Я потеряла запал и не могу заставить себя сесть за книгу.

Как говорится, плавали, знаем.

Хочу поэтому рассказать, что мне помогает двигаться дальше. Первое предложение, к слову, не кликбейт, я правда то возвращаюсь к своей историей с полной шапкой энтузиазма, то откатываюсь до состояния «в жопу, пусть кто-нибудь другой напишет».

Что мне помогает?

🌸 Пункт ноль. Нормализовать свое состояние.
Работа над книгой — очень долгий процесс, и он бывает bumpy.

Никакой длинный путь мы не проходим в одинаковом эмоциональном состоянии. Мы вон, с моей подругой Настей когда идем на хайкинг, мы треть пути ржем, треть пути ноем, еще треть пути жрем. Еще треть пути обсуждаем, как Настя случайно съела головастика. А это, на минуточку, путь в пару часов, а не в год. Так что вот это состояние «не идет» — это просто одна из остановок.

🌸 Первое. Я отказываюсь от магического мышления. Я прям усилием воли отлавливаю ловушки, в которые попадаюсь. Как то: «может, если эта книга не пишется, то она просто Не Моя», «если она так плохо идет, это ЗНАК». В жопу знаки. Помните, пожалуйста, что вы управляете текстом, а не текст — вами. Только вы можете решить, ваша это книга или нет.

Во-первых, я про каждую свою новую книгу думаю, что она идет хуже, чем предыдущие. Потому что каждая следующая сложнее.

Во-вторых, книга идет труднее, потому что объем моей работы вырос в лучшем случае вдвое. Хотя какая, казалось бы, связь, да?

🌸 Второе. Мне вредно брать паузы. Я, как любой тревожник, человек рутины. Если я пишу неделю с 9 до 10, я войду в колею и буду писать с 9 до 10 во веки вечные до скончания времен аминь.

🌸 Третье. Мне, на самом деле, очень помогает, когда я делюсь с вами какими-нибудь интересными фишечками из сеттинга или сюжета, а вы реагируете. Проверьте, может, если вы застряли, тоже стоит делиться с небольшим кругом друзей?

🌸 Четвертое. Я говорю себе, что это тупо надо пережить и пережать. Вот надо взять ноги в руки и заставить себя писать дальше. Ну а как? А что? А кто обещал, что будет легко?

🌸 Пятое. Помните, я писала, что надо отринуть магическое мышление? Но это ж было в первом пункте, а тут у нас пятый. У меня есть суперстранный аргумент, который работает именно со мной.

Так что же теперь, Тася и Женя не оживут? Я же не могу их подвести.

Ну да, ну да, давайте манипулировать чувством вины перед вымышленными людьми. Это я хорошо придумала, да?

Но почему-то для меня это очень важный аргумент. Как когда-то я села писать «Хозяйку», потому что Вагнер буквально орал мне в ухо. (Я не могу перестать шутить шутку, которая пошутила Мари Войниленко: «У тебя в трех книгах подряд есть Вагнер. Но есть нюанс»). Кристоф для меня всегда был очень материален.

Поэтому я не могу сейчас бросить двух молодых девчонок совсем одних.
Пускай даже вымышленных девчонок.

Как-то так. А что на вас работает?

Задала прямой вопрос редактору: какие книги вы сейчас ищете для печати? Получила конкретные запросы и обозначила их в инста авторам.

Написала: привет, я готова посмотреть вот такое и такое. Если у вас есть, можете мне написать.

То есть я буквально приоткрыла возможность на питч.

Что я получила:
❌ «У меня есть такая рукопись!» — и все. ну, типа… поздравляю?
❌ «Готова предложить рукопись под ваш запрос. Героине 30 лет» — классный питч, а главное, я узнала самое важное о вашей книге
❌ синопсис, рукопись и аннотацию в трех разных письмах — дважды
❌ «У меня не это, но тоже очень хорошее!»

НЕ ДЕЛАЙТЕ ТАК.

✅ Как нужно делать рассказала на своем уроке «Как повысить свои шансы на публикацию»: там и про сопроводительное (это именно тот текст, который я сейчас должна была получить в качестве реакции на мой запрос), и про синопсис, и про то, в каком виде должен быть текст.

Бонусом добавила шаблон синопсиса, где я буквально даю шапку и рассказываю шаг за шагом, что писать с подсказками.

