Давньогрецькі та римські статуї не лише розписувалися і прикрашалися тканинами та коштовностями, але й надушувалися

Свіже цьогорічне дослідження, опубліковане в Oxford Journal of Archaeology, виявило маловивчений аспект стародавнього мистецтва: використання парфумів та ароматичних речовин у греко-римських скульптурах.

Ця наукова розвідка, здійснена археологом Сесілі Бронс пропонує новий спосіб розуміння класичного мистецтва, кидаючи виклик традиційному сприйняттю скульптури як суто візуальної форми мистецтва.

Греко-римське мистецтво вивчалося протягом століть через призму його зорового вигляду. Проте дослідження Бронса наголошують, що ці скульптури були не тільки поліхромними та прикрашеними тканинами та коштовностями, а й просоченими ароматами.

Ця практика, задокументована в літературних та епіграфічних текстах, свідчить про те, що чуттєвий досвід давніх глядачів був набагато багатшим, ніж вважалося раніше.

Дослідження засноване на серії класичних текстів, що описують, як пахли статуї богів та видатних особистостей. Наприклад, римський оратор Ціцерон згадує звичай помазувати статую Артеміди в Сегесті пахощами. Аналогічно, поет Каллімах описує в епіграмі, що статуя Береніки II, цариці Єгипту, була вологою від пахощів.

Пахощі використовувалися не лише для прикраси скульптур, а й виконували ритуальну функцію. У Стародавній Греції та Римі богів вшановували екзотичними пахощами та запашними маслами. У святилищі Делоса епіграфічні написи докладно описують вартість і склад парфумів, що використовуються для kosmesis (прикраси) статуй Артеміди та Гери. До них належали оливкові олії, бджолиний віск, натрон (карбонат натрію) та рожеві парфуми.

Одним із найцікавіших результатів дослідження є зв'язок між парфумерними майстернями, виявленими на Делосі, та практикою ароматизації статуй. Було виявлено споруди, які вказують на місцеве виробництво ароматів, підтверджуючи, що пахощі, які використовувалися у ритуалах, могли бути виготовлені на тому самому острові.

Нанесення парфумів на скульптури здійснювалося з використанням особливих технік, таких як ганосис, який включав нанесення воску та масел для збереження та покращення поверхні статуй. Вітрувій та Пліній Старший згадують у своїх працях про використання понтійського воску та спеціальних олій для запобігання знебарвлення скульптур та надання їм особливого блиску.

З іншого боку, kosmesis включав використання тканин, ювелірних виробів і пахощів на статуях, практика, яка підкріплювала ідею про те, що ці божественні образи розглядалися як живі істоти. У зв'язку з цим Павсаній розповідає, що статую Зевса в Олімпії було помазано оливковою олією, щоб захистити її слонову кістку від вологого клімату.

Хоча час стер більшу частину ароматів, що застосовувалися в давнину, деякі сліди збереглися. Примітним випадком є ​​портрет цариці Береники II, птолемеївська скульптура 3 століття до н. е., на поверхні якої були виявлені сліди бджолиного воску, що вказує на те, що її, можливо, обробляли парфумерною ванною.

Іншим прикладом є використання квітів та гірлянд для прикраси статуй, що додає тимчасовий, але значущий нюховий вимір. Такі фестивалі, як Флоралія в Римі, включали окрасу скульптур гірляндами з троянд і фіалок, наповнюючи довкілля святковим ароматом.

Це радикально змінює наше сприйняття греко-римської скульптури. Традиційно статуї вивчалися з формалістської точки зору, фокусуючись на техніці та візуальній композиції. Однак той факт, що ці скульптури також були призначені для нюху, говорить про те, що класичне мистецтво апелювало до багатшого та складнішого мультисенсорного досвіду.

Використання парфумів та ароматів у стародавньому мистецтві було не просто декоративним; це було частиною символічної та релігійної мови, яка наділяла скульптури більш відчутною присутністю. Цей чуттєвий вимір міг би пояснити, чому деякі релігійні зображення були настільки шановані і чому їх збереження та прикрашання вважалися актами відданості.

Бронс К. (2025) Аромат стародавньої греко-римської скульптури, Оксфордський журнал археології https://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/ojoa.

