محمد حمد : ألف باء الوصال والجفاء
#الحوار_المتمدن
#محمد_حمد اتعثّر بظلال نجوم تتبعني في الحارات وفي الحاناتباردة الضوء خافتة النظراتتعكّر صفو خيالي بخيال مخبول تروي لي اخبار وصال مقطوعوجفاء موصولولقاء بشروط مجحفة مأمول..!"ايّ يوم سررتني بوصاللم ترُعني ثلاثة بصدود" .نجوم بضفائر من ذهب مغشوش وغرائز مكبوتةترصد اخطائي وخطاي على أرصفة الهجراناسقط ثملا من خمر تشبه لون وطعم الخردل في زاوية مغلقة الاضلاع تماماوجهي يتمرّغ في وحل النسيانلكي انسى...اصحو في هيئة شبح مجهوليتوارى خلف بفايا شبح سكران...أبحث عن مأوى في الكلمات وفي النظرات وفي الهمسات وفي اللا شيءيأوي جوقة احلام فرّت من غرفة سجان في وطن جفّت فيه ينابيع الحبتدريجيّاومات على صفحات التاريخ ونشرات الاخبار وصُحف ابراهيم وموسىفرح الانسان... ... ..." .. ا&#1619-;-. ......
#الوصال
#والجفاء

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713095

ميرغنى ابشر : ينبئاني
#الحوار_المتمدن
#ميرغنى_ابشر أو تقولين عذراًعن حبك يا هذا فلي قلبي ولي خفقانيوأنت وحدك يا شقي العشقعلى قلبك المسكوب جانيفلي لهفي لغير عينيكوقبلتي وحرَّ أنفاسيوإبتسامي أرحل ،شد مطاياك لغير قبركإني لغيرك أعيد رتق أوتاري ودوزنة الأغاني**يا مُليكةأنيقة الأشياءجوهرة المعانيأقيمي الجدارخبيّ الكنز حتى عن خاطرِك لك ما تشائيولي عينان من ماء الالهينبئاني بالسرالذي يُضني الغواني**رسالة: يغظة رأيتك ،في رحلة الشتاء وأنت تدخليني في روعي محمولة في جسدك النجمي ،خارجة من مدّ أسمه الجامع الله، عارية بيضاء رعبوب نارية التوق. كلما ما أغمض عيناي عنك خجلاً وطمعاً تزدادين صورة ووضوحاً !! ، ثم تسجدين فيّ أبداً كما الملائكة ، أني بيتك وكعبة الناس ،حتماً كان أمراً مقضيا. ......
#ينبئاني

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713094

سعد محمد مهدي غلام : وجع وبعد
#الحوار_المتمدن
#سعد_محمد_مهدي_غلام نحن إِصْبَعِيّات مُترمِّلةفي جُرْن نُعَاس كَسْلاَنتطرقنا أَرَاويح الأَرصِفة العَارِمَة الفُجُورفي عَرَاء جَزَائِر الصَّحْو السَّرَابِيّالمُبَلَّط بالأَسْفَلْت وَالقِرْمَيد وَالعَهْر وَالمَحْوُ الخُرَافِيّلا بِئْر لا كَهْف لا أَمْواه لابارِياءالْمَأْوَى فَارِه الفَرَاغالرِيح مِجْرَفة باذِخة، جَزَرَتْوَالخَوَاطِر مَطَارِق مُتَوَحِّشةالباكُورَة بَائِرَة، رَحِم عَقَرَتْوَالبَيَّارة أكِلَتها نَارُ الثَّلْج ......
#وبعد

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713103

ستار الجودة : عباس كزهور،،، التشكيلي متمرس على مسرح اللون
#الحوار_المتمدن
#ستار_الجودة الفن رسالة الأمم منذ وطئت أقدامها على الأرض .. ومن خلاله عبّر الإنسان عن مشاعره واحاسيسه .. وأشواق الروح .. وخلجات الانفس .ومهما كان أداء الفنان ، الرسم ، او النحت او الكتابة اوالشعر أو الادب فانه يظل ضمير و وجدان الأمة ولسانها.. والمعبِّر عنها بروح الجمال ... يشهد تاريخنا المعاصر الكثير من الفنانين من أبناء الحضارات التي انارة عتمة العالم ،من الذين حملوا الفن رسالة تعبر عن تطلعات المجتمع ... التشكيلي بفن الرسم عباس كزهور واحد من أهم الارقام المهمة في بنية المشهد التشكيلي العراقي أستطاع ان يؤسس له هوية فنية مستقلة و موطئ قدم بين كبار التشكيليين العراقيين ، يبني له صومعة فنية تتسم بالجمال في التنسيق وبناء اللوحات والتوزيع وتضم اعمال كافة المدارس التشكيلية. لنتعرف أكثر و بشكل أدق عن التشكيلي عباس كزهور من خلال الحوار . * : -بداية تعلم الرسم وبمن تاثرت ؟*تعلمت الرسم منذ الدراسه الابتدائيه وتاثرة بالأستاذ خالد جبر وكان فن الرسم لدي فطري وسقلت الموهبة بدخولي معهد الفنون وكلية الفنون الجميلة ليتحقق هدفي ورسالتي الى كل هاوي ومتذوق الفن الرسم المثابرة والإجتهاد للوصول الى المطلوب.*عرفنا عن نفسك عمرك تحصيلك الدراس هواياتك نبذة عن حياتك حدثنا عن عباس إنسان وفنان ؟*الفنان التشكيلي عباس كزهور غالي تولد بغداد 1973 خريج معهد الفنون الجميلة قسم الرسم للعام 2005_2006 خريج كلية الفنون الجميلة قسم الرسم للعام 2012_2013فن الرسم هوايتي الأولى والأخيرة متزوج ولدي خمسة أطفال أحترم السمه الانسانية الى حد الإنسانية المفرطة دون تفرقة بين لون ومذهب أمارس هوايتي الفنية بكل حب واحترام *هل درست المدارس التشكيلية وباي مدرسة تجد نفسك؟*درست كل المدارس ووجدت نفسي في المدرسة الواقعية *اي المشاهد تستفزك للرسم او الاقرب الى روحك ؟*ارسم كل الأشياء المعبرة التي تدخل البهجة والسرور بروح المتلقي وليس لدي انحياز بإختيار لوحة عن أخرى اما الطبيعة فهي ما يستفزني للرسم*لكل فنان استايل خاص باللون اي الالوان اقرب اليك ؟*ألون هو الأساس في إظهار جمال الأشكال المرسومة وقد تعاملت مع كافة الألوان بدون تردد او حيره وللون الأزرق والأخضر إثر كبير في نفسي.لانه يعبر عن العشق والهدوء والصفاء. *مشاركاتك وما حصدت من جوائز ، وهل مثلت العراق في المحافل الدولية ؟*لدي الكثير من المشاركات الفنية داخل وخارج العراق على مستوى الوطن العربي والعالم حاصل على الكثير من الشهادات التقديرية ودروع وقلاداة الإبداع واجد نفسي طالب لفن الرسم في البنية التشكيلية اما منجزي في الساحة الفنية هو لبنة لبناء ركيزة الفن التشكيلي ودعمه على كافة الأصعدة *هل للعائلة او البيئة التي تحيطك تاثير سلبي او ايجابي؟*لايوجد أي تأثير سلبي من العائلة على هوايتي وعملي الفني انما هناك دعم معنوي مستمر لتقديم كل ماهو أفضل وجديد واستمد منجزي الفني من البيئة .*هل هناك داعم للحركة الفنية التشكيلية في الوسط الفني العراقي؟*نكن كل الاحترام والتقدير للمتحف الثقافي المتجول في المتنبي الداعم الأساسي للحركة الفنية والثقافية والاجتماعية الأساتذة هاشم طراد والأستاذ مدير الاعلام والاستاذ بشير الشمري وكل الطاقات التي تسعى لنشر الثقافة والفنون.* مسك الختام أجمل ما يميز الرسام المبدع عباس كزهور ، هو الوفاء لكل من وقف وقدم و مد له يد العون ، وكذلك دماثة الخلق والكياسة والهدوء أثناء العمل قليل الكلام كثير العطاء والجمال، لمساته الانيقة في المتحف المتجول الثقافي ......
#عباس
#كزهور،،،
#التشكيلي
#متمرس
#مسرح
#اللون

