Forwarded from wars against disorder
Классический республиканизм и просвещенный либерализм, которые политическая история идей без нужды отделила друг от друга, исторически совпадали в [этом] представлении о естественной социальности человека и его способности усваивать в общении с другими добродетель и чувство общности, образовывать своё Я и управлять им. Эта социальность была направлена против тенденции, которая воспринималась как модерная и довлеющая, - нарастающей тенденции преследования исключительно частных интересов, которая вела к нравственному разложению политического общежития.
[…]
Упражнение в добродетелях и ассоциации в гражданском обществе связаны друг с другом. Напротив, абсолютизм приводит — и здесь оба баденских либерала (Роттек и Велькер) отличаются от аристократа Токвилля — к нравственной болезни граждан: их добродетель становится бесполезной и вялой. «Везде и всегда убийственными последствиями деспотизма становились господство эгоизма и чувственности, трусости и продажности большого числа граждан, а также всех чиновников».
Хоффман Ш.-Л. Социальное общение и демократия
[…]
Упражнение в добродетелях и ассоциации в гражданском обществе связаны друг с другом. Напротив, абсолютизм приводит — и здесь оба баденских либерала (Роттек и Велькер) отличаются от аристократа Токвилля — к нравственной болезни граждан: их добродетель становится бесполезной и вялой. «Везде и всегда убийственными последствиями деспотизма становились господство эгоизма и чувственности, трусости и продажности большого числа граждан, а также всех чиновников».
Хоффман Ш.-Л. Социальное общение и демократия
Forwarded from ЕГОР СЕННИКОВ
Насколько скучны и неинтересны чаще всего бывают художественные байопики (все вторично, топорно и упрощенно, да и вообще "нэ так все это было, савсэм нэ так"), настолько же увлекательными в большинстве случаев становятся документальные фильмы биографии. Понятно, что бывают унылые провалы - чаще всего в жанре вроде того, что тут про Хомского наснимали (не люблю политические взгляды Хомского, а презентация не очень интересных политических взглядов - довольно унылое зрелище). Но это скорее исключени из правил.
Вот и в этом же жанре отличная лента, которая в этом году выиграла документальный Оскар - это "Эми" Азифа Кападиа (до этого снял не менее прекрасную картину "Сенна" про бразильского гонщика Формулы-1). Фильм вышел очень хорошим и я всем его всячески рекомендую.
Мне кажется, что когда снимаешь чью-то биографию, самое важное - это не столько факты и всякая архивная съемка (хотя без них никуда, это "мясо" фильма), сколько суметь показать самую суть человека, его душу, его ориентиры и вообще дать глубину. Если этого нет, то фильм превращается просто в заунывный пересказ фактов. А если есть, то фильм оживает.
Отдельно оговорюсь - я очень люблю Эми Вайнхаус, мне кажется, что это одна из лучших джазовых певиц в истории. Мне нравится, что она, будучи, в общем-то молодой девочкой, пела как старая толстая негритянка, познавшая жизнь и видавшая виды. У нее очень зрелые тексты и взрослые мысли, у нее прекрасные аранжировки, у Вайнхаус был отличный голос. Кроме того, она была очень притягательной девушкой, несмотря на воронье гнездо на голове, кучу наколок и цыганистый стиль макияжа. Все равно в ней была искра и сексуальности, и обаятельности. А самое крутое, конечно, что она уже с очень молодого возраста было совершенно сформировавшися артистом, которому не надо было специально ничего придумывать, все уже было - голос, подача, стиль, лирический герой...
В предыдущем абзаце неслучайно возникло слово "девочка". Потому что несмотря ни на что, девочкой она оставалась до самого конца. С девочковыми страданиями, грустью и депрессией. Рисовала сердечки на полях тетрадок, писала аккуратным ученическим почерком, а главное - была совсем не самостоятельной. Все время искала "папу", потому что настоящий папа ушел из семьи, попросту бросил ее. А как только Эми стала известной тут же прибежал обратно, очевидно, что в расчете на деньги и популярность. Эми с открытым и восторженно смотрела на своего молодого человека, который то бросал ее ради другой, то изменял, а в итоге вообще посадил ее на героин и кокаин. А затем сел в тюрьму. После чего развелся с ней.
