Я слишком стар, слишком беден, слишком опасен, помнится, жаловался нам Ремус Люпин. Сейчас бы он добавил: «слишком белый и слишком мужчина» — а потом бы сказал, что именно поэтому его кэнселлят.
Ужасно понравилась статья австралийской писательницы Ван Бэдхэм, которая подтрунивает над авторами-мужчинами, ноющими, что у них не клеится, потому что они не попадают в повесточку.
Один австралийский автор, пишет она, заявил, что его исключили из писательского сообщества из-за того, что он из тех, кого в индустрии называют «pale, stale and male» — это так хорошо звучит, что я даже переводить не буду.
И вот Ван Бэдхэм делится советами из собственного писательского опыта, что делать, если тебя несправедливо ущемили по причине гендера или возраста.
💕 Выберите псевдоним. Бэдхэм вспоминает, что в те далекие времена, когда она еще была юным драматургом Ванессой, ее интерес к классовой политике, терроризму и макроэкономике не вызвал много понимания.
Зато, как только она взяла псевдоним (собственное детские имя) Вэн Бэдхэм, по которому невозможно было угадать пол, дела пошли на лад, ее пьесы стали ставить по всему миру.
Ей даже приходили письма в духе «как здорово, что молодой мужчина берется за подобные темы».
💕 Отрастите толстую кожу. Да, когда тебя называют «динозавром», пускай и только в кулуарах, это неприятно.
«Как человек, каждую часть тела которого критиковали в интернете, а угрозы изнасилования доставляли на домашний адрес, я прекрасно знаю, как это влияет на психику.
Когда в августе 2013 года началось мизогинное онлайн-движение под названием Gamergate, и многим писательницам, включая меня, стали получать угрозы смерти, комментатор Брендан О’Нил дал совет:
Так вот, пишет Бэдхэм, дорогие мужчины, не поддавайтесь моральной панике, ну!»
💕 Затяните пояса! По состоянию на 2022 год 65% опубликованных авторов в Австралии — женщины. Однако медианный доход от писательской деятельности в стране составляет всего $18,200 в год.
Мужчины покидают профессии, где преобладают женщины из-за снижения престижа этих профессий и понижения зарплат — этот феномен называется «феминизацией профессий» (occupational feminisation).
Большинство австралийских писателей совмещают несколько работ, чтобы субсидировать свое творчество.
Женщины также доминируют в местной издательской индустрии (84%), получая зарплаты ниже среднего по стране и заметно ниже, чем на аналогичных должностях в других сферах.
«Хорошая новость для мужчин заключается в том, что количество женщин – так же, как в США и Британии – таинственным образом уменьшается, когда речь заходит о руководящих должностях»
Короче, статья ядовитая, но забавная, рекомендую. Никогда не забуду, когда на одном из курсов на меня страшно обиделся один автор, которого я не выбрала в шорт-лист. Он так и написал, мол, «повесточка порешала».
(На самом деле, порешало то, что он так и не прислал ни синопсис, ни главу, а о его гениальности я должна была догадаться с помощью торсионных полей, не иначе).
Ужасно понравилась статья австралийской писательницы Ван Бэдхэм, которая подтрунивает над авторами-мужчинами, ноющими, что у них не клеится, потому что они не попадают в повесточку.
Один австралийский автор, пишет она, заявил, что его исключили из писательского сообщества из-за того, что он из тех, кого в индустрии называют «pale, stale and male» — это так хорошо звучит, что я даже переводить не буду.
И вот Ван Бэдхэм делится советами из собственного писательского опыта, что делать, если тебя несправедливо ущемили по причине гендера или возраста.
Зато, как только она взяла псевдоним (собственное детские имя) Вэн Бэдхэм, по которому невозможно было угадать пол, дела пошли на лад, ее пьесы стали ставить по всему миру.
Ей даже приходили письма в духе «как здорово, что молодой мужчина берется за подобные темы».
«Как человек, каждую часть тела которого критиковали в интернете, а угрозы изнасилования доставляли на домашний адрес, я прекрасно знаю, как это влияет на психику.
Когда в августе 2013 года началось мизогинное онлайн-движение под названием Gamergate, и многим писательницам, включая меня, стали получать угрозы смерти, комментатор Брендан О’Нил дал совет:
Самое удивительное в этой панике из-за троллей в Твиттере — это то, что кто-то воспринимает это всерьез. Люди верят, что горстка затворников, сидящих в спальнях и одной рукой отправляющих оскорбления, пока их другая рука занята Бог знает чем, действительно представляют угрозу для женщин, всего интернета и социальной ткани общества. Пора назвать эту тревогу по поводу троллей ее настоящим именем — моральной паникой.