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713102

واثق الجلبي : الاسطورة والدين والتراث .. في رواية فقيه الطين للكاتب واثق الجلبي
#الحوار_المتمدن
#واثق_الجلبي قراءة / احمد عواد الخزاعياهم خصائص النص:اولاً- اللغة : تميز النتاج السردي لواثق الجلبي بتفرد اللغة، التي تشكل حجز الزاوية في نصوصه الروائية والقصصية، حتى انها تهيمن على الاحداث وحراك ابطاله في معظم هذه النصوص، هذه اللغة التي توسطت بين الشعر والنثر واتخذت لها بين ذلك سبيلا، تثير اسئلة مهمة حول موضوع (التجنيس) بالنسبة لهذه النصوص.. وهل يمكن ان نطلق على ما نقرأه لواثق الجلبي بأنه ( رواية ، قصة) ؟ ام ان هذا المنحى اللغوي الغريب يحيلنا الى جدلية ادبية نبحث من خلالها عن مسمى اخر لهذه النمطية الهجينة ؟من يقرئ النصوص السردية لواثق الجلبي يلاحظ ان هناك استثمار للغة الشعرية في البناء السردي، مع المحافظة على تراتبية النص الأرسطي ( بداية، ذروة، حل) بضبابية متعمدة تشوب التفاصيل الجزئية والثانوية للنص .. في رواية (فقيه الطين): غابت التفاصيل الضمنية المكملة للنص السردي مقابل هيمنة الانزياحات والانثيالات اللغوية، وغاب الوصف مقابل شاعرية اللغة، وغاب التشيؤ مقابل الايحاءات اللغوية، وغاب عنصر الزمان مقابل الانتقالات اللغوية .. ( تمتمات الاسى تضرب بجراتها عليه منتظرة عودة الزمن ليغتال نفسه او يبيدها سرابا لا يقترب اليه احد .. في تضمينه احداث وعوالم مختلفة كانت اشد فتكا من النعومة.. اشتعاله الدائم كان ترنيمة خلود لا تعرف السكينة.. عيناه تتخللهما عودة مرضية لشبق السلالم المتاخمة للفلسفة الطامحة ) .. هذه البدائل التي طرحها واثق الجلبي ربما تؤسس لنمطية جديدة في السرد بدأت بواكيرها في اول مجموعة قصصية له (قشرة الملح).احتوى النص على الكثير من المفردات الغريبة القليلة التداول مثل ( اماليد)، اضافة الى ميل بعض الحوارات الى (الخطاب المسرحي) كما في هذا النص الذي يمثل حديث يوجهه البطل الى فقيه الطين ( ايها الفقيه الذي احمل منه حرفا ناولني بقيتك.. ).. اضافة الى وجود مقاربات لفظية (تناص قرآني) كما في هذه الامثلة :1- لاريب فيه .2- اربعين سنة مما يعدون.3- بلسان عراقي مبين.4- التقطه بعض السيارة.وقد لجأ واثق الجلبي الى (التضاد اللغوي) للتعبير عن حجم المتناقضات التي يعيشها بطله، وانعكاساتها على احاسيسه ومشاعره ومواقفه اتجاه الاحداث المحيطة به:1- اقام عزاء السعادة في سرادق الوهم.2- دخل في ظلام الشمس.3- الصوت يقتلع بالبرودة الساخنة .4- في خضم الانتهاء من سكرات صحوته.5- شادخا قلبه ومالئا توابيت صدره بالهناء.ثانياً - السارد العليم: هيمنت ثقافة السارد العليم (الروائي) على النص وعلى بطله، ثقافة موسوعية سخرها واثق الجلبي لإثارة الكثير من الشكوك والتساؤلات عن (اصل المعرفة، الحكمة، التصوف) اضافة الى محاولته لإبداء آرائه الناضجة وتعليقاته على احداث ومسلمات تاريخية، او يعتقد الكثيرين انها كذلك، وتساؤلات في بؤرة العنونة تبين قصدية النص، كان البطل هنا مجرد اداة لاوجود مادي لها، غير كونه شماعة تُعلق عليه اراء وتصورات الروائي السياسية والثقافية، فقد عمد واثق الجلبي على احدث تعالق أنطولوجي بينه وبين بطله يصعب الفرز او التمييز بينهما، وكأنه شريك معه في هذا المأزق التاريخي.. وقد وضع الروائي لنصه معادل موضوعي يتلاءم مع طبيعته واهميته، من خلال زج البطل في عملية البحث عن ( الحكمة، الكمال، العدل، القيم المطلقة) المتجسدة في فقيه الطين لذا كان ( البطل = قيمة الحدث) من حيث حضوره المعرفي والثقافي وحجم التداعيات التي يمر بها ومستوى الاحداث السياسية المحيطة به ( هناك دسائس توضع بالمصطلحات والاسماء لكن الحكمة التي يتبرا منها الجميع تقريبا كانت ......
#الاسطورة
#والدين
#والتراث
#رواية
#فقيه
#الطين
#للكاتب

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713101

روني علي : حين اتذكر
#الحوار_المتمدن
#روني_علي ذاكرتي ..مشيمة جنينأُجهض في ساحة مكتظة بالحماقاتفيلقي من علبة التبغتلويحة زيتونةتنفخ في السماءصوت عفرينيةقارعت أكليل الجنةتحت ظلال السنديانذاكرتي ..زقاق يمتد من كعب إلى كعبمن عنق إلى عنقوفي كفيطين من مخاض أميرصفته تحت عريشتنا المكتنزنة بأعشاش الدبابيرفكانت .. مصطبة أحلام طفلتسلق في غفوة الريح طائرة ورقيةهاجرت به إلى حدود النسيانذاكرتي ..عزف الأشباح على رسغ العتمةفي ليل ماطرتبلل شرانق الخوفتحت قبب منازلنا الطينيةمن قريتنا المنسيةوفي الصباحأزور مقبرة جديلأتضرع شوقا بسنبلة من حقلنا الهارب منيوحذاء .. تاه بين روابي العناقحين أمطرت الحقيقة نشيد الأقحوانذاكرتي ..جريان واد في فصل الجفافوأقدام صبية عراةينتفون ريش العصافير من صدريوعلى كتفيمقلاع راعي النجومأقذف به صرختيفترتطم بجدار العنوسةلتلصق بوجهيذاكرتي ..خشبة مسرح انتصب فوق فؤاديليعزف مشته نور من آهاتناأهازيج الحرمانفي رحلة الحرمانهنالك ..كانت النوارس تخفي أجنحتها وجلاوالأقدام ترتجف من سؤال الغدهنالك ..عزف البزق حنجرتيوحنجرتي عزفت جدائل الجميلات&#1633-;-&#1640-;-/&#1635-;-/&#1634-;-&#1632-;-&#1634-;-&#1633-;- ......
#اتذكر

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713100

حنضوري حميد : ساطع الحصري والدفاع عن القومية من خلال كتابه العروبة بين دعاتها ومعاريضها
#الحوار_المتمدن
#حنضوري_حميد يعتبر ساطع الحصري مفكرا موسوعيا، ومهندس الفكر القومي المعاصر، ومن الأعلام المؤسسين له. ولد باليمن وتربى فيها وترعرع ( 1879ـ 1968م.). ثم تنقل بين عدد من البلدان الأخرى مصاحبا لأبيه. تلقى تعليمه في مجموعة من المدارس الحكومية العثمانية وأنهى دراسته في المعهد الملكي بإسطنبول. ثم أصبح أستاذا في المدارس العثمانية بكل من اليونان وبلغاريا، إلى أن عاد إلى المعهد المكي الذي تخرج منه. ثم صار مديرا لدار المعلمين بإسطنبول إبان الحرب العالمية الأولى، ثم انتقل إلى سوريا وصار مستشارا لتعليم بها واهتم بتطوير المناهج التعليمية . حيث خلف تركة واسعة حول الفكر القومي من مؤلفات دافع من خلالها على قضيته ومن بين مؤلفاته: آراء وأحاديث في أحاديث الوطنية والقومية و محاضرات في نشوء الفكرة القومية.....بدأ المفكر ساطع الحصري فصل الأول المعنون" بين الخيالية والواقعية " باستفزاز المعارضين لفكر القومية، على أساس أنها فكرة طوباوية وخيالية من المستحيل تنزيلها على أرض الواقع. دون أن يشرحوا له ما يقصدون " بالواقعية" و "الخيالية"، لأن هذين المصطلحين يحتاجان إلى البحث والتعمق، والتأمل والتنقيب للتميز بينهما. ذلك أن الأفكار التي تكون خيالية بالأمس تصبح واقعا اليوم. لأنه لا توجد خيالات محضة، غير قابلة للتحقيق... بمعنى أن هناك خيالات خلاقة تسير قدما نحو التحقيق، فذهب إلى الأخذ بهذه الفكرة بنوع من التوكيد والتوصية. " يجب أن لا ننسى أن كثيرا من "الواقعيات" اليوم، كانت من خيالات الأمس. ويجب أن لا نشك في أن كثيرا من " خيالات اليوم" قد تصبح من الواقعيات في الغد القريب أو البعيد" ص.7. أي أن كل المشاريع الكبرى، أو أي فكرة نهضوية إصلاحية تحققت، كانت فكرة تخيلية في أذهان الناس، أو كانت أملا في صدورهم. ورفض الكاتب دعوة رجال الواقعية التابعين للدول العربية، ورأى أن اعتراضهم على فكره غير مبرر. لكن يجب على هؤلاء المفكرين والكتاب أن ينسلخوا من أحكامهم الأولية، ومن آرائهم الخيالية، ويتحلوا بنوع من الواقعية. حيث نجد هذا الأمر واضحا عند المفكر ساطع الحصري، عندما عكس المسألة من جهة أخرى، حيث قال إن ثمة خيالا هو أشد حيوية من الواقع. ص.8 لأن " الواقع الحالي هو ما كان خيالا في "الماضي البالي" في حين أن " الخيال الحالي" قد يحمل في أحشائه " الاستقبال الحقيقي". ونفى حسب اعتقاده العروبة، والاتحاد العربي. وأفضل من هذا عنده التشبث بنوع من الخيال قصد تحقيقه. ناقش الكاتب في الفصل الثاني كيفية نشأة وميلاد الدول العربية، منتقدا فيها كل من زعم أنها نشأت نتيجة الأطماع الأجنبية، أو الاختلاف الموجود بين طبائع أهلها الحضارية الموروثة. حيث كان رده استنكاريا واستفهاميا، فقال مستفهما: هل هناك فعلا اختلاف جوهري في الطبائع يجعل من الضروري أن تقوم في كل بلد منها دولة مستقلة عن غيرها؟ مستحضرا ومستشهدا بمجموعة من أمثلة الدول العربية، والعلاقة التي تجمع بينها. وفي هذا السياق استحضر بصيغة استفهامية تجربة القطر السوري والعراقي. منبها عليها كتجربة شخصية له بين هذين القطرين، بحكم تجواله وترحاله، وطبيعة عمله فيهما؛ ليجد أن هناك تشابها إلى حد التطابق في التواصل ونمط العيش، وليس هناك أي اختلاف، و لا أي فوارق جوهرية بين القطرين، وإن وجدت فهي فوارق سطحية. كما طرح أيضا في هذا المقام مسألة تكوين المملكة الأردنية، وبين أسباب قيامها.ولكي ليبرهن على قناعاته، ويثبت أن موقفه كان صائبا، عارض إحدى الجرائد التي دافعت عن نظرية تعدد الدول العربية، التي سميت بنظرية الكيانات الواقعية. حيث نفى كل ما قدمته الجريدة من أدلة. ووصفها بأس ......
#ساطع
#الحصري
#والدفاع
#القومية
#خلال
#كتابه
#العروبة
#دعاتها

