📝... رد کردن آنچه که موجب تنفر است، و پذیرش صرف آنچه که دلخواه است، عمدتأ بخشی از رفتار کاملأ پایه‌ای انسان_یعنی سکونت_ است. راه ندادن جهان خارج و محافظت از جهان داخل و پذیرش و تلفیق جنبه‌هایی از جهان خارج که حفظ قلمرو درونی را ترغیب میکنند، اهتمام اصلی سکونت به شمار می‌آید. به دیگر سخن، سکونت به کاربرد ماهرانه‌ی رد و پذیرش مرتبط است.

پاره‌ای از :📰 #درون_و_برون ¹
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
¹ : T. Ando, Introduction, in #Tadao_Ando, Buildings, Projects, Writings, New York, 1984.
ترجمه : محمدرضا شیرازی، نشر کتاب فکر نو
به نقل از مجموعه متونی از تادائو آندو تحت عنوانِ 📚#شعر_فضا ،به اهتمام و ترجمه و تألیفِ: محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture

Naoshima Contemporary Art Museum, Naoshima, Japan, 1989-92
#Tadao_Ando
PHOTO: Courtesy and photograph: Shigeo Ogawa from Tadao Ando Endeavors2013 (Flammarion, 2019)
موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)
جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو

#Tadao_Ando (born 13 September 1941)
بزودی در کانال:
مقاله‌ی📰 #درون_و_برون، نوشته‌ی #تادائو_آندو ، به ترجمه‌ی محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture

📰#درون_و_برون
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
پاره‌ی نخست
👇
📝گاه دیوارها قدرتی را نشان می‌دهند که به خشونت طعنه می‌زند. آنها قدرت تقسیم فضا، تغییر شکل مکان و خلق قلمروهای تازه را در خود دارند. دیوارها پایه‌ای‌ترین عناصر معماری‌أند، اما همچنین می‌توانند توان‌بخش‌ترین نیز باشند. در طول تاریخ دیوارها در نظر مردم حضوری منفی داشته‌أند. وقتی کسی به دیوارها می‌أندیشد، فورأ حد محصورکننده‌ی یک زندان به ذهن خطور می‌کند؛ و دیوارها اغلب به منزله‌ی ابزارهایی استنباط می‌شوند که از لحاظ فیزیکی و روانی جداکننده‌ی داخل از خارج‌أند. دیوارها به اشتیاق زندانی به محیط خارج بی‌توجه‌أند و او را به زور در درون نگه می‌دارند. دیوارهای زندان برای افرادی که در جهان خارج هستند چنین اعلام می‌کنند که این مکان برای کسانی است که می‌باید از آنها دوری جست. دیوارها نماد جداسازی‌أند و به عنوان ابزاری برای محصور ساختن مورد توجه قرار گرفته‌أند. دیوارها با از یاد رفتنِ چنین نقش‌هایی به طور کاملأ طبیعی صرفأ برای بریدن فضا به کار رفته‌أند.

📰#درون_و_برون
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
پاره‌ی نخست
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture

Naoshima Contemporary Art Museum, Naoshima Island, Japan, 1989-92( Benesse House Museum, Naoshima Island, Japan,1992)
#Tadao_Ando
Courtesy and photograph: Kaori Ichikawa from Tadao Ando Endeavors (Flammarion, 2019)
موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)،خانه بنسی
جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو

Naoshima Contemporary Art Museum, Naoshima Island, Japan, 1989-92
SKITCH-CONCEPT
#Tadao_Ando
موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)
جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
نمونه اسکیس_کانسپت مطالعاتی(سایت و پلان)
#تادائو_آندو

موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)
جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو
عکس: باد و نور در زیر زمین جریان می‌یابد در جزیره نائوشیما؛ "سیستم باد و نور" زیرزمین، توسط معمار هیروشی ساموویچی و هنرمند یوکینوری یاناگی¹
¹ : Hiroshi Sambuichi and artist Yukinori Yanagi 

موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)،جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو
برای رسیدن به بالای مجموعه ... پیکره ای دوار و خزنده‌وار شما را به ساختمان بیضی، در بالای جزیره می‌برد.

موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)
جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو

موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)،جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو
عکس: «دریای زمان»! در داخل یک خانه‌ی باستانیِ کادویا با قدمت ۲۰۰سال، یک استخر درخشان با پیشخوان‌های LED سبز، قرمز و زرد روی استخر آب شناورند."دریای زمان" در خانه کادویا به یاری ۱۲۵ نفر از ساکنان اطراف جزیره‌ی ناوشیما بازسازی شده است.

موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما¹(موزه‌ی هنر چیچو)،جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو
عکس: مجسمه‌هایی که شما را به خیره‌شدن به آسمان دعوت می‌کند. در موزه هنرهای معاصر نائوشیما(یا موزه‌ی خانه‌ی بنسی)، "راز آسمان" كان یاسودا (1996) ² ؛ یک اینستالیشن مرمرینِ هموار و گشوده به فضای بیرونی و باز است که از شما استقبال می‌کند تا با آسودگی روی زمین خوابیده و به آسمان بی‌إنتها خیره شوید.
¹: Naoshima Contemporary Art Museum, Naoshima Island, Japan, 1989-92 (Benesse House Museum, Naoshima Island, Japan,1992)
#Tadao_Ando
²: Kan Yasuda’s “The Secret of the Sky” (1996) 

Naoshima Contemporary Art Museum, Naoshima Island, Japan, 1989-92( Benesse House Museum, Naoshima Island, Japan,1992)
#Tadao_Ando
Courtesy and photograph: Kaori Ichikawa from Tadao Ando Endeavors (Flammarion, 2019)
موزه‌ی هنرهای معاصر نائو‌شیما(موزه‌ی هنر چیچو)،خانه بنسی
جنوب شرقی جزیره‌‌ی نائوشیما، ژاپن
طراح: #تادائو_آندو
📝...این مجموعه‌ی فرهنگی و نمایشگاهی در شیب یک دماغه ،در جنوب شرقی جزیره نائوشیما در سرزمین آفتاب(ژاپن) که به ساحل آرامی که دقیقا در پایین ان است اشراف دارد .بازدید‌کنندگان‌أش به طور مستقیم و از طرف اسکله‌ای که به یک میدان چند ظرفیتی ختم می‌شود، به موزه دسترسی می‌یابند. این میدان علاوه بر آنکه ورودی محوطه محسوب می شود؛ به عنوان صحنه نمایش برای فعالیت‌هایی که در فضای باز انجام می‌شوند نیز به کار می‌رود. همچنین بخش الحاقیِ موزه واقع در زیر‌زمین را می‌پوشاند. آندو با ظرافتی خاص، بیش نیمی از حجم کل ساختمان زیر زمین را در اختیار گرفت و بدین‌گونه پارک ملی با شکوه اطراف موزه به راحتی قابل مشاهده است. با بالا رفتن از پلکان میدان دیوارهای سنگی موزه به چشم می‌خورند، سپس یک نمایشگاهِ بسیار بزرگِ گویی به قعر رفته، با درازای ۵۰ متر و بلندای ۲ طبقه رو می‌آید. بخش بزرگی از فضاهای این مجموعه شامل هتل، گالری‌های نمایش و بهار خوابها به دریا مشرف هستند. در اتاقهای داخلی نیز تماشای شامگاههای دریا و رفت و آمد کشتی‌ها به ما آرامشی خاص ارزانی می‌دارند. جاده‌ای این مجموعه را دور زده و چندین میدان کوچک با طراحی خوب و دید عالی مشرف به دریا توسعه‌ی مجموعه را محدود کرده اند، این اثر به مانند مجسمه‌های واقع در باغ، از طبیعت برای خلق چشم اندازی جدید بهره می‌گیرد.
ادرس این موزه نائوشیما،کاگاوا،واقع در ژاپن است.
تاریخ ساخت: ۱۹۹۰-۱۹۹۲،۱۹۹۴-۱۹۹۵
منبع:
http://sainar.net

