Forwarded from Сьерамадре (Никита Смирнов и Егор Сенников)
Карьерист-приспособленец, или как продавать свои таланты режимам и преуспевать
Морис Папон был человеком разнообразных талантов, но особенно хорошо он умел удерживаться на плаву при любом правительстве и строе. Он родился в 1910 году в весьма обеспеченной семье; учился, конечно, в Лицее Людовика Великого – одном из наиболее привилегированных французских учебных заведений; его сокурсниками были Жорж Помпиду, будущий французский президент, и Рене Брюйе, будущий многолетний соратник де Голля. После лицея, как и полагалось французу, планировавшему карьеру на государственной службе, Папон поступил в Science-Po.
В 1930-е он стремительно делал карьеру – отчасти благодаря связям отца. Вскоре после начала Второй мировой Папона сначала отправили в Триполи, затем в Ливан и Сирию – там он занимался секретными операциями. На родину он вернулся только к ноябрю 1940 года, уже после оккупации Франции. Посмотрев на поведение своих патронов, поддержавших Петена в качестве руководителя Вишистской Франции, он, как и большинство госслужащих, решил работать в Виши.
И делал это успешно – сблизившись с немцами, он уверенно рос в системе министерства внутренних дел. В 1942 году Папон стал вторым лицом в департаменте Бордо, в его зоне ответственности оказалось и решение еврейского вопроса в регионе. По его приказу в концлагеря было отправлено около 1600 евреев (в том числе 130 детей); сам Папон, впрочем, говорил после войны, что во время оккупации он симпатизировал голлистам.
Окончание войны также мало повлияло на карьерную траекторию Папона – он, как и любой здравомыслящий карьерист, вовремя озаботился получением сертификата о помощи Сопротивлению; к тому же за него поручился комиссар де Голля в Жироне Гастон Касен. После освобождения Бордо де Голль и Папон встретились и обсудили дальнейшие перспективы. Особых нарушений за Папоном не было замечено.
После 1945 года Папон продолжал работать в министерстве внутренних дел – словно и не было никакой войны. Впрочем, война была, да другая: Папон особо отличился в Алжире, где отдавал приказы о применении пыток. В конце концов, в 1958 году «долгая беспорочная служба» привела Папона на очень высокий пост – он стал префектом парижской полиции. И сыграл важную роль в фактическом государственном перевороте, вернувшем де Голля на пост президента.
Руководя парижской полицией, Папон отличился кровавой и жестокой борьбой с демонстрантами, выступавшими против войны в Алжире – в октябре 1961 года в ходе разгрома митинга алжирцев в Париже было убито от 70 до 200 человек. В том же году Папона наградили орденом Почетного легиона. В отставку же ему пришлось уйти только после того, как в Париже при помощи полиции был похищен и убит марокканский марксист-оппозиционер Мехди Бен Барка.
Возможно, у Папона и дальше было бы все хорошо (после отставки он руководил крупными частными предприятиями – в том числе фирмой, построившей самолет Конкорд, а затем был министром бюджета). Но в 1981 году появились свидетельства об участии Папона в Холокосте. Однако для того, чтобы начать процесс против Папона, потребовалось много работы – судебный процесс запустился только в 1997 году. После очень долгого процесса Папона приговорили к 10-летнему сроку, после чего он попытался сбежать – паспортом его снабдил герой Сопротивления.
Папона вернули из Швейцарии во Францию, отправили в тюрьму – но уже спустя 3 года его адвокаты смогли убедить суд отпустить его по состоянию здоровья. Он умер в 2007 году – и был похоронен со всеми наградами и орденами – несмотря на протесты родственников жертв Папона. Так закончилась жизнь чиновника высокого полета, который вознесся так высоко, потому что легко менял своих патронов.
#сьерамадре_нацисты_в_бегах
Морис Папон был человеком разнообразных талантов, но особенно хорошо он умел удерживаться на плаву при любом правительстве и строе. Он родился в 1910 году в весьма обеспеченной семье; учился, конечно, в Лицее Людовика Великого – одном из наиболее привилегированных французских учебных заведений; его сокурсниками были Жорж Помпиду, будущий французский президент, и Рене Брюйе, будущий многолетний соратник де Голля. После лицея, как и полагалось французу, планировавшему карьеру на государственной службе, Папон поступил в Science-Po.
