Ни один англоязычный питчинг не обходится без comp titles. Это, собственно, работа с аналогами. На что похожа ваша книга?

Глобально, есть три подхода к comp titles:

🟢 «Если вам нравится Х, то вам понравится Y». «Если вам нравится «Запах дыма» Ханны Кент, вам понравится «Когда запоют мертвецы» Уны Харт».

🟢 «Это как Х, но с Y». Beasters — это как «Звкрополис» по-взрослому.

🟢 «Это как будто Х смешали с Y». «Не воротишься» Нади Ларионовой — это как будто Стивена Кинга экранизировал Балабанов.

Попытаетесь написать comp titles к вашей книге?

Издательские планы на следующий год разосланы журналистам, можно ими поделиться. Часть первая. В 2024 году в «Альпине.Проза» выйдут:
1. Эмир Кустурица «Мятежный ангел». Автофикшн от знаменитого режиссёра, который начинается в детстве, когда мальчики бросают вызов силам природы, используя крышки от кастрюль как бумеранги. Далее – зрелось героя, страна, разрушенная войной, поиски творческого выражения, знакомство с Петером Хандке и путь с ним через всю Европу в Стокгольмскую Нобелевскую Академию.
2. Хелена Побяржина «Другие ноты».  Оммаж к «Игре в классики» Кортасара, роман-пасьянс из 104 карт-глав. Роман об истоках молчания, жизни в горе и идее двойничества.
3. Анастасия Максимова «Дети в гараже моего папы». Психологический триллер о детях немаргинализированных маньяков, о том, как часто невыносимое зло носит маску нормалтьности и рушит жизни не только семей жертв, но и собственной семьи.
4. Денис Осокин «Уключина». Большая книга новой и лучшей прозы Дениса Осокина. Новая повесть «Уключина» и легендарные «Овсянки» и «Небесные жёны луговых мари» и многое другое.
5. Алексей Олейников «Легкое дыхание». Ретро-детектив в антураже Серебряного века, первый из новой серии про Веру Остроумову. Вера – молодая женщина начала ХХ века. Она носит мужскую одежду, легко меняет облики и вписывается в любую социальную среду. Одна из первых женщин-антропологов, окончивших Кембридж. Исследует феномен смерти в разных культурах и расследует преступления.
6. Оксана Кириллова «Инспекция», «Число Ревекки», «Исход». 2–4-я части трилогии «Тени прошлого», которую открывает роман «Виланд». Виланд фон Тилл своими руками строит ад для своей первой возлюбленной, чтобы спустя много лет погибнуть от рук сиделки в доме престарелых. Автор проводит своих героев и их потомков до конца ХХ века, постепенно развязывая все сюжетные узлы, завязанные в «Виланде».
7. Ксения Буржская «Литораль». Психологическая драма, действие которой происходит в небольшом городе за полярным кругом. Две героини – Хлоя и Анна – очень разные. Хлоя всё сильнее вытесняет Анну из её жизни, но сможет ли? И что принесёт эта победа?
8. Дарья Благова «Течения». Новый роман. История взросления, токсичной дружбы, студенческих лет в МГУ на Моховой после детства в маленьком городке.
9. Екатерина Манойло «Золотой мальчик». Новый роман. Магадан, золото, контрабандисты.
10. Рагим Джафаров «Рассказы о Сиде». Новая книга об одном из самых популярных героев «Марка и Эзры 2.0»
11. Александра Шалашова «Красные блокноты Кристины». Новый сборник короткой прозы.
12. Анна Шипилова «Скоро Москва». «Скоро Москва» – это сборник рассказов о простых, «маленьких» людях. Главные героини рассказов – дочери и внучки рабочих, которые пытаются найти свое место в мире в тени разрушенных заводов и рассыпающихся, продуваемых всеми ветрами, домов. В рассказах есть одно фантастическое допущение, которое никак не объясняется – их мертвые родственники живут с ними в одном «поле», появляются иногда, герои могут разговаривать и взаимодействовать с мёртвыми.
13. «Давай придумаем?». Совместный проект с «Яндексом»: 15 известных писателей пишут рассказы в соавторстве с искусственным интеллектом.
14. Наталья Мещанинова «Один маленький ночной секрет». Авторский сценарий фильма и рассказы.
15. Елена Попова «Восьмидесятый градус». Автофикциональный роман, героиня которого – полярный геолог. Семь месяцев она проводит в Арктике, дрейфуя на корабле, вмерзшем в льдину, и изучая дно. Это книга о женщине-учёной в преимущественно мужском коллективе, о случайном замкнутом сообществе и силе человеческого духа.

