Главное, что нужно знать о компартии США - это то, что фактически второй человек в партии, Моррис Чайлдс (заместитель председателя по связям с зарубежными компартиями), который постоянно ездил в Москву вместе с Гэсом Холлом, чтобы получать от СССР деньги на партию (собрал 28 миллионов долларов, между прочим), был агентом ФБР начиная с 1950-х. В 1975 году Брежнев награждал Чайлдса в Кремле орденом Красного знамени, а в 1987 году Рейган наградил его Президентской медалью Свободы - за тайную антикоммунистическую деятельность.
А вообще Чайлдс родился в Киеве и звали его тогда Мойше Чиловский.
А вообще Чайлдс родился в Киеве и звали его тогда Мойше Чиловский.
Forwarded from Max Trutt
Переустройство Думы - настоящая прямо реформа грядет: Руководство думы и ее экспертно-аналитическое управление ознакомились с монументальным трудом амстердамского архитектурного бюро XML, опубликовавшего схемы залов пленарных заседаний всех 193 парламентов мира с анализом типов рассадок и их соотношения с политическими режимами. Всего способов организации пленарных залов обнаружилось пять. Государственная дума сидит в помещении бывшего Госплана, где кресла сгруппированы примерно как в кинотеатре, с местами для слабовидящих впереди и местами для поцелуев у задней стенки. Такая рассадка встречается еще в Китае, Северной Корее и Бразилии. Четыре оставшихся метода: амфитеатром, как в римском сенате и французском национальном собрании, кругом и полукругом, как в скандинавских тингах, и двумя оппонирующими рядами скамей, как в двухпартийных системах англосаксонского типа. Пока не ясно, какую схему выберут думские реноваторы (из Екатерины Шульман про итоги парламентского сезона)
Forwarded from Max Trutt
Планы парламентов мира. Вот где море идей о ДРУГОЙ рассадке депутатов http://parliamentbook.com/spaces
Продолжая серию разговоров с умными и глубокими людьми на Republic, сделал интервью с Иваном Куриллой - поговорили о том, есть ли в современной России место рефлексии и саморефлексии, о сходствах и различиях между Россией и Америкой, про Трампа и про демократию, о том будет ли хуже и о том, что стоит читать. Спешите прочитать!
"сама власть устранилась от оценок, не стала отмечать событие ни как трагическое, ни как позитивное. Любая оценка подорвала бы эклектичную родословную нашей власти; она ведь себя возводит и от тысячелетней России, и от императорской России, и от Советской России. Сбербанк считает себя основанным в 1841 году, а ФСБ – в 1917 году, хотя ничто не мешает отсчитывать и от Третьего отделения. А революция – это явный разрыв. Поэтому власть старается не артикулировать свое отношение к ней, при том что во властном дискурсе есть четкое неприятие всех революций. Но если негативно высказываться о 1917 годе, то придется осуждать и ряд событий и свершений советского периода.
По поводу других событий… Может быть, про гражданскую войну мы что-нибудь еще услышим в ближайшее время, потому что ее проще оценить – и оценить негативно. Она сама по себе не является мифом основания; про нее легко сказать «братоубийственная» – и это всегда плохо. А вот пятидесятилетие 1968-го года – тоже дата раскола, к которой себя возводят разные политические силы, то сравнивая «вежливых людей» с советскими танками в Праге, то диссидентов с сегодняшними оппозиционерами."
https://republic.ru/posts/91791?code=456242cd1ccb1e6265f12a3e5c799d02
"сама власть устранилась от оценок, не стала отмечать событие ни как трагическое, ни как позитивное. Любая оценка подорвала бы эклектичную родословную нашей власти; она ведь себя возводит и от тысячелетней России, и от императорской России, и от Советской России. Сбербанк считает себя основанным в 1841 году, а ФСБ – в 1917 году, хотя ничто не мешает отсчитывать и от Третьего отделения. А революция – это явный разрыв. Поэтому власть старается не артикулировать свое отношение к ней, при том что во властном дискурсе есть четкое неприятие всех революций. Но если негативно высказываться о 1917 годе, то придется осуждать и ряд событий и свершений советского периода.
