Тут пишут, что Дудь со своим трехчасовым фильмом про кремниевую долину врет, передергивает и в целом подставляет наивных идеалистов. Да что там! Не то слово! Я чуть сам после просмотра не ломанулся мутить стартап, инвестировать и чуть-чуть не вышел на айпио! Только потом вспомнил, что я Сеня, что у меня нет денег, что я живу в России, и вообще семейные трусы давно пора заштопать.
Ну ок, давайте без шуток. Дудь он просто сам наивен и инфантилен. И он не документалист. Он сделал клевую и дико вдохновляющую молодых ребят зарисовку! Которая не претендует на серьезную работу.
Почему? Да потому. Он три часа показывал пять человек, самых успешных ребят, тех, кто выбился. И он не показал ни одного пацана из тысяч и десятков тысяч, которые проиграли, потерпели поражение, потеряли время, деньги, здоровье, оказались на грани жизни и смерти. Я еще когда смотрел, обратил внимание на вереницу трейлеров на дороге там, в долине. И подумал, что это? Что там, в них? На ФБ кто-то сейчас объяснил, кто знает, что это те самые тысячи неудачников, которые годами ждут своего часа, у них нет денег даже на то, чтобы снять комнату, они убивают лучшие годы молодости в тесных вонючих трейлерах... Но Дудь показывает четверых миллионеров. Выстраивая в своем "фильме" ласковую и приятную, очищенную для его аудитории, картинку побед и успеха. Не показывая, на каких костях стоит этот бизнес. Удача подчас случайна и дается рандомно, первому попавшемуся достойному. Но 99% людей это неудачники, компост, гумус. Во всех сферах. В поэзии вот тоже, на пять тысяч авторов с десяток имен.
И если честно, мне этот компост гораздо интереснее богатых счастливчиков. Это рефлекс документалиста, это его органика и суть... Настоящий документалист, журналист просто физически не может не обернуться на вереницу сотен трейлеров вдоль грязной дороги в самом сердце кремниевой долины. Просто физически не может. Потому что интерес, инстинкт, потребность показать жизнь честно, объемно, настоящую жизнь! Но нет. Не в этом случае.
Это говорит вам не Дудь, которому повезло, это говорит вам Сеня из компоста, который сделал в своей жизни более 20-ти документальных фильмов и даже два док. сериала, которые в свое время показывали по всем существующим в России федеральным каналам :) Как-то так, ребята.

Новый проект, который планирую сделать осенью, свой, авторский проект, думаю, состоится. Работаю над ним буквально каждый день. Изначально я планировал его как онлайн, так что кризис нас сильно затронуть не должен... Хотя изначально хочу коммерческий проект, надеюсь привлечь небольшие инвестиции и что-то заработать.
Сложность (и интерес!) в творческом плане в том, что по формату проект этот одновременно и литературный, в первую очередь, и вместе с тем там будет кино. Вообще, эти вещи не очень совмещаются, трудно склеить в одном удачном формате и литературу, и кино, но хочу попробовать. Тем более это будет жанровый проект, фантастический. Кино, некий мини-сериал, будет на вторых ролях, как маркетинговый инструмент для литературного материала. Ну и как некое развитие.

Ух! Написал. Подумал. И ужаснулся! Но очень хочу, чтобы получилось интересно!

Друзья, буду менять концепцию этого телеграм-канала. Регулярно делать СМИ нет ни сил, ни желания. Я слишком стар для этой херни! Читаю я много, критики и литературы, но регулярно еще и писать об этом, нет. Все-таки я не журналист уже очень давно.
Скорее всего тут будет все-таки что-то личное, про меня, мои творческие проекты, стихи, про мой литературный проект этой осенью. Пусть это будет мой личный уютный уголок про меня и именно мое творчество.
Кому такая концепция не очень нравится, можно отписываться. Без проблем!
Спасибо и сорян!!

