Текст с закрытыми глазами

Советы пишущим от девушки, которая с рождения видит только свет:

«Я рекомендую прочитать текст и записать его на диктофон, а затем прослушать запись».

Почитайте целиком: http://netology.ru/blog/closed-eyes

«На мой взгляд, есть два типа писателей. Одни — "архитекторы", другие — "садовники".

"Архитектор" заранее знает всё о доме, который он будет строить. "Садовник" в принципе знает, какое дерево он выращивает, клён или берёзу. Но каким именно это дерево вырастет?..»

Цитата Джорджа Р. Р. Мартина

Пенсторминг

Вычитал интересный способ для поиска идей и борьбы с блоком — пенсторминг. Не знаю русскоязычного аналога, если знаете — напишите.

Пенсторминг — это более жёсткая версия фрирайтинга. Понадобятся два человека. Один берёт ручку и по команде второго начинает писать на бумае. Что угодно. Единственное правило — не переставать писать ни на секунду, пока второй не скажет, что упражнение закончено. Сколько оно продлится знает только человек с секундомером.

Сценарист Роб Тобин так отзывался о пенсторминге:
«Пенсторминг (и иногда целенаправленный фрирайтинг) могут освободить многие вещи их вашего подсознания, о которых вы иногда даже не подозреваете. Если вас это утешит, иногда эти ужасные признания становятся основой для по-настоящему сильных произведений».

Как написать книгу для звезды

На «Теориях и практиках» интервью с Лилией Гущиной — автором книги об Ирине Хакамаде. Она рассказывает, каково это — написать книгу для звезды.

— Если человек не знает, чего он хочет, а просто «хочет книгу» — исполнитель практически становится автором. Когда есть материал, из которого надо сшить, — соавтором, а когда все написано, но хотелось бы улучшить, — литературным редактором.
— Писатель и оратор — это разные вещи. Человек может быть замечательным рассказчиком, но на бумаге у него при этом получается скучно.

Источник: http://theoryandpractice.ru/posts/10796-literaturniy-rab

Список клише, запрещенных в Wired. Ссылку прислал @boooooks

Чак Паланик: Создание авторитетности

Энтузиаст взялся переводить эссе горячо любимого мной Чака Паланика. Моя глубочайшая благодарность автору переводов Сергею Торонто. Сегодня выберу интересное из текста о создании авторитетности.

— Как только вы создадите себе авторитет, вы сможете увести читателя куда угодно. Читатель будет доверять вам, верить вам и вы сможете делать все, что захотите с сюжетом.
— Вы позволяете себе стать глупцом, вместо того чтобы быть героем. И, делая это, позволяете читателю рискнуть и стать эмоционально вовлеченным в вашу историю. До известной степени, честность доказывает читателю, что история не будет о том, чтобы показать вашу победу. Вы признаете свои неудачи и недостатки, и это позволяет читателю признать и принять свои собственные. Вы доказываете, что ваша история, и жизнь вообще, совсем не о том, чтобы выглядеть хорошо в глазах других.

Источник: http://sergeytoronto.livejournal.com/118168.html

Другие эссе Паланика:
Слова, которые должен забыть писатель: https://telegram.me/abbsol/67

Чтобы неделя началась легче, короткое видео о борьбе с писательским блоком: vk.com/wall-95860056_588

#непотеме У меня проблема с планированием, поэтому коротко расписал, как вижу для себя идеальное приложение для списка задач. Вдруг такое уже есть, а я просто не знаю?

http://pavelf.ru/ideal-planner/

Внутренняя интрига текста

Рой Питер Кларк в «50 приёмах письма» об интриге, которая побуждает человека читать дальше.

— Чтобы создать хороший интригующий текст, не нужно детектива.
— Мы не привыкли думать об интриге как о внутреннем средстве текста. Интрига ассоциируется с многосерийным фильмом или телесериалом с бурной развязкой.
— Любой драматический элемент прямо перед паузой в действии есть внутренняя интрига.
— Внутренняя интрига в конце абзаца делает невозможным отложить чтение.

Приёмы развития сюжета: меандр.

Меандр — это вьющаяся тропа без очевидного направления. В природе меандр олицетворяют реки, змеи и мозговые извилины.

Мифы, например «Одиссея», романы-путешествия, например «Дон Кихот», «История Тома Джонса», «Приключения Гекльберри Финна», «Маленький большой человек», «Не будите спящую собаку», многие сюжеты Диккенса, например «Дэвид Копперфильд», имеют форму меандра.

У героя есть некое стремление, но не особенно мощное, и большую часть пути он проходит «наугад», сталкиваясь с персонажами, принадлежащими к разным мирам и социальным слоям.

Источник: Джон Труби, «Анатомия истории».

Вот так выглядит меандр.

