В английской статье наткнулась на классное словосочетание — woman up, по аналогии man up, проявить смелость, действовать решительно.

Я только сегодня спустилась с гор, где провела 3 замечательных дня без связи и интернета. И, запрыгивая в последний вагон, я хочу поздравить мою чудесную, самую замечательную, заботливую и внимательную издательницу Таню Соловьеву. Таня — это буквально мой лотерейный билет, невероятная чуткость и поддержка.

Таня, я желаю тебе самого теплого солнца, самой вкусной еды, самых верных друзей и партнеров, чтобы одеяло всегда быстро заправлялось в пододеяльник. Чтобы в холодильнике не было продуктов, которые «понюхай, не пойму, нормальный нет». Чтобы просыпаться вот так: ух, какой замечательный день! Чтобы кондиционер в машине никогда не ломался. Чтобы сюрпризы всегда в радость.

В общем, я желаю тебе счастья!

Все еще не могу выбросить из головы вдохновляющую поездку на север. Три дня без интернета и без телефонной связи, со скаченным подкастом Насти Красильниковой о школе, где училось огромное множество моих друзей.

Чудесная Наталья Осояну много теплого написала о моей книге «Хозяйка Шварцвальда»

Уна Харт «Хозяйка Шварцвальда» (2023) #фэнтези #русскоефэнтези

Германия, 21 декабря 1601 года.

В городе Оффенбурге народ собирается на площади в предвкушении казни. Эльзу Гвиннер, жену пекаря, признали виновной в колдовстве, и теперь ее ждет костер. Но что будет с ее семилетней дочерью, из-за признания которой осудили Эльзу? Отправится ли она тоже в огонь?

Нет, если ее заметил Кристоф Вагнер, ученик доктора Фауста, колдун, продавший душу дьяволу. Он страстно желает передать кому-нибудь драгоценные знания своего учителя. А кто лучше подойдет на эту роль, чем девочка, от которой все отвернулись, малолетняя ведьма и преступница, предавшая свою мать?

***

Кристоф Вагнер и его верный демон Ауэрхан уже знакомы тем, кто читал «Когда запоют мертвецы», но в том романе они выступали эпизодическими персонажами второго плана, а в этом выходят на авансцену. Впрочем, не на постоянной основе, поскольку в «Хозяйке Шварцвальда» есть и другие важные герои, точнее, героини. (Уточню на всякий случай, что сюжеты романов самостоятельные, их можно читать как в любом порядке, так и сами по себе — цельность историй от этого не пострадает.)

Прежде всего, Агата, которая в начале романа предстает перед нами семилетней девочкой, чья судьба оказалась разменной монетой в соперничестве двух влиятельных вельмож, а жизнь непоправимо изменилась вследствие трагических событий. Конечно, это не могло не наложить свой отпечаток на ее характер, не наделить теми самыми чертами, какие мог заподозрить богобоязненный бюргер начала XVII века, заслышав, что имеет дело с дочерью и внучкой ведьмы (или, может, означенные события эти черты лишь усилили, но не зародили?). И вторая героиня — Урсула; немного старше, но такое же дитя в глубине души; не перенесшая пыток, не потерявшая близких, не предавшая вопреки собственной воле; и все-таки не стоит завидовать дочери палача, особенно если той выпал жребий стать нянькой при дочери его жертвы. Впрочем, не будем торопиться, ужасаясь тем или иным жребиям, поскольку судьба всегда рада подбросить что-нибудь пострашней.

«Хозяйка Шварцвальда» начинается и заканчивается как роман об охоте на ведьм, но эта охота — совсем не лейтмотив повествования, на самом деле все гораздо интереснее. И еще надо предупредить: если упоминание могущественного мага и его ученицы настроило вас на романтический лад определенного толка, берегитесь разочарования — история совсем не об этом. Любовь в ней есть (вообще слегка удивляют те отзывы, где утверждают обратное), и даже очень много любви, только совсем не той, какую можно предположить по аннотации; а романтики нет в принципе.