Стоимость урока сейчас 1800 руб.
С понедельника она поднимется до 2200 руб.

Самые тупые ошибки в «Когда запоют мертвецы»

Мы сейчас с редактором Альпины Ириной Серегиной вычитываем «Когда запоют мертвецы», и это примерно четвертая или пятая вычитка этой книги. Если вы думаете, что мы там правим только запятые или тире, то вы обо мне слишком хорошего мнения.

(Возможно, пост будет полезен тем, кто «Могу вычитывать свою книгу бесконечно, когда останавливаться?» Никогда. бвахахаха)

У меня есть такой прикол, что я после выхода каждой книги, в какой-то момент просыпаюсь посреди ночи и такая: «О, Гоги, там же вот такая тупая ошибка!» В случае с «Мертвецами» там было: «О, Гоги, я забыла звательный падеж в латыни!»

Смешные блохи, которых мы поймали:

🎃 Главная героиня, Диса, взрослеет весьма загадочным образом. В первой главе 1653 года ей 5 лет, а в 1657 — уже 11. На эту ошибку мне, кстати, еще указывала моя менти, но я напрочь о ней забыла.

🎃 Правила безопасности в обращении с драугами. Вот это очень смешно. Драуги — ожившие мертвецы, и обращаться с ними нужно осторожно. Только в одной части книги пастор Эйрик говорит, что их ни в коем случае нельзя подпускать к своей спине, а в другой — что их нельзя пропускать вперед. Как правильно — я убей не помню, так что оставим какой-то один вариант.

Если встретитесь с драугами, читайте инструкцию на упаковке. Если сработает, напишите!

🎃 Герой посреди истории меняет патроним.

Сам же Магнус до сих пор верил, что матушка сбежала от его отца и укрылась там, где Халльдор Стефанссон ее не достанет. Вот почему он как мог оттягивал возвращение домой.

a few chapters later

— Тоурдис, это Магнус Йоунссон из Рейкьянеса, сын Йоуна Оулавссона из Скагафьорда, подлеца и богатея, мой старинный приятель по семинарии, и Лауга, его жена.

И да, звательный падеж…
Какие у вас были самые тупые ошибки в книге, которые вы отлавливали при редактуре?

Как отличить хорошего редактора от плохого

Повешу тут табличку, что это мое мнение и мой опыт работы с редакторами, я не претендую на главный вопрос жизни, вселенной и вообще.

Вчера говорили с редакторкой одного издательства о литредактуре и грустили. Потому что найти хорошего литреда — это все равно, что встретить единорога в Химках. Шанс, конечно, никогда не равен нулю, но все еще удручающе мал.

А потом я почитала в Рыдакторах мнение, что «литред не может повлиять на стиль автора» и совсем приуныла.

✔️ Что для меня хороший редактор (ХР)?
Тот, на которого я могу положиться, кого бы я сама наняла и кого бы я рекомендовала.

🌸 ХР может смело рекомендовать автору убрать эпизод / абзац / предложение. Иногда — потому что этот эпизод не двигает сюжет и не раскрывает героев, иногда — потому что рефлексия затянута, иногда — потому что предложение повторяет предыдущую мысль.

🌸 ХР рекомендует что-то добавить, если это необходимо. Если мы, например, заходим в звездолет, и этот звездолет вообще никак не описан, редактор может оставить комментарий в духе: «Добавить описание». Или «Добавь эмоций героя».

🌸 У ХР офигенный кругозор, и он знает, как им пользоваться. Самая моя любимая история, когда мы еще в «Эксмо» пытались мне подобрать литреда для «Мертвецов», и тестируемый литред оставил такой комментарий: «Слово хутор используется только применительно к России. Про Исландию же так сказать нельзя».

Бог с ним с кругозором.
Хотя бы гугл.

И если вам кажется, что это единичные случаи, то я вам точно скажу — нет, это скорее система.

🌸 ХР способен выловить анахронизмы. Он знает, почему в романе о Древнем Китае не надо писать, что кого-то «Кондратий обнял» (реальный перевод, к слову), и почему термин «садист» не используют до появления маркиза де Сада.

🌸 ХР читает ОЧЕНЬ ВНИМАТЕЛЬНО. Проверяет возраст героев, все цифры, все даты. Убеждается, чтобы у героев не менялись отчества или собачьи клички.