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713099

داليا شمس : بلاد لا تحب النساء
#الحوار_المتمدن
#داليا_شمس ماذا لو أضربت النساء؟ لو قررن الهرب أو الانسحاب المفاجئ من المجال العام؟ هذه الفكرة ظلت تراودنى خلال الأسبوع مع تواتر الأنباء السيئة ودعوات بعض الجمعيات النسوية بإعلان الخميس الماضى يوم حداد، حزنا واعتراضا على قتل داليا «شهيدة السلام» لمجرد أن رجلا زارها فى المنزل وهى بمفردها، وبسبب اعتبار بعض مواد مشروع قانون الأحوال الشخصية أن المرأة لا تتمتع بأهلية كاملة ولا تصلح لأن تكون ولية على نفسها وعلى أبنائها. تذكرت أن ذلك حدث بالفعل فى المكسيك قبل عام، حين اتشحت المكسيكيات بالسواد فى التاسع من مارس ولم يظهرن فى الشارع أو على وسائل التواصل الاجتماعى للإعراب عن استيائهن من انتشار جرائم العنف والقتل ضدهن دون رادع. هل يجب أن نذهب للعيش فى «بلاد صديقة للمرأة» مثل دول الشمال: آيسلندا والسويد وفنلندا والنرويج، كى لا تلام سيدة على أنها نشرت فيديو لأحد الرجال وهو يتحرش بطفلة وندخل فى مهاترات حول الفرق بين الستر والتستر؟ازداد فى الأيام الأخيرة وقع التناقض بين وصول المرأة فى مصر لأعلى المناصب، فصار لدينا العديد من الوزيرات والنائبات والقاضيات والمحافظات، لكن فى الوقت ذاته كانت الأنباء الغريبة تقع علينا كالصاعقة وتجعلنا نشعر أن الفارق كبير بين المجالين العام والخاص، بين ما يسمح لها من حريات وحقوق شخصية وما تصل له فى العمل مثلا وفى مؤتمرات «التمكين». وهذا التضاد هو بالطبع من تجليات أزمة مجتمع، لم يحل مشاكله، ويشعر بغصة من فشله السياسى والاقتصادى المتكرر، ولا يجد وسيلة فى التعبير عن هذا الفشل إلا بتوجيه جل حنقه نحو الحلقة الأضعف، هذه المرأة التى ينظر إليها، فى كثير من الأحيان، منذ قيام الدولة الحديثة على أنها مثل الوردة فى عروة الجاكيت، أى عنصر للتزيين والأناقة.***كانت هناك دوما علاقة نسبة وتناسب بين درجة رقى المجتمع وحداثة الدولة وحقوق المرأة. وانشغل الناس بالجسد وكأنه حلبة الصراع التى سيعلن من خلالها عن المنتصر، ما الذى يجب أن تكشف عنه أو تخفيه؟ الوجه، الشعر،... وفى كل مرة كانت تقوم ثورة تتدافع الأسئلة والنقاشات. تلعب المرأة دورا هاما فى خضم الأحداث السياسية وتبرز كإحدى مكونات الأُمة، وبالتالى تنتظر أن يترجم ذلك إلى حقوق ومكتسبات. وبعد أن ينفض المولد تبدأ العركة.خلال ثورة 1919، دعت هدى شعراوى إلى خروج النساء والمشاركة فى المظاهرات بعد القبض على سعد زغلول ورفاقه، وكشفت عن وجهها متمردة على الحجاب بوصفه لباسا فرضه العثمانيون ومعبرة عن حقها فى الاستقلال، ومن بعدها استمرت مساعى تحرير المرأة ودارت الصراعات خلال العشرينيات والثلاثينيات بين أنصار السفور والاختلاط من ناحية والمحافظين من ناحية أخرى، الذين أرادوا الإبقاء على الوضع القديم تحت شعار «الحفاظ على قيم الأسرة المصرية». ومع احتدام النقاشات والمعارك تأتى بالضرورة بعض المكتسبات وتحدث حلحلة للأوضاع القائمة، حتى لو بخلع الضرس كما نقول.***فى الأربعينيات ظهر تيار جديد فى الحركة النسائية سعى إلى ربط مطالب المرأة بتحرر المجتمع من جميع أشكال الاستغلال والاستعمار. أما بعد ثورة 23 يوليو، فقد حصلت المرأة على الحق فى التصويت والمشاركة السياسية وخطت خطوة واسعة نحو المساواة من خلال دستور 1956، الذى كان فريدا من نوعه فى المنطقة. صارت وزيرة وتبوأت مناصب لم تصل إليها من قبل فى «دولة الاشتراكية»، وظهرت بصورة مختلفة فى أفلام مثل «أنا حرة» و«الباب المفتوح» و«مراتى مدير عام»، لكن فى نفس عام صدور الدستور «التقدمى» قررت الدولة إحكام سيطرتها على المجتمع المدنى وأغلقت مؤسسات العمل الأهلى وتم حل الاتحاد النسائى واستبدل ......
#بلاد
#النساء

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713098

حسن مدبولى : نعمات أحمد فؤاد ، وأبكار السقاف
#الحوار_المتمدن
#حسن_مدبولى شتان الفارق بالفعل بين مفكرة بذلت كل ما فى وسعها لتدمير تراث أمتها إرضاءا للأجنبى فقط،ولم تترك سوى غثاء يرضى العدو والمتربصين، ، ،،وبين مفكرتان رائعتان أثبتتا إنتماءا عظيما وولاءا حقيقيا للأمة وللعلم ، وهما الدكتورة نعمات أحمد فؤاد التى تركت ورائها بالإضافة إلى مؤلفاتها العديدة فى مجالات شتى ، مواقفا سياسية شجاعة ضد البغى والطغيان فلم تجزع ولم تداهن ، والأخرى هى الفيلسوفة المجتهدة أبكار السقاف، التى خلفت لنا تراثا فكريا كبيرا يدور حول تاريخ وتطور الأديان موضوع بشكل علمى محايد ، ولم يكتب لإرضاء أعداء الأمة أو مجرميها ؟الدكتورة نعمات أحمد فؤاد :-لم تكن الدكتورة نعمات أحمد فؤاد ضد الحداثة أو التطوير ،لكنها قاتلت وكافحت ضد التغلغل الأجنبى و بيع التاريخ وضد التفريط فى الثوابت الوطنية،فمثلا عندما أعلن الرئيس الراحل أنور السادات عن بيع هضبة الأهرام لصالح مستثمرين أجانب ،خرجت الدكتورة نعمات أحمد فؤاد وتصدت للدفاع عن حرمة وقداسة تاريخ مصر ، وهاجمت ذلك المشروع بل هاجمت الرئيس نفسه رغم جبروته،وظلت تجوب أنحاء مصر حتى أرغمته على التراجع عن قراره ،،كما رفضت فى الوقت نفسه التفريط فى القطاع العام أو البنوك ، وتصدت لعمليات الخصخصة منذ بدايتها ،بالإضافة إلى رفضها العلاقات مع إسرائيل ، وهاجمت على وجه الخصوص مشروع ترعة السلام لتوصيل مياه النيل لإسرائيل فى إطار مخططات التطبيع المشئومة ؟كما دافعت عن الدين الإسلامى فى أكثر من مؤلف لها ،،، الفيلسوفة أبكار السقاف :-هذه الكاتبة الرائعة تركت ورائها خمس مؤلفات ضخمة تدور كلها حول تطور الدين لدى الحضارات الانسانية المختلفة ، وهى مؤلفات تنويرية تحترم العقل ، رغم إنها كتبتها منذ وقت طويل، حيث بدأت رحلتها فى الكتابة منذ الخمسينيات من القرن الماضى ، وهذه المجلدات الخمس هى على الترتيب :- 1-الدين في مصر والعصور القديمة وعند العبريين.2-الدين في الهند والصين وإيران.3-الدين عند الإغريق والرومان والمسيحيين.4-الدين في شبه الجزيرة العربية.5-اسرائيل عقيدة الارض الموعودة وفيها تخوض أبكار فى رحلة عميقة صعبة وحساسة ، ولكن فى إطار علمى محترم يليق بمفكرة عبقرية سبقت زمانها، ولم تنل مايليق بها من حظ وشهرة ، بل إنها واجهت إتهامات بمعاداة السامية والحض على الفتنة الطائفية؟ لانها ناقشت كل القضايا على قدم المساواة و بدون إستثناء أو تحامل ،، ولعلها تشبه من وجهة نظرى المفكرة المصرية السكندرية الإغريقية العظيمة هيباتشيا وإن لم تنتهى نهايتها، والجدير بالذكر أن الكاتبة أبكار السقاف لها مؤلفات أخرى ولكن فى إطار وصياغة أدبية مثل كتاب" الحلاج ولغة الضمير " بالاضافة الى عدة مؤلفات أخرى لم تستهدف من خلالها تسجيل النقاط لدى الغرب للفوز بجائزة أو نيل للشهرة والإعجاب ؟رحم الله الجميع ،، ......
#نعمات
#أحمد
#فؤاد
#وأبكار
#السقاف

