Любите ли вы театр так, как люблю его я? ( А то деньги , бизнес...вот куда стоит тратить деньги...)

Сразу скажу честно — я не театрал. И очень далёк от этого мира. Отношусь к театру примерно так же, как и к любому другому искусству. Хотя нет, есть нюанс: оперу и балет я всё-таки не люблю. Но, кажется, просто не понимаю. Поэтому клеймить ненужностью не буду — это порой труд потяжелее шахтёрского, без преувеличения.

А вот с драматическим театром у меня отношения вполне дружеские. И за всю жизнь мне попалось не больше одной-двух откровенно слабых постановок — при том что список театров, в которых я побывал, весьма внушительный. Всегда стараюсь попасть на спектакль, если оказываюсь в другом городе. Если наш Русский драматический театр имени Бестужева уже стал родным, то Маяковского, МХТ, Ленком и многие другие дали мне чёткое ощущение: театральное искусство — это живое и нужное.

Неизгладимое впечатление оставил Иркутский драматический театр с уже легендарной постановкой «Поминальная молитва». История одной деревни на переломе эпох — дореволюционной и революционной. Люди разных национальностей пытаются вместе выживать в тяжёлые времена. Помогают друг другу, строят жизнь, семьи, влюбляются и умирают. И всё это — на фоне уважения к традициям и друг к другу. Эх, как же нам сейчас этого не хватает...

Пьеса идёт с начала 90-х. Не знаю, как там другие спектакли, но этот был просто огонь. А памятник рядом с театром посвящён как раз этой постановке и первым актёрам, сыгравшим главные роли. Это не что иное, как дань уважения. И это дорогого стоит.

И вот недавно повезло попасть на «Тартюфа» Мольера в постановке театра Моссовета. Мольер всегда актуален — потому что высмеивает пороки, которым уже не одна тысяча лет: лицемерие, ханжество. А мошенники — вообще извечная тема, только антураж меняется. Сейчас это не мантия и камзол, а пиджак и смартфон.

Театр приехал к нам в рамках проекта «Большие гастроли» — когда известные московские театры с лучшими режиссёрами и актёрами ездят по городам. Судя по всему, финансирует Министерство культуры РФ. И слава богу. Потому что попасть в Москве или Питере на хорошую постановку — это целый квест. Нужно покупать билеты заранее, а как покупать заранее, когда не знаешь, когда окажешься в столице? Про Большой театр или Мариинку вообще молчу — попасть туда это уже отдельная удача.

Так вот. Сказать, что я был в восторге — не сказать ничего. Второй акт мы смеялись не переставая. Со мной были мама, жена, тёща и дочка — ей 12 лет. Мольера она будет проходить только в девятом классе, но была в полном восторге. Для неё это первый серьезный спектакль — и я очень рад, что постановка оказалась высокого уровня. Теперь у неё внутри есть своя планка качества. А это, поверьте, важнее любого урока литературы.

Отдельный приём, который меня зацепил: часть зрительских мест вынесли прямо на сцену. Актёры и зрители — на одной площадке. В какой-то момент было даже прямое обращение к залу. Знаю, что сейчас это тренд, но для меня было в новинку. Круто.

Если Виталий Кищенко в роли Тартюфа с первых минут давал надежду на успешность — опытный, талантливый, — то Дарья Балабанова стала для меня настоящим открытием. Их дуэт во втором акте просто снёс крышу — в самом хорошем смысле. А ещё в спектакле использовались видеокамеры, которые в реальном времени снимали лица и эмоции актёров и выводили на экран. Это давало совершенно другое измерение — ты видел не просто игру, а каждую морщинку, эмоцию, каждый взгляд. Сильно.

Театральным критиком я, конечно, не стану. Но рассказал так, как чувствовал.

Единственное, что испортило вечер — и это уже бич нашего времени — люди, которые не выключают телефоны. В театре. Серьёзно? Ты дошёл до театра, купил билет, сел в кресло — и не можешь выключить звук? Это не правила приличия, это элементарное уважение: к труду актёров, к людям рядом, к самому себе в конце концов. Это воспитание. Либо оно есть, либо нет. Моветон — он и в театре моветон.

Хотя на кого я ругаюсь и обманываю, сам из-подтяшка пару кадров сделал - тоже видимо невысокой культуры🤥

заметка #37 от 28 мая 2026 года