По поводу других событий… Может быть, про гражданскую войну мы что-нибудь еще услышим в ближайшее время, потому что ее проще оценить – и оценить негативно. Она сама по себе не является мифом основания; про нее легко сказать «братоубийственная» – и это всегда плохо. А вот пятидесятилетие 1968-го года – тоже дата раскола, к которой себя возводят разные политические силы, то сравнивая «вежливых людей» с советскими танками в Праге, то диссидентов с сегодняшними оппозиционерами."
https://republic.ru/posts/91791?code=456242cd1ccb1e6265f12a3e5c799d02
republic.ru
«Россия сегодня – это современная страна с архаичной политической системой»
Историк Иван Курилла – о рефлексии и нормативизации, кризисе системы мироустройства и о том, почему Россия не Америка
Про смерть тиранов и политические перемены
"Когда Сталин умер, Тито был на корабле — Тито должен был прибыть в Великобританию с официальным визитом. К тому времени, когда о смерти Сталина сообщили миру, Тито уже был в Лондоне. Он вообще не комментировал смерть советского правителя, но его окружение проводило каждую минуту в обсуждении и анализе последних новостей из Москвы. Почти сразу появились намеки на то, что наследники Сталина могут смягчить свою позицию по отношению к Югославии. Югославским дипломатам было разрешено присутствовать на похоронах, и их присутствие было закреплено рукопожатием замминистра.
15 марта временный поверенный в делах Югославии в Москве был приглашен на заседание Верховного Совета, где Маленков, который, казалось, был наследником, заявил, что в международных отношениях Советского Союза нет никаких вопросов, которые не могли бы быть рассмотрены.
Тито ответил на это, еще находясь в Лондоне и поручив Карделю сообщить в югославский парламент 23 марта, что у Югославии нет требований к странам Восточной Европы, кроме уважения границ; Югославия стремилась и будет продолжать добиваться нормализации отношений со всеми странами.
Когда югославский поверенный в делах в Москве попросил о встрече с Молотовым 25 апреля, он был поражен тем, что это она произошла всего через четыре дня и что встреча была очень дружелюбной; Молотов сразу согласился, что в будущем за югославскими дипломатами не будет следить секретная полиция".
"Когда Сталин умер, Тито был на корабле — Тито должен был прибыть в Великобританию с официальным визитом. К тому времени, когда о смерти Сталина сообщили миру, Тито уже был в Лондоне. Он вообще не комментировал смерть советского правителя, но его окружение проводило каждую минуту в обсуждении и анализе последних новостей из Москвы. Почти сразу появились намеки на то, что наследники Сталина могут смягчить свою позицию по отношению к Югославии. Югославским дипломатам было разрешено присутствовать на похоронах, и их присутствие было закреплено рукопожатием замминистра.
15 марта временный поверенный в делах Югославии в Москве был приглашен на заседание Верховного Совета, где Маленков, который, казалось, был наследником, заявил, что в международных отношениях Советского Союза нет никаких вопросов, которые не могли бы быть рассмотрены.
Тито ответил на это, еще находясь в Лондоне и поручив Карделю сообщить в югославский парламент 23 марта, что у Югославии нет требований к странам Восточной Европы, кроме уважения границ; Югославия стремилась и будет продолжать добиваться нормализации отношений со всеми странами.
Когда югославский поверенный в делах в Москве попросил о встрече с Молотовым 25 апреля, он был поражен тем, что это она произошла всего через четыре дня и что встреча была очень дружелюбной; Молотов сразу согласился, что в будущем за югославскими дипломатами не будет следить секретная полиция".
Forwarded from Сьерамадре (Egor Sennikov)
А мясо-то без червей!
Наш первый пост о кино был посвящен картине, которую не достать. А теперь – о том, что лежит под рукой, но лучше бы это не трогать.
В 2015 году Первый канал выпустил многосерийный байопик «Орлова и Александров» Виталия Москаленко, автора «Большой ржаки», «Фартового», сценариста «Ширли-мырли». Наследственность видна сразу. Становление советского комедиографа и советской же Марлен Дитрих превращается в странную буффонаду. Григорий Александров (его играет Анатолий Белый) почему-то получает от сценаристов дополнительную биографическую деталь в виде циркового прошлого – и не устает об этом напоминать при каждом удобном случае. Нет, он не просто говорит об этом. Он постоянно совершает кувырки через себя: на прослушивании у Эйзенштейна, на первом свидании с Орловой и даже на даче Сталина в Абхазии, дожидаясь аудиенции с вождем. В какой-то момент Сталин сам просит Александрова показать трюк. Кувырок, другой, третий, разбитый нос. Сталин доволен!