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713097

حسين علوان حسين : دريّة شفيق و نوال السعداوي : مجد البطولة الفريدة لنساء مصر التقدميات
#الحوار_المتمدن
#حسين_علوان_حسين في يوم عيد النوروز لهذه السنة ، فُجع العالم التقدمي بوفاة بطلة مصر الفذة في كل شيء : الدكتورة نوال السعداوي (1931-2021) ؛ مثلما سبق له و أن فًجع صامتاً بتاريخ 20 تشرين الأول عام 1975 بإجبار نظام العسكر المتخلف و المتسلط على رقاب المصريين شريكتها في البطولة المصرية الفذة في كل شيء على مغادرة الحياة : الدكتورة دريّة شفيق (1908-1975) ، الحاصلة على أول شهادة دكتوراه عربية في فلسفة الآداب بدرجة مشرّفة من جامعة السوربون بباريس عام 1940 . و لئن أسدل الموت ستاره الأخير على عينيهما الشجاعتين المعذبتين بالعسف الذكوري المستدام ، فلن يمكن للتاريخ الوفاء بحق لعظمة البطولة الجبارة و للإنجازات الفذة التي حققتها كل واحدة منهما للمرأة في مصر و للعالم العربي و للبشرية جمعاء .ما الذي جمع بين هاتين البطلتين المصرتين ؟ الذي جمعهما إنما هو وعي الحقائق الاجتماعية العارية و ضرورة الجهر بها بكل شجاعة لكون الحق يعلو و لا يعلى عليه ، و ليكن بعدها ما يكون !و لكن وعي الحقائق الاجتماعية محتاج للعقول الكبيرة ؛ و لقد وُهبت كل منهما عقلاً نفاذاً ، يعاضده جمال الروح الآسر . بعد إنهاء البطلة دريَة شريف المرحلة الابتدائية في المدرسة الفرنسية بالإسكندرية ، تم رفض قبول مواصلتها الدراسة الثانوية لمجرد كونها امرأة ، فأخذت على عاتقها دراسة المناهج الفرنسية الرسمية لتلك المرحلة بنفسها ، و اجتازت امتحاناتها النهائية بتفوق مشهود و ذلك قبل الموعد المحدّد لها ، لتحصل بعدها على بعثة حكومية لدراسة الفلسفة في جامعة السوربون في باريس ، فتنال منها على درجة الدكتوراه في الفلسفة عام 1940 في موضوع جريء و راهنيته حيوية جداً ألا و هو : "المرأة في الإسلام".عند عودتها من فرنسا لبلدها مصر ، رفض عميد كلية الآداب بجامعة القاهرة تعيينها في الجامعة بجريرة "جمعها بين الحسنيات الثلاث" : "امرأة و جميلة و واعية" . و بمواجهة هذا العسف الصارخ للمجتمع الذكوري ، فقد كرست دريّة شفيق كل وقتها للنشاط المجتمعي في تحرير المرأة المصرية ، و أصدرت مجلة "بنت النيل" : أول مجلة نسوية ناطقة بالعربية وموجهة لتوعية المرأة المصرية بعيداً عن الفوقية النخبوية . و في عام 1948 ، أسست "اتحاد بنت النيل" ، و هي الحركة النسوية التي رفعت شعار : "التحرر الكامل للمرأة المصرية" ، و أدارت برامج ناجحة جداً و مدروسة بعناية لتقديم المساعدات للعاملات المحتاجات مع افتتاح كافتيريا بأسعار مخفضة ، و أنشأت مكتباً لتشغيل طلبة الجامعات ، و نادياً لتقديم الحفلات الثقافية للشباب و الندوات التوعوية للمرأة ، علاوة على فتح الفصول لمحو أمية بحي بولاق في القاهرة ، و إخراج المسرحيات النسائية المكرسة للمطالبة بالحقوق السياسية . و من أقوالها الشهيرة و الرائعة في تلك الفترة قولها : "لن يقرّ أحد بحرية المرأة إلا المرأة نفسها . قرّرت أن أقاتل حتى آخر نقطة دم لكسر القيود المفروضة على النساء في بلادي" . علماً بأنها دأبت طيلة حياتها على نشر المقالات و النظم الشعري باللغتين العربية والفرنسية، و يمكن اعتبار "اتحاد بنت النيل" أول و آخر تنظيم نسوي جماهيري صميمي خالص لحد الآن ناضل لتحرير المرأة باستقلال تام عن السلطة و الأحزاب السياسية و كان أنجحها في تحقيق الانجازات الملموسة للمرأة على الأرض . ففي ، يوم 19 شباط من عام 1951 ، قادت دريّة شفيق تظاهرة من (1500) امرأة اقتحمت بناية البرلمان المصري الذي كان يضم رجالاً فقط ، و لم تقبل مغادرته قائلة : "نحن هنا بقوة حقنا" إلا بعد أن سلمت لرئيس البرلمان عريضة بمطالب الحركة : منح السيدات الحق في التصويت وتولي المن ......
#دريّة
#شفيق
#نوال
#السعداوي
#البطولة
#الفريدة
#لنساء

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713096

منصور الريكان : حوار مع قريني ،،،،،،،،
#الحوار_المتمدن
#منصور_الريكان يا هذا الراكن في الجب تمهلْأراك تقرأ تاريخ المجد ولا تسألْدغدغك الليل ونادمك الجرح وتغفو بين حكايات المنبوذينْأراك تدندن وتمزمز وتراسل غرمائك الثوريينْأباحوك العشق الوردي وفي رأسك ضج الفقراءْتبقى أحلامك تائهة ويداك على صدرك تقرأ بالذكر تهدجْوعليك الصبر ينام وبرأسك تنهال الأشواكْيا أحزن ما في الكون رؤاك انتحرت ما بين الضد والصدقْتعاني من هول مزاعمك النكراءْوتلتذ بخمر مناسكك البلهاءْدققت في الليل وما نمت وظلت أعبائك نافرة وقميصك قدّ من دبرِميزانك أن تحيا لكن ذاكرة الليل روتك خراباً وحياءْونواحك مصبوغ بالنوباتْأرسلت البوح ونزفك بالآهاتْقل لي كيف مصير المعشوقة إن عاشقها ماتْوكيف مصير الحامل ذكراه بفجيعة مثواهْأعذره يا ربي فصلاته بالإيحاءاتْورماه الناهض من هول فجيعته النكراءْيا هذا هل تتسلسل ذاكرة الليل بفجيعة مهمومْتتقمص أدوار الناسك والموسومْيا من تدريْ ،،،،،،،فجراح ذاكرة الليل تنام عليك وتغريْعاودك الحزن بلباس النافر من مأساتهْيا هذا القلب الموشوم برائحة العطرِ حدِّثني فأنا ما زلت أحدق فيكْترسم مأساتك بيديكْ ،،،،،وحطّت جنبك أحزان العاطلْيا صاح أخرج من هذا الجب وناضلْواقرأ تاريخ المجد بدقة واسألْلا تتعجلْ ،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،13/3/2021 ......
#حوار
#قريني
#،،،،،،،،

