Хорошая статья https://mnogobukv.hse.ru/news/375150278.html?fbclid=IwAR2DfWNbkNFE4WA8SNDP9PlZoi2qmVFMbBXfDZK65rOv81RHn06ydFyTDNE

Лучший книжный блог это конечно же "Книги жарь" https://t.me/bookngrill и давайте за него дружно голосовать! По ссылке - https://www.livelib.ru/blogpostawards/telegram/2020?utm_source=livelib&utm_medium=blogpostawards&utm_campaign=portal&fbclid=IwAR3nvxanOCJBCh7upB6ehndXQbXTqKsWmky3McQFBX_zaeMSHqWvfs9fWZ8

Друзья, за вот уже почти три года канал для меня стал чем-то вроде публичного дневника, в котором я делюсь всем, что мне интересно в окололитературном мире.

Канал сильно поменялся за эти годы, но на то он и дневник: вместе с автором меняется и текст, меняются и посты.

Но не меняется одно. Я всегда стараюсь делиться качественным контентом, благодаря которому вы узнаете о новых и интересных книгах либо о новых тенденциях в писательстве и чтении.

И работа эта продолжится – без оглядки на премии и титулы.

Но если вы хотите поддержать канал, проголосуйте, пожалуйста, по ссылке. Мне будет очень приятно.
А также наш небольшой околополитический литературный подкаст «Книжная ссылка» набирает обороты – и ему тоже нужна ваша поддержка.

А кроме того, в соседи по финалу попали достойные блоги, которые я с большим удовольствием читаю и всячески рекомендую подписаться.

Очередной выпуск Лаборатории критического субъективизма, где мы анализируем и обсуждаем интереснейших отечественных авторов. На этот раз под коллективным разбором один из лучших современных рассказчиков Елена Долгопят и ее рассказ "Леша". Я категорически настаиваю, чтобы вы почитали материал по ссылке, ибо это интересно и дает пищу для размышлений любому современному мыслящему человеку, интересующемуся культурой и жизнью вокруг. Это такое качественное свежее литературоведение-онлайн. А затем можно, как это сделал я, пойти и купить пару свежих сборников рассказов Долгопят в магазине. Это отличное умное чтение, которого в жанре рассказа у нас не так и много.
Кстати! После прошлого выпуска ЛКС меня друзья благодарили, что мы открыли для них Селукова! Вот ведь как хорошо.
Цитата из моих реплик в новом материале:
"Наконец, самое главное для меня в конце, это линия ребенка, который не хочет умирать, и этот снег как книга, которая исчезнет – исчезнет все, и мы с вами исчезнем – эта линия детской хрупкости упирается в очень мощную отдельную идею рассказа: она в том, что мать считает, что убитый ребенок лучше, чем ребенок-убийца... Это очень мрачная и жуткая история, это очень русский сюжет, он вызывает во мне глубокие эмоции. Здесь эта мрачная идея пересекается и с христианскими мотивами, и с мощным образом русской матери, которая готова принести в жертву своего ребенка христианской идее, закону «не убий!». Это поразительная для меня трагедия русской матери, которая сидит в нищем деревенском доме на окраине города, и сухими глазами без слез смотрит на своего мертвого сына, и говорит: слава богу, не он убил, а его убили... Я знал такие истории, и когда мать такое говорит, это действительно страшно...
Спасибо автору за такие эмоции и глубины."
http://literratura.org/issue_criticism/3886-laboratoriya-ks-a-byl-li-malchik.html

Ничего себе. Мой рассказ по собственной инициативе начитал профессиональный диктор! Это из сборника фантастических рассказов, который я рассылал желающим в личку. Можно слушать.

Может быть, мир был проще и потому это так мне теперь нужно, но очень хорошо заходит позднесоветская проза, прямо ощущаю потребность. Не в простоте, нет, а важно очутиться в начале распада, наверное? В начале "большого взрыва" новых реальностей нового века.
Причем, не Сорокин, без реконструкций, именно правдивое, честное, экзистенциальное.
Сейчас читаю зрелого Андрея Битова и, господи, как это хорошо, чудесно, невероятно прекрасно! Рассказы. Про сложную взрослость, паутинные чувства, перекрученную любовь, еще ту тишину 70-х и 80-х, сконцентрированность на личном на фоне холодных войн и проч. Время романа моих папы и мамы, я только родился, но как это близко все! Как будто я был подключен ко времени. К его воздуху.
И да.
Читая любую хорошую книгу про любовь, всегда читаешь про одно и то же, про — свою любовь. Которая раз тебе была дана и которую ты конечно же потерял. Как будто один и тот же счастливый мучительный сон.

