Подруга в личке строго спросила, где субботняя кинорекомендация в духе «чего старенького». Сегодня мы с СаввойИгнатьичем чуть больше пяти часов провели в ветеринарной клинике сильно на нервах, и я уже была готова рекомендовать самое странное, что когда-либо видела у Терри Гиллиама — экранизацию «Страны приливов» Митча Каллина. Но это кино густо утыкано триггерами, как апельсин, нашпигованный гвоздикой (в некоторых хипстерских кофепоинтах такие в прошлой жизни к новому году появлялись в количествах, но атмосферу добавляли решительно хэллоуинскую). Там, конечно, Джеф Бриджес, но безумие зашкаливает. И странно вообще, что кино премиальное и не запрещено. И еще страньше и чудесатее, что я его иногда вспоминаю, ощущая некоторое родство со всеми героями разом и даже с горящим поездом.

Поэтому посоветую, пожалуй, другой гиллиамский продукт — попсоватый, но забавный «Воображариум Доктора Парнаса». Душка Том Уэйтс играет Дьявола, Петер Стормаре — Президент вселенной и Кристофер Пламмер в роли самого себя последние годы — чудаковатого патриарха, наделенного некими способностями. А еще это последняя роль Хита Леджера, он умер во время съемок, поэтому Гиллиам разделил персонажа еще на три образа: в воображаемых мирах Тони сыграли Депп, Лоу и Фаррелл.

Это не очень глубокое, иногда в лоб символичное, но занятное кино об азарте, собственно цене исполнения желаний и желаниях, за которые мы готовы платить.

«Пожалуй, главное. Не усложняйте. "У него две коровы" — конструкция здорового человека. "он имеет двух коров" — конструкция курильщика. Или вот пример от литературного редактора этой книги: "В его владении находятся три коровы". Страшно, а?»

Как все пожилые люди ретрограды, я скептически отношусь ко всему, что написано после «Слова живого и мертвого» и «В лаборатории редактора». Но Екатерина Звонцова совершила почти невозможное и написала «Причеши меня. Твой текст. Редактура художественной прозы: от стиля до сюжета», которая в перспективе уменьшит количество редакторских неврозов. Да и писательских.

Это хорошо структурированное и внятно написанное руководство, которое должно (и уверена, будет) работать и как селфхелп-литература для авторов. В нем немало теории, но без нагрузки. Доступные примеры (чувствую сердцем, это экстракт редакторских слез). Чек-листы, букет полезных приложений и годный список рекомендаций, похожий на мой собственный (разве что поморщилась в районе трудов Ильяхова, но это личное).

Мы совсем не знакомы с Екатериной @miseryinc, но это искренний пост большой профессиональной солидарности и благодарности. Опытные редакторы и авторы вряд ли найдут в ее книге какие-то революционный подходы и откровения. Но я считаю, периодическая юстировка нужна всем, *голосом медиа-иноагента* и вот почему:

(внезапно пример из далекого от медицинской реальности больничного сериала, который смотрела лет 12 назад) два опытных хирурга завершили операцию, но в отсутствие медсестры (так вышло, не спрашивайте) некоторое время мялись, не зная, как наложить финальный шов. Потому что это простое базовое знание осело, как придонный осадок. Такие книги напоминают об основах, это никогда не лишнее и ничего стыдного в этом нет.

Понедельник и традиционное настроение с историей сегодня — «Golden Brown». Ее лет 40 назад извлекли из себя скандалисты the Stranglers в период панковского морального полураспада, где-то в середине трипа по дороге к поиску ЗВУКА на манер Росса Геллера. Это единственное, что мне у них запомнилось, да и то потому, что звучит, когда цыган Микки вырубает Джорджа — одна из моих любимых ролей Брэда Питта.

Ну и традиционная история: Питт, большой фанат Lock, stock&two smoking barrels, практически напросился к Гаю Ричи в следующий фильм. Тот предложение принял: характерный американский прононс актера не позволял и близко подобраться к лондонскому выговору, за который критики упрекали персонажей предыдущего хита. Так появился образ Микки: его речь не понимали ни остальные актеры в кадре, ни зрители. Этот прием интуитивно используют мои подростки и сотрудники, когда напортачили, но напрямую признаваться в содеянном им неловко.

А в песенке поется, судя по интервью солиста, о веществе, расширяющем сознание, и о девушке (и то, и другое оставили у Корнуэлла приятные воспоминания). Абсурд и иронию докручивает клип: кадры воображаемого путешествия по некой арабской стране и выступление на Радио Каир в 1920-х.
У меня «Golden Brown» ассоциируется еще и с фразой «нас тупила осень». Хочется грустить, смотреть в одну точку, меланхолично парампампамкать в микрофон, а не вот это вот все.

Не знаю, играет ли Интеллигентка Гадова Надя на рояле, но читает она столько и такое всё разнообразное, что мне иногда немного стыдно за собственное скудоумие и узость интересов.
Но рассказываю я о ней не потому, что у Нади день рождения, а потому, что она клёвая. Хотя, кажется, большинство книжных знакомых у нас общие.