вторая часть подборки – скоро

Ну что ж. Удивлена ли я? Нет.
Я даже не знала, что можно испытывать такую ненависть. Мне кажется, уже два года я состою из ненависти.

PS Да, я удалила последний пост.

На издательство «ЭКСМО» составили протокол по статье о пропаганде ЛГБТ.

Дело поступило в Зеленоградский суд Москвы, протокол составили местные полицейские. Пока неизвестно, из-за какого материала внимание на издательство обратили силовики.

Компании грозит штраф до миллиона рублей с возможным приостановлением деятельности до 90 суток.

На каждой сходке теперь, где говорится про перспективы российского книжного рынка.
Все: будет больше классных книг, радости, фэнтези, звездочек, сердечек, доброты, уруру
Уна: смерть смерть гроб кладбище

нас надо с Полиной Парс ставить в один выпуск, там вообще никто не уйдет с новогодним настроением.

Приятное ❤️

Прочла "Когда запоют мертвецы" Уны Харт @agentuna, это был неожиданный подарок. Исландия 17 века находится на стыке двух волшебных сил - слова Божьего, христианства, воплощенного епископом Скалхолта, и уходящего мира старой магии, слов силы гальдров и договоров с потусторонним. Эйрик Магнуссон хочет быть пастором вместе с приятелями, но различение слов силы для него размыто - его манит как сила молитвы, так и власть колдовства. Запретное влечет его не ради обязательного желания его применить, а для того, чтобы знать, на что он способен. И эта царапающая, сильная жажда влечет его на темное кладбище, где зарыт колдун с волшебной книгой. Поднять мертвеца и отобрать сокровище опасного знания - вот чего желает его душа.

Начало крышесносное - прекрасно сбалансированное, увлекательное, четкое, оно увлекает моментально. Отдельно чарует как образ пастора-колдуна, как и ученого-чернокнижника, она умело использует материал. Однако дальше Уна переключается на других героев, и это проверка доверия, разрыв истории, которая уже успела вовлечь. Юная девушка Диса тоже тянется к колдовству, и автор использует ее, чтобы рисовать быт исландского хутора. Холодность, прагматичность, некоторая надменность Дисы, способной приручить чудовище, но не слишком доброй к ближним, оказывается той же жаждой тянуть и познавать реальность, что есть и у Эйрика. Но Диса в отличие от пастора не соглашается на иллюзии - и вскоре они встретятся.

Великолепные, не набившие оскомину характеры, классно скомпонован разнородный материал, который Уна собрала, прекрасная атмосфера. Иногда кажется, что вот-вот - и это провал, лишнее, слишком много переключений фокуса, но чудом ей удается удержать внимание. Очень реалистичны отношения между персонажами, давно не видела чего-то, что мне близко, в книгах, ну и текст отлично написан. Мне кажется, конец напрашивался иной, но аудитория Уны его бы не приняла. Ну и, в конце концов, Эйрик банально горяч - умные сдержанные герои притягательны. Книга от автора, который знает, что делает. И мне теперь интересно, раскрыла ли Уна в "Хозяйке Шварцвальда" свою суперсилу линейного повествования или тоже увлеклась гранями. #книги

Ребят, а еще, если вы все еще не определились со своим вишлистом, любите все делать в последний момент или вам срочно нужен подарок для ваших творческих знакомых, вот тут можно купить сертификат на консультацию, в том числе со мной ❤️

Лучший результат! 4 из 10 мои ❤️❤️❤️

Главный итог 2023 года — книги наших авторов

В этом году вышло 10 книг авторов бюро. Это книги, в которые мы поверили. Это авторы, с которыми мы работали по любви и с огромным удовольствием🤍

Присмотритесь к ним. Возможно, среди этих книг есть та самая, которая идеально подойдет для чтения на каникулах

📚Полина Усова «Распознай своё Я»
📚Нина Зверева «Я спрашиваю, мне отвечают» и «Семья что надо»
📚Эдвард Карп «Четыре хвоста. Тайна птичьего холма»
📚Юлия Фим «Возрождение Тёмной»
📚Надя Хедвиг «Поцелуй зимы»
📚Надя Ларионова «Не воротишься»
📚Вика Маликова «Горный весенний ветер»
📚Ольга Хейфиц «Детский бог»
📚Юлия Гайнанова «Милые люди»

В следующем году мы ждем еще больше классных книг наших авторов — stay tuned!