Посмотрел Парфенова, его новые "Намедни" на Ютубе (без этого названия, бренд забрали), за 2010 год. Вообще, конечно, при всей его надоедливой рафинированности, как же здорово, что у нас есть Парфенов, делающий такие поп журналы свежей российской истории. Вот никто же, если бы не он. Зрелище уникальное и увлекательное. Вот тебе вся Россия за 2010 год, как на ладони, история, люди, явления. Архивная работа громадная. И ведь с каждого события Парфенов аки пчелка выделяет/отрезает буквально кадр, факт, деталь. Это очень здорово, емко и филигранно.
А ощущения от 10-ти лет назад? Ну я хоть и молодой еще, но мне грустно. Мне кажется, все было гораздо живее, пестрее, разнообразнее и было гораздо больше надежд. Смотрю теперь кино про те времена как на свет из темной комнаты.

Посмотрел вышедший буквально позавчера на HBO фильм про убийства геев в Чечне. Очень круто уже то, что всемирно известной кинокомпании не все равно. Внутри фильма дичь, ужас и средневековье. Чеченские менты устраивают массовые избиения, в семьях принято убивать таких "не таких" детей, они бегут и скрываются в Канаде. А государство дел заводить не хочет. Да еще и те, кто помогает сбежать, преследуют. Дичь и дичь, есть кадры, от которых физически плохо становится. Ну и стыдно, стыдно очень за такое. Что все это происходит в нашей стране.

Да, технически очень необычно смотреть доккино с дипфейком, то есть когда почти все лица героев изменены, на них надеты другие смоделированные лица.

Ссылка на пиратскую версию специально для моего ТГ.

Редактирую четвертую книжку и замечаю вдруг в ленте знакомые новинки... Вдруг понимаю, что издательства немного очухались и разом выпустили книги, над которыми я работал в качестве научного редактора в прошлом году. И сразу три штуки! С радостью и удовольствием представляю вам эти книги, а в комментариях даже ссылки на них дам. Вообще, все три очень важные, нужные и страшно полезные. Но если все-таки отметить одну, то это которая "Тарантино, Скорсезе, Спилберг", книга меня без преувеличения поразила, насколько глубоко и ярко раскрываются там тайные оригинальные приемы мастеров. Я поразился, как вдумчиво, тонко и абсолютно неожиданно для зрителя и читателя создает киноткань своих фильмов Тарантино — настоящий гений, хитрец, психолог и паук своих паутин. Полезно и режиссерам, и писателям, да и тем, кого минула чаша сия, не меньше даст пользы в понимании и мира кино, и творчества в целом.
В общем, это все надо покупать. Издательская группа Эксмо и Издательство МИФ, которые пригласили меня поработать над книгами, большие молодцы! Для меня это хобби, скорее, но был рад помочь. Ведь это вложение в будущее.
Ну и приятно, что друзья даже без анонсов начали книги покупать и присылать фотки с моими блёрбами!

Ну и думаю, понятно, что "Как снимают блокбастеры" это скорее маркетинговое назание, там внутри все гораздо круче.

https://book24.ru/product/kak-snimayut-blokbastery-tarantino-skorseze-spilberg-instrumenty-i-raskadrovki-rabot-luchshikh-rezhi-5425774/

https://book24.ru/product/zapreshchennye-priemy-kak-snyat-blokbaster-bez-milliona-v-karmane-5504516/

https://www.labirint.ru/books/735548/

https://www.labirint.ru/books/744909/

Сильнейшая новинка. По ссылке купить и скачать. Рябов дичайше крутой. Один из лучших писателей сегодня. А это свежак и новинка, сегодня вышло. Я очень ждал и обязательно куплю.

Внезапно! Вот думаю, может, спустя 5 лет снять мне все-таки новый фильм? Свой, полнометражный, пятый. Совершенно другой. Опыта много, силы есть, идеи тоже. А? Дерзнуть?
Правда, нужно будет найти где-то пару миллионов рублей. Хотя бы какие-то инвестиции.
Странная мысль, конечно. Это я читаю, как Дэвид Кроненберг спорил с Салманом Рушди, что важнее, кино или литература. Кроненберг, сын писателя, из аристократической семьи, считавший писательство своим главным серьезным призванием, считал кино искусством гораздо более низким, вторичным по отношению к литературе. А Рушди, выросший на пыльных улицах Индии, почитал кинематограф высшим недосягаемым божеством, которому доступно то, о чем литература и мечтать не может. В общем, они не договорились.
А мысль свою я гоню подальше, конечно. Ну или мне нужен какой-то запрос/ответ извне. Все очень сложно, короче.

