Пока я колола в жопу соседскому голдену (долгих лет жизни ему под этим солнцем) анальгин, мне пришло в голову поговорить с вами о несправедливости.

Несправедливость сопровождает нас повсюду, и в книжном мире тоже, но конкретно сегодня мы обсудим с вами несправедливость тиража. Я много (много-много-много) раз слышу авторские возмущения примерно на следующую тему: «Вот эта книга — «В постели с ледяным лордом с огромным хреном» полное говно, сюжет говно, редактура говно, персонажи говно, почему у нее тираж тридцать три миллиона экземпляров, а вот у этой книги для умников и умниц всего две тысячи?»

Тут такое дело.
Как бы вам сказать.
Людям нравится читать о лорде с большим хреном. Нравится гораздо больше, чем толстую книжку для умников и умниц, потому что умников и умниц по определению меньше. Тираж массовой литературы всегда будет больше, чем тираж интеллектуальной прозы — таков Закон джунглей, он незыблем, как небосвод, и волк живет, покуда Его блюдет.

Книги читают не только, чтобы развиваться духовно и интеллектуально, люди читают книги из самых разных соображений: расслабиться, посмеяться, подрочить.

Но далеко не у каждого лорда-с-большим-хреном многосоттысячная аудитория, надо признать. Так что вместо того, чтобы ворчать, я предлагаю расковырять бестселлер и посмотреть, что у него внутри. Какие человеческие потребности он закрывает? Что в этой книге есть такого, чего нет в других?

Сознавайтесь: ворчите?

Эту книгу я подсмотрела у еврейки у микрофона, и она на 100% попала в точку. Эта книга о вампирах. И о женщинах — немного о материнстве, немного о girl power, но гораздо больше эта книга о: 1) доверии 2) потере комфорта.

В городе селится вампир.
Но очень обаятельный вампир. Не такой, как Эдвард из Сумерек или Лестат из Энн Райс, а такой, который будет лучшим другом твоего бати. Очень понятный, удобный вампир, который отлично вписывается в общество, болтает за инвестиции и щедро вкладывается в общественно значимые проекты. Его любят дети. Он нравится женщинам.

Только Патриция знает и видит, что с ним что-то не так.
И книга, на самом деле, вот об этом. Во-первых, о том, насколько ты на самом деле можешь положиться на свое окружение.

Если вы придете к своим близким и скажете: «Вот этот человек — вампир. Он опасен». Вам поверят? Помогут? Поддержат? Есть ли среди ваших друзей, детей или супругов тот, который поверит вам безоговорочно?

Вторая тема, которая прорастает из книги, куда уродливей и ближе. Это пресловутое «да, но...». В момент, когда ты признаешь, что рядом с тобой живет нечто опасное, ты автоматически принимаешь ответственность. Ты обязан с этим что-то сделать, в противном случае ты превращаешься в соучастника. If you know what I mean.

Но...
Но тогда ты или твой муж потеряет работу.
Но от тебя отвернутся друзья.
Ты будешь изгнан из общества.
Твои собственные дети испытают отвращение.

Вот тогда — ты готова?
Даже если пока напрямую тебя это не касается?

Костя Мильчин очень душевно ругает «Хозяйку».

Полустрим номер 3 «Краснодарская прописка для Вагнера». Похвалены книги Алексей Коломогоров «ОТМА», Александра Николаенко «Муравьиный бог», Оксана Заугольная «Абсорбент», Саша Степанова «Не говори маме», Уна Харт «Хозяйка Шварцвальда», Александра Яковлева «Иные», Елена Минкина-Тайчер «Эффект Ребиндера», Анна Иванова «Краснодарская прописка»

У одного из моих птенчиков выходит книга. Как же я люблю такие моменты ❤️ Вика, ты замечательная.
#моиавторыкошечки

«Горный весенний ветер» — Вика Маликова

Если ты любопытная девушка и тебе всего шестнадцать, к тому же ты живёшь в Японии в эпоху Эдо, никогда, ни в коем случае не нарушай правила своей деревни!