Аарон Соркин о сценариях

— Цель и препятствие — это самое главное. Они и создают драму. Кто-то хочет денег, другому нужна девушка, третий желает попасть в Филадельфию. Детали не важны, важно то, что у них есть большая цель, и при этом на их пути находится серьезное препятствие. Тактика, которую протагонист выберет для его преодоления, и станет вашей историей.

— Одна из самых больших ошибок, которые совершают новички, — это неумение создать мощную цель или препятствие для героя. Вы можете поставить приводной вал, заказать прекрасные кожаные сидения, купить фантастическую звуковую систему, здорово покрасить машину, но она не поедет, если у вас не будет мощной цели или препятствия.

Источник: http://www.cinemotionlab.com/novosti/03841-desyat_voprosov_k_aaronu_sorkinu/

Голос писателя

Рой Питер Кларк говорит о писательском «голосе», который мечтает обрести каждый автор художественной литературы. Кларк пишет, что голос — это сумма всех усилий писателя по созданию иллюзии, что автор говорит с читателем прямо со страницы.

Чтобы толком понять, что же такое авторский голос, можно взять любимую книгу и ответить по ней на вопросы:
— Какой уровень языка у автора? Язык конкретный, абстрактный или нечто среднее?
— Использует автор уличный сленг или логическую аргументацию доктора философии?
— Каким родом и числом пользуется автор? Использует он «я», или «мы», или «вы», или «они», или чередует все местоимения?
— Какова природа и где источник его аллюзий? Исходят они из высокой или низкой культуры, или из обеих?
— Цитирует автор средневекового теолога или профессионального борца?
— Как часто автор употребляет метафоры и другие фигуры речи? Хочет ли автор звучать, как поэт, чьи работы насыщены тонкими образами, или как журналист, который использует образы с четкой целью?
— Какая длина и структура типичного предложения? Оно короткое и простое? Длинное и сложное? Или вперемежку?
— Насколько автор ушел от нейтрального тона? Он пытается быть объективным, пристрастным или пылким?
— К чему обращается автор? Обращается ли автор к традиционным темам, используя традиционные повествовательные формы? Или автор экспериментатор и «иконоборец»?

Самый действенный способ проверить «письменный голос» — чтение вслух. Прочтите материал вслух, чтобы услышать, похоже ли это на вас.

Чарли Симмс вел введение в журналистику в средней школе Беверли-Хиллз. Первый урок в классе, где училась Эфрон, он начал так же, как и любой другой преподаватель журналистики, то есть с объяснения того, как важен для любой статьи первый абзац. Он рассказал, что в первом абзаце должны содержаться ответы на самые важные вопросы репортажа: «почему?», «что?», «где?» и «кто?». Затем ученики получили задание — написать первый абзац к истории, которую они сейчас услышат.

Симмс начал рассказывать: «Кеннет Питерс, директор средней школы Беверли-Хиллз, объявил сегодня, что весь преподавательский состав школы будет в следующий четверг направлен в Сакраменто для участия в коллоквиуме, посвященном новейшим методикам обучения. Коллоквиум также посетят антрополог Маргарет Мид, президент колледжа доктор Роберт Мейнард Хатчинс и губернатор Калифорнии Эдмунд Браун».

Студенты бешено стучали по клавишам своих печатных машинок, стараясь успеть за учителем, а затем передали ему свои записи. Каждая из них в той или иной мере отвечала на вопросы «кто?», «что?», «где?» и «почему?». «Маргарет Мид и губернатор Браун обратятся к преподавателям…», «В следующий четверг преподавательский состав школы…». Симмс просмотрел все записи и отложил их в сторону.

А затем сказал, что все ученики выполнили задание неправильно: «Знаете, как должен был звучать первый абзац? В четверг не будет уроков».

Из книги «Эссенциализм» Грега МакКеона.

Использование физических ощущений тела

Ещё одно эссе Чака Паланика — на этот раз о том, как передавать физические ощущения. Обязательно прочитайте начало эссе — Паланик выдаёт живейший пример, а потом делится теорией.

— Если ты не знаешь, что произойдет дальше — опиши ощущения во рту у рассказчика. Или ощущения подошв его ног или ладоней рук. Любое физическое ощущение, вызывающее сочувственное физическое переживание у читателя.
— Если вы смогли вовлечь читателя на физическом уровне, то вы создали реальность, которая может затмить его собственную действительность.
— Такие слова как «Жгучая боль» или «Острая, режущая боль» или «Пульсирующая головная боль» или «Экстаз оргазма» не создадут ничего, кроме ущербной, занудной книжонки в мягком переплёте. Всё это клише для писателей-обманщиков. Маленькие абстрактные срезы, которые никак не воздействуют на нутро читателя.
— Всё это касается и секса. Для того чтобы создать уникальный, новый оргазм — даже если слова произносятся только на бумаге — изобретите такие слова, которыми только рассказчик говорит о сексе. Специальные клички для гениталий. Эвфемизмы для половых сношений.
— В следующий раз, когда у вас заболит голова или начнется понос или аллергия, сядьте и опишите детали того, что вы физически чувствуете. Запишите их на бумаге для того, чтобы использовать потом.
— Поверьте, самая тяжелая работа, которую вам придется выполнять как писателю, — это описание головной боли у вашего главного героя.
— Поэтому, если вы не знаете, что произойдет дальше: Пусть будет секс. Болезнь. Боль. Или просто ударьте кого-то.