🌸 ХР не боится править голимые клише. Ну серьезно, если этого остро не требует контекст, то всякий там «серебристый свет луны» должен быть безжалостно выброшен.

К слову про «безжалостно выброшен».

🌸 ХР убирает пассивный залог в 99% случаях. Ну не надо говорить «Ночное небо было рассечено сияющей кометой».

🌸 ХР хорошо знает значения слов или проверяет их в словаре. Если я вижу в книге слово «нелицеприятный» в значении «неприятный» (что случается чаще, чем вы думаете), я понимаю, что литред профнепригоден, потому что этому учат на первом курсе примерно чего угодно.

🌸 ХР знает, что в 99,9% случаев одного цикла редактуры недостаточно.

А еще я считаю, что хороший редактор не может стоить дешево. И да, я знаю, что все описанное — большая редкость. Вместе с тем, я знаю, что такое бывает.

Как отличить плохого редактора? Вот тут проще. Если вы открываете рукопись и на первых десяти страницах видите исключительно орфографические и пунктуационные исправления — то либо вы ну очень хороши, либо над текстом работал корректор, а не редактор.

Листала вчера тикток, и мне попался ролик писательницы Джо К. Тейт про — внезапно! — Полину Парс. Тут я, как вы понимаете, мимо пройти не могла.

Цитирую Джо:

Я тут посмотрела обзор Полины Парс на книгу Анви Рид «Общество мертвых и исключительных» (вот он) и, знаете, я давненько не смотрела отзывы популярных блогеров на книжки, потому что они в 90% случаях были жестко негативными. И я это дело не люблю. Но решила сделать исключение.

<…>

Я все понимаю, у всех разные литературные вкусы, книги могут не нравиться, это нормально, высказывать свое мнение тоже нормально. Я не понимаю, зачем читать книги, по первым страницам которых понятно, что книга тебе не понравится. Дочитывать, чтобы ее обосрать?

Ладно, я все понимаю, это делается, потому что людям нравятся негативные отзывы.

<…>

Мне было неприятно за другого человека, у меня душа разболелась, потому что так нельзя».

Хочется отринуть эмоции и разобраться, что не так с идеей «о книгах либо хорошо, либо ничего» — как о покойниках.

За свою писательско-агентскую карьеру я могу сказать одну штуку наверняка.

Хейт — явление обоюдоострое. Как говорит Саша Митрошина, если у вас ни одного хейтера, вы просто недостаточно известны.

На хейт и негатив люди откликаются гораздо легче, чем на доброе вечное, так уж наш мозг устроен. Но для вас как для авторов это неплохо — упоминание есть упоминание, все равно название вашей книги, а то и обложка, промелькнет. Значит, плюсик в книжную карму вы уже заработали.

Даже в комментариях к ролику Джо есть такие: «А я с помощью ее роликов нахожу книги, которые точно прочитаю!»

Да, именно так это работает. Блогер, говоря о книге или об авторе, 💫озвучивает определенный набор триггеров-ассоциаций💫, которые на одних действуют как красная тряпка на быка, а на других — как открытая дверь машины на котиков.

(Простите, я тут случайно на ночь забыла дверь машины закрыть, там заночевал рыжий бродячий кот и нассал. Порчу его репутацию в соцсетях).

Вспомните скандал с райдером Екатерины Манойло: вместе с теми, кто кричал «да как она посмела чего-то требовать! в ножки кланяться должна!», пробудились и те, кто яростно Екатерину поддержал, и у кого она до сих пор ассоциируется именно с этим райдером.

Я тут подсела на подкасты Саши Митрошиной — хотя знала я о ней что-то вроде «да эта инфоцыганка, она заработала миллионы на этом своем тупом Инстаграме!» Мой мозг выхватил «заработала миллионы» и «Инстаграм», мне этого хватило, чтобы пойти ее слушать, ее советы оказались для меня полезными, буду покупать ее инфопродукты.

Так работает с любым продуктом.
И с книгой тоже. И если все блогеры вдруг решат послушать Джо К. Тейт и будут оставлять только хорошие отзывы на книги, произойдет следующее.

☀️ Отзывы будут проматывать, как рекламу, потому что на них разовьется баннерная слепота.