Так вот, пишет Бэдхэм, дорогие мужчины, не поддавайтесь моральной панике, ну!»
Мужчины покидают профессии, где преобладают женщины из-за снижения престижа этих профессий и понижения зарплат — этот феномен называется «феминизацией профессий» (occupational feminisation).
Большинство австралийских писателей совмещают несколько работ, чтобы субсидировать свое творчество.
Женщины также доминируют в местной издательской индустрии (84%), получая зарплаты ниже среднего по стране и заметно ниже, чем на аналогичных должностях в других сферах.
«Хорошая новость для мужчин заключается в том, что количество женщин – так же, как в США и Британии – таинственным образом уменьшается, когда речь заходит о руководящих должностях»
Короче, статья ядовитая, но забавная, рекомендую. Никогда не забуду, когда на одном из курсов на меня страшно обиделся один автор, которого я не выбрала в шорт-лист. Он так и написал, мол, «повесточка порешала».
(На самом деле, порешало то, что он так и не прислал ни синопсис, ни главу, а о его гениальности я должна была догадаться с помощью торсионных полей, не иначе).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
the Guardian
My advice to male writers struggling to get published? Toughen up – and embrace poverty | Van Badham
Don’t give in to moral panic, fellas! Here are some tips from my own bumpy literary journey
👏78🔥39❤27😁20🗿3🤔1
У моих драгоценных авторов очень много всего классного происходит, и я решила собрать все в одном месте и поделиться.
🌸 Милая Анюта Бауэр («Слово Вирявы») дала интервью блогеру Валерию Шабашову, автору Сноба и старейшего ТГ-канала Book&Reviews. Книгу уже можно заказать. Меня всегда очень радует, когда автор обращается к своим корням, поэтому мне так важно было появление этой книги.
🌸 Открыт предзаказ на книгу замечательной Лиды Платнер («Когда засияет журавль») — роман, к слову, тоже вдохновлена мифологией мордвы. Помните, что, оформляя предзаказ, вы очень помогаете автору.
🌸 Наталья Ломыкина собрала список самых ожидаемых новинок зимы 2025, и среди них — моя чудесная Инна Борисова и ее роман «Верь / Не верь». Отдельный фан факт, что Инна училась в православной гимназии и работала ритуальным агентом. До сих пор обожаю об этом рассказывать. Она же попала и в ожидаемые книги theGirl
Вот тут предзаказ в ЧГ.
Вот тут предзаказ в ЧГ.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤37🔥19👍5👏3
Forwarded from Неудаща
«Дети в гараже моего папы» Анастасия Максимова (изд. «Альпина Проза», 248 стр., 2024)
Литературный обозреватель «Реального времени» и автор Telegram-канала «Булочки с маком» Екатерина Петрова специально для «Неудащи» о том, что читать в ближайшую неделю.
Книга Анастасии Максимовой «Дети в гараже моего папы» — это психологический триллер об ответственности, вине и прощении. Шестнадцатилетний Егор обнаруживает в своей квартире полицейских. Он не подозревает, что его мир, так долго казавшийся устойчивым и правильным, вот-вот разрушится. Отца Егора — успешного бизнесмена и примерного семьянина Михаила — обвиняют в жестоком преступлении. По версии следствия, он изнасиловал и убил семилетнюю девочку. Сначала Егор не может поверить в обвинение, ведь был для него отец идеалом, человеком, который учил плавать, водил на рыбалку, казался надёжным и предсказуемым. Но с каждым новым фактом, с каждым сообщением в новостях, подросток начинает осознавать, что привычная реальность — иллюзия.
Максимова описывает внутреннюю борьбу мальчика. Он не виноват в преступлениях отца, но весь мир вдруг считает его причастным. Тема вины и ответственности — одна из центральных в книге. Егор не совершал преступлений, но его жизнь разрушена, он лишён друзей, он чувствует себя изгнанником в собственном доме. Чувство вины Егора становится больше, когда он начинает бороться с ним. Он задаёт себе вопрос: мог ли он что-то заметить, предсказать, остановить отца? Эта мысль терзает его, но окончательное осознание приходит не сразу. «Не виноват, но причастен» — эта фраза станет для него ключевой. Максимова показывает, как постепенно эта вина становится неотделимой частью Егора. Он сам себя наказывает, возвращая в кошмарные воспоминания, убеждая, что мог бы предотвратить беду.
