За последние несколько дней написал несколько эссе в разные СМИ. А сегодня надо было быстро написать литературную колонку для Литерратуре, хотел что-то простое, но вдруг внезапно погрузился и нафигачил на 10 тыс знаков про... "прозу зумеров", это поколение двадцатилетних, если что. Колонка выйдет 16 числа в журнале и я ее запощу. Тема на самом деле интереснейшая, проза эта, короткая, свежая, молодая, очень необычная, нестандартная. И очень какая-то питательная, раскрывающая читающему само время. То есть я вот писал сегодня целый день про эти тексты молодых прозаиков и не могу остановиться)
Пока статья верстается, почитайте журнал "Незнание" в сети, есть два номера, и вот вышел такой сборник рассказов на Букмейте, рекомендую https://ru.bookmate.com/series/XMBND4pR

Очень слезовыбивательное видео о 2020-м опубликовал Google

https://youtu.be/5Y62GFwVszI

Крутая история про аниматора из провинции, который придумал семь девушек, которых подал в качестве участниц на государственный анимационный питчинг. Вот в ней всё! Ближе к питчингу парень объявил, что две девушки умерли от короны и я читал у себя в ленте траурный жуткий пост френда Капкова из Союзмультфильма, как девушек жаль и вообще жуть. Однако парня конечно же спалили, он таким образом пошутил, девушки не умерли, потому что их не существует в природе, а аниматору-весельчаку теперь светит уголовка по новому закону за коронавирусный фальшак.
Причем, парень этот живет в провинции, мечтает о своей студии, буквально бредит анимацией, ему 30 лет и он прямо стонет, как хочет творить! Я его понимаю. Причем, как пишет Фонтанка, работает он в доме престарелых за 10 тыс рублей в месяц и содержит пожилую мать. А еще мечтает найти где-то 50 тысяч рублей, чтобы сделать хотя бы муьтипликационный тизер для своего проекта, и найти не может таких огромных денег... Прямо жалко парня страшно, прямо боль. При миллиардных пожираемых в Фонде кино бюджетах на сраные блокбастеры.
Но пацан, конечно, отжог со своими мертвыми девушками на питчинге, так нельзя, безусловно. Хотя впрочем сколько живых людей и компаний пилят бюджеты Минкульта еще вопрос... А тут пацан подошел творчески.
К тому же это примета времени и наше будущее, ибо откуда мы знаем, что по ту сторону монитора живые люди? Что вот эти посты пишут живые люди? Иной раз и не скажешь. С развитием нейросетей и ИИ, я уверен, будут появляться приложения и совершенные боты, которые будут долго общаться с нами, а то и стихи писать, какие-нибудь мутные верлибры или деревянную силлабо-тонику.
Мертвые придут в интернет.

П.С. Да, я сейчас книгу дописываю и там немного другое, конечно, там в основе фантдопущение, что человек соединился с машиной окончательно, во что лично я тоже верю, это произойдет (и Маск это делает уже). И там у меня по сюжету появляется, встает перед обществом масса этических вопросов, неизбежных. И вот эти вопросы новые технологии проявляют на наших глазах, киберпанк вторгается в нашу жизнь. Такого, как на питчинге, сюжета у меня там нет, но он хороший. И тем, что питчинг едва не выиграли боты, и тем, русским и посконным, что за аферой стоял безумный аниматор, таскающий в провинции утки из под брошенных всеми стариков.

Посмотрел с утра фото и видео из Армавира и что-то мне прямо плохо. Парень убил девушку и записал видео на фоне ее трупа в ванной. Мне кажется, люди в последние месяцы с этими снафф-видео (раньше такого не было!) пробивают какое-то новое дно в преисподнюю. Убить и тут же выложить фотографии в сеть, а еще и видео записать с этим стало нормой. И не надо никаких запрещенных сайтов роттен.ком со смертями, все есть в новостных каналах.
Я думаю, это плоды самоизоляции. Все ушли в видео, и эти звери тоже туда ушли. Они делают нечто запредельное и апеллируют к нам, к зрителям, к общественности, выплескивая через экраны гаджетов свои нарциссические воззрения. Видео стало трибуной, соцсети стали лобным местом. Где палачу дается право слова.
А девчонка красивая и... как же страшно быть девушкой. Которая живет и общается с парнем и не может даже предположить, что после того, как она ему признается в том, что любит другого, тот, с кем она несколько лет была, превратится в оборотня и растерзает ее прямо в ванной. А потом поедет и убьет ее маленького брата. Какой-то беспримесный пиздец. Я этот ужас физически чувствую.