Етимологія слова «Амазонки» та як ще їх називали античні автори


Як зауважує Д. Блок "походження цього слова невідоме [Blok, J.H. (1995). The Early Amazons: Modern and Ancient Perspectives on a Persistent Myth, Brill, p.128] Воно, на її думку, може походити від іранського етноніму *ha-mazan- «воїни», слово, підтверджене опосередковано через похідне, називне дієслово в глосі Ісіхія Олександрійського «ἁμαζακάραν· πολεμεῖν. Πέρσαι» («hamazakaran: «вести війну» в перська"), де воно з'являється разом з індоіранським коренем *kar- 'робити'.[Ibid, p.129]

Як альтернатива, це може бути грецьке слово, яке походить від *n̥-mn̥gʷ-yō-nós «без чоловіка, без чоловіків» (альфа-приват у поєднанні з похідним від *man-, спорідненого з прабалто-слов’янським *mangjá-, знайденим у чеській muž), було запропоновано пояснення, яке Ялмар Фріск вважав «малоймовірним». Подальше пояснення пропонує іранське *ama-janah «вбивство мужності» як джерело.[Hinge, G. (2005). "Herodot zur skythischen Sprache. Arimaspen, Amazonen und die Entdeckung des Schwarzen Meeres". Glotta (in German). 81, p.94]

Серед стародавніх греків термін «Амазонка» був широко народно етимологізований як похідний від грецького ἀμαζός, amazos («безгрудий»), від -a («без») і mazos, варіант mastos («грудь»), [Marylene P.-M. (2020). L'homme préhistorique est aussi une femme. Allary éditions. p. 315] пов’язаний з етіологічною традицією, яку колись стверджував Марк Юстин, який стверджував, що амазонкам відрізали або спалювали праву грудь. поза. Немає вказівок на таку практику в стародавніх творах мистецтва [14], в яких амазонки завжди представлені з обома грудьми, хоча одна часто прикрита [Chisholm, H., ed. (1911). Amazons,  Encyclopædia Britannica. Vol. 1 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 790–791.]. За словами Філострата, немовлят амазонок не годували лише правою груддю. Ряд науковців зауважують взагалі, що саме помилкова етимологія призвела до такого роду міфу [Див.: Cyrino, M. & M. Safran M. (2015). Classical Myth on Screen. Springer. p. 181].


Альтернативні терміни на позначення Амазонок

Амазонок називає Гомер в "Іліаді" антианірами (Ἀντιάνειραι) «протилежні чоловікам» [3.189, 6.186], а Геродот використовує термін Андроктони (Ἀνδροκτόνες) тобто «вбивці людей» або «чоловіків», чи οἰόρπατα, що він пояснив як слово oior «людина» і pata «вбивати» [[IV 110]. 
У свою чергу, Есхіл використовував Андролетейра (Ἀνδρολέτειραι) «руйнівниці людей, убивці» [Ag.1465] і «Стіганор» (Στυγάνωρ) «ті, хто ненавидить усіх людей» [Pr.724]. У «Благальницях» давньогрецький трагік  говорить про «незаміжніх амазонок, що пожирають плоть» (...τὰς ἀνάνδρους κρεοβόρους τ᾽ Ἀμαζόνας) [Suppl.287]. У трагедії "Іполит" героїня Федра називає Іполита «сином амазонки, яка любить коней» (...τῆς φιλίππου παῖς Ἀμαζόνος βοᾷ Ἱππόλυτος...) [581]. У своїй «Діонісіаді» Нонн Наполітанський називає амазонок Діоніса Андрофонами (Ἀνδροφόνους) «людьми-вбивцями». [Dion.36]. 


#філологічні_нотатки #грека

- А як буде давньогрецькою "комора", "магазин", або "крамниця"?
- Звичайно, що "θησαυρός" (тх/ф-есаурос)

#давньогрецька_у_житті

Про актуальність античної філософії

«Кажуть, що Андрей Шептицький у перші дні 2 Світової, коли до нього зійшовся натовп розгублених священників з розпачем і питанням "Що робити?", вийшов до них і сказав читати діалог Платона про безсмертя душі» (тобто «Федон»- В.Т.)

