Страх над Невой. Огненный круг

Судя по предваряющему титру "основан на оригинальной версии сериала "Страх над Невой", со сценаристами первого сезона договориться не получилось. То, что первый сезон был действительно хорош, понимаешь только посмотрев второй.

Если кто не смотрел, то в первом сезоне модный актер Хабаров играет кгбшника с ПТСР, который боится темноты, потому что его долго держали в подвале злые сектанты. Во втором сезоне про страх темноты уже и не вспоминают, ибо...

Ибо там вообще ни про что не вспоминают. Сериал снимали не приходя в сознание.

Модный актер Хабаров быстро входит в любые помещения и на вопросы "куда вы, гражданин" небрежно бросает "Я из комитета". И все сразу понимают, из какого именно комитета. Охраны тепла, епта.

Андрей "лысая башка дай пирожка" Фролов носит какие-то ужасающие рубашки поло в обтяжку и мечется между грудастой журналисткой и слегка дегенеративной женой, которую страшно ревнует.

Ретроэпизоды с претензией на художественность, выраженную через обилие дерева в кадре и постоянные снопы света в любое время дня, повествуют о становлении секты сварожцев по принципу "маньяк Иванов встретил маньячку Петрову, так родилась крепкая советская семья". Этакий краткий пересказ "Теней, исчезающих в полдень". Карина Разумовская наконец-то сыграла стопроцентную маньячку. Хоть и плохо.

Более-менее остроумна (в проекте) была линия детского писателя Эдуарда Успенского Покровского, автора книги "Рассказы у пионерского костра", который для души держит притон неоязычников и пописывает в самиздат повести об огненных жертвоприношениях.

Как всегда, жена главного героя в последний момент едет в отпуск без него, потому что "пойми, могут пострадать люди" (и они непременно пострадают, хахахаха), а сын лезет куда не надо, потому что хочет быть (голосом дочери Никулина в Бриллиантовой руке) КАК ПАПА, поэтому он идет в КГБ и говорит "возьмите меня на работу", и тут из боковой двери выходит писатель Крапивин пожилой одинокий дяденька и говорит "пойдем, я тебе кое-что покажу, раз уж ты все равно пришел". И дает ему пачку книг, но сынишке этого мало, поэтому он идет в библиотеку и крадет книгу "Верования древних славян", чему посвящено примерно полсерии. Хочется спросить "ваша фамилия не Якубовский?", но то такое.

К слову, книга ему ничем не помогает, в сюжете мы ее больше не увидим, и зачем это было, непонятно. Может, кто-то из сценаристов закрывал собственный гештальт.

Также обращает на себя внимание то, что герои всегда и везде с легкостью оставляют автомобиль прямо на дороге, чтобы, видимо, им въехали в зад и закрыли какой-то другой гештальт сценаристов.

Все языческие капища, которые долго и мучительно (и не по одному разу) объезжает модный артист Хабаров, расположены в пешей доступности от автотрассы, потому что так удобнее.

Драки сняты в замедленном темпе, это старый прием, просто обычно их потом при монтаже ускоряют, а тут забыли.

Огонь нарисованный.

Интересно, что сжигают толпу людей дважды (или трижды, не помню) в одном и том же сарае с эпическими деревянными подмостками, чисто как в фильме "Иди и смотри", только у авторов "Огненного круга" сгорающие заживо люди умирают бесшумно - видимо, потому что сектанты.

В последней паре серий актеры просто бегают с места на место, ожидая команды "стоп". К поляне с сектантами, где сына Пашку вот-вот принесут в жертву, модный актер Хабаров прорывается минут 15, хотя там неспешным шагом три минуты. Недолюбливает, видимо, мальчика.

Мальчик, кстати, зачетный, мог бы в позднем Ералаше играть, евпочя.

Ну что еще сказать, не знаю, там уже в первой серии Хабаров и Фролов чисто случайно задерживают французскую шпионку на кладбище, а она отстреливается из шмайсера. Как раз для Успенского или Драгунского сюжет.

