#Правила

— Не стройте загадок из многоточия в конце исчерпывающего предложения…
— Одного восклицательного знака вполне достаточно!!!
— НИКОГДА не выделяйте слова. Человек, читающий текст с выделениями, чувствует, что его собственному пониманию смысла н е д о в е р я ю т.
— Используйте параллельные конструкции не только для уточнения, но и прояснять.
— Правиряйте по словарю напесание слов.

Леонид Бершидский о том, как переводить текст с языка СОВИНФОРМБЮРО на русский — то есть убирать тупые обороты и канцелярит.

«1. Непревзойденный мастер триллера Элмор Ленард читал свои тексты вслух. “Если звучит, как написанное, я переписываю” (“If it sounds like writing, I rewrite it”), – говорил он. Почему бы так не делать и журналисту? Следуя практике Ленарда, вы остро ощутите, что в живом языке предложения не начинаются с вводного слова “так”. Нет в нем и почему-то любимого журналистами слова “сетовать”. Вообще, слова “говорит” или “сказал” ни к чему заменять синонимами. Тот же Ленард так никогда не делает, и он прав. Нет в живом языке слова “ранее” — есть только “раньше” и “прежде”. И так далее. Прочтите вслух – и все вам станет ясно.

2. Страдательный залог в 99 % случаев надо заменять на действительный. Вы сразу увидите, что текст становится не только легче и “человечнее”, но и динамичнее.

3. Потеряйте полицейскую, юридическую, финансовую терминологию и жаргон во всех случаях, когда их можно заменить словами живого языка, даже с некоторой потерей смысловых нюансов. Чтобы эти нюансы сохранить, сохраните термины и жаргон в прямой речи персонажей. Так вы убьете двух зайцев: читатель получит от вас пригодный для пересказа, ясный текст и услышит голоса ваших героев-профессионалов.

4. После того, как перевод выполнен до конца, прочтите текст еще раз – про себя. Наверняка теперь в нем зияют дыры, не хватает ответов на какие-то вопросы. Канцелярит ведь никогда не используется просто так – он нужен, чтобы скрывать лень и плохую работу. С чего бы еще его так любили чиновники».

Умберто Эко о трудностях перевода: http://theoryandpractice.ru/posts/10785-eco-translation

«Что значит «переводить»? Первый ответ, и притом обнадеживающий, мог бы стать таким: сказать то же самое на другом языке. Правда, при этом мы, во-первых, испытываем немалые затруднения, пытаясь установить, чтó означает «сказать то же самое», и недостаточно ясно осознаем это в ходе таких операций, как парафраза, определение, разъяснение, переформулировка, не говоря уж о предполагаемых синонимических подстановках.

Положим, в английском романе некий персонаж говорит: it’s raining cats and dogs. Плох будет тот переводчик, который, думая, что говорит то же самое, переведет это буквально: «дождь льет собаками и кошками» (piove cani е gatti). Это надо перевести «льет как из ведра» (piove, а cantinelle или piove соте Dio la manda). Но чтó, если это роман фантастический, и написал его приверженец так называемых «фортианских» наук*, и в нем рассказывается, как дождь действительно льет кошками и собаками? Тогда нужно переводить буквально».

Обязательно почитайте целиком — эссе читается как хороший художественный текст

«Когда человек слишком долго пишет ПРОДАЮЩИЕ ТЕКСТЫ НА МИЛЛИОН, развивается копирайтинг головного мозга. Это когда ты даже если хочешь написать нормальный честный текст, но все равно получается ПРОВЕРЕННЫЙ СПОСОБ ВЫРАЖАТЬ СВОИ МЫСЛИ ТАК, ЧТОБЫ ПРОДАВАТЬ БОЛЬШЕ.

Я не знаю людей, на которых подействуют эти проверенные приемы копирайтинга. Особенно грустно, что копирайтеры начинают их использовать в обычной жизни».

Это пишет Максим Ильяхов: http://maximilyahov.ru/blog/all/kopirayting-golovnogo-mozga/ По ссылке ещё и примеры говна, которое пишут некоторые товарищи без особых собственных мыслей в голове.

Прекрасный образец корявости канцелярского слога.

Саша Волкова пишет о том, как начать статью: http://sashavolkova.ru/all/how-to-start/

«Авторы чаще всего используют один из двух приемов: подготовить читателя или актуализировать тему. Я больше всего люблю третий вариант — резкое погружение.

Подготовить читателя
Барбара Минто — бизнес-консультант, специалист по деловой документации — советует начать текст с известного факта или бесспорного утверждения. Это помогает читателю настроиться: вспомнить, что он уже знает по теме. Если начать с неизвестного, погружение будет слишком резким.

Актуализировать тему
Еще один способ зайти в статью плавно — актуализация. Сначала объяснить читателю, почему статья полезна, и только потом переходить к сути дела.