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713108

السعيد عبدالغني : رسائل لم تصل 1
#الحوار_المتمدن
#السعيد_عبدالغني أطوف حول جلاديالهنا الغائب الحامل لكِ والالتباسوعلى قدمي تلتف خلاخيل الغوامض.قلبي يرش الأثير على الصمت المطلقلعله ينبت كلامكِ المدفونويبث مسامرات السحاب في رأسكِ.أتخَيل معراج الدلالة في عينيكِنورا يهبط من اللدن المجهول/القفص المقدسوالأوج معلقا على رموشكِيحاور بعضه ويفنى.والمفاهيم موزونة بين شفتيكِكينبوع تجسد وتجرد وتأشر واتثرفيا مؤوِلة من رادني فكونني ورحل النداء الآن يرسو في العدم...احجب نورك يا خالقي لا تتجلى ولا تنكشفأنا الشاذر لكل شيء وجدي لم يعصمني من الدمار وعيني لم تعصمني من الكفر.العرش ثاوِ في الحزنوأنا أسري باللغة في سماوات المعنى وأعرج على الورقة بالإثم والشوك.سررتكِ في قلبي ضد كلي وبعضي حتى خلا الحدس إلاكِقادمة مع قرنفلة ودواة.هل تجففي الرطب في ملكوتكِوتوزعيها على شياطين الشعراء؟هل تعدي اللغة والألوان سقف متضعضع للجنون؟لا وزن لي أنا الجاذبية في جوف الخفاء؟أنا الخراب ماوراء المشهد.أنا مهووس به،بإنتاج المعنى المقرِب له والمبعِد عنه ، الوجد.من تشوفه جن وغاب في اللامعرّف وتكامل معه من تشوفه كفر بكل غيره وبدى له ما خفي له من تشوفه طرد نداء نبضه له وفطن صمتهمن تشوفه عرف ما دله ولم يعرف مَن دلهمن تشوفه رأى من حيثه لاحيثهوخرج عماءه من عينهمن تشوفه صبر على صمديته وجمع آله من غير لغتهمن تشوفه لم يعاين إلا بعضه وكله يزهد بالتجلي إلا لعينهمن تشوفه حل غلبته في وجدهمن تشوفه جاذب العالم في قلبه ودمع معناه من قدرهمن تشوفه عانى من كفالته لألمه....لا أحد بقربي يغسل هذا البهت من على جسم المعنى والعالملا أحد ينفذ معي إلى خوارزميات السدى لا أحد أصحبه إلى ذاتي حتى المطلق خائف حزين.لقد ربحت خرابي بالكتابة ،ربحت الكشف الأسود لباطني،لم يكن هناك شيئا لاستظهاره غير هذه العتمة المطلقة.وأنا أكتب فأنا أمشط المفرقعات النفسية،فأنا أعي مدلهمات وحشية وغياهب في النفس الإنسانية المضطربة وأقول لنفسي :فكِك العوالم فالملأ طيش والعرفان خِصلة الحزانى الرب إن احتجب فحبه عيشوالسر فيك ابن أزلك.لا تقصي الحزن فيك فهو لاقيك بوجهك الأحق.والهو وهرج بين أضلع المتاهةقبل أن يدغدغ الأفول الضوء.كَثُر امتصاصك بالرمز للكون ففرِغ حويك في المجازات وانتثر لتكن مع كل شذرة ولا تكن وحدة.لا أعرف أين ستغربني الوحدة ورغم ذلك لازلت أعتنقها لرجس في روحي الملونة التي تنظر دوما للافلاك التي لم تدخلها.العالم لعبة الشاعر يأخذ قارة ليضعها في شرنقة ولا يباليينام على غيمة ويسحر الأرض لطيف.يدمغ الأرواح في نص ويحرقه في نهاية الليلة.أنتِ من هؤلاء الذين يحرثون المعانيكل مجاز أرض أخرى وسيعة لمنبوذوكل كناية تؤول عن يمامة.الازدلاف منكِ حفر في ضباب أثيري والسكنى فيكِ دفء وحميمية للروح الوالهة.روحكِ مضوية على أرضي اليباب رغم كراهة المسافة و عرافتيّ عيونكِ تخبر بالمصائر.يولد الشاعر ويتستر على قلبه ومشاعره إلى أن يكتبيولد في خواء تتلألأ فيه أشياء بسيطة فيملأه بأشياءه الخاصةيولد ولا يفهم ماهيات الأشياء ويتعجب من كون الآخرين لا يندهشون بذلكتتسرب حياته في اللغة ويموت متحرشا بكل جمال رآه وأدركه.يشم الشاعر الوحي المخبوء من ماورائيات العيون والقلوب(كعينكِ)من زوايا الأكوان المتخَيَلة.لدي طبيعة مضطربة جدا ......
#رسائل

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713107

السعيد عبدالغني : الطواسين المعاصرة :طاسين الطيف
#الحوار_المتمدن
#السعيد_عبدالغني طاسين الطيف:خرجت من كل الديار تائهاوصاحبي في تيهي الطيف الأكبركافرا به حينا ومؤمنا حيناوحياتي تجرشها الأيام و الأدهرمجاهرا بعجزي عن تشوفهوقدرة عقلي وحسي المستكبرُأين الغاية يا إلهي في عين ترىولا تراك إلا في الدفترأين الغاية في كليّ إذا لم أدركك كلكفي الباطن و الأيسرقلبي مسجون في رجسهويدي تنبت ما سيُقبَر ويُهجَرفتجلى لمعشوقك الحزينواكفني مما تكبت وتبطن وتأسِرأنا غابة من الرؤى الشاطحةولكن شعري أمامك خاسرفافتح حجبك من أماميفالجهات الخفية حولك كواسرإن طفت حولكهل ستنأى من المركز؟إن عجبت وشُغِلت بكهل ستُجِن المدى؟إن نغمت كلي بكلكهل ستصمِته عن النغم؟يا بارىء الوجود والعدمكلي محزوم من الألمومذاك عيني تَرى ذاتها لك الرحملا تكن أنا يا إلهيلا أدرك ما أحشو.لا تكن غيريلا أحتملك في السِوى.أخذتك من الوردة صافياولم أخذك من الشوكلكي أصفي وجودك منيّ.قَدِر موتي يا عرس باطنيقوتي الوحيدة في توقكوتحيين وجودك دوماذاكرتي مليئة بسطوعكوقلبي منبت حضورك.لتحميل الطواسين جميعها :https://foulabook.com/ar/book/%D8%A7%D9%84%D8%B7%D9%88%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D9%86-%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%B9%D8%A7%D8%B5%D8%B1%D8%A9-pdf?fbclid=IwAR15fy3JqeI7JqpcX47Mn3G5rrTXCV9bdB_h0hCg4TZ-uc0zlgA2a1H3H_U ......
#الطواسين
#المعاصرة
#:طاسين
#الطيف

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713106

ستار الجودة : أحمد حسن ....قارئ الطين وعازف القصب -نحات فطري يعيد أمجاد التأريخ القديم-
#الحوار_المتمدن
#ستار_الجودة أنجبت الأرض الطيبة المعطاء الموغلة بالتأريخ القديم ، وفي البقعة التي إنارة الشرق من زيت شجرتها المباركة وإضاءة الغرب من سنا بريقها الوهاج ، نحات فطري ،رضع من ثدي الحضارات السومرية المتوسدة على كتفي دجلة والفرات والمعطره بعبق الأهوار وأريج القصب، زُقَّ علم التأريخ وفن النحت زقًا من أسلافه ،و عشق النحت منذ نعومة أظافره ،لم ينهي دراسة المتوسطة و يتحدث بمفاهيم العلم والمعرفة عن فن نحت الطين والحجر و"البورك " والبرونز ويدرك أهمية النسب والقياسات وتكبير العمل والصب بانواعه، مثقف متنور حذق بختيار المفردات و الشخصيات التاريخية ومكان تجسيدها . قدم الكثير من الأعمال النحتية بقياسات مختلفة، أبهرت أعماله أهل الحرفة من أكاديميين وفنانين ، عمل نصب كبير للملك السومري "أور- نمو "صاحب أول شريعة قانونية في تاريخ الانسانية ، و اخر للأمير "كوديا" الذي أسس السدود و شيد أكبر مدن سومر في تاريخ الحضارة الرافدينة، وأنتج أعمال متنوعة ،هضم خبرة كبار النحاتين العراقيين، علم الأطفال تاريخ العراق القديم، و أوصل الفكرة لمن لا يجيد القراءة والكتابة من الكبار ، حول جزء من مسكنه المتواضع ورشة عمل لخدمة مدينته و والوطن بدون مقابل مادي او دعم حكومي او غيره رغم ان الجميع يعرف فنه وما يقدم ،أصبحت إعماله النحتية أيقونة وقبله لجذب السياح وإضاءة إبداعية ، أبن بار لقضاء الشطرة شمال الناصرية وجنوب العراق . . كان لنا لقاء ممزوج بالفرح والآلم .*حدثنا عن النحات الفطري احمد ؟*احمد حسن نحات فطري من مواليد مدينة الشطره 84 حاصل على شهادة الثاني متوسط مارست النحت من عمر 11 سنه ، كنت استمع للمعلومات الذي يرويها أبي عن جدي الذي كان نحات فطري أيضًا، استمريت بالنحت معتمدا على معلوماتي الفطرية تأثرت كثيرا بالنحات "محمد" ابن النحات العالمي المعروف "خالد الرحال"،أنسان مخلص وخلوق علمني أسس النحت من نسب وقياس وتكبير العمل وصب العمل والقالب وصب البرونز ...الخ ،والآن بفضل الله مستعد اعمل كل عمل فني خاضع للقياس والمواصفات الاكاديمية.*اعمال كثيرة موزعة على جغرافية محافظ الناصرية هل كلفت العمل بها ام أنها اعمال طوعية ؟*الأعمال المنجزة التي أشرت لها ،هي تمثال الملك كوديا في قضاء الدواية و تمثال الملك كوديا والملك أور- نمو في بوابة متحف الناصريه الحضاري تمثال لاعب كرة القدم في بوابة مركز شباب الشطره تمثال ايتانا في منطقة البدعه هذة الأعمال كلها على نفقتي الخاصة بل حتى أجور كرين النقل على حسابي الخاص.عمل وحيد مقابل اجر هو نصب "سيد خضر المفضل "كلفت به من قبل قائمقام الغراف.*لماذا الملك اور - نموا و والامير كوديا و أيتانا؟*اختياري عن دراسة وعلم بالتاريخ فالعالم كله يعرف قيمة الملك اور _نموا والامير كوديا الذين قدموا للعالم أسس المعرفة والعطاء .*هل تشعر بالفخر بإنك نحات فطري وهل لديك رسالة الى الفنانين الفطريين ؟*الفنان التشكيلي العالمي بيكاسوا يرفع القبعة ويقف احترامًا عندما يمر النحات الفطري "هنري روسو"في شوارع باريس، وفي الغرب مدرسة تسمى "الباوهاوس" تهتم بالفنانين والحرفيين بدون تميز الا العطاء والابداع ، و الفنان الفطري يذهب طوعا الى الفن بدافع الحب والشغف ، وليس بدوافع خارجية ،كثير ممن اجبروا على دراسة الفن ويحملون شهادات اكاديمية لكنهم لم يقدموا شيء يذكر للفن ، نعم انا جدا فخرًا ورسالتي الى كل فنان فطري ان يفتخر بانه بإرادته يصنع الجمال والابداع للاخرين .*من بين اعمالك بورتريه لشخصيات فنية الشاعر الراحل عريان السيد خلف ،والمطرب والم ......
#أحمد
#....قارئ
#الطين
#وعازف
#القصب
#-نحات
#فطري
#يعيد
#أمجاد
#التأريخ

