإغتراب في عالم الواقع المجتمعي المعاش من جهة ، وومن جهة أخري مابين العوالم الإفتراضية التي يفسح لها عالم التكنولوجيا والذكاء الإصطناعي مجالاً مهيمناً علي فضاءتنا النفسية والروحية ..ماريون كوتيار التي أدت أمام فينيكس المهاجر (The Immigrant) هي الأخري ممثلة لاتقل أهمية عن كبار نجمات السينما العالمية ، ولذلك هي من الممثلات القلائل من الغير أمريكيات اللواتي حصلن علي جوائز الأوسكار ..وآداء كوتيار في فيلم المهاجر مع فينيكس كان مبهراً ، وكذلك آدائها في فيلم حليفان (Allied) أمام براد بيت ، أو فيلمها المهم جداً (الحياة الوردية La Vie En Rose) عن السيرة الذاتية لأم كلثوم فرنسا المطربة الفرنسية الخالدة إديث بياف والذي حصلت عنه ، وإن كنت أري أنها كانت تستحق جوائز اوسكار أخري عن فيلمها (من أرض القمر From the Land of the Moon ) ..بالطبع فالحديث عن هؤلاء لايمكن أن يطغي علي متابعة البراعة والمقدرة الإستثنائية لجاك نيكلسون الذي أعتبره أحد أهم عظماء السينما في العالم .. بل لاأخفي عليكم سراً انني في الأصل تعرفت علي ماسبق وماسيلحق من الأعمال والشخصيات السينمائية أثناء بحثي عن أعمال جاك نيكلسون فأنا مفتون به منذ أن شاهدت له في شبابي فيلم (طار فوق عش المجانين) الذي عرض في سينما (أمير)بالأسكندرية في أوائل ثمانينيات القرن الماضي .. وهو يؤدي بسلاسة وحضور شديد كأنه يسوق دراجة بسرعة وبراعة وتحكم في حين يترك يديه الإثنين علي راحتهما بلاإمساك للدركسيون ..ومن نفس مدرسته هذه هناك ممثلون شاهدت لهم أعمال مثل الرائع (روبرت دوفال) الذي، قام بدور محامي أسرة فيتو كورليوني في (الأب الروحي) ، كذلك الممثل العظيم جيفري راش الذي جسد دور الماركيز دو صاد نزيل مستشفي الأمراض العقلية الملحقة سجن الباستيل في فيلم الريشات(Quills) وهذا الفيلم قام فيه فينيكس بدور القس الذي يقوم بال ......
#أمام
#شاشة
#الحجر
#المنزلي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676603
#الحوار_المتمدن
#حمدى_عبد_العزيز فترة الحجر المنزلي كانت فرصة لإشباع ولعي الخاص بالسينما .. طوال فترة البقاء للمنزل لم أفعل شيئاً سوي القيام بنسخ عدد من الأفلام علي فلاشة ، ثم مشاهدتها علي شاشتي الخاصة بمعدل يصل إلي ثلاثة أفلام في اليوم ..شاهدت حتي الآن حوالي خمسة أفلام لجواكين فينكس بطل جوكر (Joker) والذي حاز عنه علي جائزة الأوسكار لأحسن ممثل هذا العام ، وهو لم يحصل علي جائزة الأوسكار من فراغ فقد أدي أداءاً استثنائياً في فيلم الجوكر ، لدرجة أنه كان يؤدي بعمق إنساني شديد ، وبتحدث بصوت يتنوع إحساسه مابين الأسي والإحباط والهزيمة وبين لحظات الوداع والحبور الطفولي ، ولايكف عن تفجير الدلالات التمثيلية وكأنه لايعبر بلسانه ونظرات عينيه فقط وإنما كان يفعل ذلك بتحكم سلس في اصغر عضلات وجهه وأكبرها وكذلك وصولاً لمشاركة عضلات ظهره في الأداء ، وكذا ذراعيه وساقيه ، بل أنه استطاع في لحظات