☀️ У блогеров упадут просмотры, потому что для их зрителей пропадет интрига. Если ты точно знаешь, что какой бы отзыв ты ни открыл, он будет положительным — ты просто не будешь его открывать.

☀️ Авторы потеряют один из крупнейших каналов продвижения для своих книг.

Значит ли это, что я не расстраиваюсь из-за хейта в адрес своих книг? Не расстраиваюсь, потому что я не читаю и не смотрю негативные отзывы на свои книги. Бикоз ай кэн, вот почему. Ладно, об этом стоит отдельный пост написать.

Короче.

Да пребудет с нами сила и плюрализм мнений, вот что. Как сказал один дядька со смешной кошачьей фамилией, пусть расцветают сто цветов.

Может ли издательство забрать права и не издать

На днях вышел анонимный пост в Рыдакторах с описанием такой ситуации.

Работала некоторое время в издательстве «Городец». <…>

Многие книги серии, по которым были подписаны официальные договора с авторами, не изданы.

Ладно бы это. Они отказываются возвращать права (заключались на 4-5 лет) и расторгать договора, поэтому просто жутко игнорируют авторов закрывшейся серии…..

Я не знаю, правда это или нет и точно не хочу без суда и следствия бросаться камнями в адрес издательства, с которым никогда не сотрудничала, но собираюсь прокомментировать ситуацию в целом.

💫 Бывает ли такое, что издательство заключило права с автором на книгу и приняло решение ее не издавать?

Да, бывает. Не очень часто, но случается. Причины могут быть самыми разными: сменилось руководство и решили перепрошить портфель, нашли в книге какую-то «запрещенку», просто подыскали более крепкий материал, а книгу задвинули на дальнюю полку.

Такого не происходило с моими книгами или книгами моих авторов, но это происходило с моими приятельницами и с людьми на расстоянии одного рукопожатия, поэтому я плюс-минус знаю издательства, которые так иногда делают.

💫 Бывает ли такое при этом, что издательство не возвращает права автору?

Бывает. Издательства в целом не очень охотно возвращают что-либо: пусть лежит, оно же есть не просит, потом пригодится, через год или два.

💫 Имеет ли смысл в этом случае подавать коллективный иск?

Зависит от того, что написано в вашем договоре. Если в нем вы просто отдали права на книгу на 3-5 лет, без всяких оговорок, то нет, остается ждать, пока права истекут. Это если мы говорим о юридическом поле.

💫 Как обезопасить себя от такой ситуации?

Очень просто — внести соответствующий пункт в договор. В вашем контракте с издательством должен быть пункт, в соответствии с которым в случае, если книга не выходит в течение года, права автоматически возвращаются автору.

💫 Что можно сделать, если это уже случилось?

Хотя в правовом поле рычагов у вас не так много, это не значит, что у вас их нет совсем. Что я, как литературный агент, рекомендую делать в таких случаях.

⭐️ Первый пункт — договариваться по-хорошему. Серьезно. Это самый эффективный, самый верный способ добиться своего.

Можно уточнить, зачем именно сейчас права издательству. Если у них сейчас завал, и у них просто проблемы с шаблонами на расторжение, предложите взять на себя эту часть. Если они планируют как-то использовать книгу в дальнейшем, спросите, как вы можете помочь. Предложите оставить часть прав, а часть забрать. В конце концов, предложите выложить текст на платформе, набрать читательскую базу и вернуться в издательство уже с теплой аудиторией.

Если они планируют издавать, просто долго морозятся, договоритесь на дедлайн.

⭐️ Второй пункт — если совсем никак по-человечески не договориться, то идти в публичное поле. Перед этим напишите издательству что-то вроде: «Мне жаль, что у нас так получилось, в этом случае я вынуждена рассказать об этой ситуации публично».

Есть шанс, что уже на этом этапе издательство может пойти на попятную.

Если нет, тут-то вам и пригодится ваш блог и ваша лояльная аудитория. (Это один из тысяч способов, которым вам может пригодиться ваш блог). Без истерик и заламывания рук, просто последовательно опишите сложившуюся ситуацию.

И да, можно совершенно открыто сказать, что это ваша ошибка и ваш косяк, потому что в договоре нет соответствующего пункта, но издательство не пошло вам навстречу.

Берегите себя и читайте договор.