А вот интересно. "Пикник на обочине", где зона, то есть запрятанная внутри страны таинственная территория, с неким инопланетным излучением, и там происходят чудеса. Помните, эпизод, когда там мертвый батя вернулся домой и хмурый такой сидел на кухне, мертвый и уставший? Пикник был написан Стругацкими в 1971 году, а в 77 был переведен и вышел в Нью-Йорке. И в 1979 году Стивен Кинг пишет одну из лучших своих книг "Кладбище домашних животных", где внутри страны есть спрятанная таинственная территория с древним магическим индейским кладбищем, где недобрая усиливающаяся энергия духов, и откуда возвращаются мертвые. Такие уставшие, помятые и очень недовольные они возвращаются.
Я не про "заимствования", впрочем.Гораздо любопытнее лично мне совпадения и общие идеи, которые диктует эпоха и незримые общности разных культур. Когда одна идея приходит в разные головы, говоря короче.

Читаю новый роман успевшей наделать у нас шуму Салли Руни и понимаю, что мне безумно нравится, как пишут в Европе и Америке молодые тридцатилетние. И "Мой год отдыха и релакса" Отессы Мошфег, и рассказы Рупетьян, и Токарчук, и вот сейчас "Нормальные люди" это такие простые, очень точно попадающие в современного молодого человека вещи, которые вроде бы и бесхитростны, но очень актуальны/правдивы. Вот самые простые отношения одноклассников, парня и девочки, которые они в век тотальной прозрачности и соцсетей скрывают от всей школы. Вокруг безумно сложный мир. Непростые они. И у них все сложно. И только этому посвящен роман, такой аквариум, и интересно безумно. Она странная, а он необычный. И все. И любое движение души как на ладони.
Да, они, молодые западные писатели, абсолютно рациональны, их смыслы, как дважды два, они смотрят на своих героев прямо, в глаза, а хотят немногого, откровенности, логики, прямоты. Но это-то и цепляет, простота запроса на правильные отношения. Тридцатилетние в России или такие же (журнал "Незнание", там отличные и очень европейские рассказы есть очень молодых ребят, и кстати, у нас похоже в стране бум авторских журналов!), рациональные и про самоанализ, прямоту, травмы ("Рюрик" Козловой отличный туда же), или сюрреалисты и мистики в таком чисто русском дискурсе странной нестандартной прозы, как книги Артема Серебрякова, Линор Горалик или Марии Степановой. Наших читать интереснее, сложнее, но наши не про жизнь, а про более глубокие и высокие материи, но иногда от этого мозги набекрень и хочется простого и ясного.

самые крутые книги написаны от большой обиды, боли, или смеси желания доказать и рассказать что-то очень важное и невозможности сделать это иным способом, нежели спровоцировать большой и важный разговор. как будто кто-то пытается захлопнуть перед тобой дверь, но ты пинаешь дверь ногой и хватаешь ее за рукав и вытаскиваешь под ночь ветер и дождь и говоришь постой это важно нам надо поговорить прямо сейчас или никогда

А вот от оголтелой критики можно устать, да? Разборов, откровенного хейта, презрения даже к авторам, которые у нас самые виноватые и вообще творчество вещь постыдная. Если можно устать, то я устал. От этих суровых всеосуждающих насмешливых суровых мужчин. Может, самоизоляция, конечно. Ибо умный критик и критик профессиональный он на вес золота.
Но все-таки. Если мир делится на создающих и комментирующих, на предлагающих и критикующих, на ошибающихся и не делающих, то я...
То я как был среди несчастных первых всю жизнь, так с ними и остаюсь. А вот эти, которые увидев не самое талантливое стихотворение твое, тут же, цепляя замшелое обляпанное кашей пенсне, идут к тебе распространять вонь и заклепки считать, никогда мне не были близки.
Люблю пути наибольшего сопротивления.

очень интересно, смотрю. прямой эфир https://vk.com/wall-45056318_7012
Аглая Топорова о русской литературе
считаю ее одним из самых адекватных и умных литкритиков

Услышал лайфхак для писательниц: "Гюго самоизолировался, как гласит легенда, состригая половину волос. Сидел таким образом дома, чтобы закончить книги в срок."