كثيرة أن يتحكم في خطوط وظلال قناع المهرج الذي يرسمه علي وجهه (وخصوصاً في مشاهد حواره التلفزيوني الأخير مع روبرتو دي نيرو الذي يقوم بدور المذيع قبل أن يسدد له طلقات مسدسه ويرديه قتيلاً أمام المشاهدين في منطقة من الأداء التمثيلي الغير مسبوق) .. علي أية حال الحديث عن ( Joker ) أمره يطول ويحتاج مساحة أكبر من الكتابة له وحده ، جواكين فينيكس قام ببطولة أعمال لاتقل أهمية عن الجوكر ، وخاصة في فيلم المهاجر ( The Immigrant) أمام الممثلة الفرنسية البديعة ماريون كوتيار ، أو في فيلم عاشقان (Two Lovers) مع الجميلة جونيث بالترو .. ثم تحفته التي أدعو كل المهتمين بالسينما لمشاهدتها وهي فيلم بعنوان هي (Her) الذي يؤدي فيه دور شاب ممزق مابين الإغتراب في عالم الواقع المجتمعي المعاش من جهة ، وومن جهة أخري مابين العوالم الإفتراضية التي يفسح لها عالم التكنولوجيا والذكاء الإصطناعي مجالاً مهيمناً علي فضاءتنا النفسية والروحية ..ماريون كوتيار التي أدت أمام فينيكس المهاجر (The Immigrant) هي الأخري ممثلة لاتقل أهمية عن كبار نجمات السينما العالمية ، ولذلك هي من الممثلات القلائل من الغير أمريكيات اللواتي حصلن علي جوائز الأوسكار ..وآداء كوتيار في فيلم المهاجر مع فينيكس كان مبهراً ، وكذلك آدائها في فيلم حليفان (Allied) أمام براد بيت ، أو فيلمها المهم جداً (الحياة الوردية La Vie En Rose) عن السيرة الذاتية لأم كلثوم فرنسا المطربة الفرنسية الخالدة إديث بياف والذي حصلت عنه ، وإن كنت أري أنها كانت تستحق جوائز اوسكار أخري عن فيلمها (من أرض القمر From the Land of the Moon ) ..بالطبع فالحديث عن هؤلاء لايمكن أن يطغي علي متابعة البراعة والمقدرة الإستثنائية لجاك نيكلسون الذي أعتبره أحد أهم عظماء السينما في العالم .. بل لاأخفي عليكم سراً انني في الأصل تعرفت علي ماسبق وماسيلحق من الأعمال والشخصيات السينمائية أثناء بحثي عن أعمال جاك نيكلسون فأنا مفتون به منذ أن شاهدت له في شبابي فيلم (طار فوق عش المجانين) الذي عرض في سينما (أمير)بالأسكندرية في أوائل ثمانينيات القرن الماضي .. وهو يؤدي بسلاسة وحضور شديد كأنه يسوق دراجة بسرعة وبراعة وتحكم في حين يترك يديه الإثنين علي راحتهما بلاإمساك للدركسيون ..ومن نفس مدرسته هذه هناك ممثلون شاهدت لهم أعمال مثل الرائع (روبرت دوفال) الذي، قام بدور محامي أسرة فيتو كورليوني في (الأب الروحي) ، كذلك الممثل العظيم جيفري راش الذي جسد دور الماركيز دو صاد نزيل مستشفي الأمراض العقلية الملحقة سجن الباستيل في فيلم الريشات(Quills) وهذا الفيلم قام فيه فينيكس بدور القس الذي يقوم بال ......
#أمام
#شاشة
#الحجر
#المنزلي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676603
الحوار المتمدن
حمدى عبد العزيز - أمام شاشة الحجر المنزلي
حمدى عبد العزيز : مشاهدة للحب في زمن الكوليرا من أمام شاشة الحجر المنزلي ، في زمن الكورونا ..