В целом, если хотите поржать, норм сезон. Но за модного артиста Хабарова немного обидно.

Все умрут, а я останусь

Я посмотрел фильм Германики, которому дали два приза в Каннах, и должен сказать следующее.
1. Весь этот псевдодокументализм, натурализм - вторично очень. Сомневающимся стоит посмотреть даже не "Деток" пресловутых, а например эстонский фильм "Класс". Не в пример более жесткий. К слову, он и снят не хуже, с операторской точки зрения.
2. Содержание. Ну такое... из жизни быдла. Сперва непонятно, зачем вообще это смотреть, потом постепенно втягиваешься. Катарсиса, правда, все равно в конце не происходит. Ну да, вот так они и теряют девственность. Ужас. От "Маленькой Веры" фильм Германики отличается примерно как второстепенный персонаж от автора.
3. Наконец-то в отечественном кинематографе появилось произведение, конгениальное творчеству группы "Звери".
4. Есть удачные моменты, но в целом - как героиня Агнии Кузнецовой выражается, п-ф-ф.

ГОРНИЧНАЯ

Подумалось, что если прибавить к Аманде Сейфрид и Сидни Суини Екатерину Вилкову, то получится полный сиквел.

В общем, история про то, как слегка сумасшедшая Аманда Сейфрид нанимает похожую на себя как две капли воды, только сильно моложе и с грудью побольше, горничную, и всячески толкает ее в объятия красавчика-мужа. Сперва кажется, что это нелогично, потом оказывается, что это логично, а потом другие отчаянные домохозяйки на районе приглашают Сидни на собеседование, где предлагают ей заняться своими мужьями, а она отвечает всем нам известным выражением лица "русская туристка на шопинге в Турции".

Оказывается, девочки, некоторые мужья только кажутся нормальными, а на самом деле они ненормальные, абьюзеры и маньяки, а просто уйти от них невозможно, потому что они очень влиятельные и богатые (хотя вот Паулина Андреева же смогла, значит, и вы сможете). А потому надо их как-нибудь убить и закопать и получить в наследство замок, синий лес и розового пони, потому что это будет справедливо, учитывая перенесенные страдания.

В крайнем случае если женщина-полицейская что-то заподозрит, она вспомнит, что у нее была сестра, а у сестры подруга, а у подруги друг, так вот, он ее постоянно унижал и обзывал толстой коровой, а значит, поделом им всем. Дело закрыто.

И хотя на Сидни Суини всегда приятно посмотреть (думается, именно поэтому кино стало кассовым хитом), но фильм, конечно, задумывался как триллер а смотрится как комедия с закадровым хохотом.

о, четвертый сезон СМЕРШа вышел.

На помощь!

Ну вот сразу сцена. Новый молодой директор идет по офису, героиня стремительно вылезает навстречу ему из-за стола и начинает нести какую-то дичь про то, что теперь они одна команда. Он смотрит на неё, завернутую в какую-то зимнюю и явно несвежую куртку в офисе, на немытые сальные волосы, крупный план - на губах увесистый кусок от бутерброда, на подбородке прыщ, на щеке бородавка. Рэйчел Макадамс и так не слишком повезло со внешностью, зачем её дополнительно уничтожать?.. Нету мысли о том, что героиня несчастна, или героиня там странная, или что босс мудак - но мысль о том, что режиссёр мудак, не оставляет. Это что, опять про Катю Пушкареву кино?

Разумеется, все оказывается не так, а вовсе и по другому, запряженные вместе штампы из разных жанров рвут в галоп, и пока зритель ждет, что вот сейчас героиня, попав вместе с несносным боссом на необитаемый остров, превратится в красавицу, у неё перестанет выступать пена на губах, её обувь больше не будет вонять, и даже бородавка куда-то исчезнет, происходит нечто обратное в некотором роде, но от этого фильм становится не интереснее, а омерзительнее. И ещё омерзительнее. И ещё. Рэйми как будто задался целью снять трэш-пародию с блевотиной вообще на все - на ромком, на триллер, на выживальческие фильмы, на фемповестку, но не оставляет вопрос - а зачем? Чтобы что? Фильма-то не получилось. В происходящее не веришь ни секунды. Какие-то куски мертвечины. Отчасти мультяшные.
Черт, а бородавка настоящая, оказывается. Ну ладно.