Каори всегда была непослушной и за это поплатилась. Девушку предала родная мать, затем насильно посвятили в демоны, несколько раз пытались убить, снова предавали…

Она случайно связала жизнь Марка, рождённого через сотни лет после себя, с миром демонов и тем самым запустила цепочку многих трагедий: от похищенных рассказов до похищенных детей.

Горный весенний ветер, или хару но яма-кадзэ, — история о том, как необдуманные поступки влияют не только на самого героя, но и на тех, кто ещё не родился.

Иллюстрация на обложке: Lanawaay
Дизайн обложки: Артем Суменков
Отзыв на обложке: Уна Харт

Время от времени «Хозяйку» трогательно обвиняют в том, что она — фанфик на Гёте, потому что в ней встречаются Мефистофель, Фауст и Кристоф Вагнер. Прям в точности, как у Гёте. Прям один-в-один.

Как говорится, всё так, но есть нюанс.

А вот тут Хозяйка Шварцвальда в Шварцвальде!
Моя мечта однажды укатить туда жить, обзавестись собакой (уже есть), машиной и велосипедом, и жить на самом краю леса.

Как будто этот канал превращается в хвалебную штуку имени меня, но это вам так кажется, скоро будет полезное и сплетни, обещаю. #хвастовство

Повествование «Хозяйки», кажется, стягивает к себе элементы реального прошлого, но не конкретизирует их, не дает им фактического отражения. Узнаваемая нами открыточная сахароза, жизнь на краю стилизации – радует, как радует человека любое качественное чудо. Уна Харт пишет достоверно, броско, умеренно. В ее языке нельзя обнаружить излишнего историзма или цветочной патетики – лишь выверенный, безукоризненный в своей нейтральности слог.

В романе Уны Харт «Хозяйка Шварцвальда» переплетаются фэнтезийный мир и историческая реальность XVII века. В центре сюжета – история девочки, чью мать из-за признания дочери обвиняют в колдовстве и казнят. Только вот маленькой Агате и самой уготована участь стать колдуньей. «Раскаляя до невозможного сказку о прошлом – далеком от нас, гетевском, шиллеровском и, безусловно, фаустовском, – Уна Харт говорит о неизбывных человеческих страстях, которые, к счастью или сожалению, у всех народов одинаковые».

В чем сходство и различие этой книги с «Огненным ангелом» Брюсова и почему сегодня писать хорошее фэнтези не так уж просто – в рецензии нашего обозревателя Кирилла Ямщикова.

#рецензии

Жанровая литература vs внежанровая

Последние четыре года я работала исключительно в том, что книжники между собой называют «жанром»: сюда относятся детективы, триллеры, фэнтези, магреализм, в общем, все, что понятное, написано без изысков.

В этом году я решилась на эксперимент, к которому шла уже давно — и написала то, что относится к социальной или внежанровой прозе. И да, эта книга выйдет уже без псевдонима, на который любит плеваться Костя Мильчин, а под моими именем и фамилией.

И у меня уже есть, что вам сказать о разнице между жанром и внежанром (социальной прозой). На сверхидею не претендую, просто на заметку авторам, которые решили поиграть со шрифтами.

✅ В жанровой литературе самое важное — сюжет. Он лежит в основе всея текста, он альфа и омега, кто есть и кто был и кто грядет. При этом написано оно может быть... ну, по-разному, и все равно вызвать бурный восторг, породить толпу фанатов и прочее, чего алкают наши души. С социальной прозой сложно сказать, что в ней самое важное.

Иногда во главе угла стоит само переживание лирического героя, его рефлексия, переосмысление некоего жизненного опыта, который понятен большому числу читателей. Иногда важна, напротив, уникальность этого опыта, готовность говорить открыто об очень глубокой травме, содрать с себя кожу.

✅ Строгая композиция жанровой литературы. К жанру в русскоязычном сегменте пока требований больше, и конкуренция выше. И в жанре сам композиционный рисунок произведения все-таки довольно выстроен: будете вы опираться на классическую трехактную структуру или на пирамиду Фрейтага, кульминец и развязку вынь да положь. А еще, пожалуйста, с первой главы бабахни нам чего-нибудь жаренного, иначе читать не будем, потому что внимание перетянет другая книга.

Во внежанре, из того, что я наблюдаю, отношение к композиции гибче и шире пространство для эксперимента.