Литература и бульварщина: сентименталка

Нас с детства учили сакрализировать книги. Внушали, что книги — это нечто совершенно особенное, что они — учителя, которые прививают нам моральные нормы, воспитывают, расширяют кругозор. В общем, со всех сторон полезные, как рыбий жир.

Вырастая, мы обнаруживаем, что не все книги похожи на рыбий жир. Многие из них ничему не учат, никого не воспитывают и вообще, кажется, нужны только для того, чтобы немного отвлечь нас от реальности. Так рождается своего рода комплекс Мадонны и блудницы от литературы: как будто есть Книги-Которые-Несут-Высшее-Знание, а есть «жвачка для мозгов», «романчики в мягких обложках», бульварное чтиво… Первые якобы достойны всяческого пиетета, и читатель чувствует, что во время чтения он заставляет мозг кипеть. Никто не признается, что зафанател по «Пятьдесят оттенков серого».

А все потому, что кто-то нам когда-то сказал, что «душа обязана трудиться». В том смысле, что мозг обязан заглатывать терабайты информации без передышки. Развлекаться нельзя, что все твое свободное время должно быть занято курсами, лекциями, образовательными передачами или документальными фильмами.
Так вот, внимание.

Нет.

Что читатель находит во всех этих романах о любви, которые «одинаковые, как под копирку»?

В первую очередь, они помогают убежать. Когда вокруг шатается и рушится привычный мир, хочется уцепиться за чью-то чужую вселенную, где все совсем иначе.

Что еще? Предсказуемость. Читатели точно знают, чего ожидать от книги. Эта возможность спрогнозировать сюжет крайне важна в условиях непрекращающегося кризиса. Любая жанровая проза живет по своим законам: в детективах (которые, к слову, тоже относятся к эскапистской литературе) обязательно должно быть убийство, и герои обязательно разоблачат убийцу в конце, а в сентиментальной прозе героиня обязательно выйдет замуж или останется с главным героем.

Нельзя в середине романтического фэнтези включить «Техасскую резню бензопилой», читатель не оценит такой поворот событий.

К слову, какие тропы сейчас пользуются популярностью. Самые популярные: «от врагов к любовникам», «они из разных миров», «его/ее тяжело завоевать»... В целом, в современной прозе многие авторы продвигают здоровые отношения, уже не считается нормой полное растворение в партнере. Раньше нафталинового токса было больше.

Почему стыдно?

Забавно, впрочем, что именно сентиментальную прозу принято называть «бульварщиной», именно о ней с пренебрежением отзываются читатели-интеллектуалы, которые никогда не берут в руки книги тоньше тысячи страниц.

Возможно, потому что из массовой литературы только сентиментальные романы нацелены исключительно на женщин. А скрытая (или не очень скрытая) мизогиния никуда не делась, и знак равенства между «женское» и «плохое» все еще вшит на подкорке. Знаете, как иногда говорят — это «женская проза» в значении «ну такая себе проза».

Задумайтесь: ни одна жанровая литература не снискала такого пренебрежительного отношения, как сентиментальный роман. Он эксплуатирует интерес читателей к сексуальности и чувственности, равно как хорроры эксплуатируют наш интерес к крови и убийствам. Мы читаем детективы не для того, чтобы угадать, кто убийца. В детективах читатель следит за динамикой героев так же, как в сентиментальной прозе, просто в качестве основного фокуса используется расследование, а не любовные отношения между персонажами.

Сентиментальная проза — массовый продукт, и в этом его прелесть, а не его недостаток.

Книга уже очень давно вышла из категории образовательного продукта, и стала чем-то большим. Нормально, что мы обращаемся к книге как к ребусу или наставнику. Но так же нормально, что мы делаем это не все время. Не стыдно читать книгу ради развлечения и ради того, чтобы расслабиться и отвлечься.

Ну все, теперь можно официально! Моя замечательная Лида Платнер и ее «Когда засияет журавль» под теплым крылом МИФа. Агент счастлив. Автор счастлив. МИФ счастлив ❤️

У меня есть задумка, которую я хочу реализовать, но надо ваше мнение.

Вот приходит человек писать книгу. Хочу, говорит, писать книгу. Чаще всего за этим стоит что-то еще — хочу писать книгу, чтобы потом по мне сняли фильм, хочу писать книгу, чтобы заколачивать бабки, хочу писать книгу, чтобы собрать стадион читателей, хочу писать книгу, чтобы меня перевели на десять языков.