Где-то

В отечественной поп-музыке почему-то очень распространен жанр социальной как бы сатиры, ну там знаете, "ты на дорогой тачке, девочка-припевочка, мальчик-красавчик". Обличение причем в такой двусмысленной всегда форме. То ли порицают, то ли восхищаются авторы. То ли пожаловаться, то ли похвастаться.
Вот эти незатейливые песенки я вспоминал, глядя атмсоферный,тонкий, где-то дымчатый фильм Софии Копполы Somewhere.

Ну то есть понятно, что герою-суперзвезде (удивительно неподходящее для Стивена Дорффа амплуа) не в кайф прожигать жизнь так, как он ее прожигает. Перелеты из города в город, диалоги с назойливыми иностранцами на непонятном языке, полные отчуждения телефонные переговоры с близкими из джакузи (черт, где-то все это уже было), наконец, деловито исполняемый сестрами-близняшками стриптиз на раскладных шестах непосредственно в номере главного героя - все это не радует... не радует... все это суета и томление духа... Временами герой, экзистенциально взрывающий асфальт на черном Феррари, просто-таки впадает в отчаяние - и кто бы не впал на его месте?..
Если бы, конечно, не дочка, подкинутая стервой-мамашей. Поневоле приходится отвлечься от силиконовых блондинок, выпивки и наркотиков, и призадуматься о подлинном и настоящем. Все мы знаем, что в этой жизни подлинное и настоящее. Это семья и дети. Остальное все мираж и искушение.
Вот тут бы, кажется, и показать всю ценность хотя бы не семьи, а общения с одной отдельно взятой дочкой.
Дочка расписывается на загипсованной руке папы. Дочка весело болтает с папиным не то компаньоном, не то импресарио - каким-то, словом, мутным типом, временами косящимся на ее подростковые ляжки.
Дочка катается на коньках (надо сказать, довольно неумело). Папа вот-вот прослезится. Выражение блаженства, правда, практически такое же, как на приватном стриптизе - ну так ведь это тебе не вампиров играть или отморозков бешеных, а с положительными эмоциями у Дорффа традиционно проблемы.
Дочка просыпается среди ночи, и они с папой заказывают в номер мороженого и едят.
Наконец дочка, прослезившись, уезжает.
Герой моментально впадает в депрессию и в ничтожество, скулит в телефон, что он больше не может так жить, а затем уезжает в неведомые ебеня на черном Феррари, как бы намекая, что бесцельная жизнь не по нему.
На этом фильм кончается, и начинаешь себя спрашивать, а что это, собственно, было.

На ту же тему был несравненно более сильный, динамичный и осмысленный фильм с Дэниелом Крейгом - тоже довольно скучный, честно говоря. Но там хотя бы в поддавки с главным героем никто не играл.
Говорят, что дочка это сама София, а папа - это ее папа, который Фрэнсис Авенсис Форд.
Ну-у не знааааю... папа как-то не производит впечатления экзистенциальной сопли, болтающейся между приходом и уходом. Папа всю жизнь окружал себя многочисленной свитой и очень любил, чтобы домашние чесали ему пятки, причем хором.

Скорее, это такое упражнение в стиле. Можно ли снять два часа без сюжета, действия и смысла? Оказывается, можно, и за это еще приз дадут.

А как были хороши девственницы-самоубийцы. Я уж не говорю о...

Контакт (1989)

Средней руки писатель ужастиков Уитли Стрибер, накрашенный почище Джей Ди Вэнса, находится в творческом застое и едет в Переделкино, где его конкретно перемыкает, после чего он начинает задвигать теорию, что его похитили синие человечки в чёрных балахонах, изучали с помощью ректального зонда и в оконцовке благословили написать новый роман об этом обо всем, а также похлопотали в Голливуде, чтобы по роману сняли фильм с Кристофером Уокеном в главной роли. Любопытный пример вытеснения, ведь на самом деле Стрибера изнасиловали пять негров на камеру на вечеринке у Эпштейна.