Вообще, самое ужасное в этом фильме и от чего по-настоящему хотелось плакать, это то, насколько гнилые люди окружили ее вскоре после успеха. Мерзкий молодой человек Блэйк Филдер (ставший потом мужем), который обычный надутый тусовщик с накокаиненным носом, живущий за ее счет. Мерзкий папаша, который только подсчитывал деньги и плевать хотел на дочь; в фильме есть показательный эпизод на эту тему - Эми лечится от зависимости, уезжает на Сент Люсию - чтобы отдохнуть от давления журналистов, избавиться от стресса, ну и вообще – чтобы не сорваться и не сесть опять на наркоту. И очень хочет, чтобы к ней приехал папа. Что делает папа? Он приезжает с огромной съемочной группой, потому что у него контракт с каналом на съемки шоу «Эми Вайнхаус – моя дочь».
И вот так все время. Апогей наступает, когда подробно показывают хронику издевательств над Вайнхаус в последние годы ее жизни. Когда все журналисты только и искали, как бы ее подловить и обгадить. А она, будучи очень нервной и взбалмошной впадала от этого в депрессию. И ни одна сволочь не захотела ей помочь. Даже родной папаша в какой-то момент, когда обсуждался вопрос о том, не лечь ли ей в госпиталь на реабилитацию, сказал, что нет, нельзя, у нас же тур. Собственно, тут родилась песня Rehab, в которой как раз и пелось:
They tried to make me go to rehab
I said, no, no, no
Yes, I been black
But when I come back, you'll know, know, know
I ain't got the time
And if my daddy thinks I'm fine
He's tried to make me go to rehab
I won't go, go, go
Вот и в этом же жанре отличная лента, которая в этом году выиграла документальный Оскар - это "Эми" Азифа Кападиа (до этого снял не менее прекрасную картину "Сенна" про бразильского гонщика Формулы-1). Фильм вышел очень хорошим и я всем его всячески рекомендую.
Мне кажется, что когда снимаешь чью-то биографию, самое важное - это не столько факты и всякая архивная съемка (хотя без них никуда, это "мясо" фильма), сколько суметь показать самую суть человека, его душу, его ориентиры и вообще дать глубину. Если этого нет, то фильм превращается просто в заунывный пересказ фактов. А если есть, то фильм оживает.
Отдельно оговорюсь - я очень люблю Эми Вайнхаус, мне кажется, что это одна из лучших джазовых певиц в истории. Мне нравится, что она, будучи, в общем-то молодой девочкой, пела как старая толстая негритянка, познавшая жизнь и видавшая виды. У нее очень зрелые тексты и взрослые мысли, у нее прекрасные аранжировки, у Вайнхаус был отличный голос. Кроме того, она была очень притягательной девушкой, несмотря на воронье гнездо на голове, кучу наколок и цыганистый стиль макияжа. Все равно в ней была искра и сексуальности, и обаятельности. А самое крутое, конечно, что она уже с очень молодого возраста было совершенно сформировавшися артистом, которому не надо было специально ничего придумывать, все уже было - голос, подача, стиль, лирический герой...
В предыдущем абзаце неслучайно возникло слово "девочка". Потому что несмотря ни на что, девочкой она оставалась до самого конца. С девочковыми страданиями, грустью и депрессией. Рисовала сердечки на полях тетрадок, писала аккуратным ученическим почерком, а главное - была совсем не самостоятельной. Все время искала "папу", потому что настоящий папа ушел из семьи, попросту бросил ее. А как только Эми стала известной тут же прибежал обратно, очевидно, что в расчете на деньги и популярность. Эми с открытым и восторженно смотрела на своего молодого человека, который то бросал ее ради другой, то изменял, а в итоге вообще посадил ее на героин и кокаин. А затем сел в тюрьму. После чего развелся с ней.
Вообще, самое ужасное в этом фильме и от чего по-настоящему хотелось плакать, это то, насколько гнилые люди окружили ее вскоре после успеха. Мерзкий молодой человек Блэйк Филдер (ставший потом мужем), который обычный надутый тусовщик с накокаиненным носом, живущий за ее счет. Мерзкий папаша, который только подсчитывал деньги и плевать хотел на дочь; в фильме есть показательный эпизод на эту тему - Эми лечится от зависимости, уезжает на Сент Люсию - чтобы отдохнуть от давления журналистов, избавиться от стресса, ну и вообще – чтобы не сорваться и не сесть опять на наркоту. И очень хочет, чтобы к ней приехал папа. Что делает папа? Он приезжает с огромной съемочной группой, потому что у него контракт с каналом на съемки шоу «Эми Вайнхаус – моя дочь».