Советское время все-таки удивительное время, которое будут еще очень долго вспоминать и чем дальше, тем больше, глубже, достовернее; писать книги и снимать кино. Это уже сейчас таинственная Атлантида, в которой можно найти столько уникального и необычного. Например, я уже не знаю, что такое и кем работал комсорг, я с трудом вспомнил бумажные кульки с конфетами, что они были, да и много, много всего.
Однако покрепче быта другое было в СССР. Например, как коммунисты верили и какие предпринимали попытки по исправлению человека... Читаешь прозу пятидесятых и думаешь, господи, это все шутка что ли?! Перевоспитать, направить, проучить, поставить на вид, осудить, моральный поступок или не очень, обсудить вопрос на бюро, вынести строгий выговор... Сегодня трудно поверить, что все это было. Что моральный облик мой, мои отношения с девушкой, мамой или с пивом, мог обсуждать весь коллектив завода или института. И они хотели меня нравственно исправить и направить, перековать мою человеческую природу! Как это вообще возможно? Как можно было верить в то, что человека можно нравственно переделать? Бред. Смешно сейчас это слышать.
Но это события в историческом срезе, конечно, уникальные. Ведь вот люди чего придумывали и реализовали в масштабах миллионов. На бюро занимались обсуждением душ подопытных. Невероятно.
И кстати. А еще подумал тут на днях. А ведь вот в СССР была традиция, было принято, например, когда мужчина целует мужчину в губы... И не только Брежнев, а вообще была такая, не частая, но торжественно-трогательная привычка. Сейчас понять ее трудно, совсем трудно. Как изменился этикет и наша этика.
Так и умру, ни разу не попробовав, каково это, мужика в губы целовать.

После дискуссии вокруг "Большой книги" открыл все-таки "Землю" Елизарова, которую купил еще летом. И сразу же, какая это прочная, умная, хорошо сделанная и увлекательная проза. Зрелая, изобретательная, созданная для читателя. Все-таки Елизаров один из лучших рассказчиков современности. Берите и читайте этот восьмисотстраничный фолиант на каникулы. Чистое удовольствие каждая глава.

Не пропустите! Сегодня, как и каждую субботу вечером в ближайшие месяцы, расскажу про свой второй в жизни проект, — про первый фильм, собственно. За который меня как минимум трижды едва не предали анафеме, а угрозы сыпались сотнями. Фильм, с которого начались остальные двадцать снятых мной картин. Вторая история уже сегодня.
А первая здесь https://www.facebook.com/arsenyigonchukov/posts/3434452966603596

Однажды ты поймешь, что мир ничего не ждет от тебя. Он свободно был до тебя, он отлично будет чувствовать себя после тебя. И во время тебя он живет, тебя не замечая. Это не трагедия, просто вот такие деловые отношения у человека с миром. Он ничего от тебя не хочет, ничего не просит.
Но ты можешь миру что-то предложить. Преследуемые строго собственными интересами люди могут вдруг заинтересоваться тем, что ты делаешь. Им это может понадобиться в их же интересах. И тогда твое дело может стать для них важным. Хотя это не сделает важным для них тебя.
Но ровно так, как восторги мира о тебе не сделают тебя бесценным, ровно так же гнев и равнодушие людей не сделают тебя менее ценным.
Вообще, знаешь, на твою ценность мало что влияет. Ты ценен сам по себе. Навеки. Навсегда. Как только может быть ценен самозародившийся на короткое время белковый организм за камне, запущенном в пустоту. Но это уже другая история.