Каждый год я что-то пишу про День Победы, как про особый день, про особую дату. Или публикую тот самый легендарный для моей семьи документ, где в приказе выцветшим пером с красивыми завитками написаны славные строки:
— "Находясь на должности командира взвода лейтенант Гончуков проявил мужество и отвагу. Так в боях 16.10.44 при прорыве укрепленной полосы противника л-нт Гончуков лично обнаружил один дзот и две огневых точки, мешавшие продвижению нашей пехоты, по требованию л-та Гончукова был открыт огонь, которым он уничтожил 2-е огневые точки и дзот";
— "25 апреля 45 года при взятии Пиллау т. Гончуков огнем своей батареи подавил минометную батарею, уничтожив крупнокалиберный пулемет и два взвода гитлеровцев";
— "7 мая 45 года т. Гончуков под огнем противника выдвинулся в передовые ряды нашей пехоты, где уничтожил два орудия прямой наводкой", "08 мая 45 года подавил батарею противника с наименьшим расходом снарядов".
То есть вот. Сражались до последних дней. Мой дед и миллионы дедов и бабушек ваших, чьи фотографии я вижу сегодня в ленте.
Смотрю и плачу. Нет, все-таки, сегодня и навсегда, и что бы ни писали фантазеры и бессовестные хулители, эта память священна, эта память бессмертна. Страшная мировая история, которую мы изменили, спасли от тьмы, сохранили, без преувеличения, мир, и его шанс на победу добра — ни много, ни мало.
И еще. Который год и всю жизнь убеждаюсь. Все-таки русский человек, россиянин, это тот, для кого День Победы сугубо личный праздник. Личный. Важнейший. Прочно прошитый в памяти, запаянный в фундаменте души, пылающий рядом с горячим сердцем.
С Днем Победы, друзья!

Пронзительное, простое, но потрясающей силы видео, как все это было в быту, в реальности... Пушки, взрывы, кровь, смерть, лошади. Невообразимо сегодня.
https://www.facebook.com/adagamov/videos/2917156115067961/

САЛЛИ РУНИ. "НОРМАЛЬНЫЕ ЛЮДИ"
Совершенно постыдным образом меня захватила и заставила как-то все это бурно переживать Салли Руни с романом "Нормальные люди" — дочитывал в соплях и некотором потрясении. Но вот ведь штука. Зарубежом с этим романом буквально все посходили с ума, какие-то безумные премии, признание, сумасшедшие деньги, экранизации, права, автора чуть ли не канонизировали, а она юная девушка, моложе меня. Ее там называют Сэлинджером 21 века, а роман — романом десятилетия? Что ответить на это? Да я пожалуй соглашусь. Ха-ха. Правда, у нас, как я понял, все начали книгу ругать, но давайте я скажу, что думаю, до того, как прочту некоторые рецензии уважаемых критиков.
Роман ведь легкий, искусно, но очень воздушно написан, этакая "беллетристика", но она ввинчивается в сердце, как штопор. А что произошло? Да ничего особенного. Вот там выписана героиня, необычная, странная, болезненная и жестокая девушка. Почему она становится за несколько дней нам лучшим другом? Потому что мы все странные. Она при своей холодности страдающая и теплая. А мы все такие, жестокие, но страдающие и теплые. Она при этом другая, не такая, как все. И мы все — другие. У нее ни хрена не получается в отношениях, но у кого получается? И все равно она остается при своих, при любви, но разве это не то, к чему мы стремимся?
И самое главное, что ее неуклюжесть, отверженность, ее другость — она универсальна, потому что ее другость это разговор и о гендере, и о мигрантах, и об инвалидах, и о разных идеологиях. Я однажды писал, что причина невероятной всемирной популярности "Игр престолов" в том, что сериал учит нас тому, как быть другими, как быть с другими, как жить в мире перемешанных горизонтально и вертикально народов...
Важнейшая сцена в романе — в начале его, стартовая, которая детонирует сюжет. Молодой парень жестоко предает свою любимую девушку, и перед кем... в угоду чему... Он предает ее, приглашая другую, только для того, чтобы его не отвергло общество, предает ее в угоду социальным условностям, лишь бы его не осудила стая. И это очень страшный момент, когда живую взаимную любовь кладут на рельсы одобрения равнодушного по сути школьного общества.
Главную героиню, ту, которая другая, холодная и жестокая, предают, бьют в постели, бьют по зубам, так, что кровища до пола, ну, такая вот в романе любовь. Но почему ее история любви, ее, другой и странной, изломанная, но счастливая история любви — это, вдруг, и моя история, до слез и надрыва? Потому что так работает настоящая современная литература. Ты узнаешь себя в типическом, но абсолютно свежем, сегодняшнем сюжете... Я другой, плохой, я жестокий, несчастный и странный. Меня предавали и продавали мои женщины за фантик, за пустяк. И все равно я судорожно пытаюсь найти свое место в этом мире, и найду его, пусть даже мне придется вернуться к истокам себя, найду. Потому что человек может изменить человека, да кроме этого больше ничего в жизни и нет.
И последнее. Думаю, у молодой писательницы Руни много чего нет, что должно быть в "серьезной книге о жизни и людях". И думаю, что каких-то очень важных вещей, из-за которых она меня так вычерпала, я не сформулировал и здесь не написал. Но тем лучше. Пусть это будет секретный ингредиент, который действует на меня помимо меня. Я просто читатель, такой же, как ты и ты. И для меня иррациональный отклик на художника гораздо важнее.