И вот так все время. Апогей наступает, когда подробно показывают хронику издевательств над Вайнхаус в последние годы ее жизни. Когда все журналисты только и искали, как бы ее подловить и обгадить. А она, будучи очень нервной и взбалмошной впадала от этого в депрессию. И ни одна сволочь не захотела ей помочь. Даже родной папаша в какой-то момент, когда обсуждался вопрос о том, не лечь ли ей в госпиталь на реабилитацию, сказал, что нет, нельзя, у нас же тур. Собственно, тут родилась песня Rehab, в которой как раз и пелось:
They tried to make me go to rehab
I said, no, no, no
Yes, I been black
But when I come back, you'll know, know, know
I ain't got the time
And if my daddy thinks I'm fine
He's tried to make me go to rehab
I won't go, go, go
Forwarded from ЕГОР СЕННИКОВ
В общем, это чудовищно. И за этой траекторией падения смотреть было очень и очень больно. Так не должно быть. В этом плане, история Эми напоминает другую диву, к которой по скотски относились окружающие – Мерилин Монро. Над которой издевались за ее «блондинковость», за несерьезность ролей, за внешний вид. А она искала человека, который был бы сильнее, чем она (что опять же перекликается с историей Эми и песней «Stronger than me»). Закончилось у нее также драматично.
Мне было очень грустно. Вайнхаус, конечно, дала старт целой волне новых исполнителей, перезапустила джаз в современных условиях, а на ее плечах выросли такие гиганты как Адель и Даффи. Но саму ее мир шоу-бизнеса изнасиловал, пережевал и выплюнул – без какого-то сожаления. Самое приятное, что в этом фильме было – это кадры молодой свежей девочки Эми Вайнхаус, которая поет по небольшим клубам, снимает квартирку в Лондоне и еще не знает того, какой ужас у нее впереди. Светлые и очень добрые глаза, которые еще не потухли.
А нам остались только ее песни и клипы, два альбома (всего два альбома) и воспоминания. Надеюсь, что где-то там, по ту сторону гробовой доски, она встретилась с джазовыми дивами прошлого и у них там прекрасный бэнд. И все хорошо.
Мне было очень грустно. Вайнхаус, конечно, дала старт целой волне новых исполнителей, перезапустила джаз в современных условиях, а на ее плечах выросли такие гиганты как Адель и Даффи. Но саму ее мир шоу-бизнеса изнасиловал, пережевал и выплюнул – без какого-то сожаления. Самое приятное, что в этом фильме было – это кадры молодой свежей девочки Эми Вайнхаус, которая поет по небольшим клубам, снимает квартирку в Лондоне и еще не знает того, какой ужас у нее впереди. Светлые и очень добрые глаза, которые еще не потухли.
А нам остались только ее песни и клипы, два альбома (всего два альбома) и воспоминания. Надеюсь, что где-то там, по ту сторону гробовой доски, она встретилась с джазовыми дивами прошлого и у них там прекрасный бэнд. И все хорошо.
Как развлекался сталинский премьер-министр и министр обороны Булганин
Из доклада Л. Берия И. Сталину: "Маршал Булганин в ночь с 6 на 7 января 1948 года, находясь в обществе двух балерин Большого театра в номере 348 гостиницы "Н", напившись пьяным, бегал в одних кальсонах по коридорам третьего и четвертого этажей гостиницы, размахивая привязанными к ручке от швабры панталонами фисташкового цвета одной из балерин и от каждого встречного требовал кричать "Ура маршалу Советского Союза Булганину, министру Вооруженных Сил СССР!"
Затем, спустившись в ресторан, Н.А. Булганин, поставив по стойке смирно нескольких генералов, которые ужинали там, потребовал от них "целования знамени", т. е. вышеуказанных панталон.
Когда генералы отказались, Маршал Советского Союза приказал метрдотелю вызвать дежурного офицера комендатуры со взводом охраны и дал команду прибывшему полковнику Сазонову арестовать генералов, отказавшихся выполнить приказ. Генералы были подвергнуты арестованию и увезены в комендатуру г. Москвы. Утром Маршал Булганин отменил свой приказ".
Докладная записка осталась без последствий: Булганин Сталину был нужен.