Роль Эйзенштейна играет Виталий Хаев, до сих пор больше всего знаменитый своим яростным монологом в «Изображая жертву». Это отчаяние он сохраняет и здесь: Эйзенштейн постоянно истерически носится, заламывая руки и восклицая, что он творит авангардное искусство, которому нет аналогов в мире. На практике весь авангард заключается в том, что он постоянно продуцирует какие-то несмешные экспромты, учит этому актеров, а на съемках «Броненосца Потемкин», обнаружив, что у него нет гнилого мяса, начинает яростно крушить яблоки с ближайшего дерева и доставать из них червяков – они-то, по замыслу гения, и будут изображать собой червей в гнилом мясе. А еще без предупреждения просит Александрова в трюковом спектакле бить Пырьева взаправду. Александров бьет, Пырьеву больно. Эйзенштейн доволен!
Орлова (с настойчивой бесхитростностью сыгранная Олесей Судзиловской) постоянно мечтательно смотрит вдаль и говорит, что добьется всего сама и не будет строить карьеру через постель, хотя за ней пытается ухаживать Немирович-Данченко и какой-то немецкий предприниматель с самым неубедительным немецким акцентом в мире (немец, конечно, в итоге оказывается нацистом). В итоге она без памяти влюбляется в Александрова – и получается так, что все-таки строит карьеру через постель.
Артисты второго ряда соревнуются в узости трактовки образа. Появляется ужасный Утесов с манерами биндюжника и постоянным вываливанием своих метафорических яиц на стол. Присутствует романтичный Сталин, мечтающий переспать с Орловой прямо в Кремле. Фаина Раневская (Юлия Рутберг), которая выпаливает дюжину заранее заготовленных афоризмов за минуту экранного времени. Мадянов в роли актера Ильинского.
Всему этому можно, наверное, найти объяснение: отсутствие какого-либо исследования, интереса ко вкусу эпохи (например, в 30-е тут говорят о ветеранах Первой мировой, перемены между 20-ми и 30-ми авторам непонятны) и так далее. Но и собственную вотчину – работу кинематографистов – режиссер Москаленко представляет крайне размыто. Как снимается и выглядит кино в «Орловой и Александрове»? Да примерно так же, как любительское порно: съемочная группа из режиссера и пары операторов, перед ними пара артистов. Порою зачем-то пробегает мимо сценарист.
Может ли здесь возникнуть магия кино? Незабываемый, буквально травмирующий зрителя эпизод, где Судзиловская воспроизводит знаменитую сцену с танцем на прожекторе-пушке из «Цирка» сообщает, что нет. Но зато для всякого сомневающегося он доказывает, что в оригинале этой магии все-таки было предостаточно.
Наш первый пост о кино был посвящен картине, которую не достать. А теперь – о том, что лежит под рукой, но лучше бы это не трогать.
В 2015 году Первый канал выпустил многосерийный байопик «Орлова и Александров» Виталия Москаленко, автора «Большой ржаки», «Фартового», сценариста «Ширли-мырли». Наследственность видна сразу. Становление советского комедиографа и советской же Марлен Дитрих превращается в странную буффонаду. Григорий Александров (его играет Анатолий Белый) почему-то получает от сценаристов дополнительную биографическую деталь в виде циркового прошлого – и не устает об этом напоминать при каждом удобном случае. Нет, он не просто говорит об этом. Он постоянно совершает кувырки через себя: на прослушивании у Эйзенштейна, на первом свидании с Орловой и даже на даче Сталина в Абхазии, дожидаясь аудиенции с вождем. В какой-то момент Сталин сам просит Александрова показать трюк. Кувырок, другой, третий, разбитый нос. Сталин доволен!
Роль Эйзенштейна играет Виталий Хаев, до сих пор больше всего знаменитый своим яростным монологом в «Изображая жертву». Это отчаяние он сохраняет и здесь: Эйзенштейн постоянно истерически носится, заламывая руки и восклицая, что он творит авангардное искусство, которому нет аналогов в мире. На практике весь авангард заключается в том, что он постоянно продуцирует какие-то несмешные экспромты, учит этому актеров, а на съемках «Броненосца Потемкин», обнаружив, что у него нет гнилого мяса, начинает яростно крушить яблоки с ближайшего дерева и доставать из них червяков – они-то, по замыслу гения, и будут изображать собой червей в гнилом мясе. А еще без предупреждения просит Александрова в трюковом спектакле бить Пырьева взаправду. Александров бьет, Пырьеву больно. Эйзенштейн доволен!