📝رد کردن آنچه که موجب تنفر است و پذیرش صرف آنچه که دلخواه است، عمدتأ بخشی از رفتار کاملأ پایه‌ای انسان_یعنی سکونت_است. راه‌ندادن جهان خارج و محافظت از جهان داخل و پذیرش و تلفیق جنبه‌هایی از جهان خارج که حفظ قلمرو درونی را ترغیب میکنند، اهتمام اصلی سکونت به شمار می‌آید. به دیگر سخن، سکونت به کاربرد ماهرانه‌‌ی رد و پذیرش مرتبط است.

📰#درون_و_برون
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
پاره‌ی دوم
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture

The Azuma Row House
Sumiyoshi, Osaka, Japan
#Tadao_Ando
Built: 1975-1976
Land Area: 57 m2
Floor Area:34 m2
Built-up Area: 65 m2
خانه‌ی آزوما
طراح: #تادائو_آندو
واقع در سومیوشیSumiyoshi یکی از 24 بخش اوزاکاOsaka، ژاپن است. این منطقه در قسمت جنوبی فلات Uemachi ، در جنوبی ترین قسمت شهر اوزاکا واقع شده است و از ساحل ساکی ساکای کو و کیتا کو توسط رودخانه یاماتو جدا شده است.

📝به طور کلی کشش به رد چیزی بیشتر است تا پذیرش آن. پذیرش یعنی تأئید‌کردن و به وسیله‌ی این تأئید فرد بر آن است تا محافظت شود. با این حال اگر همه‌چیز مجاز باشد که به درون نفوذ کند، جهان درون از هم می‌پاشد و مرکزیتش فرو می‌ریزد. این امر وقتی اتفاق می‌افتد که در عمل پذیرش تمایل و کشش خاصی وجود نداشته باشد؛ اما من معتقدم که پذیرش نیز می‌باید به اندازه‌ی رد، دارای کشش باشد. در معماری این کشش دالِّ بر مواجهه‌ی شدید میان داخل و خارج است؛ بنابراین، مکان‌ها در جایی که نظم درونی با نظم بیرونی رویارو می‌شود، یعنی در مناطقی از بنا که دارای روزنه‌أند، اهمیت فوق‌العاده‌ای می‌یابند.

📰#درون_و_برون
Source:T. Ando, Introduction, in #Tadao_Ando, Buildings, Projects, Writings, New York, 1984.
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
#Tadao_Ando
پاره‌ی سوم
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture

به گفته‌ی #تادائو_آندو: «در تمام کارهای من، نور عامل کنترلیِ مهمی است.»
تصاویر:
_Interplay between light and dark(SKETCH-CONCEPTS)
_Tone drawings
_Light and Shadow Drawings