#الحوار_المتمدن
#حمدى_عبد_العزيز انتهيت من مشاهدة فيلم (الحب في زمن الكوليرا) المأخوذ عن الرواية الشهيرة الكاتب العالمي الإستثنائي حابرييل جارسيا ماركيز ..، ولاأدعي بلوغي أي مبلغ من العلم في فن السينما ، وإن كنت فقط أسجل انطباعاتي كمشاهد مولع بهذا الفن وبكل الفنون البصرية .. ، ومن هذا التموضع المفتقر للكثير من الأدوات المعرفية اللازمة أعتقد أن الفيلم رغم رحابة إمكانات وقدرات فن السينما لم يرتقي إلي مستوي الرواية لإسباب ربما تتعلق بالطبيعة البنيوية لعالم ماركيز السردي الجميل ..فبالرغم من أن السيناريو قد ألتزم تماماً بالمسار السردي الذي اتخذته الرواية ، من حيث التقاطع الهندسي التي جرت عليها مسارات هذا السرد لنكون أمام زمنين للسرد ..زمن شكلي يبدأ من حيث لحظة وفاة السيد (جوفينال أوربينو) ثم استقبال العجوز (فيرمينا دازا) لعزاء الرجل المسن (فلورنتينو آريثا) ويدور بنا إلي أن ينتهي عند هذه اللحظة ليس عبر تقاطع الفلاش باك وإنما عبر تدفق أحداث جديدة تولد مشاهد قديمة وهكذا ..ثم زمن حقيقي للسرد يبدأ من نهايات القرن التاسع عشر في عالم المدينة الساحلية الكولومبية (كارتخينا) وهي منطقة ينتسب أسمها إلي مينائها (قرطاجنة) الذي يطل علي البحر الكاريبي من أقصي شمال كولومبيا .. ذلك الميناء الذي ظل لزمن طويل هو مركز لحركة التجارة الأسبانية مع مستوطناتها في أمريكا الجنوبية وأصبح في القرن العشرين أحد مراكز التجارة والهيمنة للشركات الإمبريالية الكبري (احتكارات الموز والتلغراف والنحاس والبترول والإحتكارات الأخري) ، ومدينة (كارتخينا) أو (قرطاجنة) تقع في نفس الوقت علي نهر ماجدولينا الكولومبي التي يمثل ميناؤها نقطة إلتقاءه ومصبه بالبحر الكاريبي ، ولذلك كانت المدينة هي أيضاً هي أحد محطات النقل والمواصلات والتجارة النهرية ، ومع ذلك ظلت غالبية سكانها فقراء شأنها شأن كل مدن وقري كولومبيا التي تظهر في روايات جابرييل جارسيا ماركيز نتيجة هيمنة الحروب الأهلية عليها طوال الوقت ، وسطوة أغنيائها المدعومين من قبل المستعمر الكلونيالي أو الذين أصبحوا فيمابعد وكلاء وعملاء للشركات الإحتكارية يحققون مصالحها في النهب الإستعماري .. وتبدأ زمنية السرد الحقيقي مسارها هنا مع تولد قصة حب الشاب الصغير الفقير (فلورنتينو أريثا) للفتاة الجميلة أبنة تاجر البغال الميسور (فيرمينا دازا) ، بالتزامن المتقاطع والتصارع مع تصاعد الحروب الأهلية العبثية المهدرة لأنهار من الدماء والأرواح الآدمية من جهة ، وتفشي وباء الكوليرا المميت من جهة أخري .... هذا الحب المتأجج مابين الفتي فلورنتينو والفتاة العذراء فيرمينا يتخذ طابعاً رومانسياً عذرياً حالماً وشديد السرية عبر تبادل الرسائل يدوياً بواسطة شغالات بيت السيد جيوفينال والد فيرمينا (نتيحة للفارق الطبقي مابين الحبيب والمحبوبة ، ومن ثم المحبوبة والحبيب) ..يمر الحب الذي جري في دماء وحبائل فلونتينو العصبية بصدمة وهزيمة كبري مفاجئة علي أثر أول لقاء مباشر تعرفت فيه فيرمينا عن قرب ووجهاً لوجه في قلب سوق المدينة علي فلورنتينو الذي بدا عليةغير هيئته التي حلمت بها ورسمتها في مخيلتها ، ومصارحتها له بأنها لم تحب إلا وهماً وأن عليه ألايراها ثانية ..ويعيش فلورنتينو حياته محتفظاً بنيران هذا الحب داخله مكتوياً بها إلي أن ينتهي هذا المسار بانتصار هذا الحب علي الشيخوخة والموت والحروب والكوليرا ، وتلتحم كل مكونات فيرمينا وفولنتيرو الجسدية والروحية والوجدانية علي علي ظهر سفينة في مسار لانهائي يمنح لزمنية الحب الخلود والبقاء الأبدي ..ذلك ماالتزم به سيناريو الفيلم السي ......