Дмитрий Ольшанских круто сказал:
Глядя на парад умирающих в 2020 году знаменитостей - от вируса, от старости, в данном случае неважно, - я думаю о том, что трагедия тут не только в том, что исчезает еще кто-нибудь, кого мы (вы, они) любили, но и в том, что само место, которое эти люди занимали в жизни - пропало.
Вы не замечали, что знаменитости в прежнем смысле вообще-то заканчиваются? - и скоро их не будет вовсе.
Ярче всего это видно в музыке.
Умер какой-нибудь Дэвид Боуи или не станет - дай им Бог всем здоровья - Пола Маккартни, Мика Джаггера или Тома Уэйтса - и дело будет не только в том, что "новые хуже", а просто отменилась для музыкантов сама возможность сделаться чем-то подобным.
Ну, есть нынешняя музыка. Есть и хорошая музыка. Но даже гипотетического шанса "стать битлами" там нет. Никто не будет никого любить целыми континентами и поколениями.
А Голливуд? То же самое.
Поколение Джонни Деппа, Брэда Питта, Джуда Ло или Николь Кидман - это последнее актерское поколение, которое "все знали", которое по степени своего воздействия на мир почти не отличалось от того, что было в кинематографе даже и довоенных, допустим, времен.
Ди Каприо, наверное, последний по возрасту человек, который вписался в эту обойму, а дальше - все.
Есть, разумеется, талантливые люди, но это явление субкультурное, и никаким "Аль Пачино и Робертом де Ниро" никто из них уже не окажется.
А режиссеры?
Не будет когда-нибудь Иствуда, Скорсезе или Вуди Аллена, но я не могу представить, чтобы в 21 веке возник кто-нибудь, кто мог бы их заменить - ну просто в смысле узнаваемости образа.
Пожалуй,.Тарантино, безотносительно отношения к нему, завершил собой этот ряд больших режиссеров, которых не просто смотрят, а - про которых всем интересно. Которых все помнят "в лицо".
А писатели?
Последний американский писатель, которого действительно более-менее знает большой внешний мир - это, скорее всего, Джон Ирвинг. Ну, Франзен возник в двадцать первом веке, но реальная его читаемость уже не та.
А раньше-то как было? На любой даже советской даче более-менее культурных людей вы моментально находили Воннегута, Сэлинджера, Апдайка, Брэдбери, Хеллера, Роберта Пенн Уоррена, не говоря уж о старших.
У нас то же самое.
Место "нового" Солженицына-Бродского-Лимонова, Гребенщикова-Летова-Цоя или Леонова-Яковлева-Евстигнеева уже не вакантно - нет, его именно не существует.
Почему так получилось?
Думаю, произошла смерть всех иерархий.
Свобода информации, свобода доступа к технике и свобода массового участия, пусть даже и мнимого, косвенного, дурацкого - во всех общественных процессах, - они уничтожили эффект кафедры, эффект трона, на котором кто-то оказывался раньше.
Теперь все эти люди стоят как бы на равных со всеми - в толпе - и поэтому уже не становятся теми, кем могли бы быть раньше, в другом мире и с другим весом слова, жеста, фильма, песни etc.
То есть знаменитостей убила демократия.
И не то чтоб я был каким-то врагом демократии - ведь так много всего полезного она нам дала, на ту кнопку нажал, тут скачал, там посмотрел, - а все-таки жалко, граждане.
Приятно было жить там, где было что-то особенное, недоступное, волшебное, и где кто-то был - не как все.
Прощай, двадцатый век.

Жестко так про премию
https://www.forbes.ru/forbeslife/416147-vybor-pobeditelya-matematicheskaya-pogreshnost-pochemu-vseh-udivili-rezultaty?fbclid=IwAR08bM0L4vUUn_eyq8me6haNOjulqKvD6cHXipXGgh_bWPsIoLSFNhk8rHE

Итак, второй мой проект. Каждую субботу вечером я рассказываю про один свой проект, сегодня вторая серия и она про мой первый фильм. Это короткометражный фильм длительностью 15 минут "Конечная остановка". До нее я снял чуть ли не сотню режиссерских этюдов и был самым продуктивным учеником в Школе кино при ВШЭ, где я учился у мастера Анны Фенченко, почти все этюды выложены на Ютубе и их там даже смотрят. Был также снят хулиганский и жутко трешовый фильм с кишками из колготок и с расчлененкой под названием "Бублик", после показа на курсе которого мне посоветовали лечиться, и который вы можете найти, а лучше не надо, кстати, "Бублик" выкладывали даже однажды на немецких БДСМ-сайтах. Еще у меня есть короткометражка "Ребенок", симпатичная и мистическая, где даже я сыграл, и многим она нравится, но "Конечная остановка" стала первым моим серьезным фильмом, фильмом с полной подготовкой, раскадровками, командой, бюджетом, это была моя дипломная работа в школе. Это драма, она была снята по моему сценарию в 2011 году, я потратил значительные по тем временам деньги, что-то около 150 тысяч рублей, и снимали мы это кино больше суток. На самую профессиональную технику, на какую только хватило денег (а остальное и очень многое взяли во ВГИКе на халяву).
Фильм "Конечная остановка" был снят на тему и по мотивам того, что тогда происходило в России, а точнее о том, что было на Манежной площади, это фильм про молодого скинхеда, фашиста, про то, как он однажды встретил в автобусе кавказца... И на конечной остановке открылись двери.
Острая тема дала о себе знать с самого начала. Я не раз и не два переписывал сценарий, работая над ним чуть ли не год, а когда представил его на суд своего мастера, Анна, прочитав сценарий, произнесла слова, которые я запомнил на всю жизнь, она сказала, снимай, конечно, Арсений, но чтобы упоминаний меня и моей мастерской в титрах не было, потому что я не хочу к этому иметь отношения. Сказать, что это стало для меня ударом, значит, не сказать ничего. Однако когда фильм был снят, оказалось, что я не очень корректно отразил в сценарии свою главную мысль и в фильме оказалось все иначе. Инцидент с мастером был исчерпан.