Я называю это писательской стратегией.
Писать книгу — чтобы что?
(Если чтобы просто писать книгу — тем лучше, там никаких дополнительных механизмов подключать не нужно)
И вот на каждый запрос своя тактика. Хочешь писать книгу под экранизацию? Надо вот это. Под переводы? Надо вот так.

Я думаю сделать под это обучающий вебинар.
Что бы вы сказали?

А сегодня вау, что будет! Приходите, будет уютно, как обычно ❤️ Поговорим о том, как написать толковый жанровый роман.

​События Band на этой неделе

Не пропустите бесплатные лекции с преподавателями Band и старт двух курсов-бестселлеров — «Как расписаться» и «Как написать роман».

❄️ Бесплатная лекция «Как написать и издать успешный жанровый роман? Секреты литагента»

16 января, 20:00 МСК

Как автору жанровой прозы выделиться и писать оригинально и интересно? Какие тексты востребованы сейчас?

Обсудим эти вопросы с Уной Харт — писательницей и литературной агенткой, которая сотрудничает с издательствами Inspiria, Альпина.Проза, МИФ.Проза, АСТ, КомпасГид, Полынь, Рипол.

Зарегистрироваться

❄️ Бесплатная лекция «Между фантастикой и фэнтези: инсайды, тренды, особенности жанра»

18 января, 20:00 МСК

Справедливо ли считать фэнтези поджанром фантастики, и как автору правильно позиционировать себя? Правда ли, что фэнтези сейчас на подъеме, а фантастика, наоборот, сдает?

Поговорим об этих и других трендах с писательницей Антониной Крейн — автором фэнтези-вселенной «Шолох» и романа «Улыбнись мне, Артур Эдинброг» (совокупный тираж — более 115 тыс. экземпляров).

Зарегистрироваться

❄️ Авторский курс «Как расписаться»

Старт — 16 января

Авторский курс писателя Степана Гаврилова, на котором мы сформулируем для себя понимание «плохого» и «хорошего» в тексте и позволим себе писать некрасиво.

А ещё — научимся читать и слушать как писатели, попробуем найти символическое значение заурядных вещей, дадим себе право красть чужую речь, и, наконец, решимся на создание чего-то большего.

Зарегистрироваться

❄️ Литературная мастерская «Как написать роман»

Старт — 18 января

Курс о том, как написать свой первый в жизни роман. Пройти этот путь под руководством опытных наставников и редакторов, которые вели авторов в ведущих российских издательствах.

Среди преподавателей мастерской — писательница Яна Вагнер, писатель и драматург Влада Ольховская, ведущий редактор издательства «Самокат» Вера Копылова, руководитель редакции #trendbooks в издательстве «CLEVER» Алина Сафронова и др.

Зарегистрироваться

Могла ли я фантазировать, чтобы Анастасия Завозова включила мою книгу в список самых ожидаемых новинок 2024! Рада безумно, потому что для меня мнение Анастасии очень ценно. Могла ли я надеяться, что моя чудесная Полина Парс выложит видео, где она на заставке улыбается, и моя книга окажется среди тех, которые нельзя пропустить в 2024? В общем, сижу довольная.

Друзья, а тем временем напоминаю про предзаказ моей книги Дети в гараже моего папы на сайте Альпины. Предзаказ — важная тема для любого автора, так что мне будет приятно, если вы не станете откладывать покупку в долгий ящик.

ФЕНОМЕН ГАРРИ ПОТТЕРА
Часть 1

Не проходит и месяца, чтобы ко мне не пришел клиент с намерением написать второго ГП и стать известным. Хотя стать вторым кем-то вряд ли получится, но разобрать причину такого головокружительного успеха Роулинг правда чрезвычайно интересно. Успех — многокомпонентная штука, он никогда не базируется на чем-то одном.

Давайте я пропущу всю эту мифологию про «писала на салфетках» и «вышла из поезда с тремя главами», а также с двенадцатью издательствами, которые отказали. Это все знают и без того.

Начнем с другого. С цифр.
В июле 1997 года ГП и ФК выходит тиражом в 500 экземпляров в издательстве Bloomsbury, маленьком и юном. К концу года их было продано уже 30 000, что уже дофига, но все еще не такое дофига, которое объяснило бы мировую известность, да?

Это одна из частей поттерианской мифологии.
Первый тираж матушки Ро был всего 500 экземпляров.

