В очередной раз думаю то, что нужно писать только то, что никто, кроме тебя, не напишет.
Когда-то я хотела написать ретеллинг Гензеля и Гретель. Передумала, хотя идея была. А теперь вижу "Гретель и ее бесов".

Потом (все еще) смотрю в сторону Российской империи конца XIX века, но вижу все больше книг в этом сеттинге.
Так что сижу и думаю, что если тебе что-то крутое пришло в голову, первое, что нужно сделать — проверить, что никому больше это в голову не пришло. От этого и гудение в голове на питчингах от стопицотого славянского фэнтези. (И даже азиатского, да простят меня). Очень сложно выделиться, когда до тебя уже на этом поле триста коней и триста спартанцев повалялись.

Так что попробую-ка я сходить в Балканы.
Вот уж куда ни один нормальный человек не пойдет...

Все так!

По просьбам трудящихся, про штампы.
Речь пойдёт не только и не столько о словесных конструкциях, сколько о сюжетных штампах. Неких общих местах, которые кочуют из произведения в произведение.

Вообще любому редактору полезно хоть разок посудействовать на каком-нибудь сетевом конкурсе рассказов — вот там можно сразу увидеть всю палитру штампов.

🤖«Смеркалось». Стандартнейший зачин. Некоторые авторы даже рассказ на полторы странички умудряются начать с описания природы-погоды. Кстати, это самый легко устранимый при редактуре и авторедактуре штамп — просто берёшь и удаляешь этот абзац (абзацы), дальше уже наверняка пойдёт материал поживее.
А про природу и погоду, если честно, читать неохота почти никому. Если прах Пришвина и Паустовского так уж стучит в ваше сердце, можно вставить описания куда-нибудь в гущу текста, желательно взаимоувязав их с сюжетом и настроением персонажей. А начинать с очередного «Луна посеребрила верхушки деревьев» — пожалуйста, не надо.

🤖«Нет резинки от трусов». Это не устоявшееся название приёма, это просто я так называю, сразу вспоминая частушку из начала 90-х, «Я проснулся в шесть часов».
Это опять-таки очень распространённый зачин. Герой просыпается/приходит в себя, озирается, обнаруживает себя в комнате с белыми стенами и потолком или в любом другом незнакомом помещении и осознаёт, что не понимает, где он и кто он. Этот приём плох не то чтобы сам по себе, в конце концов Желязны начал «Хроники Амбера» именно так. Но с той поры прошло много времени и другие авторы тоже не стеснялись в эксплуатации такого зачина. И он уже «захватан» настолько, что не интригует читателя, а вызывает реакцию: «Как?! Опять это «кто я? где я?» О неееет!»

🤖«Всё это только приснилось». А это уже из области концовок. Тоже всем хорошо знакомая история. Нам долго описывают интригующие и загадочные события, а потом выясняется, что всё это был сон/видения в коме/наркотический трип. Спасибо, дорогой автор, ты только что обесценил всё то, что накрутил в сюжете до этого.))

🤖«Красная Пашечка». Название взято из прекрасной пародии Александра Иванова на произведения советской писательницы Людмилы Уваровой, у которой герои непрестанно страдали и умирали (в страшных мучениях, естественно). Это приём, когда автор старается вызвать в читателях сопереживание, проводя героя сквозь череду всяческих испытаний, то его ранят, то травят, то пытают, то он болеет, то его предают. Сердобольный читатель сначала действительно искренне сопереживает, потом на стопятьсотой травме героя начинает раздражаться, а под конец и вовсе думает: «Да когда ж ты сдохнешь уже, болезный?»

🤖«Что-то пошло не так». Как-то на конкурсе фантастических рассказов мне попался текст, где автор описал апокалипсис одной фразой «и тогда что-то пошло не так и с неба стали падать гигантские камни». Серьёзно, какие камни, откуда, почему? Не объясняется. Очевидно, автору было лень продумывать механику мира и он решил отделаться общими, размытыми фразами. Авторы постапа очень такое любят. Где-то что-то бомбануло, и теперь мы всем человечеством живём в бункере/летим на космическом корабле/устраиваем игры на выживание. Опять же, спасибо, минус сто от достоверности.
Конечно, всегда есть исключения. Вполне может быть гениальный текст, где автор, ничего не объясняя, сразу погружает героя и читателя в хтонический ужас, и это так психологически мощно реализовано, что и вопросов никаких уже нет. Но это скорее редкость, а вот «что-то пошло не так» встречается часто.

Пока на этом всё. Делитесь в комментах своими примерами!