В сериалах трииксмедиа обычно бесят или жена главного героя, или его дети, или любовница. В сериале "Один" 2018 года одинаково бесят жена, сын и любовница. Респект сценаристам!

Высшая мера, 2 сезон. Бухаров дарит девушке кулон почему то в маленькой коробочке. Она думает, что это кольцо, а это не кольцо. Огорчается.

Затем Бухаров находит труп и оставляет девушку на улице. Огорчается, уходит.

Затем они возвращаются из отпуска домой в Ярославль. Звонит телефон. Девушка говорит - не подходи, у нас еще день отпуска. Бухаров не слушается, подходит. Звонят с работы.

Девушка огорчается, плачет, снимает кулон, кладёт на стол, уходит. Каким-то образом уже на площадке у неё в руке появляется чемоданчик.

Огонь сценарий.

"Вы что, меня подозреваете?" - реплика по оригинальности уступает только "Да, и вот еще что... "

Нуар, еще нуар

Горячее местечко. Гм. Довольно похабное название. Hot Spot звучит получше.

Тоже один из фильмов моей молодости. Собственно, только по этому фильму я и знаю, кто такой Дон Джонсон. Ну про него еще в "Последнем бойскауте" черный говорит, что у него есть фотка "с самим Доном Джонсоном". Вот и он. Красавчик.

Что-то типа улучшенного усредненного Болдуина.
В общем, крутой парень Гарри (который Дон) приезжает в какое-то захолустье, благодаря харизме и наглости тут же получает работу продавца иномарок и начинает дико троллить своего босса. Попутно Гарри размышляет, как бы ему местный банк подломить. И уж совсем попутно влюбляется в коллегу, исповедующую культовый пассивно-агрессивный стиль виктимной лани (Дженнифер, разумеется, Коннелли) и заводит роман с женой босса (Вирджиния Мэдсен). Вот примерно такой расклад.

Поскольку режиссер фильма Деннис Хоппер, то все будет "как в лучших домах". Роковая красотка (Вирджиния Мэдсен) берет на понт, интригует, убивает, смеется русалочьим смехом, поминутно бреет ноги и трахается в любой позе и обстановке. Дженнифер Коннелли крутит герою динамо, хлопает ресничками и хвастается фигурой, но тему сисек раскрывает только во флэшбеках с подружкой-лесбиянкой.

Есть, конечно, мелкий мерзкий шантажист и дотошные дошлые копы.
Короче, весь набор.

В принципе, закономерно, что в финале режиссер сам встает, так сказать, на сторону зла. Зло - оно как-то честнее.

Господа, все зависит от слаженности и быстроты наших действий

Сериал "Государственная граница" на свежую голову конечно пересматривается шокирующе несколько.
Для тех кто не в теме - это сериал про становление погранвойск при ВЧК.

Начинается так: вашбродь Данович (Старыгин) едет на работу утром 25 октября, его тормозит карикатурный, совершенно пелевинский "морячок", и у них с этого момента начинается пылкая мужская дружба - с истериками, беготней и утомленным перекуром. Вашбродь хочет бежать за границу, но никак не может оставить морячка с интересной фамилией Гамаюн. Тем более там еще появляется третий персонаж, такой нарочито бесцветный КОНСТАНТИН ПЕТРОВИЧ ФЕДОРОВ. И объясняет ситуацию с немцами - мы тут с ними переговоры ведем дескать, так неподмогли бы вы чем можете.
И в общем до определенного момента процесс соблазнения вашбродя показан довольно реалистично. Чувака уволили с работы, он хочет уехать, но в Германии придется быть приживалом, а здесь он был офицер. а тут советская власть предлагает ему в общем-то то же самое - почет и уважение плюс Гамаюн на посылках.
Но когда офицер, дворянин Данович говорит Гамаюну: через границу могут перейти люди с большим личным состоянием, надо у них это состояние ЗАБРАТЬ - это уже фантастика какая-то.
Или, как это называется, аберрация, анахронизм навыворот.
Ну то есть люди бегут от соввласти в другую страну, как и наш герой, и берут с собой СВОЕ имущество. а давайте, говорит офицер Данович, у них это имущество ЗАБЕРЕМ. Даже матрос Гамаюн от такой постановки вопроса малость охреневает. То есть даже у него понятие о собственности несколько более натуральное. Ну как это ты МОЕ заберешь? На каком основании?
Мне даже как-то странно стало - вот я работал, трудился всю жизнь, мое имущество - это эквивалент моего вклада в общество, в социум. А потом пришел какой-то засранец и говорит - отдай. У тебя много, нам нужнее.