Что же есть? Алхимия. Не в прямом смысле, а в переносном: Кристоф Вагнер не пытается сотворить философский камень, он пытается вырастить из Агаты (кстати, честно признаюсь: лишь сейчас до меня дошло, что имя героини в некотором смысле каменное)… нечто большее, чем Агату, сам толком не зная, что именно ему нужно. Ведь суровые времена не позволят ей стать профессором медицины или как-то иначе прославиться законным образом, вся ее ученость обречена сгинуть впустую, и никого не заинтересует ее талант. Кристоф то ли повторяет опыт наставника, который считает неудачным (и себя самого — неудачным выбором, неудачным творением), то ли наоборот, пытается продемонстрировать его тени, что все было не зря, что сын шорника оказался достойным науки великого алхимика; со стороны и вовсе кажется — в том числе самой Агате и прочим, — что он всего лишь забавляется или ищет исцеления от меланхолии, которая накатывает словно по расписанию, пока каждый день приближает его к окончанию Пакта и адскому пламени.

Я в последнее время много и с удовольствием размышляю о феномене Hazbin Hotel. Если вы все еще не в курсе, что это, то это мультфильм-мюзикл для взрослых, созданный и придуманный сальвадор-американской аниматоркой происхождения Вивьен Медиано, известной также как VivziePop.

Действие мультфильма разворачивается в аду, где урожденная принцесса ада Чарли Морнингстар строит отель, в котором она планирует реабилитировать грешников, чтобы те получили возможность отправиться в рай. Все дело в том, что в аду царит жуткое перенаселение, поэтому раз в год в ад спускаются ангелы под предводительством того-самого Адама и уничтожают всех, кто подвернется по пути.

И сказала я: это хорошо.

На мой взгляд, это та самая вдохновляющая история авторства, которая многим из нас бы сейчас не помешала. Я часто рассказываю, как сложно бывает воплотить наши подростковые миры во взрослом возрасте.

Вивьен шла напролом. Первые персонажи этой истории пришли к ней еще в средней школе (для тех, кто в курсе, — Аластор), она рисовала их на задниках тетрадей.

В октябре 2019 вышла пилотная серия HH, целиком созданная аниматорами-фрилансерами и проспонсированная фанатами с Patreon-а. И вот с этой серии все и началось. Как много вы знаете историй, которые приобрели успех на пилоте? Я, кстати, познакомилась с этой историей именно тогда.

После спин-оффа Helluva Boss, который был целиком зарелизен на YouTube, адскую историю заметили Amazon Prime.

В январе 2024 Hazbin Hotel официально признан самым громким анимационным дебютом на Prime. А в феврале 2024 пилотный эпизод перевалил за 100 млн. просмотров на YouTube. ТикТок и Твиттер завалены косплеями, рецензиями, теориями и прочим-прочим.

У меня очень много ответов на вопрос, что именно настолько цепляющего в Отеле, буду постепенно делиться.

Смотрели Хазбин? Как вам?

Мне очень волнительно об этом говорить, особенно учитывая, что я не могу пока раскрывать деталей, но все равно скажу.

Я продала первый опцион независимому креативному продюсеру. (Не на свою книгу!)
Что это означает? Опционы — это контракты, которые предусматривают право покупателя опциона продать лицензию на экранизацию произведения, например, какой-нибудь платформе.

То есть это еще не лицензия, но уже шаг к ней.

Комитет Госдумы во втором чтении одобрил штрафы за пропаганду наркотиков в литературе и произведениях искусства. Плюс маркировка любого контента, где есть упоминание наркоты. Закон вступит в силу с 1 сентября. Ну-с, что дальше? Ставлю на феминизм.

Гайз, Таню Соловьеву, похоже, хакнули. Не ведитесь.

А вот, кстати, я часто замечаю, что у начинающих авторов прям какая-то лютая ненависть к русскоязычным книгам. Когда спрашиваешь их, а что вы читали из последнего? Бывает, что говорят: ну вот, мол, прерафаэлиты — страсть, как хороши, черти.