#авторам, #в_издательство_пишут

Птичка на хвосте принесла, что авторы возмущены, что литагенты смеют брать процент с авторов.
Я вот одного понять не могу.
Если я не хочу платить кому-то (а я часто кому-то не хочу платить) — я иду и делаю сама.
Ручками, ручками.

Плохой понедельник, мрачное настроение.
Хочу ворчать и швыряться рукописями.
А у вас как?

Вчера обсуждали с автором эффективное и неэффективное убийство младенцев. Консультация прошла плодотворно.

Первый день отпуска. Я читаю. ЧИТАЮ и прям оторваться не могу. Иронично, конечно, что я спец по тем книгам, которые я никогда не читаю для души.

Теперь мне страшно интересно, почему почти все мужчины, которые ко мне приходили на консультации, писали роман, где есть эгрегоры и трансерфинг. Если нет этого, то точно есть Кастанеда. Вот реально, 95%.

Хм. Может, есть название для этого направления, которое я не знаю.
Подумалось тут.

Ну какбе велкам бэк мне прям.

Анфиса, 3 года, зеленая мартышка. Погибла сегодня при затоплении зоопарка Казкова Дiброва в Новой Каховке, вместе с енотом Мишей, ослом Осей, пони Малышом и еще тремя сотнями животных.
#следуетпомнитьтерминcollateraldamage

Я не то, чтобы всегда люблю свою работу. Я живой человек.

Но иногда вот так проведешь консультацию (уже менторство), а с той стороны настолько твой человек, настолько с близкими ценностями и опытом, что думаешь: может, не зря я этим занимаюсь...

Вот каждый раз, когда в комментариях у нас появляется какой-нибудь токсик, к бабке не ходи — точно пишет художку. И наверняка о том, что первые 40 лет мальчика самые сложные.

Закон подлости: красить губы перед эфиром — всегда получается криво.

Вот непросто бывает.
Но есть авторы, с которыми у меня какой-то такой крутой мэтч, что мне хочется все бросить к их ногам, даже если их текст лично мне не очень отзывается.

Две недели подряд у меня будет один выходной. Надо как-то брать себя в руки и не ныть (или нет).

Короче, мне тоже нужен литтренер, который скажет мне, о чем писать.

У дебютных авторов есть такая иллюзия, что опытные авторы всегда точно знают, как работать со своим текстом. Это не так. Особенно если автор пытается поменять стратегию и направление. Я сижу перед написанными тридцатью страницами, и меня одолевает такое количество сомнений, что я описать не могу.

Вчера у нас в бюро прошли питчинги писателей.
Я слушала и впитывала обратную связь от издателей, делала себе заметки, и мне было как-то мучительно грустно, что я не могу поучаствовать в этом самом питчинге как автор — чтобы презентовать свою книгу издателям и получить обратную связь на свои задумки.

Что меня мучает? Давайте я вам расскажу честно.

Во-первых, то что я ухожу от жанра. Я больше не хочу писать фэнтези или магический реализм, я больше не хочу работать с европейскими сеттингами и стараюсь отойти от остросюжетной прозы совсем.
И если вам кажется, что это легкий переключатель — нифига.
Я сижу, перебираю книги, которые мне нравятся или рядом с которыми я хочу стоять, и мучаюсь вопросом, — а оно похоже? А если нет, то на что похоже? А если я не хочу туда, на что оно похоже?

Во-вторых, то, что я пишу прямо сейчас, вообще не проходит тест Бехдель. То, за что меня так яростно хвалили критики в последних книгах, сейчас вообще идет мимо. У меня четыре главных героя, и все мальчики-мужчины.

В-третьих, мне сложно сейчас на кого-то опереться. У меня всегда был бета-ридер, который говорил мне, куда и что. А теперь так сложилось, что то, над чем я работаю, бета-ридеру вообще мимо, он такое не любит как читатель. И я бы мечтала взять консультацию у специалистов, которые работают в этом секторе, показать им отрывки, наработки, синопсис и получить обратную связь. Короче, иногда я мечтаю быть вами.

Пару слов о позиционировании.

Зачем нужен агент, говорили они. Чем он помогает, говорили они.
Агент работает на ваш кошелек, мои дорогие. Переписка с издателем.

В очередной раз думаю, что когда текст ТВОЙ, когда он ИДЕТ, ты просто ныряешь в него и не можешь остановиться. Позавчера — 1870 слов, вчера — 1100 слов, сегодня — 1379 слов. Оно схватило, держит и не отпускает. Но у меня наконец-то у пальцев снова есть крылья.