Но я предлагаю обратить внимание на другой тираж. В сентябре того же 1997 года (то есть спустя всего 3 месяца после британского дебюта) ГП и ФК появляется в США, стартовым тиражом 50 000 экземпляров. Совсем другое дело, правда ведь?

Вообще, на мой взгляд, самое интересное, что происходило с ГП, происходило именно на американском рынке. Он больше, жирнее, подвижнее и перспективнее.

В США Роулинг заинтересовался огромный и старый издательский дом Scholastic Corporation и редактор Артур Левин, к тому моменту тоже сильно не последний человек в книжном мире. Именно он, например, в свое время вывел Пуллмановскую трилогию на рынок США. То есть чутью и мнению Левина доверяли, его ценили.

Это, если что, к тому, что в США книгой Роулинг заинтересовался не крохотный ноунейм. Ро впервые привлекла внимание гиганта, и именно на этом я хочу в этой части остановиться.

Как же это случилось?

В апреле 1997 года состоялась ежегодная ярмарка детских книг в Болонье (она проходит до сих пор, берите на карандаш).

В своих интервью Левин вспоминает, что уже тогда с большой теплотой относился к Bloomsbury, несмотря на их маленькость и юность. Он встретился с Рут, директором по правам, и она стала предлагать ему новинки, которые могли бы, по ее мнению, заинтересовать читателей в США. Но ничего не складывалось — это было не то, что искал Левин.

«Я чувствовал сильное родство с тем, что они публиковали, — говорит Левин, — и всегда с нетерпением ожидал встречи с Рут, директором по правам».

Что же вы хотите, в конце концов спросила Рут, и Артур описал это так:

«Я хотел, чтобы это было лучшее из мировой литературы. Я искал книги, которые дети будут помнить всю свою жизнь, как "О, это была моя любимая книга детства! Она все еще у меня на полке!" Той, которую будут читать до дыр. И она сказала: "Знаете, мы скоро опубликуем книгу очень перспективной писательницы, которая, как нам кажется, вам понравится!»

Bloomsbury не контролировали международные права Ро, этим занимался агент (а Bloomsbury были от этого не в восторге, к слову, и этим, вероятно, объясняется то, что предлагать Ро не спешили). Левин говорит, что ни за что не стал бы читать книгу в самолете по дороге домой, если бы так сильно не уважал Рут. Но, как это часто бывает с ГП, он прочел — и влюбился!

Интересная деталь.
Книгой заинтересовалось еще семь издательств в США, и агент Роулинг устроил аукцион на продажу прав. В результате Scholastic Corporation выкупил права на книгу за баснословные деньги, абсолютно нереальные для дебютного автора — 105 тыс. долларов.

Важный момент. Левин говорит, что эта сумма, этот аукцион, играли огромную роль для последующего маркетинга книги. Он признается, что никогда раньше не покупал книги за такие деньги, и это был огромный риск.

Почему он это сделал? Почему рискнул? (Ну, кроме того, что книга привела его в бешеный восторг). Левин говорит, что эта сумма была частью избранной маркетинговой стратегии и важным инфоповодом. У Ро к тому моменту был очень понятный бренд. Мать-одиночка на гособеспечении, которая пишет историю о мальчике-волшебнике. Левин говорит, что нет, она не была единственной писательницей, которая жила таким образом, но она была очень последовательна в этом образе.

И тут — бум! — на нее сваливается шестизначная цифра. Огромная для дебютанта. Почти как история золушки. Значит — что? Значит, в этой книге что-то есть! Должна решить мировая общественность.

Так оно и случилось.
Это привлекло внимание прессы, вызвало резонанс в Англии. Пожалуй, первый по-настоящему громкий резонанс.

К слову, Левин также упоминает, что, во-первых, публикация британского автора не играла на руку книге на рынке США. Во-вторых, что он что-то слышал про семь частей, но концентрировались они все же на первой книге. Важно было продать именно ее.

Это только первая часть и небольшой кусочек истории.
Что происходило в это же время на британском рынке, я расскажу попозже.

Какие выводы мы можем из этого сделать:

1. Присмотритесь к ярмаркам. Хотите стать огромным крутым автором, вам в США.
2. Роулинг с самого начала, с первого слова, выстраивала вокруг себя понятный прозрачный бренд, и агент, и издательства помогали ей в этом.
3. Нетворк решает. Левин признается, что не стал бы читать ноунейм-автора, если бы ее не представляла его хорошая подруга и человек, чьему вкусу он доверял.
4. В конечном счете, решают люди и корпорации.

Как вам разбор?

Маша ❤️