И ты понимаешь, что эту беду легко поправить, намекнуть, дать направление. Тут человек просто не знает, что хорошо бы, прежде чем заказывать хаггис, выяснить, из чего оно делается. Объясняешь, что знакомство с рынком даст ему определенные бонусы, и дело решенное.

Совсем другое, когда автор морщится, бекает, говорит: в гробу я видал этих русскоязычных авторов, фу, как это только читать можно. И я вижу, что для автора это больше вопрос этики, чем предпочтений.

И у меня всегда к последним возникает вопрос.
Так если фу и бе, и сударь, немедленно это уберите, не при дамах же, то зачем тогда вы пишете для этого рынка? То есть если вам претит становиться частью того, к чему душа не лежит, зачем вы туда стремитесь?

Может быть (даже наверняка), эти авторы уверены, что «вы не понимаете, это другое». Что их книга выделяется среди других, что она качественнее, глубже, умнее. А вы что думаете?

Мне не всегда удается пристроить книгу. Я не всесильна, угу. С «Каиссой» я билась долго, но в то время, когда она ко мне попала, все нос воротили от фантастики.

Это был, кстати, единственный случай в моей практике, когда автор зашел с «вам точно понравится, гарантирую!», и мне правда понравилось.

А теперь я так рада, что «Каисса» нашла своего издателя! Не сразу, не с первой попытки, но все закончилось хорошо!

Как проходят питчинги за рубежом?
#какиздавать

Для начала нужно пояснить, что такое питчинг в англоязычной среде. Он бывает нескольких видов:

1. Питчингом часто называют простой конкурс для начинающих писателей и сценаристов, которые с его помощью могут получить доступ к литературным агентам и стать их подопечными. Здесь нужно учесть, что большинство писателей и сценаристов на этом рынке работают исключительно через агентов. Ты не можешь напрямую выслать заявку книги в издательства из большой пятерки или заявку сценария в Нетфликс.

2. Питчинг — встреча один на один с выбранными агентами на какой-либо литературной конференции или конкурсе.

3. Также питчингом называют процесс, когда ты уже имеющемуся у тебя литературному агенту рассказываешь идею своего нового романа, чтобы услышать фидбэк.

4. И другие виды, которые не относятся к нашему вопросу. Например, когда книгу питчит издательству агент (стандартная практика на англоязычном рынке).

📝Как вы понимаете, чтобы оказаться в пункте 3 нужно:
А. Либо пройти пункты 1-2 (выиграть конкурс —> получить договор с агентом)
В. Либо рассылать бесконечные письма с синопсисами и отрывками из своих текстов на почты агентов.

Путь В — полностью бесплатный и напоминает рассылку писем в российские издательства. В том числе тем, что тебе редко отвечают.

Путь А — платный. На англоязычном рынке 95% литературных конкурсов платные. Это не скам, это норма рынка: там предусмотрены взносы за участие в конкурсах.

💰Про цены

• Средняя стоимость участия в конкурсе (он же часто именуется питчингом) — 10–60 долларов. Это цена за то, что вы просто отправили свою заявку. Некоторые конкурсы предусматривают обратную связь, если она вам нужна, но только за дополнительную плату. И обычно эта цена в 2 раза выше цены самого питчинга.

• Средняя стоимость в питчинге, где предусмотрена встреча онлайн или офлайн с агентом на литературной конференции — 25–150 долларов (цена за одну встречу на 10-30 минут). Плюс стоимость билета на саму конференцию, 150–400 долларов. Итого — 175–550 долларов.

Расскажу о питчингах, в которых я сама участвовала, чтобы вы могли узнать подробнее об условиях, если для вас актуален англоязычный рынок:

🔹Питчинг рукописи (по сути конкурс первых страниц рукописи + синопсис). Стоимость участия составляла 15 фунтов стерлингов.