Из доклада Л. Берия И. Сталину: "Маршал Булганин в ночь с 6 на 7 января 1948 года, находясь в обществе двух балерин Большого театра в номере 348 гостиницы "Н", напившись пьяным, бегал в одних кальсонах по коридорам третьего и четвертого этажей гостиницы, размахивая привязанными к ручке от швабры панталонами фисташкового цвета одной из балерин и от каждого встречного требовал кричать "Ура маршалу Советского Союза Булганину, министру Вооруженных Сил СССР!"
Затем, спустившись в ресторан, Н.А. Булганин, поставив по стойке смирно нескольких генералов, которые ужинали там, потребовал от них "целования знамени", т. е. вышеуказанных панталон.
Когда генералы отказались, Маршал Советского Союза приказал метрдотелю вызвать дежурного офицера комендатуры со взводом охраны и дал команду прибывшему полковнику Сазонову арестовать генералов, отказавшихся выполнить приказ. Генералы были подвергнуты арестованию и увезены в комендатуру г. Москвы. Утром Маршал Булганин отменил свой приказ".
Докладная записка осталась без последствий: Булганин Сталину был нужен.
Forwarded from Егор Холмогоров
Вниманию @docsandstuff
Булганин никогда не был «сталинским премьер-министром».
Премьером он был хрущевским.
А сталинским он был вице-премьером и министром вооруженных сил (на фоне сосланных маршалов этот завхоз во главе армии и впрямь смотрелся странновато).
Булганин никогда не был «сталинским премьер-министром».
Премьером он был хрущевским.
А сталинским он был вице-премьером и министром вооруженных сил (на фоне сосланных маршалов этот завхоз во главе армии и впрямь смотрелся странновато).
Про немецкие солдатские шутки времён войны
«Долгими темными ночами немецкие военнослужащие вспоминали родной дом и мечтали об отпуске. «Самиздат», обнаруженный русскими солдатами на трупах убитых врагов, показывал, что настроения были как сентиментальные, так и циничные. «Рождество, – писал один остряк, – не состоится в этом году по следующим причинам: Иосифа призвали в армию, Дева Мария записалась в Красный Крест, младенца Иисуса вместе с другими детьми отправили в деревню [спасаться от бомбежек], волхвы не придут потому, что они не смогли подтвердить свое арийское происхождение, звезд не будет вследствие затемнения, из пастырей сделали часовых, а ангелы стали телефонистами. Остался только один осел, а праздновать Рождество с одним ослом нельзя»
Армейское начальство опасалось, что солдаты, приезжающие домой в отпуск, могут подорвать моральный дух населения Германии рассказами об ужасах Восточного фронта. «Вы подчиняетесь законам военного времени, – говорилось в памятке, специально напечатанной для того, чтобы избежать таких ситуаций, – и в полной мере отвечаете за все свои действия. Ни с кем не разговаривайте о тактике наших войск и потерях. Не рассказывайте о плохом питании и беззакониях. Вражеская разведка не оставит такие разговоры без внимания».
Один солдат, а скорее, целая группа откликнулась на этот документ своей собственной инструкцией. Они назвали ее «Памятка для тех, кто отправляется в отпуск».Эта попытка вызвать «смех раскрывает многое о жестоком воздействии Восточного фронта на психику.
«Вы должны помнить, что въезжаете на территорию национал-социалистического государства, условия жизни в котором сильно отличаются от тех, к которым вы успели привыкнуть. Следует быть вежливыми по отношению к местным жителям, уважать их обычаи, отказавшись от привычек, которые вам так полюбились.
Еда: не отрывайте паркет и доски пола, потому что картошка хранится в другом месте.
Дом: если вы забыли ключ, попробуйте открыть дверь каким-нибудь предметом похожим на него; гранату используйте лишь в крайнем случае.
Комендантский час и защита от партизан: не обязательно требовать у прохожих на улице документы, спрашивать пароль и открывать огонь, получив неправильный ответ.
Защита от животных. Собаки с закрепленной на спине взрывчаткой встречаются исключительно в Советском Союзе. Немецкие собаки в худшем случае могут вас укусить, но они не взрываются. Стреляя во всех попавшихся на глаза собак, хотя в СССР рекомендуется поступать именно так, вы можете оставить о себе плохое впечатление.
Отношения с мирным населением: в Германии из того, что на ком-то надета женская одежда, еще не следует, что это партизан. И тем не менее женщины опасны для солдат, приехавших на побывку с фронта.