«Еще раз: то, что я называю бредовой работой, — это работа, в основном или целиком состоящая из задач, которые сам работник считает бессмысленными, ненужными или даже вредными. Это работа, от исчезновения которой вообще ничего не изменится. И главное, это работа, про которую сами работники думают, что она не должна существовать» Дэвид Гребер

На Ad Marginem вышла статья, с которой началась та самая Бредовая работа, что помогла мне поставить точку в одной бредовой истории, а сейчас в длинном списке премии им. Б. А. Грушина

Товарищ, знай! ©

Моя любимая фотография из любимой Тулы. Всегда немного неловко признаваться, что тексты и анекдоты о графе и его окружении я люблю гораздо сильнее, чем его собственные.

NB фото прошлогоднее, я все еще дома, роялем придавленный.

Красивое!

Посмотрела на тарантиновский выпуск Орнамента, вспомнила о документалке про Тарантино.
Он для многих кто-то вроде Пелевина: одни любят всего подряд, другие выборочно культового раннего (как я), но все же в большинстве зрители редкие (в этом сходство с ПВО всё) премьеры посматривают (мне, кстати, понравилось Однажды в Голливуде, простите. А перевод книги — нет).

Но 21 Years: Quentin Tarantino это какая-то концентрированная нежность, актеры и коллеги о чудаковатом гении рассказывают с интонацией «наш-то, наш — самый хорошенький!», как о любимом ребенке.

Василий вот пишет о том, что этот спецвыпуск нигде не найти, купить можно было только по подписке в крауде. Святая правда. Другие еще попадаются — видела во время одного из букхоппингов, а Советской фантастики нет.
Лично мне он пригождается, когда надо освежить какое-то знание. И мне нравятся чек-листы по периодам. Ребёнки используют этот выпуск как рекомендательный список.
А ещё это действительно занимательная история удивительного явления. В конце концов, не прочитай я многое из упомянутого в детстве и юности, поди знай, что бы из меня вышло.

Таня @GartenundStrassen работает в «Альпина. проза», но авторам детской литературы и моим коллегам пригодятся ее советы (СТАТЬЯ) и ее опыт (ВИДЕО).
У меня, конечно, безграничная иррациональная нежность к АНФ в целом и сотрудникам всей редакции в частности, что не отменяет их потрясающего профессионализма. Когда я делаю свою работу, я немного равняюсь на них.

Слушала недавно лекции Олега Лекманова (внесен в реестр иноагентов) о довоенной советской литературе. Курс «Довоенная советская литература» обзорный, но не скудный. А в свете последних и предпоследних новостей местной прачечной актуален как никогда.

Я уже не раз рассказывала, что у меня в юности было два (довольно размытых, ок) пути: изучать русский авангард или научную фантастику вообще. В итоге я лет 15 преподавала английский и зарубежную литературу и писала о современной прозе, но об этом в другой раз.
По некоторым публикациям здесь многие поняли, что детлит и 1920-е в литературе заинтересовали меня еще в детстве благодаря сборнику обэриута и редактора легендарных «Чиж» и «Ёж» Николая Олейникова с его стихами и историями о приключениях Макара Свирепого. На фото один из недавних питерских трофеев как раз.
Если представится случай, не упустите возможность прочитать биографию Олейникова, написанную Лекмановым и его частым соавтором Михаилом Свердловым «‘‘Кто я такой? вопрос нелепый’’. Жизнь и стихи Николая Олейникова». Это и контекст эпохи, и история необыкновенного человека — обэриута-красноармейца, работавшего с Шварцем и Маршаком, сделавшего крутейшие детские журналы и обвиненного в участии в троцкистском заговоре. Он был расстрелян в 1937, реабилитирован в 1957 году и еще 30 лет спустя, году в 1987, навсегда поразил мое детское воображение.

Помните чурчхеллу «Мцыри»? Наш неподалекий супермаркет решил, что мы готовы к новым впечатлениям.

UPD говорят, хорошие сапоги — надо брать.

Судя по году воспоминаний, притащенных запрещённой сетью, это я о Непобедимом солнце.

*очень смешанные чувства*
Хотя старенькая уже «Любовь во время холеры» мне скорее понравилась

«В порядке эксперимента мистер Плинт пнул машину времени.
*Мистер Плинт придерживался мнения, что это самый надёжный и проверенный способ починки любого неисправного механизма. Не пытайтесь повторить это дома. Или не вините меня в случае чего». Терри Пратчетт «Дыра во времени»

Пятничная book of calm. Сегодня новинка от @polyandria — «Пещерный человек — путешественник во времени». Это уже третий сборник новелл Пратчетта у них — ранее вышли «Драконы в Старом замке» (перевел Сергей Степанов) и «Ведьма на пылесосе» — эти рассказы, как и новые, перевела Елизавета Шульга.