Орлова (с настойчивой бесхитростностью сыгранная Олесей Судзиловской) постоянно мечтательно смотрит вдаль и говорит, что добьется всего сама и не будет строить карьеру через постель, хотя за ней пытается ухаживать Немирович-Данченко и какой-то немецкий предприниматель с самым неубедительным немецким акцентом в мире (немец, конечно, в итоге оказывается нацистом). В итоге она без памяти влюбляется в Александрова – и получается так, что все-таки строит карьеру через постель.
Артисты второго ряда соревнуются в узости трактовки образа. Появляется ужасный Утесов с манерами биндюжника и постоянным вываливанием своих метафорических яиц на стол. Присутствует романтичный Сталин, мечтающий переспать с Орловой прямо в Кремле. Фаина Раневская (Юлия Рутберг), которая выпаливает дюжину заранее заготовленных афоризмов за минуту экранного времени. Мадянов в роли актера Ильинского.
Всему этому можно, наверное, найти объяснение: отсутствие какого-либо исследования, интереса ко вкусу эпохи (например, в 30-е тут говорят о ветеранах Первой мировой, перемены между 20-ми и 30-ми авторам непонятны) и так далее. Но и собственную вотчину – работу кинематографистов – режиссер Москаленко представляет крайне размыто. Как снимается и выглядит кино в «Орловой и Александрове»? Да примерно так же, как любительское порно: съемочная группа из режиссера и пары операторов, перед ними пара артистов. Порою зачем-то пробегает мимо сценарист.
Может ли здесь возникнуть магия кино? Незабываемый, буквально травмирующий зрителя эпизод, где Судзиловская воспроизводит знаменитую сцену с танцем на прожекторе-пушке из «Цирка» сообщает, что нет. Но зато для всякого сомневающегося он доказывает, что в оригинале этой магии все-таки было предостаточно.
Forwarded from Медуза — LIVE (Dmitriy Andreev)
Уличный художник Бэнкси с удивлением узнал, что у него проходит выставка в Москве и что за вход с людей берут деньги
https://www.instagram.com/p/BmgWWO9BvwT/
https://www.instagram.com/p/BmgWWO9BvwT/
Прекрасная история про то, как молодые оппозиционеры отбрасывают увлечения юности и становятся обывателями
"Хорошо известно, что нарочитой грубостью нравов и выражений разночинцы 60-х годов старались подчеркнуть свое отрицание культуры господствующего класса. Это было явление временное, но для эпохи 60-х годов весьма характерное. Очень показательную, хотя, несомненно, и шаржированную картину нравов русских эмигрантов той поры мы находим в воспоминаниях П. Д. Боборыкина.
В конце 60-х годов на одном из конгрессов Лиги мира и свободы он встретился с Н. И. Утиным, которого знал еще по Петербургу Утин был окружен молодыми дамочками и девицами. «Они все, — рассказывает Боборыкин, — говорили друг другу «ты» и употребляли особый жаргон, окликая себя; «Машка! », «Сашка! », «Варька! ». Мне привелось долго вбирать в себя этот жаргон, очутившись с ними в одном вагоне, уже после конгресса. Всю дорогу они желали «épater» (как говорят французы) умышленной вульгарностью своих выражений. Дорогой они ели фрукты. И все эти дамы не иначе выражались, как: «Мы лопали груши» или «Мы трескали яблоки».
Немало был я изумлен, когда года через два в Петербурге встретился в театре с одной из этим дам «лопавших» груши, которая оказалась супругой какого-то не то предводителя дворянства, не то председателя земской управы. Эта короста со многих слетела, и все эти Саньки, Машки, Варьки сделались, вероятно, мирными обывательницами»"
"Хорошо известно, что нарочитой грубостью нравов и выражений разночинцы 60-х годов старались подчеркнуть свое отрицание культуры господствующего класса. Это было явление временное, но для эпохи 60-х годов весьма характерное. Очень показательную, хотя, несомненно, и шаржированную картину нравов русских эмигрантов той поры мы находим в воспоминаниях П. Д. Боборыкина.
В конце 60-х годов на одном из конгрессов Лиги мира и свободы он встретился с Н. И. Утиным, которого знал еще по Петербургу Утин был окружен молодыми дамочками и девицами. «Они все, — рассказывает Боборыкин, — говорили друг другу «ты» и употребляли особый жаргон, окликая себя; «Машка! », «Сашка! », «Варька! ». Мне привелось долго вбирать в себя этот жаргон, очутившись с ними в одном вагоне, уже после конгресса. Всю дорогу они желали «épater» (как говорят французы) умышленной вульгарностью своих выражений. Дорогой они ели фрукты. И все эти дамы не иначе выражались, как: «Мы лопали груши» или «Мы трескали яблоки».