🔹Питчинг идеи сценария, в котором я прошла в полуфинал. Здесь можно посмотреть видео с питчинга прошлогоднего финала, чтобы вы могли увидеть, как все проходит, какие проекты питчат и кого приглашают в жюри. Стоимость участия составляла 25 долларов.

🔹И напоследок — участие в литературной конференции с возможностью получить встречу с литературным агентом. Специально выбрала конференцию онлайн (большая часть проходит офлайн), если кому-то будет актуально. Эта конференция проходит в США.

Стоимость участия в ней для тех, кто покупает билет заранее составляет 189 долларов. Это билет на саму конференцию. Встречу с агентом на 10 минут в зуме, чтобы запитчить свою идею, нужно оплатить дополнительно — 29 долларов за одну встречу.

Получается, что встреча с агентом лицом к лицу стоит не меньше 218 долларов, то есть почти 20 тысяч рублей по нынешнему курсу.

Автор: Белла Арфуди — писательница, финалистка питчингов и автор бюро. Книга Беллы «Десять поколений» выйдет в издательстве «Дом историй» этим летом

ВАЖНО!
Это не про конкретную ситуацию, я не знаю конкретную ситуацию, это ответ на машин пост.

Сегодня Маша, замечательная писательница, которая сейчас работает над своим дебютным романом, выложила пост на злобу дня. О том, насколько неэффективным бывает сотрудничество с издательствами: и редактура низкого качества, и внесение правок в договор после четвертого напоминания, и в целом о том, что связка издательство-автор работает плохо.

Маша ссылалась на отзывы Лизз Демаро (не знаю, кто это) и Екатерины Звонцовой (знаю, кто это).

У меня на это есть, что сказать.

Во-первых, тут ведь какое дело. Когда мы идем, скажем, на массаж, мы очень внимательно изучаем отзывы, спрашиваем у знакомых, кто ходил и понравилось ли. Когда мы устраиваемся на работу, мы пробиваем работодателя по черным спискам. Почему, когда мы начинаем сотрудничество с издательством, мы не делаем ровно того же самого? Издательство — такой же партнер, как и все остальные.

Во-вторых, которое важнее, чем во-первых. Чем круче ваш текст, тем больше вы себе можете позволить. У Лиды Платнер с ее романом «Когда засияет Журавль» было 5 офферов от разных издательств, и Лида могла выбирать тех, кто предложил ей лучшие условия.

Если издательство заинтересовано в том, чтобы удержать вас у себя, у вас будет и мощный редактор, и рекламная кампания, и с договором все будет топчик.

А это уже правда рынка. Помните, что вы обо всем можете договориться с издательством и все можете зафиксировать в договоре.

И если у вас один оффер от издательства Рога и Копыта, и вам предлагают издать вашу книгу за 1% роялти, с редактором, который использует фразы вроде «блондин оглянулся на нее», ну… У меня для вас плохие новости. Но помните, что вы можете не принимать этот оффер! Не соглашаться на невыгодные для себя условия!

Мои рекомендации, как у агента всегда однозначны: соберите хотя бы 2-3 оффера и выберете тот, который подойдет вам больше.

PS если что, это не истина в последней инстанции, хотите поспорить — давайте поговорим, я ж только за.

На самом деле, да, и собственный юрист, и анализ опыта коллег, и высокое качество рукописи не гарантирует, что у вас все будет идеально. Но это способ минимизировать риски.

Когда меня сейчас спрашивают, над чем я работаю, я честно отвечаю, что ни над чем. Потому что я словила жесткий кризис, а сейчас я в ситуации, когда идеи есть, но — хотите иронию? — эти идеи требуют нескольких лет разработки. По моим прикидкам, года 2, потому что я не возьму с наскока эти материалы, не говоря уже о том, что у меня нет доступов в архивы. Ну ладно, я уверена, можно найти оцифровку, но объемы все равно ужасающие. И это меня демотивирует. А будут ли меня издатели ждать, пока я 2 года колупаюсь?