15 лет назад я каждую неделю делал большое часовое интервью и выдавал его в эфир на ТВ, и это продолжалось два года, ну, короче, когда это еще не было мейнстримом, а Юра Дудь ходил в школу. Кстати, человек, с которым я писал эти интервью сейчас руководит корпорацией Росатом. Такие дела. Но я не о том хотел сказать.
Сегодняшний пик, бум и дичайшая мода на интервью на Ютубе мне понятна. И очень нравится, и Дудь, и Собчак, и Шихман, это все безумно интересно и висит в топе. Я правда, почти ничего не смотрю, мне времени жалко, разве что с дикого бодуна, когда глаза в кучу. Понимаете, бешеный взлет документальных фильмов, репортажей и интервью они важны и полезны, ибо напрямую дают людям модели поведения в нашем непонятном, опасном и слишком быстро меняющемся мире. Готовые этические модели, как жить и думать. Именно документальные, именно через простейшую прямую речь. Это очень важно. Отсюда и десятки лямов просмотров. Сидит бесхитростный такой комик Бебуришвилли и говорит в интервью: секс без любви это плохо, да, русские люди любят жесткий юмор, да, политика мне не интересна, но честь важна. Простые истины от симпатичного неглупого парня. Все, что нужно. Супер.
Вы ждете антитезы? Нет, ее не будет. Просто хотел поделиться видением. И крайне жаль, что через зум и через трансляции жанр интервью совсем не работает, теряет 60% смысла, обаяния, живости, психологии. Нам безумно важно видеть героя в среде, в контексте, дома, важно видеть его тело, живую мимику, паузы, пластику... Я лично не могу смотреть интервью через зум. Забавно, да.

Читаю нашумевшую два года назад книгу Анны Старобинец. Меня местами жестко потряхивает, и больно, и страшно читать, как умирают дети, тем более я человек, не очень хорошо понимающий в перинатальной тематике. (Спасибо, Господи, что я не женщина! — хочется воскликнуть по ходу действия). Но поймал себя на мысли, как это мастерски, пронзительно и хлестко написано, и предельно честно, близко к сердцу автора.
Мало такой документальной прозы у нас, так здорово написанной, да еще на актуальную тему, сказать мягко, недостатка гуманности родной медицины.
Вот да, прямо от того, что это 100% док получаешь особое удовольствие. Не раз почувствовал.

(Кстати, кто знает, что с этой серией АСТ? Что у нас еще в последние годы выходило из такого дока (или автофикшн такого типа, событийного, а не вот герой слоняется по Питеру)?
Я видел книги про Беслан и про Норд-Ост, но там, кажется, сборник статей, а не такое вот личное и прямое — когда автор пишет прямо из вены; но если что, порекомендуйте).

Да, беллетристику писать непросто. И вроде убрал лишние наречия, выкинул прилагательные, вычистил описания, а все равно слышишь... ну, этот звук... звук храпа твоего будущего читателя.

Захар пишет, что после интервью с Собчак, народ валит в партию, а Озон не успевает отгружать желающим книги. Ну и в камментах под роликом там разверзся истинный адЪ. Не удивлен. Прилепин и Собчак две такие абсолютно триггерные фигуры, от которых аудиторию бомбит неостановимо и необъяснимо.
Интервью яркое, сшиблись два человека и две современные идеологии, которые не стыкуются вообще нигде и никак, в итоге выходит как напильником по зубам, скрежет от каждой фразы и ор. Они никогда не договорятся, это топливо и окислитель, там только детонация. И именно поэтому в их разговоре очень хорошо виден и тот, и другой, а через них основные противоречия нашего времени. И это не фигура речи, ведь и правда, мне кажется, что противоречия интереснее их носителей.
И там такой сюр, Захар, а ты проводишь своим детям политинформацию? Ксюш, а ты своему ребенку проводишь политинформацию? И это очень смешно.
Забавная деталь. Только приехав к Прилепину на дачу Собчак начинает еще такой веселый и дружеский разговор, обмен впечатлениями о дороге, и впроброс говорит Захару, делает жест рукой — а, да, мы же с тобой на "ты"? Захар реплики не замечает. Дальше склейка и идет интервью. Полтора часа они называют друг друга только на "вы".