Резкое погружение
У меня темп — быстрый: читатель торопится, я стараюсь сэкономить ему время. Поэтому люблю заходить резко. Например, начинать статьи с цитаты или истории.

"Жилье для молодых и бедных
Почему ипотека на долгий срок — это нормально
Первую квартиру Андрей купил, когда ему было 25 лет. Он получал 40 тысяч рублей, а квартира стоила 3 миллиона. Единственным решением была ипотека..."

Я могла бы начать плавно: "Многие задумываются о покупке квартиры раньше, чем начинают много зарабатывать. Например, мой друг Андрей..." Но эта словесная размазня только крадет время.

Зинсер советует заканчивать статью как можно быстрее — выходить в ближайшую дверь. Так почему бы и не зайти тоже в ближайшую?»

#Правила

— Числительные до 10-ти включительно лучше писать прописью.
— Склонять числительные можно сто двадцать пятью способами, но только один из них правильный.
— Задействуйте слова в предназначении, истинно отвечающем осмысленности.
— Неделите не делимое и не соединяйте разно-родное, а кое что пишите через дефис.
— Метафора – как кость в горле, и лучше её выполоть.

«Теории и практики» о писательском ступоре: http://theoryandpractice.ru/posts/8610-pisatelskiy-stupor Описывает блок на примере известных писателей — Кинга, Куприна, Лондона.

«Писательский ступор — не прерогатива исключительно именитых писателей, чья муза — существо капризное и непостоянное. Впасть в ступор может и романист, и сценарист, и блогер, и даже школьник, которому задали на дом сочинение на тему "Как я провел лето".

Следует также учитывать, что писательский ступор не тождественен творческому кризису: последний не всегда предполагает бессонные ночи перед бледно мерцающим экраном монитора. Ну, или перед девственно-чистым листом бумаги.

Утрата способности писать зачастую возникает потому, что у писателя в голове есть стереотипический свод правил, как нужно работать над произведением. Одни зацикливаются на построении сюжета, вторые — на детальной проработке характеров, третьи — на синтаксисе.

Писательский ступор — не приговор, а всего лишь издержка профессии».

Курт Воннегут делил писателей на «боксёров» и «каратистов»: первые сначала пишут рассказ целиком, а потом шлифуют его, доводя до совершенства. Вторые наносят узор текста на бумагу постепенно и не переходят к следующему предложению, пока предыдущее не будет их полностью устраивать. Когда «каратисты» ставят последнюю точку, им даже не нужно заново пробегать рассказ глазами — он полностью готов и может отправляться к редактору.

К писателям первого типа относились Толстой и Чехов. К писателям второго типа — уже упомянутый Флобер и сам Воннегут.

Источник: http://theoryandpractice.ru/posts/8610-pisatelskiy-stupor

Новый совет Ильяхова, на этот раз о знаках препинания и правилах их употребления: http://artgorbunov.ru/bb/soviet/20160501

«Главное правило пунктуации: если сомневаетесь в пунктуации — упростите предложение».

Пост не по теме: написал в блог о том, как делать стикеры для Телеграма. Для тех, кто не шарит в Фотошопе.

http://pavelf.ru/stickers/

Антон Жиянов о том, как избавиться от неперевариваемой стены текста: http://antonz.ru/longread/

— Подзаголовки;
— Иллюстрации;
— Колонки;
— Заметки на полях;
— Фактоиды;
— Цитаты;
— Анонс другого материала.

#Правила

— Штампам не должно быть места на страницах ваших произведений!
— Сравнения настолько же нехороши, как и штампы.
— Неуместная аналогия в тексте выглядит как шуба, заправленная в трусы.
— Сдержанность изложения – всегда абсолютно самый лучший способ подачи потрясающих идей.
— Преувеличение в миллион раз хуже преуменьшения.

Подборка заголовков «Коммерсанта» из книги Леонида Бершидского. Хоть кто-то понял, о чём там речь? Никогда так не делайте, детки.

Горе от кума
Сербом по немцам
Пояс ушел
Россия загнала Украину в уголь
Птичий хрип
Петру Порошенко присвоили высотное здание
Их высокоблокородие
Газ на газ не приходится
Концерт популистской музыки Великобратании
Партия гегемонов
Вечный Нурсултан
Несносная достопримечательность
Совет безучастности
Ген прокурора
К магнатам почтения нету
Президенты бросили трубки
Президент разобрал детонатор
Дедушка тяжелого поведения
Земля, спаленная пожаром, джихаду отдана
Генпрокуратура положила глаз на рельсы
Струнно, но факт
Парламентарии соединяются
Эскорт на эскспорт
«Азот», да не тот
Перед концом своих товарищей
Майдан не залежался
Хохлокост на майдане
На голубом газу
Порнообогатительный комбинат
Депутаты выразили неудобрение
Погонные мэтры

Пояснение к посту о заголовках. Речь не идёт о том, что «Коммерсант» делает плохие заголовки, это не так.