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713105

شاكر فريد حسن : النداء الأخير
#الحوار_المتمدن
#شاكر_فريد_حسن غدًا الثلاثاء، ستجري الانتخابات للكنيست في ظل ظروف سياسية واجتماعية واقتصادية بالغة التعقيد.وهذه الجولة من الانتخابات مركبة، ومن الصعب التكهن بنتائجها، لكن وفق الاستطلاعات وتوقعات المراقبين والمحللين، فإن نتنياهو وحزب الليكود الأكثر حظًا بالنجاح والفوز في الانتخابات، مع الصعوبة في تشكيل حكومة مستقبلية، وإذا لم تتغير قواعد اللعبة والتحالفات السياسية، فإن اسرائيل ذاهبة لانتخابات خامسة قريبًا.وما يعنينا نحن العرب الفلسطينيين في هذه البلاد، هو كيفية ايصال عدد اكبر من أعضاء عرب للكنيست، في اعقاب الشرخ والانقسام بين مركبات المشتركة وخوض القائمة العربية الموحدة الانتخابات لوحدها، وفي ظل التجاذبات والتراشقات والسجال الانتخابي غير المسؤول بين أنصار القائمتين، خاصة على منصات وشبكات التواصل الاجتماعي.فرغم التململ وعدم الرضى والزعل والغضب من ممارسات وأداء نواب القائمة المشتركة، والخطوة الانشقاقية الانقسامية للقائمة الموحدة، وعدم التوقيع على فائض الأصوات، علينا نحن كجماهير فلسطينية تعاني السياسات العنصرية القهرية التعسفية لحكومات اسرائيل المتعاقبة منذ قيام الدولة وحتى الآن، أن نحسن التصرف والتحلي بالمسؤولية الوطنية ونخرج إلى صناديق الاقتراع والتصويت للقائمتين المشتركة والموحدة، وكنس الأحزاب الصهيونية التي باتت تدرك أهمية الصوت العربي.فيا أبناء شعبنا فكروًا مليًا، وحكموا عقولكم وضمائركم، كي لا تندموا حين لا ينفع الندم، وأخرجوا للتصويت غدًا، ولنكن قوة مؤثرة بعد الانتخابات كي نفرض أجندتنا وقضايانا المطلبية والوطنية في المستقبل المنظور، ونواجه الجريمة المنظمة والعنف المستشري في مجتمعنا العربي. هذا هو النداء الأخير غداة الانتخابات للكنيست. ......
#النداء
#الأخير

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713104

حمدي حمودي : ألمانيا والصحراء الغربية
#الحوار_المتمدن
#حمدي_حمودي تتمدد حدود الدول طبقا لطول شعاع دائرة قواها المؤثرة: عسكرية كانت أو تجارية أو اقتصادية أو سياسية وغيرها.الحرب العالمية الأولى والثانية كانت بسبب الهيمنة على المستعمرات التي هي في النهاية عبارة عن جلب المال نحو المستعمرٍين من الدول المستعمَرة بفتح الميم أو المستدمرين كمصطلح أحق.دروس التجارب مع ألمانيا كانت مريرة، حيث يتم التعامل مع قوتها بالرفض من الدول العظمى المنافسة، التآمر عليها وهزيمتها في الحربين العالميتين السابقين وقدرتها على العودة والرجوع مرة أخرى الى المستوى الأقوى شكل استنتاجا ودرسا وظاهرة عمل الجميع على التسليم بها والبحث عن مخارج لها غير أنها تبدو اليوم مخارج مؤقتة.الرجوع الألماني هذه المرة عاد باليد في اليد مع فرنسا الغريم التاريخي وبلحمة في 27 دولة هي الاتحاد الأوروبي الذي بنته الوحدة “حلم تاتشر-فراسوا” رئيسة الوزراء البريطانية والرئيس الفرنسي الحالمان والحقيقة أن الوحدة كانت لحماية أوروبا من الحروب المدمرة والرقي الاقتصادي والتفاهم السياسي.“لم يضع الاتحاد الأوروبي بادئ الأمر أية شروط إضافية لانضمام الدول المرشحة للعضوية ما عدا الشروط العامة التي تم تبنيها في الاتفاقيات المؤسسة للاتحاد. لكن الفرق الشاسع في المستوى الاقتصادي والسياسي بين دول أوروبا الوسطى والشرقية ودول الاتحاد دفع مجلس الاتحاد الأوروبي في عام 1993 ليضع ما يعرف شروط كوبن هاجن:شروط سياسية: على الدولة المترشحة للعضوية أن تتمتع بمؤسسات مستقلة تضمن الديمقراطية وعلى دولة القانون وأن تحترم حقوق الإنسان وحقوق الأقليات.شروط اقتصادية: وجود نظام اقتصادي فعال يعتمد على اقتصاد السوق وقادر على التعامل مع المنافسة الموجودة ضمن الاتحاد.شروط تشريعية: على الدولة المترشحة للعضوية أن تقوم بتعديل تشريعاتها وقوانينها بما يتناسب مع التشريعات والقوانين الأوروبية التي تم وضعها وتبنيها منذ تأسيس الاتحاد.حدود الولايات المتحدة الامريكية مثلا ليست في رقعة الأرض في شمال القارة الأمريكية بل يدها وأصابعها وضرباتها في أفغانستان والعراق بالقارة الآسيوية وفي دول الساحل الأفريقية تنشئ قواعد متزايدة باطراد، وليس خافيا تأثير جزيرة بريطانيا في الميزان التجاري الدولي.إنها الظلال فكلما طالت أبراج القوى امتدت أطوال ظلالها، فالشلالات العالية المرتفعة لا بد من أن تنتج الطاقة الأكبر.الحق الألماني أو حق القوة لم يسقط بالتقادم ولا بالمؤامرات على تقسيم ألمانيا بين الاتحاد السوفييتي والحلف الأطلسي، بل عاد بعد سقوط جدار برلين ونمت العضلات الاقتصادية الألمانية المندفعة بلا كابح بل تتعلق فيها كل دول الجوار وتقود مجموعة الاتحاد الأوروبي في القرن الواحد والعشرين في قوة ذاتية بلا ضغوط في عالم السوق الحديث الذي تسوق فيه المانيا أكثر من 65% من منتجاتها داخل الإتحاد الأوروبي نفسه.خروج بريطانيا مهد لها الطريق أكثر من ذي قبل وصارت القوة القائدة ولا ادل على ذلك هو بدأ زيارة الرئيس الفرنسي الحالي بعد تنصيبه بأول خروج له بزيارة ألمانيا تلك الزيارة التي لها ما لها من الدلالات السياسية حيث أكد على أن مشروعه في عهدته سيبدأ من ألمانيا كأهم بلد لديه وتلك إشارة بالغة الأهمية لأكبر دولة في الإتحاد الأوروبي وعرفانا بالريادة الألمانية واعترافا ضمنيا بقوتها العالمية.ولسنا هناك في مجال سوق البراهين على قوة ألمانيا وسياساتها في مختلف المجالات ولا رقيها واحترامها لدى العالم ولكننا نتحدث عن مصالح ألمانيا وحقها كقوة دولية في فتح أسواق جديدة مثلها ككل الدول بطرقها الخاصة والتي تعتمد على م ......
#ألمانيا
#والصحراء
#الغربية