Источник: http://sergeytoronto.livejournal.com/118909.html
Другие эссе Паланика:
Слова, которые должен забыть писатель: https://telegram.me/abbsol/67
Создание авторитетности: https://telegram.me/abbsol/426

#непотеме Уже неделю страдаю от бронхита, поэтому обновляю канал реже, чем надо. Болеть — отстой.

Зато сегодня упоролся и попробовил поюморить на тему покемонов и офисных коллег.

http://netology.ru/blog/eto-chto-za-pokemon

Источник, пожелавший остаться неизвестным

Спонсор публикации — новостной канал @v9utra. Если вы тоже пресыщены новостном потоком, то возрадуйтесь — заботливый редактор канала @v9utra каждый день в 9 утра публикует подборку из 5 важнейших новостей вчерашнего дня и анонсирует то, что произойдёт сегодня. Отличный формат, если вы не хотите вникать в сотни заголовков новостных сайтов и загружать голову ненужной информацией ранним утром. Подписывайтесь: @v9utra

В «Догме» газеты «Ведомости» есть отдельный раздел о работе с источниками, в том числе с теми, которые «пожелали остаться неназванными».

— Следует избегать использования неназванных источников. Если источник не разрешает ссылаться на него, нужно объяснить читателю, почему мы можем ему доверять. Журналист должен добиваться права на максимально конкретную ссылку.

— Если источник хочет остаться анонимным, он должен иметь весомую причину. Эта причина должна быть обсуждена с редактором отдела и должна быть по возможности объяснена в самой статье.

— Неназванный источник ни в коем случае не может осуществлять «наезд» на своих конкурентов или комментировать репутацию другого человека или организации. Факты, полученные от неназванных источников, должны быть подтверждены вторым источником.

— Журналист всегда должен быть способен назвать редактору имя человека, с которым он говорил, даже если это имя не может быть опубликовано в газете. Редактор вправе требовать, чтобы корреспондент назвал ему это имя в конфиденциальной беседе (с условием, что больше никому оно названо не будет).

Немного о сленге.

Как цитировать неназванный источник

Из догмы газеты «Ведомости», в продолжение темы о работе с источниками: telegram.me/abbsol/437

Уступки в плане анонимности, если они неизбежны, делаются осторожно и в следующем порядке допустимости:
— не упоминать имени и фамилии, но упомянуть должность и компанию («один из бренд-менеджеров компании Nestle»);
— не упоминать ни фамилии, ни должности, но назвать компанию («сотрудник компании “Интеллект», «источник в Генеральной прокуратуре»);
— указать должность без указания фамилии и компании («председатель совета директоров одной из крупнейших российских газодобывающих компаний»);
— не упоминать ни имени, ни должности, ни компании, но назвать род занятий («банкир», «нефтяник»);
— не упоминать ничего, кроме степени отношения к вопросу («источник, близкий к переговорам», «источник, близкий к руководству Банка Москвы»).

Пользуясь случаем, хочу поздравить с днём рождения моего хорошего друга Семёна Ефимова. Брат, с днём рождения! Поздравьте Семёна, подписавшись на один из его каналов:
— @malicecrew «Никому не нужные ссылки»: по одной ссылке на интересный текст в день.
— @vacanciesrus «Digital вакансии в Telegram»
— @smmrus «Русский маркетинг»: интересности о маркетинге и SMM.

Пример того, как интересный заголовок убивается канцелярской подачей готового пресс-релиза. Сокращение численности, мероприятия по регулированию численности, жизнедеятельность привела — окей.

Соберись, ленивая жопа!

Каждый раз, когда я депрессую, что не успеваю дописать текст, или когда сорвал дедлайн и заказчик просто не отвечает на сообщения, вспоминаю вот этот январский пост: telegram.me/abbsol/50

«Интервью с вампиром» Энн Райс написала для конкурса за 5 недель, «Когда я умирала» Уильям Фолкнер написал за 6 недель, Роберт Стивенсон написал «Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда» за 3 дня, а Чак Паланик написал «Бойцовский клуб» за 2 недели.