вся жизнь российских сценаристов в одном буквально посте
ну серьезно
https://www.facebook.com/tatiana.solomatina.3/posts/2538354652932001

Прямо дико крутая статья с перечислением литературоведческих текстов для пишущего человека. Ну то есть существует миллион текстов с разнообразными психологическими и "от писателей" советами пишущим, и я реально впервые вижу советы пишущим людям с упоминанием фундаментальных теоретических трудов по литературоведению и искусствоведению — главных книг на русском языке по теме. Такая тяжелая артиллерия. Вообще, думаю, что если начинающий автор все это прочтет, его может конкретно заклинить и он вообще перестанет писать, но если не заклинит, даст гарантированный новый уровень осознания своего творчества. Да любого творчества вообще! И текста в принципе, как вселенной.
Короче, никогда нельзя бояться. Рекомендую выбрать и прочитать что-то одно, например, ту же Гинзбург, которая вообще гениальная женщина, что бы она ни писала.
Ссылка - https://pechorin.net/articles/view/must-read-tieorii-litieratury

Моя новая колонка, на этот раз такая совершенно безумно-лиричная. Название: "Перекрикивая апокалипсис, спасаясь книгами, разгадывая ребусы будущего". Такая вышла проза в стихах или наоборот. Там про ковид, про искусство, про ежика в тумане, про современную молодую прозу:
"В растерянности сейчас не только люди, от меня до Трампа, в растерянности голуби, которым нечего жрать у вокзалов, рыбы, вылов которых остановлен, в растерянности экономика, теряющая сотни миллиардов рублей, фондовые рынки, рынок нефти...
Регистрирую изменения, наблюдаю внимательно. Что я делаю во время растерянности? Что я делаю, чтобы ее избежать? В чем я ищу опору? В общении, в друзьях, в любви, в социуме, но не только.
Homo sapiens так устроен, что ищет опору в лучшем, что он придумал и создал — в искусстве. Ведь оно единственная честная религия на свете. Универсальная духовная практика, от Моны Лизы до Набокова, от Гандлевского до Платона, от Боратынского до Германа, ну и так далее.

(...)

Ежик идет и это Путь. Ежик имеет цель и должен донести варенье. Он должен смотреть на звезды. И он идет, несмотря на ужасы и страхи, сов, голоса, колодцы, и он попадает в туман. В тот туман, в который попадаем мы все. И там есть сила — дерево. И там мы теряем самое ценное в жизни, и это страшно и больно. Но там нам помогают, там нас спасают, нечто неведомое, тайная сила жизни выручает и спасает нас в темных водах, чтобы мы дошли до своего друга, чтобы есть варенье и смотреть у теплого костра на звезды... Мы, прошедшие путь, потерявшие ценное и нашедшие главное. Просветленные и обретшие новый идеал — белую лошадь, о которой будем помнить и думать, и скучать всю жизнь. Таков путь каждого человека. Потому что все мы ежики. Все мы упали в реку.
Мощная нота русской экзистенции звучит в мультфильме основной темой, самой точной нотой, потому что это путь каждого человека, смысл любой жизни —
Я ежик. Я упал в реку.
Но ежик дошел до теплого костра. И пусть ошарашен и думает про лошадь, он спасен, он переродился.
Спасибо, ежик, ты протянул мне руку, и спас меня от духовной смуты. Ты стал мне опорой. Сначала тебя вынесла на поверхность, спасла неведомая сила в реке, потом ты вытащил на берег и меня. Так и должно быть."
http://literratura.org/issue_non-fiction/3827-arseniy-gonchukov-perekrikivaya-apokalipsis-spasayas-knigami-razgadyvaya-rebusy-buduschego.html