Если вы не «Коммерсант», то при прочих равных на заголовок «Струнно, но факт» кликнут только любители бородатых каламбуров. Даже если суть текста пояснена в подзаголовке, делайте информативные заголовки для случаев, когда ссылкой на вас кто-то делится.

Здесь можно было бы прогнать очередное сравнение печатных изданий и интернета, но все давно в курсе.

Сюжет или персонаж

Нашёл в Вандерлисте пометку, но не могу вспомнить, какая из книг натолкнула меня на этот пост.

Во главе художественной книги писатель ставит либо сюжет, либо персонажа. Их легко различить — в случае с сюжетом очевидно, чтобы сначала продумывались действия, а уже в них встраивали героев. Вокруг бродит множество второстепенных существ, которые нужны только для одной ключевой сцены и потому в остальное время кажутся лишними.

Если же во главе персонаж, то мы читаем обо всех его душевных терзаниях, о каждом малейшем его поступке. Чаще всего писатель даже не знает, что произойдёт дальше — он просто сначала ведёт героя, а потом и вовсе сам идёт за ним. Именно так я писал свой черновик (http://pavelf.ru/nanowrimo-end/) — создал героя, заложил характер и посадил в уютный городок, а потом стал наблюдать. Например, на 26 день я сел и написал концовку, чтобы вести повествование именно к ней. Но мой персонаж решил, что я малость охренел, поэтому решил всё совсем иначе и сделал ровно противоположную вещь.

Самые гармоничные истории случаются, когда ни сюжет, ни персонаж не превалируют, а живут в гармонии. То есть у автора есть задумка по сюжету, но сильный герой меняет окружение, тем не менее подчиняясь общему смыслу. А сюжет подстраивается под персонажа. Вот именно к такому балансу и стоит стремиться, если только писатель не ставит себе целью выдать какой-то уникальный поворот сюжета или написать портрет мощного персонажа.

Амзин в «Новостной интернет-журналистике» пишет:

«Огромное число недожурналистов путают "-тся" и "-ться" в глаголах и употребляют слова "координальный" и "психиатор". Кое-кто любит проверять слово "апелляция" английским "to appeal". Нередко у стажеров, которые не пройдут испытательный срок, встречается слово "выйграет". Те, кто хитростью его проходит, но все равно будет уволен, уверенно пишут слово "Тайланд"».

Придти, ага.

К слову о том, что язык постоянно меняется — 30 русских слов XIX века, которые мы сегодня не поймем.

— Вуй;
— Дерибать;
— Ендовочник;
— Выдень;
— Хухря;
— Мимозыря;
— Странь;
— Клоб;
— Рюма;
— Байдак.

И ещё 20 непонятных слов.

Источник: http://russian7.ru/post/30-russkikh-slov-xix-veka-kotorye-my-segodnya/full/

На Лайфхакере очередная солянка с советами писателей, как писать без вдохновения. Из полезного — о борьбе с внутренним редактором. Но лучше по этой теме всё же почитать Хиллари Реттиг.

«Остерегайтесь своего внутреннего голоса

Можно посоветовать вам не прислушиваться к внутреннему голосу, который говорит, что ничего не получится, вы не писатель и не стоит даже начинать. Но игнорировать его сложно, можно сказать, даже невозможно. Поэтому просто помните о нём.

Внутренний голос должен оставаться фоном, как тиканье часов у вас в комнате.

Делайте вид, что не слышите его, возражайте ему, смейтесь над ним. И заканчивайте проклятую фразу, пока он ненадолго оставил вас в покое. Ваша жизнь будет меняться в зависимости от того, прислушиваетесь вы к этому голосу или нет. Надеемся, что вы выберете второй вариант и будете писать».

Источник: http://lifehacker.ru/2016/05/05/how-to-write/

#Правила

— Не применяйте длинные слова там, где можно применить непродолжительнозвучащие.
— Сюсюканье – фу, бяка. Оставьте его лялечкам, а не большим дяденькам.
— Будьте более или менее конкретны.
— Как учил Эмерсон: «Не цитируйте. Сообщайте собственные мысли».
— Кому нужны риторические вопросы?

Написал, как сделать адекватный текст — минимум правил и вещей, которые нужно знать.

— Избегайте деепричастий.
— Используйте больше глаголов.
— Говорите не о качествах, а как их применять.
— Удаляйте слова, которые не несут смысла.
— Убирайте слова-паразиты.
— Не используйте усилители.
— Избегайте необъективной оценки.
— Уберите однородные члены.
— Перечисление замените маркированным списком.
— Избегайте страдательного залога.
— Призывайте к действию.
— Не используйте первое лицо без необходимости.
— Разделяйте текст подзаголовками.
— По возможности меняйте текст на фото или видео.
— Проверьте текст на glvrd.ru и уберите очевидные ляпы.

Источник: http://netology.ru/blog/pishi-normalno