✅ «Якори» и клише жанра. Ты не можешь отрезать голову влюбленным в ромфанте (как бы ни хотелось) или просрать маньяка в детективе. Не можешь в фэнтези забить болт на конечный эпик или размыть антагониста. Потому что у читателя есть ожидания и деньги, и кладут они эти деньги только в те корзиночки, которые сумели оправдать ожидания. Если вы посмотрите на книги, которые в жанре стали абсолютными бестами за последние лет пять, вы увидите, что тем успешнее книга, чем лучше сыграны в ней жанровые клише.

Это, на минуточку, не что-то обидное. Клише — это просто инструмент. Все равно как долото. Ты можешь дать долото 10 рандомным людям, но что-то красивое с ним сделают единицы. (Хотя я хрен знает, что такое долото и можно ли с его помощью сделать что-то красивое или это как с мотыгой. Никакой определенности).

Внежанр стремится к всамделишности.
Это значит, что ответа на Тот Самый Вопрос может не быть, героиня не вылечится от рака, а герой просрет свой шанс на большую жизнь.

А вы что читаете?
Делитесь наблюдениями!
#чтотонаумном

🧚🏻‍♀️Бюро «Литагенты существуют» ищет специалистов по продвижению разного профиля!

Наше бюро помогает писателям создавать важные книги с удовольствием: мы консультируем, проводим питчинги, сопровождаем как тренеры и литагенты, помогаем найти команду или исполнителей, продюсируем книги и медиа-проекты вокруг них. Наша миссия: сделать книжный рынок в России автороцентричным!

Мы ищем специалистов по продвижению с крутыми компетенциями, которые помогут нашим авторам и их книгам встретиться со своей аудиторией.

Кого мы ищем:
🤍специалистов по работе с медиа — вы можете организовать статью, интервью, спецпроект, подкаст, публикацию отрывка из книги в ведущих медиа
🤍специалистов по работе с лидерами мнений — вы можете найти крутые авторские блоги и договориться с ними на сотрудничество, рецензию, взаимный пиар и другие контентные форматы
🤍специалистов по привлечению аудитории в телеграм-каналы — вы знаете, какие инструменты подобрать, чтобы в канал пришло нужное количество подписчиков
🤍контент-мейкеры для инстаграма — вы пишете сценарии для сториз и рилс и монтируете их
🤍копирайтеры — вы можете придумать контент по книге или сделать с автором материал в медиа, который привлечет потенциального читателя
🤍smm-менеджеры — вы готовы помогать писателям развивать блоги, делать с ними увлекательный контент и полностью забрать на себя весь процесс по ведению страницы в социальных сетях

Наши идеальные кандидаты:
🤍имеют опыт в образовательных, культурных, литературных проектах
🤍имеют обширный нетворкинг, знают, как «дотянуться» до интересного эксперта
🤍любят читать, интересуются книжной индустрией и поддерживают миссию бюро
🤍умеют четко и грамотно формулировать свои мысли: могут составить крутое письмо или питч
🤍умеют располагать к себе людей
🤍соблюдают дедлайны


🤝Условия сотрудничества:
• проектная работа
• работа по договору оказания услуг (потребуется статус самозанятого)
• сумму вознаграждения обсудим на интервью (в зависимости от количества проектов, к которым вы готовы будете подключиться, и их объема)

👋Чтобы откликнуться на вакансию, заполни, пожалуйста, гугл-форму

Я вчера дочитала рассказ Оли Птицевой «Ненадежная Гата».
И мне есть внезапно, что сказать! Большие формы на русском мне сейчас даются с трудом, а рассказ проглотила за полчаса.

Плохо замаскированная современная Россия с флёром совка, вечные вопросы, которые волновали людей во времена любых революций: уезжать или остаться. И девочка Гата, которая стала разменной монетой глупости собственной матери, которая типичный представитель вот этой беззубой оппозиции.

И знаете, я тут подумала.
Это очень хорошо написано.
Но ведь хорошие книги — они не про хорошо или плохо написано. Они про эмоции. Этот рассказ поднял во мне просто бурю злости.