Немало был я изумлен, когда года через два в Петербурге встретился в театре с одной из этим дам «лопавших» груши, которая оказалась супругой какого-то не то предводителя дворянства, не то председателя земской управы. Эта короста со многих слетела, и все эти Саньки, Машки, Варьки сделались, вероятно, мирными обывательницами»"
Сегодня у меня день рождения — и такие даты для меня это всегда повод и для радости, и для раздумий. Я хочу поблагодарить всех читателей моего канала: я считаю, что вы лучшие и очень рад, что все вы здесь собрались. Мне приятно писать для вас и надеюсь, что вам приятно меня читать.
Как вы можете поздравить меня и порадовать в праздник?
-вы можете написать мне в мой чат (@chatanddocs) или в личные сообщения @morgensterner
-вы можете подписаться на новый проект о кино и истории в телеграме, в котором я участвую —@sieramadre
-ну и если хотите, то можете поддержать меня рублём:
Яндекс: https://money.yandex.ru/to/410014905443193/500
Paypal: rudinni@gmail.com
Я буду рад в любом случае и постараюсь ещё больше вас заинтересовывать и занимать в будущем. Ура!
Как вы можете поздравить меня и порадовать в праздник?
-вы можете написать мне в мой чат (@chatanddocs) или в личные сообщения @morgensterner
-вы можете подписаться на новый проект о кино и истории в телеграме, в котором я участвую —@sieramadre
-ну и если хотите, то можете поддержать меня рублём:
Яндекс: https://money.yandex.ru/to/410014905443193/500
Paypal: rudinni@gmail.com
Я буду рад в любом случае и постараюсь ещё больше вас заинтересовывать и занимать в будущем. Ура!
Forwarded from Парнасский пересмешник
Император Александр Павлович приняв угощение от П.А. и П.Ю. Кологривовых изволил в доме их из чашки сей кушать чай 1818 года января 21 дня в Москве
Про то, как жить в эпоху, когда атмосфера кажется гнетущей и мрачной — из книги Исайи Берлина о русских мыслителях
"«Тем, кто пережил эти годы ("мрачное семилетие" после поражения революций 1848 года - S&D), казалось, что этот мрачный туннель никуда не ведет», - писал Герцен в 60-х годах. «Тем не менее, эффект от этих лет отнюдь не был абсолютно отрицательным». И это мудро и верно. Революция 1848 года своим провалом дискредитировала революционную интеллигенцию Европы, которую так легко подавлии силы государств. Но это поражение сопровождалось настроением глубокого разочарования, недоверием к самой идее прогресса, возможности мирного достижения свободы и равенства посредством убеждения или даже любых цивилизованных средств, открытых для людей с либеральными убеждениями.
Сам Герцен никогда не оправился от краха своих надежд и идей. Бакунин был дезориентирован этим; старшее поколение либеральных интеллектуалов в Москве и Санкт-Петербурге было этим просто раздавлены, некоторые из них дрейфовали в консервативный лагерь, другие - вовсе разочаровались в политике. Но главное последствие неудачи 1848 года для молодых русских радикалов заключалось в том, чтобы именна она убедила их в том, что реальное сосуществование с царским правительством невозможно. В результате этого во время Крымской войны многие из ведущих интеллектуалов стали пораженцами; и эта позиция никоим образом не ограничивалась радикалами и революционерами.
Кошелев в своих мемуарах, опубликованных в Берлине в 80-х годах, заявляет, что он и некоторые из его друзей-националистов и славянофилов считали, что поражение послужит интересам России, многие пришли к полному безразличию к исходу войны. Политика Николая I вызвала моральный кризис, который окончательно отделил ядро оппозиции от оппортунистов.
Были ли они славянофилами и отвергали Запад, как Аксаков и Самарин, или материалистами, атеистами и сторонниками западных научных идей, такие как Чернышевский, Добролюбов и Писарев, они все больше интересовались конкретными национальными и социальными проблемами России и, в частности, проблемой крестьянства - его невежеством, страданием; их занимали формы общественной жизни России, ее историческое происхождение, ее экономическое будущее. Либералы 40-х годов, возможно, были наполнены искренним сочувствием или негодованием по поводу тяжелого положения крестьянства: институт крепостного права долгое время был острой общественной проблемой".