А вот друг и диктор Евгений Висков (Evgeny Viskov) взял, да и втайне от меня начитал один из моих фантастических рассказов, что я недавно рассылал друзьям в личку по запросу. Да, вот Женя взял, начитал его, да и выставил на специальный ресурс. А фотографию для постера рассказа, выполненного в такой олдово-лирической манере, предоставил замечательный фотограф Валерий Панфилов. В общем, рассказ можно послушать. Сам я на слух книжки терпеть не могу и даже не воспринимаю, но знаю, что некоторые ровно наоборот! Такой вот подарок. Ссылочка https://akniga.org/gonchukov-arseniy-novyy-rebenok

Сценаристы обнаглели
"Когда я слышу, как сценаристы обсуждают успешный фильм и говорят, что «все дело в сценарии, фильм родился сразу на бумаге», мне мгновенно кажется, что они как минимум наивны. Все куда сложнее. Я сам раньше говорил, что «сценарий — это все», потому что меня так научили, но теперь-то знаю, что многое делается вне сценария.
Поглядите, сколько энергии, времени и денег студии вкладывают в переписывание сценариев снова и снова, а что имеют в итоге? Отличные сюжеты, по которым сняты ужасные фильмы. Ведь кинопроизводство работает не так. Здесь есть свое волшебство. Например, когда я прочел сценарий «Криминального чтива», мне показалось, что из него ничего не выйдет — слишком много слов и невероятное потворство собственным слабостям. Но когда я увидел, как с ним работает Квентин Тарантино, каких подобрал актеров, все изменилось. Есть вещи, которые не описать — например, то, как один актер будет смотреть на другого. В этом и есть смысл кино. Так что, думаю, нам, режиссерам, не удастся контролировать все и вся. Скорее наоборот, фильм контролирует нас самих."
Оливер Стоун

Подчас я перестаю воспринимать поэзию, не могу читать и ее терпеть, мне она вдруг вся кажется нарциссическим припадочным творчеством, слишком искусственным ситом для самовыражения тех, кто мне, может быть, совсем и не интересен. Есть, есть в поэзии нечто такое отталкивающее, слишком личностное, попытка конструировать свой индивидуальный мир, свою словесную реальность, индивидуализированную и субъективную. Не знаю, может быть я вообще перестану стихи читать, это не этап, а радикальное изменение.
Пока искал объяснение такой своей "аллергии" на поэтическое слово, вычитал у Вима Вендерса о том, что он очень долго и маниакально работал над красотой и эстетикой кадра. И вот Вендерса однажды осенило, что кадр и вложения в его идеальную постановку это чистейший нарциссизм. И вдруг, пишет Вендерс, ему открылись... Истории! Они оказались повсюду, мир соткан из них, они между людьми, они насыщают воздух... И тогда он понял, что занимался не тем, что пытался сделать свой мир идеальным. А мир оказался Коммуникацией. Которая важнее, плодотворнее. Не знаю, меня поразила эта мысль, хотя она, наверное, еще недодумана. Хотя связь с поэзией и прозой очевидна.
Кстати, после прозрения (что само по себе! прозрение к миру, как совокупности историй!) Вендерс стал сетовать на то, что новые поколения киношников совсем потеряли смысл кино, только о красоте его заботятся.
Несколько цитат из Вендерса про это:
"Беда в том, что страдает при этом само искусство повествования. Мне кажется, что работая в первую очередь над качеством картинки, молодое поколение теряет понимание того, что вообще есть повествование. Оно перестало быть главным."
"И все же я верю в то, что главная обязанность режиссера — сказать что-либо: он или она должны рассказать историю."
"Во время съемок «Париж, Техас» со мной случилось что-то вроде революции. Я понял, что сюжет словно река — если ты взялся по ней плыть и если доверяешь ей, лодка привезет тебя к чему-то поистине волшебному. В том самом фильме я понял, что сюжеты повсюду и они существуют независимо от нас. Их не нужно создавать, потому что человечество само их оживляет. Просто надо позволить себе существовать среди них. С того дня повествование стало в моих фильмах на первое место, в то время как красивое изображение отошло на второй план и иногда даже становится помехой сюжету."
В общем, поэзия это в большей степени изображение/высказывание/презентация, и в меньшей степени коммуникация. Может быть, я не совсем прав, но во мне идет какой-то процесс.