#درون_و_برون ،پاره‌ی چهارم
#تادائو_آندو
👇
📝در بناهای من، دیوارها با ایفای نقشی دوگانه هم برای رد، و هم برای تأیید، به کار می‌روند. من با قراردادن تعدادی از دیوارها در فواصل معین، بازشوهایی را ایجاد می‌کنم. بدین ترتیب دیوارها از نقش صرف محصور‌کنندگی رها می‌گردند و به آنها موجودیتی نو داده می‌شود. آنها برای پذیرش و رد به کار می‌آیند. عناصر بی‌شکل و غیر مادی باد، نور، آفتاب، آسمان، و چشم‌أنداز به وسیله‌ی دیوارهایی که عوامل جهان درون‌أند، بریده می‌شوند و تناسب می‌یابند. این عناصر به صورت وجوهِ فضای معماری تلفیق می‌گردند. این ارتباط قوی میان داخل و خارج ، ریشه در عمل بریدن (مثل بریدن یک شمشیر) دارد که برای ژاپنی‌ها خشن ویرانگر نیست؛ بلکه مقدس است؛ و عملی آئینی است که حاکی از نمود و تظاهری جدید است. برای ژاپنی‌ها این عمل پایان یافته است. این امر تمرکزی معنوی در فضا و زمان ایجاد می‌کند. در آن لحظه‌ی پر تنش، شیء تعین خود را از دست می‌دهد و استقلال و مشخصه‌ی بنیادین آن ظاهر می‌گردد. دیوارها آسمان و نور آفتاب و باد و چشم‌أنداز را هر آن می‌برند و معماری در همین تظاهر مُستمر است که قدرت تجلی می‌یابد.

📰#درون_و_برون
Source:T. Ando, Introduction, in #Tadao_Ando, Buildings, Projects, Writings, New York, 1984.
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
#Tadao_Ando
پاره‌ی چهارم
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture

#درون_و_برون ،پاره‌ی پنجم
#تادائو_آندو
👇
📝...دیوار هرچه ساده‌تر و بی‌آذین‌تر باشد، حتی در صورت سرد بودن، بیشتر با ما سخن می‌گوید. گاه نیز سلاح تیزی است که ما را تهدید می‌کند و گاه آیینه‌ای است که در آن چشم‌أنداز و نور آفتاب به گونه‌ای راستین بازتاب می‌یابند. نوری که در گوشه‌ای پراکنده می‌شود و در تاریکی فراگیر گرد می‌آید ، تضاد شدیدی با نور مستقیم ایجاد می‌کند‌ با گذر زمان این دو «نور» و فضا می‌آمیزند و آن را غنی می‌سازند. انسان و طبیعت به واسطه‌ی معماری باهم مواجه می‌شوند. فرهنگ معاصر بر پایه‌ی نیرویی بنا شده است که به وسیله‌ی آزادسازی گونه‌هایی ایجاد می‌شود که منشأ آن همانا موانعی است که بر سر راه آرزوها و خواستهایش قرار گرفته است. زمانی که یک آرزو برآورده می‌شود، رشد میکند و جاه‌طلبی‌ها را هم برمی‌انگیزد. انسان وارد گردونه‌ای بی‌پایان می‌شود که به وسیله‌ی آرزوهای رو به فزونش احاطه گشته است. چه چیزی به راستی زندگی افراد را در زمانه ما غنا می‌بخشد؟ باید آنچه را که برای زندگی انسانی اساسی است کشف کرد و دریافت که معنای فراوانی در واقع در چه چیز نهفته است. یک فضای معماری که عاری از هر گونه زیادتی است و به سادگی از نیازهای آشکار ترکیب شده، حقیقی و متقاعد‌کننده است، چرا که مناسب و رضایت‌بخش می‌نماید.
ساده‌سازی¹ به واسطه‌ی حذف همه‌ی تزئینات سطوح، به کار بردن حداقل‌ها، ترکیبات متقارن و مصالح حذف شده، کشمکشی را با تمدن معاصر بنا می‌نهد.

📰#درون_و_برون
Source:T. Ando, Introduction, in #Tadao_Ando, Buildings, Projects, Writings, New York, 1984.
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
#Tadao_Ando
پاره‌ی پنجم( در این پاره از مقاله ،گرایش و اندیشه‌های مدرن و مینی‌مالیستیِ آندو در قلم‌أش هم به وضوح مشهود است.)
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture
پاورقی:
¹: simplification