"«Тем, кто пережил эти годы ("мрачное семилетие" после поражения революций 1848 года - S&D), казалось, что этот мрачный туннель никуда не ведет», - писал Герцен в 60-х годах. «Тем не менее, эффект от этих лет отнюдь не был абсолютно отрицательным». И это мудро и верно. Революция 1848 года своим провалом дискредитировала революционную интеллигенцию Европы, которую так легко подавлии силы государств. Но это поражение сопровождалось настроением глубокого разочарования, недоверием к самой идее прогресса, возможности мирного достижения свободы и равенства посредством убеждения или даже любых цивилизованных средств, открытых для людей с либеральными убеждениями.
Сам Герцен никогда не оправился от краха своих надежд и идей. Бакунин был дезориентирован этим; старшее поколение либеральных интеллектуалов в Москве и Санкт-Петербурге было этим просто раздавлены, некоторые из них дрейфовали в консервативный лагерь, другие - вовсе разочаровались в политике. Но главное последствие неудачи 1848 года для молодых русских радикалов заключалось в том, чтобы именна она убедила их в том, что реальное сосуществование с царским правительством невозможно. В результате этого во время Крымской войны многие из ведущих интеллектуалов стали пораженцами; и эта позиция никоим образом не ограничивалась радикалами и революционерами.
Кошелев в своих мемуарах, опубликованных в Берлине в 80-х годах, заявляет, что он и некоторые из его друзей-националистов и славянофилов считали, что поражение послужит интересам России, многие пришли к полному безразличию к исходу войны. Политика Николая I вызвала моральный кризис, который окончательно отделил ядро оппозиции от оппортунистов.
Были ли они славянофилами и отвергали Запад, как Аксаков и Самарин, или материалистами, атеистами и сторонниками западных научных идей, такие как Чернышевский, Добролюбов и Писарев, они все больше интересовались конкретными национальными и социальными проблемами России и, в частности, проблемой крестьянства - его невежеством, страданием; их занимали формы общественной жизни России, ее историческое происхождение, ее экономическое будущее. Либералы 40-х годов, возможно, были наполнены искренним сочувствием или негодованием по поводу тяжелого положения крестьянства: институт крепостного права долгое время был острой общественной проблемой".
Forwarded from Сьерамадре (Egor Sennikov)
В 1930-е, чтобы стать менеджером студии, вполне годились задатки вышибалы. Так заправлять бытовыми делами на студии MGM стал Эдди Мэнникс, очень приблизительную версию которого сыграл Джош Бролин в фильме Коэнов "Да здравствует Цезарь!". А вот кое-что о настоящем Мэнниксе.
"Телефон Говарда Стриклинга всегда звонил. Первой могла позвонить Джин Харлоу, в панике из-за того, что забеременела от Уильяма Пауэлла. Затем выходил на связь охранник, сообщавший, что он вытащил буйствующего Спенсера Трейси из еще одного бара. Один раз это была Марлен Дитрих, обезумевшая после обнаружения трупа Джона Гилберта.
Как глава службы безопасности компании MGM, Стриклинг «работал» со всеми этими делами звезд, которые потенциально могли стать скандальными и ударить по делам студии. С 1930-х по 1960-е годы он работал с генеральным менеджером MGM Эдди Мэнниксом, с целью сохранения имиджа, созданного MGM для каждой из ее кинозвезд. Эта работа означала борьбу с появлением опасных историй в прессе - или, если было слишком поздно, то отвлечение внимания от них.
Мэнникс и Стриклинг были странной командой. Мэнникс, головорез, который болтался с бандитами, впервые попался на глаза братьям-исполнителям Нику и Джозефу Шенку во время работы в парке развлечений в Форт-Ли, штат Нью-Джерси. (Джош Бролин играл основанного на нем персонаже в Hail, Caesar!). Стриклинг был «щеголеватым бывшим журналистом», который пришел на работу в отдел по связям с общественностью MGM в 1919 году. Но вместе Мэнникс и Стриклинг научились сокрушать практически любые таблоиды, о чем подробно рассказано в книге The Fixers Флеминга.
Когда Харлоу, Джуди Гарланд, Лана Тернер и бесчисленное множество других актрис MGM сообщали о внебрачной беременности, Мэнникс и Стриклинг организовывали срочные аборты. (Они скрывали визит актрис к врачам ложными именами и даже фальшивыми болезнями. У Джанет Макдональд, например, была «инфекция уха».) Хорошо зная про алкогольную зависимость Спенсера Трейси, Стриклинг организовал целую команду скорой помощи «Трейси», состоявшую из водителя, врача и четырех членов «обслуживающего персонала», которые на самом деле были охранниками.