Джерело: https://www.facebook.com/share/p/1949qHuKVW/?mibextid=wwXIfr - Дякую щиро, пану Тарасу Тимо!🤝

#антична_філософія

Найновіша монографія про Парменіда 2025 р.

Пропоную Вашій увазі повнотекстову версію монографії яка вийшла друком місяць тому, присвячена поглядам та ідеям одного з ключових представників ранньогрецької філософії - Парменіда Елейського.

«Дослідження буття» — це дослідження Парменіда, раннього грецького філософа досократичного періоду, якого часто вважають першим метафізиком і чиєю єдиною письмовою роботою була філософська поема. Це фундаментальне дослідження об’єднує та розвиває нещодавні роботи про Парменіда та збережені фрагменти його тексту в дванадцяти розділах вчених зі Сполучених Штатів і Сполученого Королівства, які працюють у галузі аналітичної та континентальної філософії, класики, політичної теорії, теорії літератури та історії науки. Ця монографія слугує путівником через багато інтерпретаційних суперечок у поемі Парменіда, пропонуючи нове розуміння ролі Парменіда як поета, вченого, натурфілософа та дослідника природи.

#антична_філософія #досократики

Цікаво , що Арістотель встановив місце перебування своєї школи в Лікеї у 334 р. до н.е., місці, яке з VII cт. до н.е. першопочатково було виключно як резиденція афінського полемарха (тобто генерала). У цьому ж районі проходили військові навчання (пор. Souda, s.v. Lokeion, A 801), тобто використовувався як центр для мобілізації військ перед початком військових кампаній (Див.: Aristoph., Pax, vv. 351-357), як простір, присвячений військовим змаганням (Xenoph., Hipp. lll 1) і як місце зустрічі афінських зборів перед спеціально підготовленою територією на Пніксі, пагорб, який був обраний для цієї мети лише в 507 р. до н.е. (IG P 105).

#антична_філософія

Філологічні новації Юлія Цезаря

Видатний давньоримський політичний діяч Гай Юлій Цезар, смерть якого згадувалася вчора, 15 березня, прославив себе не лише політичними і календарними реформами, але й спробами реформувати рідну мову.

Так, полководець є автором трактату «De Analogia» («Про аналогію», 54 р. до н.е.), що, на жаль, не дійшов до нас, який він писав у розпал Галльської війни у перервах між битвами (!) [Svetonio, Gulius 6.5]. В цій праці він висловлював ідеї про систематизацію і спрощення латині: граматика повинна будуватися на чітких правилах, а архаїзми, варваризми і різного роду неправильності у відмінюваннях мають бути виключеними [Див. Brutus 253]:
- harēna слід використовувати лише в однині (форма однини: «пісок»; форма множини: «піщинки»);
- quadrīgae («чотирьохкінна колісниця») слід використовувати лише у множині;
- варіант Calypsōnem слід використовувати для відмінювання латинізованої грецької назви Calypsō;
- turbonem слід віддавати перевагу над turbinem, де turbo означає «шторм».

Втім, сам видатнийі давньоримський оратор у листі до друга Требація Теста (45 р. до н.е.) іронізує над його граматичними дослідженнями: «Цезар пише трактат про відмінювання, немов не Галію завоював, а словник».

Смерть завадила Цезарю увічнити себе реальним "переможцем" і на полі філологічних битв.

Фрагменти цієї праці латиною можна прочитати за наступним покликанням -
https://la.wikisource.org/wiki/De_analogia_libri_II


#філологічні_нотатки #латина

Про однакові назви діалогів у Платона і Арістотеля

У Платона (серед 35), як і Арістотеля (серед 19) є два діалоги з однаковими назвами. Мова йде про «Бенкет» і «Софіст».

Якщо з вищеназваними працями Платона все зрозуміло, то зі Стагіритом - розглянемо окремо.

Передусім, слід зауважити,що арістотелівські діалоги вважаються частиною величезного корпусу так званих "ранніх" робіт давньогрецького філософа, фрагменти яких було укладено видатним західним дослідником В. Розе у 1952 р. На думку вчених, ці діалоги були написані античним мислителем в останні роки перебування в Академії, або ж в перше десятиліття після того, як він її полишив та не мали високого художнього забарвлення як більшість праць в CP, але мали характер і суттєвий вплив стилю пізніх діалогів Платона.