Мы снимали фильм больше суток, это был холодный январь, моя команда не получала денег, актеры, а они были профессионалы, снимались бесплатно, на улице был собачий холод, под конец бесконечной смены мы валились с ног, но в итоге выстояли. Самое кошмарное было в том, что почти весь фильм снимался на ходу в старом разваливающемся автобусе, который дымил и пах бензином, в котором нам устроили настоящую газовую камеру, и актеров всю ночь тошнило, но мы не могли открывать двери, потому что тогда бы насмерть замерзли от резкого холодного ветра, да и техника не смогла бы снимать. Весь фильм снимался на ходу, автобус бесконечно курсировал по Сокольникам, а вся группа могла находиться только в одной стороне автобуса и это было страшно неудобно, и потому почти сутки напролет мы не могли толком ни есть, ни ходить в туалет, ни снимать... В автобусе, я отлично это запомнил, опытный актер сказал мне под утро, мне, режиссеру-дебютанту, после всех мучительных дублей, знаешь, если ты из этого говна что-нибудь смонтируешь, то я очень-очень сильно удивлюсь... Прямым текстом. Хотя фильм уже был в моей голове и никто не понимал, что мы делаем, а я, простите, понимал все вплоть до последнего кадра. Впрочем, воодушевления и чистого, без преувеличения, героизма ребят было больше. Маленькие девчонки, которых вы увидите в кадре, уже засыпали на ходу, но играли и делали дубли до последнего, выдержали. А однажды под утро, когда меняли оптику и переставляли камеру, я обернулся назад и увидел, что вся моя группа спит вповалку, все, как один, при исполнении, спят! Приложу фото со съемок. Финальную сцену мы снимали на улице, но нам важно было снять ее "по темноте", но неумолимо надвигался рассвет, мы ничего не успевали, а еще на одну смену взять технику мне бы не позволили финансы, в общем, кино висело на волоске, но мы успели, в том числе благодаря актерам и моему оператору, тоже начинающему специалисту Ульяне. Фильм был снят, "Конечную остановку" мы досняли на конечной остановке, куда уже собирались на утренние автобусы первые пассажиры...
После того, как я смонтировал кино, я сделал презентацию, на которую пришли мои друзья, больше сотни человек, кто-то приехал специально из Питера, было бурное обсуждение, выступления, режиссер, снимающий кино сам, был тогда в диковинку, да еще и свое, авторское. Где-то есть в моем ВК фотоальбом этой встречи.
Ну а потом я начал рассылать фильм на фестивали. Я рассылал его и рассылал, мне помогала моя подруга с Украины Лена, мы заполняли заявки, рассылали их по всему миру, сами, без всяких агенств, без опыта, однако ответов не было, фильм не замечали, а меня попросту игнорировали (как все и всю жизнь, ахаха!). Этот продолжалось год и даже больше, фильм просто лежал никому ненужный. Да и фильм жесткий, неоднозначный, страшный, строго 21+, хотя это было еще то счастливое время, когда Россия не придумала ограничения. Но вдруг внезапно что-то произошло... Я до сих пор не знаю, что именно, но мы пробили стену и — фестивали буквально обрушились на мою голову. Фильм стали брать везде, всюду, на десятки фестивалей, показов, и сразу стали приглашать меня, рвать на части, устраивать авторские показы, с моим представлением фильма и дискуссиями, я засветился с этим фильмом на сотнях фестивалей по стране и миру... И тут же посыпались награды. Одна, вторая, третья, меня наградил в Доме кино сам Лунгин, пожав руку и вручив диплом, я получил награду а США, откуда прислали денежный приз. Это был настоящий триумф молодого только закончившего киношколу режиссера. "Конечная остановка" прогремела, я был счастлив, в первую очередь был горд перед своей командой и актерами, которые когда-то в меня поверили (а я был не пацан, я недавно приехал в Москву, похоронив карьеру в родном городе, где выстраивал ее 10 лет и добился многого, но уехал и начал все заново). В итоге фильм, 15-ти минутный мой первый фильм, получил шесть наград. Шесть наград, среди которых нет ни одной проходной.

«КОНЕЧНАЯ ОСТАНОВКА», 15 МИН., ИГР., 2011 Г.
АВТОР СЦЕНАРИЯ, РЕЖИССЕР, ПРОДЮСЕР
Награды:
Диплом специального упоминания в интернет-конкурсе короткометражного кино XXI фестиваля российского кино «Окно в Европу», г. Санкт-Петербург, 2013 г.
Лауреат Независимого интернет-фестиваля авторского кино 3-го киносезона 2013 года ISFF-2013;
1-е место в номинации «Политическое кино» («Political Theme»). Фестиваль короткометражных фильмов West Virginia Mountaineer Short Film Festival, Западная Вирджиния, США, 2012 г.;
Диплом «За отражение болевых моментов в жизни нашего общества». Фестиваль «Святая Анна», г. Москва, 2012 г.;
Приз серебряный «Жан-Люк» «За правильный пафос». Фестиваль авторского кино «Киноликбез», г. Барнаул, 2012 г.;
Диплом «За смелое обращение к остросоциальной теме». Фестиваль короткометражных фильмов «Зеленое яблоко», г. Новосибирск, 2012 г.