В первую очередь — на мать главной героини. Меня выносило все: сам образ (все рабочекрестьянское во мне вопило), все до последнего ее решения по сюжету. Я хотела закрыть рассказ и написать: Оля, мать Гаты — говно, ты уж прости.

А потом подумала, что разве не это — признак хорошей краткой формы? Вот эта мгновенная вспышка эмоции? Вот это желание идти и спорить-спорить-спорить.

А вы что думаете? Прочитали уже? Как вам?

Чтобы прочитать, надо оформить подписку на Boosty БИЛЛИ, и вам придет рассылка.

Ну все, мне сегодня 34

Что я делала в 33?

Я бродила по горам Армении, подкармливала бродячих собак, гадала на таро и искала опору в себе, я принимала, что жизнь — это дукха, собирала землянику, играла на арфе, переехала в Черногорию, изучала новые горы, пещеры и заброшенные мельницы, купалась в серных банях, много плакала, училась поддерживать и готовить томатный суп, стояла на руках, бегала, искала диких черепах и плавала на лодке, смотрела, как сушатся бакланы, расставалась с друзьями и встречалась с друзьями, обнималась — много и тепло, плескалась в море реже, чем ходила в горы, купила машину, издала книгу, написала новую, разрывала связи и училась выстраивать новые, ела дикую ежевику с куста.

И еще тысяча мелких дел, которые я не хочу забывать. Вы можете меня поздравить — просто рассказав об этом канале друзьям или пошерив один из постов, вы можете написать, почему читаете меня и что классного узнали из этого канала.

А я буду писать для вас новые истории 🖤

Привет! А завтра чудовищно рано (у нас часы переводят на 2 назад) я буду вести открытый вебинар «Кто издаст ваши тексты». Приходите, потреплемся!

Кто пришел после вебинара CWS, всем привет и добро пожаловать!

Моя чудесная авторка Мария Ефимова сделала мне открытку ❤️
#моиавторыкошечки

Кажется, что рынок уже стал прозрачнее слезы, но все еще народ находится во власти мифов, которые позволяют им думать, что их текст не взяли не потому, что он говно, а потому что он «слишком глубокий для современного рынка».

Пробежимся галопом по мифам, которые слышу чаще всего и которые самые живучие.

🔆 Книгу невозможно издать, если у тебя нет хотя бы 10 000 подписчиков.
Книгу можно издать, даже если на вас подписана только ваша мама. Всем плевать, сколько у вас подписоты в соцсетях. Не плевать в двух случаях: если текст плох, и продать его можно только вашим же сотням тысяч верных фанатов. Или если вы написали книгу «Как набрать три миллионы подписчиков». В последнем случае, если у вас восемь, будут вопросики. Почему тогда издательство просит вас указать ваши соцсети? Потому что в нашем мире, где дятлов больше, чем адекватных, хотелось бы знать, с кем имеешь дело.

🔆 Книгу невозможно издать, если вы опубликовали ее в самиздате.
Если вы с этим самиздатом не подписали договор кровью или другими телесным жидкостями, где прямо указали, что ни за что никогда никому и ни за какие бабки не отдадите ваш шедевр, то всем плевать. Честно.

🔆 Никто не читает самотек.
Не только читают, но и запоминают, так что если вы прислали говно под названием «Как я стала рабыней ледяного лорда», а через год прокачались и ушли в дикий авангард, редактор откроет и такой: «А, это ж про лорда который!» Ладно, не все так, это как повезет. Но вообще, все читают самотек, хотя на самотеке, конечно, спалиться легче, чем если вас под белы рученьки и лично представили, потому что пошутили неудачно в сопроводительном — идете в корзину. Единственное, где мутный самотек — это вот эта форма на сайте Эксмо, она реально вещь в себе и сама вещь, не пользуйтесь.

Какую еще ересь вы слышали?
Короче, книгу невозможно издать, если вы уже умерли.
В остальных случаях — все возможно.

Книга моего самого первого чудесного птенца Оли Хейфиц. Есть обложка, вот-вот откроется предзаказ! Обманчиво розовые цвета и обманчиво расправленные крылья. Я очень рада, что эта книга появилась, мы прошли с Олей огромный путь ее создания. Я горжусь, что работаю с тобой, мой свет.