Не менее важна и тема прощения. Егор сталкивается с непростым выбором: простить ли своего отца, который разрушил жизни многих людей, или же навсегда отречься от него? Что может прощение в таком контексте? Максимова не даёт прямых ответов, она лишь заставляет нас задуматься, что важнее: личная мораль или коллективная ответственность общества за преступления, совершённые в его ряде? В книге нет идеализированного завершения для героя, как и нет лёгких решений. Прощение не становится волшебной пилюлей, которая может исцелить все раны. Этим, а также финалом книги, писательница отсылает нас к современной российской деятельности, обсуждению темы коллективной вины и ответственности, а также сопричастности к происходящим событиям.
Но книга не только о внутреннем конфликте Егора. Она также о нас — о том, как общество реагирует на подобные трагедии, как легко осуждает и отвергает, не задумываясь о тех, кто оказался по ту сторону преступления. «Ты тоже педофил!» — на протяжении всего романа Егор сталкивается с неприязнью окружающих. Люди считают, что сын преступника должен быть таким же, как и его отец, что Егор «не мог не быть таким». Максимова заставляет нас взглянуть на эту больную проблему с другой стороны — на жизнь тех, кто оказался невольным свидетелем насилия и травмирован его последствиями. Эта книга, безусловно, не роман о маньяке, как может показаться на первый взгляд, а скорее о том, как часто мы забываем о третьей стороне насилия — о его жертвах, не совершивших преступлений.
Анастасия Максимова сочетает элементы триллера и социальной драмы, играя на чувствах читателя. В одной из ключевых сцен Егор сталкивается с собственным страхом при мысли, что его жизнь теперь будет ассоциироваться с его отцом, а все его поступки будут обрушиваться на него, как наказание за грехи другого. Безысходность, горечь и отчуждённость поглощают Егора. «Дети в гараже моего папы» — это книга не о трагедии семьи, это анализ вопроса личной ответственности, вины и искупления.
Анастасия Максимова известна под псевдонимом Уна Харт и как автор популярных фэнтези-романов. Ещё до выхода «Детей» мы обсуждали её книги и книжную индустрию. Интервью можно посмотреть здесь.
Литературный обозреватель «Реального времени» и автор Telegram-канала «Булочки с маком» Екатерина Петрова специально для «Неудащи» о том, что читать в ближайшую неделю.
Книга Анастасии Максимовой «Дети в гараже моего папы» — это психологический триллер об ответственности, вине и прощении. Шестнадцатилетний Егор обнаруживает в своей квартире полицейских. Он не подозревает, что его мир, так долго казавшийся устойчивым и правильным, вот-вот разрушится. Отца Егора — успешного бизнесмена и примерного семьянина Михаила — обвиняют в жестоком преступлении. По версии следствия, он изнасиловал и убил семилетнюю девочку. Сначала Егор не может поверить в обвинение, ведь был для него отец идеалом, человеком, который учил плавать, водил на рыбалку, казался надёжным и предсказуемым. Но с каждым новым фактом, с каждым сообщением в новостях, подросток начинает осознавать, что привычная реальность — иллюзия.
Максимова описывает внутреннюю борьбу мальчика. Он не виноват в преступлениях отца, но весь мир вдруг считает его причастным. Тема вины и ответственности — одна из центральных в книге. Егор не совершал преступлений, но его жизнь разрушена, он лишён друзей, он чувствует себя изгнанником в собственном доме. Чувство вины Егора становится больше, когда он начинает бороться с ним. Он задаёт себе вопрос: мог ли он что-то заметить, предсказать, остановить отца? Эта мысль терзает его, но окончательное осознание приходит не сразу. «Не виноват, но причастен» — эта фраза станет для него ключевой. Максимова показывает, как постепенно эта вина становится неотделимой частью Егора. Он сам себя наказывает, возвращая в кошмарные воспоминания, убеждая, что мог бы предотвратить беду.
Не менее важна и тема прощения. Егор сталкивается с непростым выбором: простить ли своего отца, который разрушил жизни многих людей, или же навсегда отречься от него? Что может прощение в таком контексте? Максимова не даёт прямых ответов, она лишь заставляет нас задуматься, что важнее: личная мораль или коллективная ответственность общества за преступления, совершённые в его ряде? В книге нет идеализированного завершения для героя, как и нет лёгких решений. Прощение не становится волшебной пилюлей, которая может исцелить все раны. Этим, а также финалом книги, писательница отсылает нас к современной российской деятельности, обсуждению темы коллективной вины и ответственности, а также сопричастности к происходящим событиям.