Уж лучше Серж.

Кстати, в детстве это мой любимый персонаж был в данном сериале.
"Дурачок ты наивный, ты что, все еще не понял? да ведь они пришли навсегда, НАВСЕГДА-А!"

Это не Гамлет, это хгамлет.
А в колготках рядом, видимо, Офелия.
Вылитая Монеточка.

Я такой старый, что еще помню сестер Вачовски мальчиками, а Эллиота Пейджа девочкой. Вачовски уже тогда были прикольными лесбухами, а Эллиот и тогда был злобным невменько со смазливой маленькой мордочкой.

А помню я ее, кстати, по гнуснейшему фильму "Леденец". Читаю описание и вспоминаю, откуда Сэм Рэйми позаимствовал прием с псевдокастрацией:

В следующей сцене связанный Джефф лежит на столе без брюк и с пакетом льда на гениталиях. Хейли демонстрирует ему инструменты, приготовленные для кастрации, она цитирует медицинские справочники, шутит и старается поддержать разговор. Джефф безуспешно просит её отказаться от задуманного. После операции она рекомендует ему беречь здоровье, сообщая адрес сайта с советами для кастрированных. Когда Хейли уходит в душ, Джефф освобождается и с облегчением обнаруживает, что его органы находятся на месте, а Хейли имитировала операцию, прищемив их.

Ирония в том, что в итоге Пейдж пришлось пришить себе член по-настоящему. Ахахахаха.

Передовые ребята на Кинопоиске работают. Оказывается, этот Эллиот в 2007 году снялся в роли беременной старшеклассницы. Прорывная роль, конечно. Хотя подождите, был же беременный Дюжев Шварценеггер.

Сценарий типичной "красноярской серии" от большого столичного канала

- Петров, следы известного бандита Игумнова ведут в Красноярск. Так что одевайся и немедленно выезжай.
- Красноярск? Вы с ума сошли! Это же за МКАДОм в Сибири! Я там погибну.
- Мы купим тебе варежки. И всей съемочной группе.

***

Петрова встречает местный улыбчивый опер и матушка-зима. Они быстро доезжают до городской черты, после чего начинается лес. Тайга сурово шумит по бокам.
- Куда мы едем? - робко спрашивает следователь Петров.
- В отель, - глухо отвечает оперативник. Мимо пролетает сова.
- Нет, везите меня сразу в управление, надо ловить Игумнова, а то уйдет.

***

В управлении радушный начальник говорит Петрову:

- Ну что, через час обед, а потом поедем ко мне на заимку. Баня, охота, егерь кабанчика загнал. Никуда Игумнов не денется.
- Я вообще-то пошел в прокуратуру, чтобы людям помогать, а не по заимкам шариться, - сурово отвечает Петров, глядя прямо в камеру. - Так что посижу тут у вас за компьютером до утра. А потом пойду пешком в гостиницу по заснеженным сентябрьским улицам.
- Наше дело предложить, - обижается начальник и связывается по телефону с бандитом Игумновым.
- Принципиальный попался, значит, - цедит Игумнов. - Ты знаешь, что делать...