В 1930-е он стремительно делал карьеру – отчасти благодаря связям отца. Вскоре после начала Второй мировой Папона сначала отправили в Триполи, затем в Ливан и Сирию – там он занимался секретными операциями. На родину он вернулся только к ноябрю 1940 года, уже после оккупации Франции. Посмотрев на поведение своих патронов, поддержавших Петена в качестве руководителя Вишистской Франции, он, как и большинство госслужащих, решил работать в Виши.
И делал это успешно – сблизившись с немцами, он уверенно рос в системе министерства внутренних дел. В 1942 году Папон стал вторым лицом в департаменте Бордо, в его зоне ответственности оказалось и решение еврейского вопроса в регионе. По его приказу в концлагеря было отправлено около 1600 евреев (в том числе 130 детей); сам Папон, впрочем, говорил после войны, что во время оккупации он симпатизировал голлистам.
Окончание войны также мало повлияло на карьерную траекторию Папона – он, как и любой здравомыслящий карьерист, вовремя озаботился получением сертификата о помощи Сопротивлению; к тому же за него поручился комиссар де Голля в Жироне Гастон Касен. После освобождения Бордо де Голль и Папон встретились и обсудили дальнейшие перспективы. Особых нарушений за Папоном не было замечено.
После 1945 года Папон продолжал работать в министерстве внутренних дел – словно и не было никакой войны. Впрочем, война была, да другая: Папон особо отличился в Алжире, где отдавал приказы о применении пыток. В конце концов, в 1958 году «долгая беспорочная служба» привела Папона на очень высокий пост – он стал префектом парижской полиции. И сыграл важную роль в фактическом государственном перевороте, вернувшем де Голля на пост президента.
Руководя парижской полицией, Папон отличился кровавой и жестокой борьбой с демонстрантами, выступавшими против войны в Алжире – в октябре 1961 года в ходе разгрома митинга алжирцев в Париже было убито от 70 до 200 человек. В том же году Папона наградили орденом Почетного легиона. В отставку же ему пришлось уйти только после того, как в Париже при помощи полиции был похищен и убит марокканский марксист-оппозиционер Мехди Бен Барка.
Возможно, у Папона и дальше было бы все хорошо (после отставки он руководил крупными частными предприятиями – в том числе фирмой, построившей самолет Конкорд, а затем был министром бюджета). Но в 1981 году появились свидетельства об участии Папона в Холокосте. Однако для того, чтобы начать процесс против Папона, потребовалось много работы – судебный процесс запустился только в 1997 году. После очень долгого процесса Папона приговорили к 10-летнему сроку, после чего он попытался сбежать – паспортом его снабдил герой Сопротивления.
Папона вернули из Швейцарии во Францию, отправили в тюрьму – но уже спустя 3 года его адвокаты смогли убедить суд отпустить его по состоянию здоровья. Он умер в 2007 году – и был похоронен со всеми наградами и орденами – несмотря на протесты родственников жертв Папона. Так закончилась жизнь чиновника высокого полета, который вознесся так высоко, потому что легко менял своих патронов.
#сьерамадре_нацисты_в_бегах
А вот почитайте как я ругаю новую книгу Иноземцева "Несовременная страна", а Иван Давыдов хвалит, по-моему получилось отлично!
Forwarded from Canal du Midi
А на «Горьком» сегодня схватка двух ёкодзун. Любимые авторы Егор Сенников (Egor Sennikov) и Иван Давыдов спорят о книге «Несовременная страна» Владислава Иноземцева.
https://gorky.media/reviews/nesovremennaya-strana-vladislava-inozemtseva-za/
https://gorky.media/reviews/nesovremennaya-strana-vladislava-inozemtseva-protiv/
https://gorky.media/reviews/nesovremennaya-strana-vladislava-inozemtseva-za/
https://gorky.media/reviews/nesovremennaya-strana-vladislava-inozemtseva-protiv/
gorky.media
«Несовременная страна» Владислава Иноземцева: ЗА
Иван Давыдов о книге «Несовременная страна» как об обидном фото
Forwarded from Сьерамадре (Egor Sennikov)
Феллини и "Сладкая жизнь"
"Производство «Сладкой жизни» было так сложно и затратно устроено, что по меркам арт-кино его можно назвать зрелищным и даже колоссальным. Прежде всего, это был очень длинный фильм — 175 минут. Для съемок задействовали более 80 локаций, а количество актеров составило несколько сотен. Итальянский сценарий содержит четыре страницы перечисления более чем 120 говорящих ролей. Оригинальный сценарий Феллини состоял из 104 отдельных сцен.