Но книга не только о внутреннем конфликте Егора. Она также о нас — о том, как общество реагирует на подобные трагедии, как легко осуждает и отвергает, не задумываясь о тех, кто оказался по ту сторону преступления. «Ты тоже педофил!» — на протяжении всего романа Егор сталкивается с неприязнью окружающих. Люди считают, что сын преступника должен быть таким же, как и его отец, что Егор «не мог не быть таким». Максимова заставляет нас взглянуть на эту больную проблему с другой стороны — на жизнь тех, кто оказался невольным свидетелем насилия и травмирован его последствиями. Эта книга, безусловно, не роман о маньяке, как может показаться на первый взгляд, а скорее о том, как часто мы забываем о третьей стороне насилия — о его жертвах, не совершивших преступлений.
Анастасия Максимова сочетает элементы триллера и социальной драмы, играя на чувствах читателя. В одной из ключевых сцен Егор сталкивается с собственным страхом при мысли, что его жизнь теперь будет ассоциироваться с его отцом, а все его поступки будут обрушиваться на него, как наказание за грехи другого. Безысходность, горечь и отчуждённость поглощают Егора. «Дети в гараже моего папы» — это книга не о трагедии семьи, это анализ вопроса личной ответственности, вины и искупления.
Анастасия Максимова известна под псевдонимом Уна Харт и как автор популярных фэнтези-романов. Ещё до выхода «Детей» мы обсуждали её книги и книжную индустрию. Интервью можно посмотреть здесь.
❤62💔11🔥7❤🔥5👍5🤣3⚡2🗿2💯1
Очередной этимологический фанфакт, на который я наткнулась во время написания «Бумажных девушек».
Помните, в «Джентльменах удачи» (я так ненавижу цитировать советские фильмы, если бы вы только знали!) звучало такое выражение:
«Нехороший человек — редиска».
Так вот, может, вы знаете происхождение этого выражения, я его не знала.
А наткнулась я на него внезапно в книге Джона Стефана «Русские фашисты. Трагедия и фарс в эмиграции 1925-1945». Нет, редиска — не фашисты, если что.
Цитата оттуда:
Ну нифига себе, подумала я, и пошла еще что-нибудь погуглить. И действительно, выражение появляется в 20-е. Много, где упоминается почти легендарная записка Ленина, адресованная якобы Троцкому, где тот как раз называет его «редиской — красным только наружи, белым внутри», упрекая в симпатии врагам.
Текста самой записки не сохранилось. И была ли записка — сказать сегодня трудно. К тому же, народная молва позже называет самых разных людей адресатами (да и адресантами) этой записки.
В книге Григория Григорова «Повороты судьбы и произвол» он вспоминает один эпизод, относящийся к 1927 году. Когда революционер Б.М. Эльцин сказал:
Ниже Григоров уточняет, что это выражение слышал далеко не впервые.
#бумажныедевушки
Помните, в «Джентльменах удачи» (я так ненавижу цитировать советские фильмы, если бы вы только знали!) звучало такое выражение:
«Нехороший человек — редиска».
Так вот, может, вы знаете происхождение этого выражения, я его не знала.
А наткнулась я на него внезапно в книге Джона Стефана «Русские фашисты. Трагедия и фарс в эмиграции 1925-1945». Нет, редиска — не фашисты, если что.
Цитата оттуда:
Русские эмигранты мало, что могли сделать для защиты от советского проникновения. По природе своей
склонные к сварам, эмигранты становились легкой добычей, и выявить советского агента было очень трудно.
Более двадцати тысяч харбинских русских имели советские паспорта. Многие взяли их просто для удобства. Это были так называемые «редиски» (красные снаружи, белые внутри), работавшие на КВЖД, над
которой СССР установил, наконец, контроль в 1924 г., и требовалось какое-то шестое чувство, чтобы отличить настоящую «редиску» от мнимой.
Ну нифига себе, подумала я, и пошла еще что-нибудь погуглить. И действительно, выражение появляется в 20-е. Много, где упоминается почти легендарная записка Ленина, адресованная якобы Троцкому, где тот как раз называет его «редиской — красным только наружи, белым внутри», упрекая в симпатии врагам.
Текста самой записки не сохранилось. И была ли записка — сказать сегодня трудно. К тому же, народная молва позже называет самых разных людей адресатами (да и адресантами) этой записки.
В книге Григория Григорова «Повороты судьбы и произвол» он вспоминает один эпизод, относящийся к 1927 году. Когда революционер Б.М. Эльцин сказал:
Эти красные профессора — красные, как редиска, сверху красные, а внутри белые.