***
Петров и улыбчивый оперативник идут по проспекту Мира. В темноте мелькает театр Драмы, детский мир, затем почему-то ТЭЦ.
- Красиво тут у вас, - замечает Петров, робко поглядывая по сторонам, - фонари, вижу, есть.
- Да, у нас тут красиво, - подтверждает оперативник, глядя прямо в камеру. - Одно слово - Красноярск!

***

На крыльце гостиницы дорогу Петрову и его попутчику преграждает стайка депутатов хулиганов с кастетами и цепями. Вдвоем Петров и оперативник отбиваются от хулиганов.
- И часто у вас так? - улыбаясь и тяжело дыша, спрашивает Петров.
- Обычно в это время депутаты хулиганы уже спят, - тяжело дыша и улыбаясь, отвечает оперативник. - Но эти явно чего-то хотели. Думаю, их подослал Игумнов.
- Но как он узнал, что я в городе?! - изумляется Петров.

***
Панорама Красноярска. Коммунальный мост, Николаевский мост, городская ратуша. Камера начинает снижаться. Мелькает театральная площадь, недостроенный Ашан, затем на секунду появляются корпуса КрАЗа, после чего мы видим особняк восемнадцатого века с табличкой "Металлургический комбинат. Время работы с 9 до 18.00". Во дворе металлургического комбината где-то в районе ЦПКО толпа из восьми актеров театра Драмы штурмует полицейский кордон из охранников того же театра, требуя выплаты зарплаты за последний год. Циничный директор комбината подкупает зачинщиков и звонит бандиту Игумнову.
- Ситуация пока улажена, но надо что-то решать.
- Надо убить банкира, - говорит Игумнов, - тогда банк откажет в кредите, и комбинат достанется мне. Хахаха (зловеще смеется). А я продам его китайцам. Ну или пиндосам. Пока не решил.


***

Следователь Петров едет в особняк убитого банкира, чтобы допросить его жену модельной внешности с отвратительной даже по меркам этого сериала актерской игрой.
- Что вам нужно, - визжит жена, округляя рот буквой "О", - я уже все сказала вашим коллегам, у моего мужа были только друзья, его все любили.
- Но он же был банкир? - удивляется Петров. - Скажите, это правда, что вы до брака с ним были нейрохирургом, причем одним из лучших в стране?
Камера внезапно падает, потому что оператор сгибается пополам от смеха.
- Да, - говорит вдова, негодующе глядя в камеру, - я планирую вернуться в больницу. Может быть, возьмут. Если что, пойду санитаркой. Лишь бы не сидеть в этом ненавистном 15-комнатном особняке.

***

В трехкомнатный гостиничный номер следователя Петрова стучат. "Опять Игумнов проституток подослал", - догадывается Петров и открывает дверь. Но на пороге стоит его друг и напарник Баширов с политджойстиком в руках.

Продолжение следует

Девочки

Ну я решил испить чашу до дна и посмотрел документальный (кто-то, считая Германику, говорит, что псевдодокументальный) фильм "Девочки". То, что "Все умрут..." - это римейк "Девочек" - неправильно. Сходство в том, что и там, и там главные героини - три подруги-школьницы.

Краткий пересказ: девочки покупают бухло, девочки тусят с мальчиками, девочки курят гашиш в подъезде, одна девочка делает себе пирсинг в пупке, другая девочка получает паспорт, девочки и мальчики сидят на асфальте голой жопой и играют в карты, девочки сидят в подъезде и срутся, девочки идут в школу, потому что 1 сентября. Все это под аккомпанемент заливистого мата.

Реальные девочки в плохую сторону отличаются от Агнии Кузнецовой и компании - они реально страшные, коротконогие, жопастые, с прыщами на морде и совершенно стеклянными глазами. Прибавьте к этому ма-асковский акцент и то, что пол-фильма они дико орут друг на дружку на весь подъезд (жил бы я в этом подъезде, сдал бы их в милицию). Хабалки как они есть. Изредка появляющиеся в фильме взрослые кажутся сущими ангелами по сравнению с этим тупым быдлом. Нажравшись "ягуаров" и обильно нахаркав на пол, быдло начинает плакать горючими слезами по поводу того, что жизнь так нехороша, некрасива и несправедлива - и это особенно омерзительно.
В общем, хотите увидеть Абсолютное Зло в его девической наготе - посмотрите фильм "Девочки".