Через пару лет после фестивалей я выложил наконец-то свой фильм на Ютуб и неожиданно через несколько недель увидел, что на нем более 100 000 просмотров... Это был шок. Я никак не раскручивал фильм, не продвигал, просто залил, чтобы посмотрели люди в интернете. Однако самое худшее начало происходить в комментариях, где начались бесконечные треды и баталии, там рубились армяне, азербайджанцы и... нацисты. И там, и в Вконтакте меня угрожали убить, казнить, найти, наказать. Мне пришлось выключить комментарии на Ютубе. Самое смешное было в том, что происходили одновременно два процесса... Фашисты со всех концов страны называли меня "белым режиссером", есть у них такие какие-то рейтинги, и включали меня в свои списки, писали в личку, братались со мной. И при этом фильм взял награду на крупнейшем фестивале в Армении "Золотой апельсин", армяне мне писали, спасибо, брат, спасибо тебе за такое кино, мы тебе так благодарны. Я не знал, что и думать. Да и до сих пор не знаю.
К слову, для фильма мы с моим художником Катей Лапыниной изготовили с дуру совершенно настоящий аутентичный реквизит, наделав в мастерской у Кати натурального оружия: заточки, цепи, какие-то жуткие удушающие штуки, и когда я задним умом вспомнил, как мы весело ехали с сумкой с этим адским реквизитом в метро, мне стало страшно. Но нам важна была документальность, дело Егора Свиридова было еще на слуху, и даже что означают у скинов белые шнурки мы изучили. Да, когда мы снимали драку, когда ставили наши трюки, а снимали мы в центре Москвы, так вот, мы посчитали, жители окрестных домов вызвали на место съемки восемь экипажей милиции. Слава богу у кого-то из нас была корочка ВГИКа, а у меня было удостоверение репортера из Останкино, и как-то отбивались, хотя разрешений на съемки у нас никаких не было. Кстати, когда вспоминаю съемки, всегда вспоминаю сыгравшего одну из ролей Азамата Салиева, это был единственный не актер, обычный парень с Кавказа, которого я где-то нашел случайно и который так проникся идеей фильма и так хотел сниматься, что вошел на съемке драки в раж и чуть не побил актера реально, ну и еще... В день съемки, которую мы не могли перенести, у него был важнейший вступительный экзамен в вуз, на который он не пошел, пожертвовав своей карьерой в пользу нашего фильма. Так бывает.
Что добавить? Я выпустил ДВД диски, которые сейчас вряд ли сохранились. На одном из постеров дизайнер над героями фильма нарисовал настоящую и очень красивую свастику, которую я не рискнул публиковать, хотя где-то в Яндексе, я посмотрел, этот альтернативный постер еще есть. Ну а на Ютубе фильм набрал уже под миллион просмотров. Хотя комментарии я так и не включил.
Чтобы найти и посмотреть фильм, совершенно бесплатно, вам нужно набрать в поисковике три слова "конечная остановка гончуков".
Да, друзья! На моем новом персональном сайте можно подписаться на мои новости. Нужно оставить свой мэйл и подтвердить его. И тогда вы точно ничего не пропустите о моих новых творческих проектах! https://gonchukov.ru/
Спасибо за внимание, ставьте лукасы, не жалейте, тогда буду рассказывать дальше об остальных фильмах. А таким был мой первый опыт. И я счастлив, что он был действительно славным.
Всякая война бессмысленна, но это не останавливает ее солдат, — гласит слоган моего первого фильма.
Фотографии со съемок и с премьеры "Конечной остановки" здесь https://vk.com/album1357544_136942637

СПРАВКА О ФИЛЬМЕ:

Сын во ВГИКе делает первые шаги в киноиндустрию, пишет сценарии, к нему, активному, пишущему, горящему автору обращаются режиссёры и продюсеры. И конечно же начинается. Неадекват заказчика, невнятица запросов, закидоны, пустые понты, нездоровые комментарии, амбиции, неотвеченные письма, дураки. Короче, будни сценариста и киношника.
Я его, конечно, наставляю. Делюсь мудростью. Папа бывалый.
— Гриша, ты главное нахуй никого не посылай.
...
— А то ведь они обижаются.
...
— А ты потом голодный будешь сидеть.
...
— И вообще я уже там напосылал на два поколения вперёд.