Пересказывать Пратчетта труд напрасный. Абстрактный юмор и внезапная пронзительность в деталях, много игры слов (переводчику респект!) и фирменные комментарии автора, парадоксальные встречи и чудаки, вроде нас с вами, необъяснимое как часть естественного и обыденная магия — все это создает, как часто пишут в сетевых отзывах, неповторимый стиль Пратчетта. Тот самый цвет волшебства, оттенки которого так или иначе проявляются и во внецикловых текстах.

Эти новеллы хороши тем, что их можно читать не сразу целиком, что, пожалуй, будет некоторой техникой безопасности: не все готовы к такой плотности задорного абсурда. Впрочем, нетривиальная верстка с разными шрифтами и иллюстрации Марка Бича немного разбавляют плотный хулиганский слог сэра Терри.

Возможно, в иных моментах юмор покажется вам простоватым, даже примитивным, а где-то наоборот — слишком вычурным и мудреным. Но эта механика смешного, открытая и эксплуатируемая Кэрроллом, Лиром, Беллоком, Роалдом Далем, Гиллиамом и другими британскими насмешниками, носит решительно общечеловеческий характер и рассчитана в равной степени на детское и взрослое чтение. «Пещерный человек...» развлекает, отвлекает, показывает, как неоднородно распределены по жизни заумь и глупость, печаль и радость, доброта и злоба — независимо от того, прилетают ли на Землю инопланетяне, корректно ли работает машина времени и чем заканчивается решающий футбольный матч.
Жизнь по Пратчетту — почему нет? Хотя бы по пятницам.

Каждый октябрь мы всей семьей начинаем мучительно вспоминать дату прибытия-отбытия Марти Макфлая: да, мы забавные зверьки и у нас сезонные ретроспективы с обязательным Крепким-не трогай, это на Новый год-орешком. На самом деле у меня давно в календаре отмечено, что история началась 21 октября 1985 и закончилась 25 октября 2015 — но я всегда забываю заглянуть в подсказку.
Как бы то ни было, ровно семь лет назад Марти исправил будущее своих детей и уронил наше настоящее.

А ЧБУ, хотя я не всегда с ним согласна, сделал занятный разбор.

Ужасно рада, что этот текст вот-вот станет овеществленным желанием. Оля ю ар зэ уан ❤️

Вообще планировала другую субботнюю кинорекомендацию, но на днях в комментариях разговор зашёл. Так что сегодня мой совет — коэновские Ladykillers. Вообще это ремейк английского «Замочить старушку» 1955-го года, но в версии 2004 года настолько хороши Хэнкс и Джей Кей Симмонс, что до оригинала я так и не добралась. И вообще, этот мой самый-пресамый любимый фильм Коэнов (прости, Дюдя) и эта моя самая-пресамая любимая роль Хэнкса.
Криминальная комедия о прохиндеях, решивших использовать подвал набожной вдовы в непотребных целях. Очень поучительное кино так-то.

Ирина собрала отличный НонФикшнДайджест, надеюсь, рубрика станет постоянной.

Не могу не добавить к ее подборке Зубастую энциклопедию, которая вышла в детском издательстве Абраказябра, но фан-факты в ней в духе канала «Теперь живите с этим»

Который день обсуждаем «Назад в будущее». Дети внезапно пришли к теории отработанного Дока.

Док выполняет роль Наставника для Марти. У того родители неудачник и токсичная алкоголичка. А Док приглядывает за неглупым, но непутевым подростком и катализирует события, провоцирующие перемены — эволюцию героя. Хотя иногда кажется, что пытается нетривиально убить.

При этом по законам вселенной НвБ Док все время выталкивается из континуума: его расстреливают террористы (не стало ли это моментом катарсиса для юноши, впервые встретившего смерть — вопрос от дочери), в него бьет молния (тут затык — он должен был помереть, но кто тогда сделает человека из Марти спустя 30 лет — уточнение от сына), в альтернативном 1985-м он попал в лапы карательной психиатрии и вряд ли выжил, в 1885 — Док из 2015 погиб на Диком Западе. И всегда, кроме точки отсчета истории, это происходит после того, как Док в очередной раз помог Марти преломить судьбу или хотя бы пересмотреть приоритеты. При этом время всегда сопротивляется вмешательству: глохнет машина, заедает затвор калаша, взрывается топливо и тд.

И только когда неудачник находит себя, токсик-мама реализуется в роли жены успешного писателя, а Марти окончательно взрослеет, эволюционировав в самостоятельного зрелого чувака, способного подавить приступ гнева, Док отработал свою функцию и больше не нужен: он подхватывает пассию (тоже погибшую в одной из веток) и сваливает в складки между континуумами. Короче, это роман воспитания, решают мои подростки.

A дальше началось едва перевариваемое мною, девочкой-гуманитарием (Ксю тоже сломалась, но она пока в 5 классе), обсуждение, которое опирается на свойства системы комплексных чисел, принцип самосогласованности Новикова и что-то еще из квантовых запутанностей, но в этом месте я уже Джоуи lah-lah-lah Трибьяни. Поэтому записала вот по горячим следам.