Когда «трудные» звезды отказывались от помощи Стриклинга и /или Манникса, у фиксеров не было никаких проблем с тем, чтобы толкнуть их под автобус. После того как скрывавший свою гомосексуальность актер Нильс Астер отказался продолжать свой фиктивный брак с актрисой водевиля Вивиан Дункан больше, Стриклинг дал "зеленый свет" статье 1933 года в журнале Screenland, в которой на вопрос о том, почему Астер не живет с женой и ребенком, давался ответ, подразумевавший, что проблема не связана с наличием другой женщины. Вскоре после этого Астер был уволен".
https://www.atlasobscura.com/articles/old-hollywood-fixers
"Телефон Говарда Стриклинга всегда звонил. Первой могла позвонить Джин Харлоу, в панике из-за того, что забеременела от Уильяма Пауэлла. Затем выходил на связь охранник, сообщавший, что он вытащил буйствующего Спенсера Трейси из еще одного бара. Один раз это была Марлен Дитрих, обезумевшая после обнаружения трупа Джона Гилберта.
Как глава службы безопасности компании MGM, Стриклинг «работал» со всеми этими делами звезд, которые потенциально могли стать скандальными и ударить по делам студии. С 1930-х по 1960-е годы он работал с генеральным менеджером MGM Эдди Мэнниксом, с целью сохранения имиджа, созданного MGM для каждой из ее кинозвезд. Эта работа означала борьбу с появлением опасных историй в прессе - или, если было слишком поздно, то отвлечение внимания от них.
Мэнникс и Стриклинг были странной командой. Мэнникс, головорез, который болтался с бандитами, впервые попался на глаза братьям-исполнителям Нику и Джозефу Шенку во время работы в парке развлечений в Форт-Ли, штат Нью-Джерси. (Джош Бролин играл основанного на нем персонаже в Hail, Caesar!). Стриклинг был «щеголеватым бывшим журналистом», который пришел на работу в отдел по связям с общественностью MGM в 1919 году. Но вместе Мэнникс и Стриклинг научились сокрушать практически любые таблоиды, о чем подробно рассказано в книге The Fixers Флеминга.
Когда Харлоу, Джуди Гарланд, Лана Тернер и бесчисленное множество других актрис MGM сообщали о внебрачной беременности, Мэнникс и Стриклинг организовывали срочные аборты. (Они скрывали визит актрис к врачам ложными именами и даже фальшивыми болезнями. У Джанет Макдональд, например, была «инфекция уха».) Хорошо зная про алкогольную зависимость Спенсера Трейси, Стриклинг организовал целую команду скорой помощи «Трейси», состоявшую из водителя, врача и четырех членов «обслуживающего персонала», которые на самом деле были охранниками.
Когда «трудные» звезды отказывались от помощи Стриклинга и /или Манникса, у фиксеров не было никаких проблем с тем, чтобы толкнуть их под автобус. После того как скрывавший свою гомосексуальность актер Нильс Астер отказался продолжать свой фиктивный брак с актрисой водевиля Вивиан Дункан больше, Стриклинг дал "зеленый свет" статье 1933 года в журнале Screenland, в которой на вопрос о том, почему Астер не живет с женой и ребенком, давался ответ, подразумевавший, что проблема не связана с наличием другой женщины. Вскоре после этого Астер был уволен".
https://www.atlasobscura.com/articles/old-hollywood-fixers
Atlas Obscura
The Fixers Who Buried Old Hollywood’s Biggest Scandals
When stars needed something to be swept under the rug, they summoned these guys.
Сегодня исполняется 50 лет вводу войск в Чехословакию. Для меня дата всегда была особенной и важной. Поэтому сегодня советую всем почитать мой разговор с Олегом Кашиным, опубликованный в последнем номере журнала "Сеанс", посвященном 1968 году во всех его проявлениях, в том числе и в этом.
Мне кажется, что получилось здорово — и если вам интересно, то советую приобрести себе номер "Сеанса", пока есть такая возможность: а то скоро он может стать библиографической редкостью.
"Наш разговор о 1968‑м я хочу начать с Новочеркасска. Советские танки оказались в Праге спустя примерно шесть лет после событий в Новочеркасске. Это события одного порядка?