Друзья! Ищу художника (и веб-дизайнера тоже ищу, желательно рисующего) не слишком дорогого, с которым мы бы сделали интереснейший авторский проект. Или за небольшие деньги или совсем без них, но за участие в крутой истории с самыми сумасшедшими перспективами. Портфолио, как и искусство, не горит.
Обращайтесь, буду рад. (Есть первые оценки этого проекта профессионалов и они восторженные, даже я удивился, так что присоединяйтесь, пока есть места!:)) Заранее спасибо.

Это же безумно интересная тема, как человек в сорок лет вдруг понимает, что посвятил двадцать лет своей жизни какой-то хуйне (будь это золотодобыча, торговля бриллиантами, управление страной, кино, да что угодно, самое лучшее занятие в жизни, но не для этого человека), и его от этого тошнит, он ненавидит, он кричит по ночам, как мог он так ошибиться... Господи, зачем я пошел в финансисты на Уолл Стрит, я же прирожденный актер комик в инстаграме! Боже!! И человек рвет свой рот пальцами от гнева, ярости, от потерянной растраченной впустую жизни.
Это кошмарное чувство. У меня было такое. Мало что в жизни сильнее бьет. Я однажды в костер упал, это тоже самое почти ))
Наблюдаю сейчас, как главный видеоблогер страны, Коля Соболев, пятимиллионник Ютуба проходит ровно тоже самое. Он годами вел новостной блог и стал символом неформальных новостей в стране. Затем ему это страшно надоело (а это реально очень тяжелый труд), он делал несколько попыток и наконец в этом году завязал, записав прощальное видео (одно из десятка, но самое самое прощальное, как клялся он). Затем Коля рванул в певца эстрады и клипмейкеры, записав срочно за 3 месяцы огромный альбом из десятка песен и сняв сложнейший невероятно дорогой люто бешено красивый и совершенно несмотрибельный вязкий неудобоваримый клипище на 15 минут... Смотреть невозможно, как озеро розового киселя его клип.
На днях Коля пилит видео еще смешнее/страшнее. В нем он больше 10 минут распинается, что его не поняли. Что он ушел из блогеров, что он теперь певец. Что он всю жизнь пел, что он все детство занимался вокалом. И Коля щедро монтирует семейную хронику, где он поет совсем маленьким таким карапузом (рука лицо, кринж этц). В общем, все видео Коля убеждает свою подписоту в том, что он певец, что он правильно поступил, когда ушел. Что его клип хороший и вы ничего не поняли. Что комментаторы не правы (он цитирует и спорит с ними, переубеждает). Что это отличная музыка. Что он гениальный певец. Что он будет продолжать. Что он пойдет до конца. Что мы должны верить в него и в себя. Ну и еще раз мы должны признать его клип хорошим, а его песни дико крутыми. То есть легендарный Николай Соболев делает ровно то, чего делать ни в коем случае нельзя. После сделанной нетленки он объясняет неоценившим людям, что они ничего не поняли, а он на самом гений, и его поделка великий шедевр... А все почему? Потому что они так много долго и тяжело над нетленкой работали!!!! Понимаете?!!
Да всем насрать, Коль.
Представьте писателя, который оправдывается в послесловии. Елизарова, например, который сейчас всем будет рассказывать, какие в жюри премии сидят нехорошие люди, а его роман гениальный (хотя это правда). Или режиссера, который на показе всех убеждает, что его фильм шедевр, просто со зрителем не повезло. Михалков так делал, и это была катастрофа.
Короче, очень весело. Крепись, Коля. Искренне тебе сопереживаю. Знаю, как трудно это все. Все поменять в жизни и быть понятым. А главное, сделать все круто в новой сфере, где тебя никто не ждал, не ждет, да еще и авансом считает за дилетанта и ненавидит. Знакомо.
Менять свою жизнь удел самых сильных. Это смелый ход. Но за все надо платить. Еще раз удачи.

Вышел новогодний редакторский номер Литерратуры и там моя колонка. Как пишет редактор, наредкость позитивная. Последняя колонка в этом году. В ней я разбираю свежую молодую прозу, которую назвал "прозой зумеров". Почитайте. Там интересная живая у них жизнь. И я прощаюсь со своими постоянными читателями до нового года. Скоро буду отмечать год, как делаю эту колонку. Надеюсь, вы читали :)

ПРОЗА ЗУМЕРОВ. СЕКС, КРИНЖ И ЖУРНАЛ «НЕЗНАНИЕ»

"Писатели, вы когда-нибудь задумывались, кто вас будет читать? Ну, помимо, понятное дело, как представляют сами авторы, всех грядущих поколений, потому что все мы безусловно попадем в Вечность. Забавное в том, что наши основные читатели они уже здесь, грубо говоря, это наши дети, идущие нам на смену поколения, которые нас или примут и отщипнут немного от нашего опыта, или нас читать откажутся и забудут, и скорее всего так кратко и бесславно закончится та самая наша вечность. Да, вот так прозаично. Не бывает никакой Культуры, Искусства или Толстого Журнала, которые Ваше Творчество сохранят, как в капсуле времени. Все происходит здесь и сейчас.