Эпизоды «Сладкой жизни» буквально переполнены персонажами. У каждого из них неординарное или интересное лицо — свидетельство того, как Феллини многие часы готовился к съемкам каждого фильма, перебирая папка за папкой фотографии и анкеты актеров и любителей, чья внешность по той или иной причине врезалась ему в память. Актерская труппа у Феллини — это человечество в таком разрезе, который не встречается ни у кого другого из режиссеров. Эти порой гротескные фигуры мастерски направлялись режиссером, а их перемещения непрестанно ухватывала камера в планах с тревеллингом. Но если обыкновенно режиссеры использовали в широкоэкранном изображении 50-миллиметровую линзу, Феллини, дабы избежать искажений персонажей на заднем плане во время быстрого движения камеры, велел оператору Отелло Мартелли использовать 75, 100 и 150-миллиметровые линзы. Мартелли возражал, но уже годами позднее заметил, что интуиция привела Феллини к гениальному решению. В «Сладкой жизни» оно выразилось в акцентировании фигур внутри подобного фрескам кадра с легким искажением окружающей обстановки.
Визуальное очарование всякой сцене добавляли изумительные декорации Пьеро Герарди. Позднее он рассказывал, как они с Феллини раз за разом проходили один и тот же ритуал: сперва они пытались найти аутентичную локацию в Риме или на задворках города, но всякий раз Феллини отказывался от «действительности» в пользу искусственно воссозданных декораций в студии. Так было не только со заменитой реконструкцией улицы Виа Венето, но также и с термами Каракаллы, и с лестницей собора святого Петра. В случаях же, когда Феллини использовал подлинные локации — как с эпизодом у фонтана Треви или в древнем замке Бассано-в-Сутри — это можно было объяснить тем, что сами эти места были достаточно «феллиниевскими», чтобы не нуждаться в выдумке мастера".
Bondanella, Peter. The Cinema of Federico Fellini. Princeton: Princeton University Press, 1992.
#сьерамадре_кино_в_картинках
"Производство «Сладкой жизни» было так сложно и затратно устроено, что по меркам арт-кино его можно назвать зрелищным и даже колоссальным. Прежде всего, это был очень длинный фильм — 175 минут. Для съемок задействовали более 80 локаций, а количество актеров составило несколько сотен. Итальянский сценарий содержит четыре страницы перечисления более чем 120 говорящих ролей. Оригинальный сценарий Феллини состоял из 104 отдельных сцен.
Эпизоды «Сладкой жизни» буквально переполнены персонажами. У каждого из них неординарное или интересное лицо — свидетельство того, как Феллини многие часы готовился к съемкам каждого фильма, перебирая папка за папкой фотографии и анкеты актеров и любителей, чья внешность по той или иной причине врезалась ему в память. Актерская труппа у Феллини — это человечество в таком разрезе, который не встречается ни у кого другого из режиссеров. Эти порой гротескные фигуры мастерски направлялись режиссером, а их перемещения непрестанно ухватывала камера в планах с тревеллингом. Но если обыкновенно режиссеры использовали в широкоэкранном изображении 50-миллиметровую линзу, Феллини, дабы избежать искажений персонажей на заднем плане во время быстрого движения камеры, велел оператору Отелло Мартелли использовать 75, 100 и 150-миллиметровые линзы. Мартелли возражал, но уже годами позднее заметил, что интуиция привела Феллини к гениальному решению. В «Сладкой жизни» оно выразилось в акцентировании фигур внутри подобного фрескам кадра с легким искажением окружающей обстановки.
Визуальное очарование всякой сцене добавляли изумительные декорации Пьеро Герарди. Позднее он рассказывал, как они с Феллини раз за разом проходили один и тот же ритуал: сперва они пытались найти аутентичную локацию в Риме или на задворках города, но всякий раз Феллини отказывался от «действительности» в пользу искусственно воссозданных декораций в студии. Так было не только со заменитой реконструкцией улицы Виа Венето, но также и с термами Каракаллы, и с лестницей собора святого Петра. В случаях же, когда Феллини использовал подлинные локации — как с эпизодом у фонтана Треви или в древнем замке Бассано-в-Сутри — это можно было объяснить тем, что сами эти места были достаточно «феллиниевскими», чтобы не нуждаться в выдумке мастера".
Bondanella, Peter. The Cinema of Federico Fellini. Princeton: Princeton University Press, 1992.
#сьерамадре_кино_в_картинках