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713115

احمد اعكاشي : شيءً عن الأشتراكية والرأسمالية  ..
#الحوار_المتمدن
#احمد_اعكاشي يُصف المفكرّ الأنساني كارل ماركس بتعبير ضمنيّ بأنَ الناس في كيانهم الأجتماعي يحُركهم العامل الإقتصادي دائماً بأكثر الشدائد والمصاعب في حياتهم اليومية. فلو قُلنا أذ صعدَ سعرٌ ما مِن مادة غذائية أو أغلبها لشاعَ الإضراب في المجتمع خلفاً لربحِ التاجر وملكيته. فكانَ مقصد ماركس بِجوهر مؤلفاته أي بخلاصة هو تأميم القطاعات العامة والتي يعتبرها ملكية الشعب ومحو الملكية الخاصة من المجتمع. طبقاً لدراسةَُ للتاريخ والمجتمع وبأنها تُفقد التوازن الأجتماعي من نواحي عديدة.  فالنظام الإقتصادي الاشتراكي ليسَ بِفاشل أو كما ينعتَُ بعض نقاد الماركسية بعدَ أنهيار التجربة السو&#1700-;-يتية  ..! فماركس أدعى أن صاحب الملكية هو يربح ربحاً غيرِ ربحَ الخاص والتي يطلق عليهآ فائض القيمة وأستغلال قوة العمل وأغتراب العامل. وفي أكثر الحالات التي يستجوب بالأنظمة الدولية أي بنظامها الإقتصادي هو ميولها نحو الاشتراكية وتأميم بعضاً من القطاعات العامة وتقليل متنامي للضرائب بصورة عامة. فهي مجانية التعليم والضمان الصحي أو الأجتماعي. فتلكَ ينظرها بعضاً من خبراء الاقتصاد هو ميولها نسبياً للاشتراكية.كذلك اعتبرها هي تخديراً للمجتمع أو التنازل على قطاعاً ما أي من جانب الدولة  ..!  فالدولة البرجوازية دائماً تعطي الضوء الأخضر لصاحبي الشركات والبنوك المصرفية.ولكي نضرب مثلاً قبلَ مدة من الزمن وفي الولايات المتحدة الأمريكية لشاهدنا الناس الفقراء يسكنوا في شوراع أمريكا. ليسَ بمشردين بل أناس لا يكفيهم رواتبهم التي يكسبونها في دوائرهم بالدولة ذاتها  ..!أي بعدَ تراكم الضرائب عليهم .فالفرق بينَ النظم الأشتراكية والرأسمالية هو تأميم نمط الإنتاج للشعب ذاته. والذي نراها اليوم هو القطاعات العامة و بألأكثر جعل نسبة قليلة من الملكية الخاصة أي في المجتمع. وحتى لو قُلنا أن الملكية بحذ ذاتها هي طبيعة أنسانية لا تمحى من أي شيءٍ لكن النظام الذي يتكون من ملكيات وشراكات خاصة هو لا يتحكم بالمجتمع أو بالصعيد الإقتصادي و السياسي. فُكل شيء مرتبط بالقيمة التبادلية والقيمة ذاتها هي مُلك التاجر فيتمكن بالمنافسة وأحتكار السوق .لكانَ يُمثل شريحة في المجتمع.خلفاً لطبقات الكادحة.فماركس بنى تصوراً مادياًّ للهرمِ الاجتماعي وذكر قالاً وجود الملكية الخاصة في مجتمع هو في قطبه الآخر وجود فقر فاحش ومدقع يلتهم ويكتض الشوارع والخانات  ..! ......
#شيءً
#الأشتراكية
#والرأسمالية 

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713114

الكبير الداديسي : أحسن ما ننعي به نوال السعداوي وقفة مع -زينة- آخر رواياتها
#الحوار_المتمدن
#الكبير_الداديسي أحسن ما ننعي به نوال السعداوي وقفة مع "زينة" آخر رواياتها ذ.الكبير الداديسيشاءت الأقدار أن تفل شمس نوال السعداوي الكاتبة والناشطة المهتمة بشؤون المرأة العربية مع إشراقة شمس ربيع 2021 بعد 90 سنة من العطاء أسست خلالها عدة جمعيات للدفاع عن قضايا المرأة منها (جمعية تضامن المرأة العربية والمؤسسة العربية لحقوق الإنسان). لتترجل عن صهوة النضال مثقلة بالجوائز والدرجات الفخرية أهمها ( جائزة الشمال والجنوب من مجلس أوربا وجائزة إينانا الدولية من بلجيكا وجائزة شون مأكبرايد للسلام من من المكتب الدولي للسلام بسويسرا..... )والأكيد أن ما سبقى خالدا هو ما فاض من أناملها وفكرها والذي جمعته في أزيد من أربعين مؤلفا ومئات الدراسات والمقالات والحوارات ستبقى مراجع لكل من يقترب من موضوع المرأة، وضمن هذا الكم الهائل تتلألأ إحدى عشرة نجمة (رواية) لا تبتعد كثيرا عن القضية التي ظلت تشغل نوال طيلة حياتها وهذه الروايات هي:• رواية موت الرجل الوحيد على الأرض.• رواية كانت هي الأضعف.• رواية جنات وإبليس.• رواية الصورة الممزقة.• رواية امرأة عند نقطة الصفر• رواية الأغنية الدائرية.• رواية سقوط الإمام 1987ترجمت إلى 14 لغة • رواية الرواية• رواية امرأتان في امرأة• راوية الحب في زمن النفط.• رواية زينة 2009ولعل خير ما ننعي به الراحلة نوال السعداوي وقفة قصيرة مع آخر رواياتها: رواية زينة وهي رواية صدرت في طبعتها الأولى سنة 2009 عن دار الساقي في ما يزيد عن 300 صفحة من الحجم المتوسط.... تحكي الرواية قصة امرأة (بدور) تنحدر من أسرة معروفة فأبوها اللواء أحمد الدامهري(كان ضابطا في الجيش حين قامت الثورة ... حصل على منصب مدير عام أو أمين عام مؤسسة الثقافة الجديدة) . تعرفت في مظاهرة تطالب بإسقاط الملكية على شاب (نسيم ) أعجبت به ودخلت معه في علاقة نتج عنها حمل خارج مؤسسة الزواج، بعد اعتقاله ووفاته تحت التعذيب وضعت فتاة (زينة) ، اضطرت للتخلص منها بتركها في الشارع بعد عجزها عن مواجهة المجتمع وتقاليده ، التقطتها وربتها امرأة فقيرة (زينات) ... تمكنت بدور من تجاوز محنتها وواصلت حياتها وتزوجت من الصحفي زكريا الخرتيتي وأنجبا ابنتهما (مجيدة) ؛ تبتدئ أحداث الرواية بالفتاتين (زينة ومجيدة ) في المدرسة، والمعلم يطلب من تلامذته كتابة أسماءهم الثلاثية على السبورة، وفي الوقت الذي يفتخر كل تلميذ بمن فيهم مجيدة باسمه واسم أبيه وجده ، لا تجني زينة سوى وسخرية التلاميذ من اسمها (زينة بنت زينات)، لأن المجتمع يعتبرها ابنة زنى لا أب لها، من هذه البداية تشرع نوال السعداوي في تشريح الواقع المصري ، ومنه الواقع العربي ، موجهة سهام نقدها للتقاليد ، وفساد السياسة ورجعية الفكر الديني الذكوري، و تحالف الجماعات السلفية مع السلطة في مصر وتسخيرهما للإعلام من أجل توجيه الرأي العام والتأثير فيه وفق ما يخدم أجندتهما ، وبالتالي فالرواية تندرج ضمن مشروع نوال السعداوي والذي تحملت من أجله الكثير. رغم كثرة بطلات الرواية (مجيدة، بدور، بدرية، صافي، زينة،زينات..) فالكاتبة اختارت اسم زينة دون غيره من الأسماء عنوانا للرواية لأسباب كثيرة حددت الساردة بعضها بقولها: ( لأنها جاءت من قاع المدينة وصعدت إلى قبة السماء ، لأنها حولت أصعب مأساة إلى انتصار مفعم بالبهجة والثراء ، لأنها تعزف النغمة الصحيحة في اللحظة الصحيحة في هذا الزمن الرديء ، لأنها تخلع الأقنعة عن الوجوه المحجبة ،تفضح الكذب والزيف ) ، وفي ذلك الاختيار قصدٌ من نوال السعداوي لإظهار أن المرأة بم ......
#أحسن
#ننعي
#نوال
#السعداوي
#وقفة
#-زينة-
#رواياتها