📝...وارد ساختن طبیعت به درون بنا از زمان طراحی خانه‌ی آزوما¹ در سال ۱۹۷۶ درون‌مایه‌ی مهمی در کارهای من بوده است. یک حیاط خلوت چه بسا توجه فرد را به کیفیت خالی و شکاف‌گون آن معطوف بدارد، اما به ندرت حضوری به قوت خود بنا دارد. من معتقدم که چنین شکاف‌هایی می‌باید به اندازه‌ی خود بناها پر اهمیت باشند. اگر قرار است که بنایی حضور و فردیت خاص خودش را داشته باشد، شکافهای آن هم باید دارای منطقی درونی باشند. یک بنا زمانی غنا می‌یابد که این شکاف‌ها مطابق با طراحی شفاف ساخته شوند و همچون فضاهای معماری پر معنا باشند.

📰#درون_و_برون
Source:T. Ando, Introduction, in Tadao_Ando, Buildings, Projects, Writings, New York, 1984.
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
#Tadao_Ando
پاره‌ی ششم
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture
پاورقی:
¹: The Azuma Row House
Sumiyoshi, Osaka, Japan
Built: 1975-1976
Land Area: 57 m2, Floor Area:34 m2, Built-up Area: 65 m2
Architect: Tadao_Ando
خانه‌ی آزوما: واقع در سومیوشیSumiyoshi یکی از 24 بخش اوزاکاOsaka، ژاپن
کاری از : تادائو آندو

📝...حیاط‌خلوت خانه‌ی آزوما¹ یک‌سوم سایت را اشغال میکند و داخل را به خارج متصل می‌سازد. این حیاط خلوت وسیله‌ای است برای برجسته ساختن جزئی از طبیعت. منظور من از طبیعت، طبیعت مصنوع و رام‌شده نیست، بل طبیعتی راستین است که توان مواجهه با فرد را دارد. البته دقیقأ با همین روش بود که خانه‌های شهری سنتی ژاپنی، به رغم فرم محدود فیزیکی و محدودیت فضایی‌شان، غنی بودند. فضاهای اقامتگاهی امروزی شاید به نظر راحت و عملکردی باشند، اما خانه‌ای که طبیعت به درون آن فراخوانده شود برای انسان مناسب‌تر است و با مشخصه‌ی بنیادین خانه نیز نزدیکیِ بیشتری دارد. حیاط‌خلوت مکانی پر اهمیت است که در آن تغییرات فصلی مستقیمأ از طریق حواس دریافت می‌شوند و نمود طبیعت هر لحظه تغییر می‌یابد. نور آفتاب، باد و باران بر حواس تأثیر می‌گذارند و به زندگی تنوع می‌بخشند. بدین طریق معماری واسطه‌ای می‌شود که با آن انسان به مواجهه با طبیعت برمی‌خیزد.
من معتقد نیستم که معماری باید زیاد حرف بزند بلکه می‌بایست ساکت بماند و به طبیعت به صورت نور آفتاب و باد اجازه سخن سخن گفتن دهد. کیفیت نور آفتاب با گذر زمان تغییر می‌یابد. شاید در یک لحظه به آرامی در فضا نفوذ کند و همچون تیغه‌ای در آن فرو رود. گویا فرد می‌تواند دستش را دراز کند و نور را در دستان خود بگیرد. باد و باران به گونه‌ای برابر با تغییرات فصلی تغییر شکل می‌دهند. می‌توانند خنک یا ملایم و مطلوب باشند. آنها فضا را فعال می‌سازند، ما را به فصل‌ها آگاه می‌کنند و حس ناب‌تری را در ما می‌پرورانند.

📰#درون_و_برون
Source:T. Ando, Introduction, in Tadao_Ando, Buildings, Projects, Writings, New York, 1984.
نوشته‌ی: #تادائو_آندو
#Tadao_Ando
پاره‌ی آخر
ترجمه‌ و تألیف : محمدرضا شیرازی
@TextArchitecture
پاورقی:
¹ :The Azuma Row House
Sumiyoshi, Osaka, Japan
Architect: #Tadao_Ando
Built: 1975-1976