Это предновогодний номер, темы разговора растворяются в суете, но впереди праздники и я хочу познакомить своих читателей со свежей и молодой прозой молодых ребят, которых можно назвать «зумерами», а то, что они пишут, видимо «прозой зумеров». Зумер это не от слова Zoom, не подумайте, это про поколение Z, то есть людей, родившихся после 1996 года. Впрочем, будем говорить наверное все-таки и про тексты миллениалов тоже, 85-95 г.г. рождения.

(А я например сейчас ставлю еще и такой стилистический эксперимент. Читаю параллельно каких-нибудь суровых советских гениев вроде Гроссмана или Трифонова, которые жили еще совсем недавно, и тут же, тем же вечером открываю прозу, написанную примерно в этом году, в прошлом, небольшие рассказы двадцатилетних, и знаете, это невероятно, конечно. Полное ощущение, что в эту виртуальную библиотеку собирают книги из разных галактических созвездий. Да, смена эпох радикальная, бытовые, технологические, ценностные изменения мощные. Разные люди, разные виды, разные мозги. Это завораживает и взрывает воображение).

Мне нравится проза «зумеров», нравится, как они пишут, как они свободны в форме, часто незатейливы, легко ироничны, не слишком разнообразны в темах и инструментарии, не такие богатые и «жирные» на художественную ткань, как даже современные классики, но они всегда искренни, открыты и подлинны, как свежая газета к утреннему чаю с молоком. Я должен оговориться сразу, что мне нравится, как эти ребята пишут, я читаю, проникаюсь и их мировосприятие придает мне сил, я совершенно серьезно. Не то чтобы, как им, наверное, кажется, они лучше понимают мир, в котором мы живем, но как-то очень свежо, на острие, они его чувствуют. И считывая данные с их радаров, я получаю дополнительные ощущения, распробую новые нарративные деликатесы. В чем особенности их письма и мировосприятия?"

Далее по читайте на сайте http://literratura.org/issue_non-fiction/4205-arseniy-gonchukov-proza-zumerov-seks-krinzh-i-zhurnal-neznanie.html

Василий Гавриленко:
Одна из самых забавных историй о книгах из тех, что мне доводилось слышать.
В конце 60-х годов колумнист нью-йоркской ежедневной газеты Newsday Майк МакГрэди задумал интересный эксперимент. Он собрался доказать, что нравы общества упали настолько, что люди будут с восторгом читать любую ахинею. Для этого Майк решил написать самую худшую книгу в истории - роман в жанре детективного триллера с обилием сексуальных сцен, который соберет в себе все литературные штампы, все несуразицы, которые допускают писатели.
О своем проекте МакГрэди рассказал двадцати пяти коллегам по Newsday, те пришли от идеи товарища в восторг и с удовольствием согласились принять участие в мистификации. Было решено, что каждый участник напишет по одной главе, итого в романе будет 26 глав. Основное условие: писать как можно более отвратительно и избито. Хорошие участки текста МакГрэди пообещал безжалостно вымарать.
МакГрэди и его коллеги были выдающимися журналистами с великолепным стилем письма: им было непросто сдерживать свое перо, сочиняя откровенную халтуру. Тем не менее, роман был быстро написан. Название он получил весьма экстравагантное: Naked came The Stranger ("Незнакомка пришла нагой").
Сюжет "Незнакомки" прост. Джилли и Билли Блейки - идеальная американская пара. Они ведут собственное шоу на радио, у них отличный дом и красивая жизнь. Однако, однажды Джилли узнает о неверности мужа. Чтобы отомстить изменщику женщина начинает вступать в отношения с самыми разными мужчинами - и для любовников Джилли романы с нею заканчиваются плохо. В книге присутствуют погони, шпионы, скандальные разводы, убийства, нервные срывы, драки и, конечно, прямо-таки невероятное количество секса. Причем, сексуальные сцены настолько нелепые, что невозможно удержаться от смеха.
Так, в одной из сцен романа пустившаяся во все тяжкие Джилли занимается сексом со своим любовником на инвалидной коляске его босса. В самый интересный момент в кабинет въезжает начальник и кричит: "Вы сломаете мою запасную коляску!".
Другого своего любовника Джилли просит поцеловать ее коленки. "Спереди или сзади?" - спрашивает мужчина.
Роман написан в нарушение всех норм. Он изобилует прилагательными, напыщенными сравнениями, избитыми штампами.
После того, как книга была закончена, журналисты выдумали и ее "автора". Согласно этой легенде, роман написала красивая нью-йоркская домохозяйка Пенелопа Эш. В роли Пенелопы перед публикой и издателями предстояло выступить родственнице Майка Билли Янг.
Именно Билли отнесла отпечатанную на машинке рукопись в издательство. К удивлению Майка и его друзей, книга была с радостью принята в печать.
В 1969 году "Незнакомка пришла нагой" выходит в свет и ... становится бестселлером! Книга заняла второе место в самом авторитетном рейтинге New York Times, уступив лишь "Крестному отцу" Марио Пьюзо.
Пенелопу Эш приглашают на радио и телевидение, где Билли Янг несет сочиненный Майком вздор. Например, на вопрос журналиста, как писать книги, девушка отвечает: "Писатель должен вываливать на печатную машину все из себя, без остатка".
Публика была в восторге от книги и от ее замечательного автора!
Через некоторое время на одном из телешоу журналисты раскрыли тайну книги "Незнакомка пришла нагой". Майк заявил, что своим экспериментом он хотел доказать, что низкопробные книги, заполонившие прилавки испортили вкус читателя: теперь люди просто не могут отличить хорошую книгу от плохой.
Однако, эффект от разоблачения оказался прямо противоположным ожидаемому: "Незнакомку" начали покупать в три раза больше. На бестселлер обратили внимание киношники, и в 1975 году вышла экранизация этой "гениальной" книги". Этот фильм строго для совершеннолетних.