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713113

اسحق قومي : عشتار الفصول:12212 كلمة في رثاء المشاكسة نوال السعداوي.
#الحوار_المتمدن
#اسحق_قومي في رحيل الكاتبة والمفكرة المشاكسة التي ستبقى في الذاكرة الجمعية للإنسانية الطبيبة المصرية للأمراض الصدرية والنفسية الأستاذة نوال السعداوي. تستحقين كلّ هذه الحفاوة في وداعكِ. تستحقين كلّ هذا السيل من الكتاب الذين يدعون بصداقتك وأنتِ كفرعون ٍ قبطي قديم يحمل صولجان التاريخ .وتاريخ المرأة الثائرة، والمتمردة، على كلّ منظومة أفكار مجتمعها الذي نستطيع أن نسميه مجتمع الانغلاق المنفلت من أنياب البراكين الثائرة عليه.نوال السعداوي .امرأة ترتدي ملابس الحرب على كلّ ماتراه من مخالفات للزمن الصعب.نوال السعداوي إحدى النسوة اللواتي أوقفن تاريخ مصر وأفريقيا والعالم في رحيلها عن عمر ناهز التسعين ولدتْ نوال السعداوي كباقي فتيات مصر عام 1931م .وعاشت طفولتها تلعب مع أترابها وتتقمص أرواح العواصف حتى تمكنت من أن ترسم أبجديتها بعناية فائقة .هي تُحب العلم ومنه الفيزياء والكيمياء والرياضيات وتؤسس وتمهد للدخول كطالبة في كلية الطب. ومن هناك تتخرج أولاً طبيبة للأمراض الصدرية ومن ثم تنتقل للطب النفسي الذي وجدته من الضرورة بمكان أن يكون الطبيب المختص يتمكن من معرفة الجوانب النفسية كما البيولوجية .فأغلب الأمراض ذات منشأ نفسي وخاصة تلك التي تُسمى بالأمراض السيكوسوماتية لكن مابين الطفولة الأولى وحتى العشرين من عمرها كانت نوال تُخربش بمعرفة وإتقان لصناعة الكتابة فقد أسست منذ لك الوقت حدائق للكتابة لها عناوين بارزة مما جعلها موضع تقدير لم تحصل عليه أية امرأة كانت من قبلها على الرغم من وجود نساء مصريات كروز اليوسف وغيرها ممن نسجن عباءات للزمن القادم في رحيل الطبيبة والمفكرة والثائرة نوال السعدي توقف النيل فجأة وصرخ قائلاً لتحبل نساء مصر بمثلك يانوال.نوال السعداوي تركت خلفها هذه البيادر ممن يعرفها أو سمع بها ولكن أيضا تركت للأجيال زوادة من المعرفة عبر كتب تجاوزت الخمسين كتاباً بين قصة ورواية ومسرع وفكر وقد تُرجمت أعمالها إلى أكثر من عشرين لغة عالمية .هذا بعض مما نكتبه في رحيل هذه المرأة التي سجلت اسمها على بوابة الزمن .ووشمت صورتها على زند الشمس التي لاتغيب .فإلى جنان الخلد يانوال.اسحق قومي . ......
#عشتار
#الفصول:12212
#كلمة
#رثاء
#المشاكسة
#نوال
#السعداوي.

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713112

عبدالله محمد ابو شحاتة : انحطاط الفن
#الحوار_المتمدن
#عبدالله_محمد_ابو_شحاتة كان الفن ملازماً للحضارة الإنسانية ومؤثراً فيها بالغ التأثير ، إنه التأثير الذي لا تجد له صدى في كتابات كثير من المؤرخين ، فهم لا يدركون إلا الظواهر ولا يملكون بطبيعتهم بصيرة تمكنهم من سبر غور التأثير الباطني للفن ، كما أن التأثير الفني يصعب فهمه لطبيعته النفسية شديدة الخصوصية. ولكن ما أخبرنا به المؤرخين بوضوح هو أن الفن كان له حضوراً في كافة الحضارات على مر التاريخ، و بالرغم من تراجعه أحياناً إلا أنه يظل حاضراً بجلاء في مجمل التاريخ الإنساني. و بالرغم من تشابك الميتافيزيقيا مع الفن والذي دفع البعض من المؤرخين إلى اعتبار الفن وليد الميتافيزيقا وهو الاعتقاد الخاطئ تماماً : فبالرغم من معالجة الفن لموضوعات الميتافيزيقا إلا أنه عالجها من جهة كونها موضوعات مؤثرة في العالم الواقعي. فالفن لا يعرف إلا الواقع حتى حين يعالج الميتافيزيقا فإنه يعالجها من منظور واقعي ، فالفن في غايته يزال متعارضاً مع ميتافيزيقيات الماوراء والمُثل ، فالفن يخاطب أكثر الأشياء واقعية في الإنسان وهي اللذة الحسية الخالصة ، إن له قدرة فريدة على مخاطبة اللذة بأقصر الطرق وأقلها كُلفة من خلال محاكاته للوقائع التي تثيرها ، وحتى الخيال الفني يكون دائماً في خدمة الواقع ، وهذا هو ما يُكسبه المشروعية على عكس الخيال الميتافيزيقي الذي يشوه الواقع بأن يجعله هو خدمته، فهذا هو الفارق الجوهري بينهما ؛ فالفن يوظف الخيال لخدمة الواقع، أما الميتافيزيقا فتوظف الواقع لخدمة الخيال. بل إن الميتافيزيقيا في الواقع تقف موقف العداء من الفن. فها هو أفلاطون يحتقر الفن لكونه محاكاة للواقع وبالتالي فإنه مزيف وكاذب ، فالواقع لدى أفلاطون كما نعلم ليس إلا محض زيف وكذب بينما مُثله الميتافيزيقية هي الحقيقة والكمال ، ولقد ألقى أفلاطون بظلال انحطاطه على الفن فأراد فناً كما قال يحاكي الميتافيزيقا والقيم السامية ، فناً مُفارقاً للواقع ولا يهدف للذة ، وبالتالي ليس فناً اصلاً. لقد وضع أفلاطون للفن تصورات في غاية العبثية ، حتى أنه طالب بفن لا يحاكي سوى القيم الأخلاقية حصراً ، وبالتالي أراد فناً أعوراً يرى نصف الواقع فقط بينما يتجاهل النصف الآخر ، وهو ذات المطلب الذي نسمعه دوماً في المجتمعات المنحطة ( فناً أخلاقياً ) ، تلك السخافة التي لا تُحتمل ، فالفن الحقيقي لا علاقة له بالأخلاق ، وتقييد الفن بالأخلاق هو قتل للفن والابداع ، فالفن محاكاة للواقع بأكمله ، محاكاة للأخلاقية واللاأخلاقية ، محاكاة للسعادة والألم ، ولا يحق لنا أن نطالب بفناً يحاكي جزء من الواقع بينما يتغاضى عن آخر ، ولا يحق لنا أن نطالب بفن يُعلم الناس الأخلاق ، فالفن الحقيقي لا يهدف إلا لبعث اللذة بإثارة كافة الأفكار والأحاسيس التي تكون متضاربة أحياناً ، فالفنان فقط هو من يستطيع إثارة الاحساس باللذة لدى المُتلقين. ولكن الافلاطونية تريد وضع رقابة أخلاقية على الفن ، تريد تحويل الفنان إلى واعظ أخلاقي ، ذاك الوضع الهزلي الذي لا يمكن أن يُعتبر سوى إخصاء للفن ، إنه وضع بائس تظل الفنون أسيرة له في المجتمعات المنحطة ، حيث تفقد قيمتها الحقيقية كباعثة للذة ومرآة للواقع الإنساني وتتحول إلى مجرد عرض باهت لقيم مجتمعية ولاهوتية وكذب مباح يقدم صورة ليس لها علاقة بالحقيقة . أما الفن الحقيقي فليس إلا التعبير عن بواطن الذات الإنسانية و عن الرغبات الدفينة لدينا والتي قد نجهلها نحن أنفسنا ، إن الفنان هو الشخص القادر على التعبير الصادق عن تلك الرغبات والتي قد يكون بعضها لاأخلاقياً ، ولكن التعبير الفني لا يجب أن يتقيد بالأخلاق ، إن عليه فقط يتسم بالصدق في سبر أغوار ا ......
#انحطاط
#الفن

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713111

الحسن اعبا : اضافة جديدة الى الفن الشعبي الامازيغي الفنانة الامازيغية فاطمة تامانارت
#الحوار_المتمدن
#الحسن_اعبا إضافة جديدة إلى الغناء الشعبي الأمازيغي.. الفنانة الأمازيغية.. فاطمة تامانارت.للباحث الاعلامي الحسن اعبا. نعم استطاعت الفنانة الشعبية الأمازيغية فاطمة تامانارت أن تضيف شيئا جديدا الى الأغنية الشعبية الأمازيغية سالكة طريق الفنانة الكبيرة الغنية عن التعريف فاطمة تابعمرانت فاطمة تامانارت من الجيل الأمازيغي الجديد ورغم شبابها فإنها استطاعت أن تدخل الى ميدان الموسيقى والغناء الشعبي الأمازيغي من بابه الواسع.فبالإضافة إلى القصائد الأمازيغية الخفيفة التي تستعملها هده الفنانة فإن صوتها السجي يزيد من رونقة غناءها فحنجرتها وصوتها السجي الجميل يزيد من فنها الذي تعشقه الأذان الصاغية اليه، إنها فنانة شابة امازيغية بكل ماتحمله الكلمة من معنى، فما أعذب صوتها الجميل وما أروع رقصاتها الشعبية التي تجلب الناضرين.وصراحة هذا ما يحتاجه الغناء الشعبي الأمازيغي، الشعر.. الصوت، الموسيقى والرقص، أجل هذه العناصر الأربعة هي أساس الغناء والطرب والفن.إن الفنانة فاطمة تامانارت تختار القصائد الجميلة كما تختار الأشعار هذا ما يعطي لفنها إبداعا جميلا وراقيا.وبفضل حركاتها تستطيع هذه الفنانة الشابة أن تخلق لنفسها مدرسة تمتاز عن باقي المدارس، لكن يجب عليها أن تختار أشعارا أمازيغية حقيقية، وأعني شعرا امازيغيا خالصا كما نسمع عند الفنانة فاطمة تابعمرانت، أي يجب عليها أن تتسلح بمفردات من المعاجم الأمازيغية حتى تصل إن شاء الله إلى ما وصلت إليها الفنانة الكبيرة فاطمة تابعمرانت. ......
#اضافة
#جديدة
#الفن
#الشعبي
#الامازيغي
#الفنانة
#الامازيغية
#فاطمة
#تامانارت

لقراءة المزيد من الموضوع انقر على الرابط ادناه:
https://ahewar.org/debat/show.art.asp?aid=713110