Общие замечания: находясь в отпуске на родине, никому не рассказывайте о райских условиях жизни в Советском Союзе, иначе все захотят отправиться туда и тем самым нарушат нашу идиллию».
«Долгими темными ночами немецкие военнослужащие вспоминали родной дом и мечтали об отпуске. «Самиздат», обнаруженный русскими солдатами на трупах убитых врагов, показывал, что настроения были как сентиментальные, так и циничные. «Рождество, – писал один остряк, – не состоится в этом году по следующим причинам: Иосифа призвали в армию, Дева Мария записалась в Красный Крест, младенца Иисуса вместе с другими детьми отправили в деревню [спасаться от бомбежек], волхвы не придут потому, что они не смогли подтвердить свое арийское происхождение, звезд не будет вследствие затемнения, из пастырей сделали часовых, а ангелы стали телефонистами. Остался только один осел, а праздновать Рождество с одним ослом нельзя»
Армейское начальство опасалось, что солдаты, приезжающие домой в отпуск, могут подорвать моральный дух населения Германии рассказами об ужасах Восточного фронта. «Вы подчиняетесь законам военного времени, – говорилось в памятке, специально напечатанной для того, чтобы избежать таких ситуаций, – и в полной мере отвечаете за все свои действия. Ни с кем не разговаривайте о тактике наших войск и потерях. Не рассказывайте о плохом питании и беззакониях. Вражеская разведка не оставит такие разговоры без внимания».
Один солдат, а скорее, целая группа откликнулась на этот документ своей собственной инструкцией. Они назвали ее «Памятка для тех, кто отправляется в отпуск».Эта попытка вызвать «смех раскрывает многое о жестоком воздействии Восточного фронта на психику.
«Вы должны помнить, что въезжаете на территорию национал-социалистического государства, условия жизни в котором сильно отличаются от тех, к которым вы успели привыкнуть. Следует быть вежливыми по отношению к местным жителям, уважать их обычаи, отказавшись от привычек, которые вам так полюбились.
Еда: не отрывайте паркет и доски пола, потому что картошка хранится в другом месте.
Дом: если вы забыли ключ, попробуйте открыть дверь каким-нибудь предметом похожим на него; гранату используйте лишь в крайнем случае.
Комендантский час и защита от партизан: не обязательно требовать у прохожих на улице документы, спрашивать пароль и открывать огонь, получив неправильный ответ.
Защита от животных. Собаки с закрепленной на спине взрывчаткой встречаются исключительно в Советском Союзе. Немецкие собаки в худшем случае могут вас укусить, но они не взрываются. Стреляя во всех попавшихся на глаза собак, хотя в СССР рекомендуется поступать именно так, вы можете оставить о себе плохое впечатление.
Отношения с мирным населением: в Германии из того, что на ком-то надета женская одежда, еще не следует, что это партизан. И тем не менее женщины опасны для солдат, приехавших на побывку с фронта.
Общие замечания: находясь в отпуске на родине, никому не рассказывайте о райских условиях жизни в Советском Союзе, иначе все захотят отправиться туда и тем самым нарушат нашу идиллию».
Автор иллюстраций выложенных постом ниже - Борис Арцыбашев, сын русского писателя Михаила Арцыбашева (автор скандального романа "Санин", увидевшего свет в 1907 году). Борис Арцыбашев в 1919 году эмигрировал из России в Нью-Йорк, где стал прославленным иллюстратором и художником. За годы своей работы Арцыбашев создал иллюстрации более чем к 50 книгам, множество рекламных материалов и обложек к журналам.
Арцыбашев создавал рекламу для компаний Xerox, Shell Oil, Pan Am, Casco Power Tools, Alcoa Steamship lines, Parke Davis, Avco Manufacturing, Scotch Tape, Wickwire Spencer Steele, Vultee Aircraft, World Airways, and Parker Pens.
Среди широкой публики из его работ наиболее известны обложки для американских журналов Life, Fortune и Time.
Арцыбашев создавал рекламу для компаний Xerox, Shell Oil, Pan Am, Casco Power Tools, Alcoa Steamship lines, Parke Davis, Avco Manufacturing, Scotch Tape, Wickwire Spencer Steele, Vultee Aircraft, World Airways, and Parker Pens.
Среди широкой публики из его работ наиболее известны обложки для американских журналов Life, Fortune и Time.