А вот такая колонка у меня вышла в деловой газете "Взгляд". Про образ будущего, как он изменился, про надежды наши и чаяния, про онлайн обучение, про книжки, про "Довод" Нолана, про коронавирусные битвы, в общем, про жизнь и смерть. И про нашу живучесть. Немного меланхолии, но выводы оптимистичные.

Это фрагмент, а лучше читайте целиком на сайте:

"Беда и смерть подступают все ближе, прорывая газетную бумагу заголовков и вторгаясь в жизнь. Друг остался без работы, стреляет деньги. Два соседних магазинчика закрылись. Плакатик «Аренда, недорого» с одной стороны отклеился и жалко болтается на ветру. Технологии стараются компенсировать всеобщий развал. Бешеными темпами растет рынок IT-продуктов, чуть ли не на 40% увеличили число подписчиков онлайн-кинотеатры. Цветет онлайн-образование. Выросла интернет-торговля. Продажи хлебопечек бьют рекорды. Хотя и продажи беговых дорожек тоже. Ну а врачи уже готовятся в ближайший год бороться с массовым ожирением и гиподинамией. Разве такого будущего мы хотели?
Жаль книг, которые не доехали до ярмарок. Книжные магазины тоже жалко. Жаль сорванные отпуска. Жаль, что мой восемнадцатилетний сын, только что поступивший во ВГИК, не увидел исторических аудиторий великого кинематографического вуза. Его долгожданное студенчество – это многочасовой зум и красные глаза. Жаль Москву, которая в последние годы упорно воплощала в жизнь концепции открытых объединяющих горожан пространств. Жаль все эти уютные дворики, террасы, лавочки, модные парки, которые оказались ровно тем, что в пандемию противопоказано и вредно…
Чуткая культура, столько веков занятая мечтой о светлом будущем, теперь решает конфликт настоящего и грядущего радикально и просто – лучше не рисковать. Почти трехчасовой фильм Кристофера Нолана «Довод» до какого-то момента сохраняет интригу: чего же от нас хочет будущее, чего ждет? Но очень быстро становится понятно, что будущее хочет одного – уничтожить нас. Единственный вариант выжить – вернуться в прошлое, развернуть мир вспять, потому что в будущем еще хуже. Предсказание режиссера, снимающего, казалось бы, бодрый экшен, настолько мрачно, что кажется, будто Нолан – проповедник запрещенной секты, призывающей в дремучем лесу конец света. Будущее – это ад, утверждает профессиональный голливудский оптимист.
Выход только один, но как ни парадоксально очень российский. Мысль Нолана о неизбежности возвращения как нельзя лучше подходит российскому кинематографу. Собственно говоря, наше кино уже давно трудолюбиво воплощает эту идею. Писатели и режиссеры уже лет 20 топчутся у станочка, на котором вытачивают поделки строго по лекалам прошлого. Что ни сериал, то про сталинские репрессии и синие околыши, что ни книга, то про лихие девяностые, что ни фильм, то про Цоя и еще раз про Цоя, и нет этому конца. Уничтожив целую страну ради светлого будущего, мы тут же начали воспроизводить ее во всех ностальгических деталях. Еще немножко поднажмем и таки увидим на прилавках колбасу по два двадцать."

https://vz.ru/opinions/2020/12/17/1075269.html