Ниже Григоров уточняет, что это выражение слышал далеко не впервые.
#бумажныедевушки
👍73🔥36🤔19✍16❤3🗿2👏1🤯1🤣1
У моего дорогого писателя Юры Некрасова вышел настоящий подкаст! Кажется, я знаю, что буду сегодня слушать в машине.
Telegram
Страхи мужика
Вышел первый выпуск моего подкаста «Литературный баттл».
Что это вообще такое:
Мы придумали и сделали его вместе с бюро «Литагенты существуют».
Несмотря на грозное название, подкаст не столько про мочилово словами, а про обмен мнениями (подчас даже заблуждениями…
Что это вообще такое:
Мы придумали и сделали его вместе с бюро «Литагенты существуют».
Несмотря на грозное название, подкаст не столько про мочилово словами, а про обмен мнениями (подчас даже заблуждениями…
🔥27❤15👏5🙈3
Я провела любопытный эксперимент.
А именно — анонимный опрос среди редакторов: читают ли они целиком книги, которые решили издать.
Важно! Книги, которые УЖЕ решили издать, не те, по которым принимают решение. И больше половины ответили «нет, это физически невозможно».
Положительный ответ дают редакторы, у которых в работе 1-2 книги в месяц, но у многих их 5-6, какой уж тут индивидуальный подход.
Кажется, что редакторы, которые определяют, взять ли книгу в портфель, должны потратить часы, а то и недели на такое судьбоносное решение. Прочитать рукопись от корки до корки, проанализировать, примериться…
Но на самом деле — и я в этом убеждена — они принимают решение, как и все остальные в 21 веке, за несколько секунд. Максимум минуту. Открывают рукопись и прислушиваются к себе: щелкнуло-не щелкнуло. Просто оформляется и рационализируется это решение чуть дольше.
Первое впечатление не обмануть и не перепроизвести. Оно всегда самое важное.
А знаете, из чего состоит первое впечатление?
Из сопроводительного письма, синопсиса и первого десятка страниц рукописи.
Вообще-то, если вы помните, я планировала делать материал по синопсису — вебинар, где разобрала бы основные правила составления и озвучила бы частые ошибки. Начала записывать, и поняла, что это все равно, что отдельно описывать чей-то нос.
Потому что вот это трио: «синопсис — сопроводительное — начало» всегда или почти всегда функционирует вместе. Они должны усиливать друг друга, поддерживать, редактор должен бесшовно переходить от первого касания в сопроводительном к сути истории в синопсисе, а оттуда — к ее форме уже в тексте.
Нет никакого смысла рассказывать отдельно про синопсис, потому что не так много ситуаций, где синопсис будет жить изолированно от всего остального.
Поэтому я зашла глобальнее и создала урок
«Как повысить свои шансы на издание: полная инструкция по письму в редакцию»
Что вы получите в этом уроке:
🌸 «взгляд с другой стороны» — я рассказала, как и в каком порядке редакторы знакомятся с рукописями и на что опираются при принятии решения,
🌸 полную инструкцию по составлению синопсиса,
🌸 шаблон синопсиса с заготовленной шапкой и пошаговой структурой,
🌸 выясните, что стоит и чего не стоит писать в сопроводительном письме,
🌸 в дополнительной секции узнаете о питчингах (от человека, который стоял у истоков первых книжных питчингов в России) — стоит или не стоит в них участвовать,
🌸 получите возможность задать любой вопрос относительно вашей самопрезентации в комментариях.
Если вы не большой фанат просмотров, сможете послушать аудиозапись в формате подкаста.
Первую неделю стоимость урока будет всего 1800 руб. В следующий понедельник я подниму ее до 2200 руб.
Купить его вы можете тут.
Если у вас какие-то проблемы с оплатой, напишите, разберемся.
ps а вот те, кто грустные смайлики оставляют, можете за смайлик пояснить? в чем грусть?
А именно — анонимный опрос среди редакторов: читают ли они целиком книги, которые решили издать.
Важно! Книги, которые УЖЕ решили издать, не те, по которым принимают решение. И больше половины ответили «нет, это физически невозможно».
Положительный ответ дают редакторы, у которых в работе 1-2 книги в месяц, но у многих их 5-6, какой уж тут индивидуальный подход.