Может быть, это такая тонкая сатира, не знаю. У меня другое мнение. Есть кино, снятое интеллектуалами для интеллектуалов. Есть кино, снятое быдлом для быдла. Есть - и их много - фильмы, снятые интеллектуалами для быдла.

"Девочки" - это фильм про быдло, снятый быдлом для интеллектуалов. Империя наносит ответный удар.

Судя по реакции критиков, Германика попала в цель.

Девушки

Фильм "Девушка с татуировкой дракона" открывается впечатляющим клипом, никак не раскрывающим дальнейшее содержание. Я бы сказал, в клипе заметна некая перекличка с началом крейговского “Казино “Рояль”. А Крейг у Финчера, как выразился критик Волобуев, не столько Бонд, сколько девушка Бонда.

К слову и пока не забыл – шведский фильм я начинал смотреть, но мне жутко не понравился бородавчатый главный герой, ну и в целом как-то нудно. Девушку успел оценить – ту, которая с татуировкой дракона. Девушка как девушка.

В общем, на фильм я шел, не зная толком, в чем там интрига.
И по первости мне казалось, что это какой-то перепев «Призрака» Поланского, в свою очередь перепевшего фильм Pulp. Ну то есть остров, мемуары, детектив. Холодно, холодно, холодно в доме. Однако все более настойчивое присутствие в кадре титульной девушки быстро убедило меня в том, что фильм-то вообще не о мемуарах и даже не о таинственном маньяке, а вот об этой самой Саламандер. О том, как ей тяжело живется, и о том, какая она все-таки крутая. И потом в силу наличия неимоверных талантов она-таки встречает хорошего понимающего мужчину с внешностью кинозвезды, но он в конце все равно оказывается слабохарактерным подлецом.

И где-то к концу я уже так мысленно себя поздравил с тем, что старина Финчер наконец-то снял мелодраму для и про девушек простого происхождения, но у которых, как у Мартина Лютера Кинга, есть мечта. Мечта довольно простая – встретить хорошего скромного мужчину с внешностью кинозвезды и путем нескольких переодеваний и электронных посланий стать владелицей двух миллиардов евро.

Смешно, кстати, насчет двух миллиардов. У меня сейчас период Ле Карре, так вот там постоянно у шпионов самой могущественной разведки в мире речь идет то о пяти, то о пятидесяти тысячах фунтов, где-то кем-то неучтенных, что и служит причиной многих дальнейших перипетий сюжета. После многочисленных фильмов, где тысячедолларовыми купюрами набивают контейнеры, английские шпионы воспринимаются как жалкие, ничтожные люди, скряги и проходимцы.

Ну и вот, с поправкой на то, что перед нами мелодрама, этакий Сидни Шелдон, аранжированный Трентом Резнором, все дальнейшее воспринимается вообще чудесно. Есть Честный Журналист, Коварный Злодей, Величавый Старик, Невинная Жертва, Гнусный Насильник (чуть не забыл, а? Многие специально ради этого на фильм ходили). И среди всех этих героев комиксов ходит реальная такая девушка с пирсингом и макбуком, в кожаных штанах и с фотографической памятью. Папу сожгла, насильника изнасиловала, преступления 40-летней давности раскрыла за три дня. Вот такой себя и представляет среднестатистическая ТП с техникумом за спиной. И Финчер, автор «Семи» и «Бойцовского клуба», как бы говорит ей – милая! Все у тебя еще впереди, не отчаивайся. Кто-нибудь поймет, оценит. Обязательно. Это сейчас тебя домогаются одни похотливые жирные мужики за сорок, но встретишь ты и какого-нибудь голубоглазого красавца, который прежде всего увидит в тебе Личность, а трахнешь ты его сама.

Уже 150 падпищиков в паблике. Комментов, правда, по-прежнему ноль.
Но, видимо, читают люди зачем-то.