#مشاهدة
#للحب
#الكوليرا
#أمام
#شاشة
#الحجر
#المنزلي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676717
#الحوار_المتمدن
#حمدى_عبد_العزيز انتهيت من مشاهدة فيلم (الحب في زمن الكوليرا) المأخوذ عن الرواية الشهيرة الكاتب العالمي الإستثنائي حابرييل جارسيا ماركيز ..، ولاأدعي بلوغي أي مبلغ من العلم في فن السينما ، وإن كنت فقط أسجل انطباعاتي كمشاهد مولع بهذا الفن وبكل الفنون البصرية .. ، ومن هذا التموضع المفتقر للكثير من الأدوات المعرفية اللازمة أعتقد أن الفيلم رغم رحابة إمكانات وقدرات فن السينما لم يرتقي إلي مستوي الرواية لإسباب ربما تتعلق بالطبيعة البنيوية لعالم ماركيز السردي الجميل ..فبالرغم من أن السيناريو قد ألتزم تماماً بالمسار السردي الذي اتخذته الرواية ، من حيث التقاطع الهندسي التي جرت عليها مسارات هذا السرد لنكون أمام زمنين للسرد ..زمن شكلي يبدأ من حيث لحظة وفاة السيد (جوفينال أوربينو) ثم استقبال العجوز (فيرمينا دازا) لعزاء الرجل المسن (فلورنتينو آريثا) ويدور بنا إلي أن ينتهي عند هذه اللحظة ليس عبر تقاطع الفلاش باك وإنما عبر تدفق أحداث جديدة تولد مشاهد قديمة وهكذا ..ثم زمن حقيقي للسرد يبدأ من نهايات القرن التاسع عشر في عالم المدينة الساحلية الكولومبية (كارتخينا) وهي منطقة ينتسب أسمها إلي مينائها (قرطاجنة) الذي يطل علي البحر الكاريبي من أقصي شمال كولومبيا .. ذلك الميناء الذي ظل لزمن طويل هو مركز لحركة التجارة الأسبانية مع مستوطناتها في أمريكا الجنوبية وأصبح في القرن العشرين أحد مراكز التجارة والهيمنة للشركات الإمبريالية الكبري (احتكارات الموز والتلغراف والنحاس والبترول والإحتكارات الأخري) ، ومدينة (كارتخينا) أو (قرطاجنة) تقع في نفس الوقت علي نهر ماجدولينا الكولومبي التي يمثل ميناؤها نقطة إلتقاءه ومصبه بالبحر الكاريبي ، ولذلك كانت المدينة هي أيضاً هي أحد محطات النقل والمواصلات والتجارة النهرية ، ومع ذلك ظلت غالبية سكانها فقراء شأنها شأن كل مدن وقري كولومبيا التي تظهر في روايات جابرييل جارسيا ماركيز نتيجة هيمنة الحروب الأهلية عليها طوال الوقت ، وسطوة أغنيائها المدعومين من قبل المستعمر الكلونيالي أو الذين أصبحوا فيمابعد وكلاء وعملاء للشركات الإحتكارية يحققون مصالحها في النهب الإستعماري .. وتبدأ زمنية السرد الحقيقي مسارها هنا مع تولد قصة حب الشاب الصغير الفقير (فلورنتينو أريثا) للفتاة الجميلة أبنة تاجر البغال الميسور (فيرمينا دازا) ، بالتزامن المتقاطع والتصارع مع تصاعد الحروب الأهلية العبثية المهدرة لأنهار من الدماء والأرواح الآدمية من جهة ، وتفشي وباء الكوليرا المميت من جهة أخري .... هذا الحب المتأجج مابين الفتي فلورنتينو والفتاة العذراء فيرمينا يتخذ طابعاً رومانسياً عذرياً حالماً وشديد السرية عبر تبادل الرسائل يدوياً بواسطة شغالات بيت السيد جيوفينال والد فيرمينا (نتيحة للفارق الطبقي مابين الحبيب والمحبوبة ، ومن ثم المحبوبة والحبيب) ..يمر الحب الذي جري في دماء وحبائل فلونتينو العصبية بصدمة وهزيمة كبري مفاجئة علي أثر أول لقاء مباشر تعرفت فيه فيرمينا عن قرب ووجهاً لوجه في قلب سوق المدينة علي فلورنتينو الذي بدا عليةغير هيئته التي حلمت بها ورسمتها في مخيلتها ، ومصارحتها له بأنها لم تحب إلا وهماً وأن عليه ألايراها ثانية ..ويعيش فلورنتينو حياته محتفظاً بنيران هذا الحب داخله مكتوياً بها إلي أن ينتهي هذا المسار بانتصار هذا الحب علي الشيخوخة والموت والحروب والكوليرا ، وتلتحم كل مكونات فيرمينا وفولنتيرو الجسدية والروحية والوجدانية علي علي ظهر سفينة في مسار لانهائي يمنح لزمنية الحب الخلود والبقاء الأبدي ..ذلك ماالتزم به سيناريو الفيلم السي ......
#مشاهدة
#للحب
#الكوليرا
#أمام
#شاشة
#الحجر
#المنزلي
لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
http://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=676717
الحوار المتمدن
حمدى عبد العزيز - مشاهدة للحب في زمن الكوليرا (من أمام شاشة الحجر المنزلي ، في زمن الكورونا) ..