Кажется, что редакторы, которые определяют, взять ли книгу в портфель, должны потратить часы, а то и недели на такое судьбоносное решение. Прочитать рукопись от корки до корки, проанализировать, примериться…
Но на самом деле — и я в этом убеждена — они принимают решение, как и все остальные в 21 веке, за несколько секунд. Максимум минуту. Открывают рукопись и прислушиваются к себе: щелкнуло-не щелкнуло. Просто оформляется и рационализируется это решение чуть дольше.
Первое впечатление не обмануть и не перепроизвести. Оно всегда самое важное.
А знаете, из чего состоит первое впечатление?
Из сопроводительного письма, синопсиса и первого десятка страниц рукописи.
Вообще-то, если вы помните, я планировала делать материал по синопсису — вебинар, где разобрала бы основные правила составления и озвучила бы частые ошибки. Начала записывать, и поняла, что это все равно, что отдельно описывать чей-то нос.
Потому что вот это трио: «синопсис — сопроводительное — начало» всегда или почти всегда функционирует вместе. Они должны усиливать друг друга, поддерживать, редактор должен бесшовно переходить от первого касания в сопроводительном к сути истории в синопсисе, а оттуда — к ее форме уже в тексте.
Нет никакого смысла рассказывать отдельно про синопсис, потому что не так много ситуаций, где синопсис будет жить изолированно от всего остального.
Поэтому я зашла глобальнее и создала урок
«Как повысить свои шансы на издание: полная инструкция по письму в редакцию»
Что вы получите в этом уроке:
Если вы не большой фанат просмотров, сможете послушать аудиозапись в формате подкаста.
Первую неделю стоимость урока будет всего 1800 руб. В следующий понедельник я подниму ее до 2200 руб.
Купить его вы можете тут.
Если у вас какие-то проблемы с оплатой, напишите, разберемся.
ps а вот те, кто грустные смайлики оставляют, можете за смайлик пояснить? в чем грусть?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤82😢22👍14👏11🗿4
Я потеряла запал и не могу заставить себя сесть за книгу.
Как говорится, плавали, знаем.
Хочу поэтому рассказать, что мне помогает двигаться дальше. Первое предложение, к слову, не кликбейт, я правда то возвращаюсь к своей историей с полной шапкой энтузиазма, то откатываюсь до состояния «в жопу, пусть кто-нибудь другой напишет».
Что мне помогает?
🌸 Пункт ноль. Нормализовать свое состояние.
Работа над книгой — очень долгий процесс, и он бывает bumpy.
Никакой длинный путь мы не проходим в одинаковом эмоциональном состоянии. Мы вон, с моей подругой Настей когда идем на хайкинг, мы треть пути ржем, треть пути ноем, еще треть пути жрем.Еще треть пути обсуждаем, как Настя случайно съела головастика. А это, на минуточку, путь в пару часов, а не в год. Так что вот это состояние «не идет» — это просто одна из остановок.
🌸 Первое. Я отказываюсь от магического мышления. Я прям усилием воли отлавливаю ловушки, в которые попадаюсь. Как то: «может, если эта книга не пишется, то она просто Не Моя», «если она так плохо идет, это ЗНАК». В жопу знаки. Помните, пожалуйста, что вы управляете текстом, а не текст — вами. Только вы можете решить, ваша это книга или нет.
Во-первых, я про каждую свою новую книгу думаю, что она идет хуже, чем предыдущие. Потому что каждая следующая сложнее.
Во-вторых, книга идет труднее, потому что объем моей работы вырос в лучшем случае вдвое. Хотя какая, казалось бы, связь, да?
🌸 Второе. Мне вредно брать паузы. Я, как любой тревожник, человек рутины. Если я пишу неделю с 9 до 10, я войду в колею и буду писать с 9 до 10 во веки вечные до скончания времен аминь.
🌸 Третье. Мне, на самом деле, очень помогает, когда я делюсь с вами какими-нибудь интересными фишечками из сеттинга или сюжета, а вы реагируете. Проверьте, может, если вы застряли, тоже стоит делиться с небольшим кругом друзей?
🌸 Четвертое. Я говорю себе, что это тупо надо пережить и пережать. Вот надо взять ноги в руки и заставить себя писать дальше. Ну а как? А что? А кто обещал, что будет легко?
🌸 Пятое. Помните, я писала, что надо отринуть магическое мышление? Но это ж было в первом пункте, а тут у нас пятый. У меня есть суперстранный аргумент, который работает именно со мной.
Так что же теперь, Тася и Женя не оживут? Я же не могу их подвести.
Ну да, ну да, давайте манипулировать чувством вины перед вымышленными людьми. Это я хорошо придумала, да?