Стосовно того, що Арістотель є автором діалогу «Бенкет» згадують неодноразово Плутарх у «Бенкетних бесідах» [Наприклад, Quaest.conviv.651b-652a] та Афіней [Ath.674e-675a]. Також міркування з цього діалогу ми можемо віднайти у Секста Емпірика, Макробія [Pyrrh.I 84; Sat.7.3.32].

Про «Софіст» як діалог засновника перипатетичноі школи говорять Діоген Лаерцій [8.2.57] і Секст Емпірик [Math. 7.6-7].

#антична_філософія

Віднайдено унікальний колір у давньоримському світі: «помпейський сірий»

Нещодавнє дослідження, опубліковане в Journal of Archaeological Science, виявило відкриття нового кольору в хроматичному репертуарі римського світу: помпейський сірий.

Це дослідження, що є результатом співробітництва Археологічного парку Помпеї та різних італійських університетів, є значним прогресом у розумінні технік живопису, що використовувалися в Стародавньому Римі.

Дослідження було проведено дослідниками з Департаменту науки та технологій Університету Санніо та Департаменту наук про Землю, навколишнє середовище та ресурси Неаполітанського університету імені Фрідріха II. Його метою було проаналізувати склад пігментів, які використовувалися у Помпеях з III століття до н. е. до виверження Везувію 79 року н. е.

Використовуючи неінвазивний аналітичний підхід, що поєднує мікроскопію зі спектроскопією, вченим вдалося ідентифікувати широку палітру кольорів, які використовували римський настінний живопис.

Було виявлено, що художники на той час змішували натуральні та синтетичні пігменти, використовуючи складну техніку, досягаючи невідомих раніше відтінків.

Одним із найчудовіших результатів дослідження стало виявлення помпейського сірого кольору, раніше невідомого в римському світі. Цей відтінок відрізняється наявністю бариту та алуніту, що є першим свідченням використання сульфату барію у стародавньому середземноморському настінному живописі.

Суміш цих мінералів надавала пігменту сіруватий відтінок з особливою хроматичною глибиною, можливо, використовуваний посилення реалізму та обсягу мальовничих композиціях.

Відкриття також має ключові наслідки збереження помпейських фресок.
Це досягнення є частиною зусиль, що продовжуються з аналізу та документування пігментів, що використовуються в Помпеях, включаючи недавні знахідки в Будинку Тіасоса і нещодавно виявлену Мегалографію Діоніса. Поєднання наукових досліджень та реставрації спадщини підвищує рівень італійських досліджень в галузі археології та збереження історичної спадщини.

ДЖЕРЕЛА
Археологічний парк Помпеї

Селестіно Гріфа, Кьяра Гермінаріо та ін., Помпейські пігменти. Погляд на давньоримські фарбувальні матеріали. Journal of Archaeological Science, том 177, травень 2025, 106201. https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0305440325000500?via%3Dihub

#культурологічні_нотатки

Відкривається передпродаж на перший переклад українською найвідомішого давньогрецького роману Лонга «Дафніс і Хлоя»

Роман Лонга «Дафніс і Хлоя», що оповідає про пастушу любов юнака і дівчини, належить до найвідоміших прозових пам’яток пізньої античності.
Завдяки витонченій формі та простому, але зворушливому сюжетові твір здобув прихильність багатьох поколінь читачів та справив значний вплив на розвиток нової європейської літератури.

🔸Переклав з давньогрецької Віталій Маслюк.
🔸Передмова Мирона Борецького.
🔸Примітки Василя Зварича.
🔸Редактор Любомир Коблик.

🖌️Ілюстрації Марії Гумецької.

Ціна за умови передпродажу – 238 гривень.
Передзамовити: https://shorturl.at/hul0F

#переклади_українською

У сьогоднішній Міжнародний день франкофоніі, логічно думаю буде поділитися відео фактично повного корпусу критичних видань білінгвою перекладів французькою 🇫🇷 Ксенофонта у славнозвісному та одному з найбільш потужних видавництв античної літератури та класичних студій у Франції “Les Belles Lettres”

Джерело: інстаграм-сторінка видавництва