По‑моему, нет. Это разные вещи. И с точки зрения Кремля, и с точки зрения танкистов, и даже с точки зрения протестующей интеллигенции, которая была в 1968 году и которой в 1962‑м не было. Новочеркасск — это стыдно, это катастрофа и эксцесс, противоречащий всем советским ценностям, не имеющий даже формального публичного оправдания, которое можно было бы убедительно напечатать в газете «Правда», сделав вид, что так и надо. Новочеркасск — это генерал Шапошников, отказывающийся стрелять в рабочих, это директор Курочкин, неожиданно, я думаю, даже для самого себя, воспроизводящий со своим «жрите пирожки» Марию Антуанетту, и это казачья тема, потому что 1962 год отделен от 1919‑го — как от нашего времени отделен 1975 год, расказачивание проходило практически вчера.
А Прага — это в моральном смысле продолжение Второй мировой войны. Даже в протестных высказываниях 1945‑й и 1968‑й шли через запятую — и у Твардовского («Что делать нам с тобой, моя присяга, / Где взять слова, чтоб написать о том, / Как в сорок пятом нас встречала Прага / И как встречает в шестьдесят восьмом…»), и у Евтушенко («разве я не счастливым в танки другие, родные тыкался носом сопливым»), и, конечно, в пропаганде, которая, кажется, именно тогда придумала знаменитое: «Если бы не мы, там бы стояли солдаты НАТО». Тогда в советской риторике НАТО шло в комплекте с «западногерманскими реваншистами». До Вилли Брандта образ ФРГ в советской прессе выглядел примерно так же, как образ Южной Кореи в прессе КНДР: недобитые фашисты при поддержке США создали свою страну и снова хотят на нас напасть. Так что возможностей оправдать Прагу было множество. Да что говорить, уже в наше время похожие вещи сказали по каналу «Звезда», и Медведев был вынужден извиняться перед чешским президентом. Так что нет, это были разные танки, разные буквально — одни хрущевские, другие брежневские".
http://seance.ru/blog/interviews/vmesto-kompromissa-praha-50/
Мне кажется, что получилось здорово — и если вам интересно, то советую приобрести себе номер "Сеанса", пока есть такая возможность: а то скоро он может стать библиографической редкостью.
"Наш разговор о 1968‑м я хочу начать с Новочеркасска. Советские танки оказались в Праге спустя примерно шесть лет после событий в Новочеркасске. Это события одного порядка?
По‑моему, нет. Это разные вещи. И с точки зрения Кремля, и с точки зрения танкистов, и даже с точки зрения протестующей интеллигенции, которая была в 1968 году и которой в 1962‑м не было. Новочеркасск — это стыдно, это катастрофа и эксцесс, противоречащий всем советским ценностям, не имеющий даже формального публичного оправдания, которое можно было бы убедительно напечатать в газете «Правда», сделав вид, что так и надо. Новочеркасск — это генерал Шапошников, отказывающийся стрелять в рабочих, это директор Курочкин, неожиданно, я думаю, даже для самого себя, воспроизводящий со своим «жрите пирожки» Марию Антуанетту, и это казачья тема, потому что 1962 год отделен от 1919‑го — как от нашего времени отделен 1975 год, расказачивание проходило практически вчера.
А Прага — это в моральном смысле продолжение Второй мировой войны. Даже в протестных высказываниях 1945‑й и 1968‑й шли через запятую — и у Твардовского («Что делать нам с тобой, моя присяга, / Где взять слова, чтоб написать о том, / Как в сорок пятом нас встречала Прага / И как встречает в шестьдесят восьмом…»), и у Евтушенко («разве я не счастливым в танки другие, родные тыкался носом сопливым»), и, конечно, в пропаганде, которая, кажется, именно тогда придумала знаменитое: «Если бы не мы, там бы стояли солдаты НАТО». Тогда в советской риторике НАТО шло в комплекте с «западногерманскими реваншистами». До Вилли Брандта образ ФРГ в советской прессе выглядел примерно так же, как образ Южной Кореи в прессе КНДР: недобитые фашисты при поддержке США создали свою страну и снова хотят на нас напасть. Так что возможностей оправдать Прагу было множество. Да что говорить, уже в наше время похожие вещи сказали по каналу «Звезда», и Медведев был вынужден извиняться перед чешским президентом. Так что нет, это были разные танки, разные буквально — одни хрущевские, другие брежневские".
http://seance.ru/blog/interviews/vmesto-kompromissa-praha-50/
Журнал «Сеанс»
Вместо компромисса. 50 лет вводу войск в Прагу
Наш разговор о 1968‑м я хочу начать с Новочеркасска. Советские танки оказались в Праге спустя примерно шесть лет после событий в Новочеркасске. Это события одного порядка?