Но почему-то для меня это очень важный аргумент. Как когда-то я села писать «Хозяйку», потому что Вагнер буквально орал мне в ухо. (Я не могу перестать шутить шутку, которая пошутила Мари Войниленко:«У тебя в трех книгах подряд есть Вагнер. Но есть нюанс» ). Кристоф для меня всегда был очень материален.
Поэтому я не могу сейчас бросить двух молодых девчонок совсем одних.
Пускай даже вымышленных девчонок.
Как-то так. А что на вас работает?
Как говорится, плавали, знаем.
Хочу поэтому рассказать, что мне помогает двигаться дальше. Первое предложение, к слову, не кликбейт, я правда то возвращаюсь к своей историей с полной шапкой энтузиазма, то откатываюсь до состояния «в жопу, пусть кто-нибудь другой напишет».
Что мне помогает?
Работа над книгой — очень долгий процесс, и он бывает bumpy.
Никакой длинный путь мы не проходим в одинаковом эмоциональном состоянии. Мы вон, с моей подругой Настей когда идем на хайкинг, мы треть пути ржем, треть пути ноем, еще треть пути жрем.
Во-первых, я про каждую свою новую книгу думаю, что она идет хуже, чем предыдущие. Потому что каждая следующая сложнее.
Во-вторых, книга идет труднее, потому что объем моей работы вырос в лучшем случае вдвое. Хотя какая, казалось бы, связь, да?
Так что же теперь, Тася и Женя не оживут? Я же не могу их подвести.
Ну да, ну да, давайте манипулировать чувством вины перед вымышленными людьми. Это я хорошо придумала, да?
Но почему-то для меня это очень важный аргумент. Как когда-то я села писать «Хозяйку», потому что Вагнер буквально орал мне в ухо. (Я не могу перестать шутить шутку, которая пошутила Мари Войниленко:
Поэтому я не могу сейчас бросить двух молодых девчонок совсем одних.
Пускай даже вымышленных девчонок.
Как-то так. А что на вас работает?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥123❤69👏14👍6❤🔥4
Задала прямой вопрос редактору: какие книги вы сейчас ищете для печати? Получила конкретные запросы и обозначила их в инста авторам.
Написала: привет, я готова посмотреть вот такое и такое. Если у вас есть, можете мне написать.
То есть я буквально приоткрыла возможность на питч.
Что я получила:
❌ «У меня есть такая рукопись!» — и все. ну, типа… поздравляю?
❌ «Готова предложить рукопись под ваш запрос. Героине 30 лет» — классный питч, а главное, я узнала самое важное о вашей книге
❌ синопсис, рукопись и аннотацию в трех разных письмах — дважды
❌ «У меня не это, но тоже очень хорошее!»
НЕ ДЕЛАЙТЕ ТАК.
✅ Как нужно делать рассказала на своем уроке «Как повысить свои шансы на публикацию»: там и про сопроводительное (это именно тот текст, который я сейчас должна была получить в качестве реакции на мой запрос), и про синопсис, и про то, в каком виде должен быть текст.
Бонусом добавила шаблон синопсиса, где я буквально даю шапку и рассказываю шаг за шагом, что писать с подсказками.
Стоимость урока сейчас 1800 руб.
С понедельника она поднимется до 2200 руб.
Написала: привет, я готова посмотреть вот такое и такое. Если у вас есть, можете мне написать.
То есть я буквально приоткрыла возможность на питч.
Что я получила:
НЕ ДЕЛАЙТЕ ТАК.
✅ Как нужно делать рассказала на своем уроке «Как повысить свои шансы на публикацию»: там и про сопроводительное (это именно тот текст, который я сейчас должна была получить в качестве реакции на мой запрос), и про синопсис, и про то, в каком виде должен быть текст.
Бонусом добавила шаблон синопсиса, где я буквально даю шапку и рассказываю шаг за шагом, что писать с подсказками.
Стоимость урока сейчас 1800 руб.
С понедельника она поднимется до 2200 руб.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
boosty.to
Как повысить свои шансы на издание: полная инструкция по письму в редакцию - Уна Харт
Как составлять синопсис, сопроводительное письмо и на что обратить внимание при отправке рукописи в издательство.
❤55🤝10👍5💔4🙈4✍3
Мы с командой Альпины еще раз редактируем «Мертвецов», мою книгу о пасторе Эйрике и ведьме Дисе из далекой Исландии. Каждый раз находим там много прикольных нескладушек, которые уронили в первых версиях. Например, возраст главной героини.
И я, конечно, ее перечитываю.
И черт. Как же люблю эту историю.
И я, конечно, ее перечитываю.
И черт. Как же люблю эту историю.
— Зачем нечистому хватать кого-то по окончании обучения? — Пальцем она нарисовала на одеяле рожицу с рогами и зубастой улыбкой. — Что-то не вяжется, преподобный. Если бы ему так нужны были жертвы, есть способы и попроще. Скажем, мог бы сожрать кого-нибудь из учеников в любой день года. Что за традиция дожидаться определенной даты? Разве Сатане не все равно?
— Вероятно, — после короткой паузы предположил Эйрик, — дьявол выбирает только тех, чья душа наверняка омрачена грехом. А кто лучше подойдет для этого, как не выпускники колдовской школы?
Диса презрительно фыркнула:
— Паписты, воры, блудницы... Мог бы схватить любого и не ошибся бы!
❤73🔥22⚡11🗿2
Вчера ездили погулять в парк Милочер, бывшую летнюю королевскую резиденцию. Летом вход сюда влетает в копеечку: больше 100 евро. А в несезон можно свободно гулять в парке и у воды.
Тут два пляжа: короля и королевы. На вилле тут отдыхала королева Мария Румынская.
А теперь отдыхает Сага.
#неписательское
Тут два пляжа: короля и королевы. На вилле тут отдыхала королева Мария Румынская.
А теперь отдыхает Сага.
#неписательское
❤93❤🔥24👏12
Самые тупые ошибки в «Когда запоют мертвецы»
Мы сейчас с редактором Альпины Ириной Серегиной вычитываем «Когда запоют мертвецы», и это примерно четвертая или пятая вычитка этой книги. Если вы думаете, что мы там правим только запятые или тире, то вы обо мне слишком хорошего мнения.
(Возможно, пост будет полезен тем, кто «Могу вычитывать свою книгу бесконечно, когда останавливаться?» Никогда. бвахахаха)
У меня есть такой прикол, что я после выхода каждой книги, в какой-то момент просыпаюсь посреди ночи и такая: «О, Гоги, там же вот такая тупая ошибка!» В случае с «Мертвецами» там было: «О, Гоги, я забыла звательный падеж в латыни!»
Смешные блохи, которых мы поймали:
🎃 Главная героиня, Диса, взрослеет весьма загадочным образом. В первой главе 1653 года ей 5 лет, а в 1657 — уже 11. На эту ошибку мне, кстати, еще указывала моя менти, но я напрочь о ней забыла.
🎃 Правила безопасности в обращении с драугами. Вот это очень смешно. Драуги — ожившие мертвецы, и обращаться с ними нужно осторожно. Только в одной части книги пастор Эйрик говорит, что их ни в коем случае нельзя подпускать к своей спине, а в другой — что их нельзя пропускать вперед. Как правильно — я убей не помню, так что оставим какой-то один вариант.
Если встретитесь с драугами, читайте инструкцию на упаковке. Если сработает, напишите!
🎃 Герой посреди истории меняет патроним.
a few chapters later
И да, звательный падеж…
Какие у вас были самые тупые ошибки в книге, которые вы отлавливали при редактуре?
Мы сейчас с редактором Альпины Ириной Серегиной вычитываем «Когда запоют мертвецы», и это примерно четвертая или пятая вычитка этой книги. Если вы думаете, что мы там правим только запятые или тире, то вы обо мне слишком хорошего мнения.
(Возможно, пост будет полезен тем, кто «Могу вычитывать свою книгу бесконечно, когда останавливаться?» Никогда. бвахахаха)
У меня есть такой прикол, что я после выхода каждой книги, в какой-то момент просыпаюсь посреди ночи и такая: «О, Гоги, там же вот такая тупая ошибка!» В случае с «Мертвецами» там было: «О, Гоги, я забыла звательный падеж в латыни!»
Смешные блохи, которых мы поймали:
Если встретитесь с драугами, читайте инструкцию на упаковке. Если сработает, напишите!
Сам же Магнус до сих пор верил, что матушка сбежала от его отца и укрылась там, где Халльдор Стефанссон ее не достанет. Вот почему он как мог оттягивал возвращение домой.
a few chapters later
— Тоурдис, это Магнус Йоунссон из Рейкьянеса, сын Йоуна Оулавссона из Скагафьорда, подлеца и богатея, мой старинный приятель по семинарии, и Лауга, его жена.
И да, звательный падеж…
Какие у вас были самые тупые ошибки в книге, которые вы отлавливали при редактуре?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤87🗿7👍2🔥1