Forwarded from museum lamer
обожаю такие штуки
https://www.facebook.com/srednevekovie/posts/1790412517644049
Создатель @docsandstuff Егор Сенников мне недавно прислал великую подборку случаев цитирования живописных полотен, скульптур и художественных фотографий в кино.
Подборка на ЖЖ и сделана в 2012 году, но менее великой она от этого не становится
https://abenteuerer.livejournal.com/221836.html
https://www.facebook.com/srednevekovie/posts/1790412517644049
Создатель @docsandstuff Егор Сенников мне недавно прислал великую подборку случаев цитирования живописных полотен, скульптур и художественных фотографий в кино.
Подборка на ЖЖ и сделана в 2012 году, но менее великой она от этого не становится
https://abenteuerer.livejournal.com/221836.html
Facebook
Страдающее средневековье
Мультфильм "Падал прошлогодний снег". Кадр длится доли секунды, на 8:38. Феерично
Про советский карнавал, культуру и отдых в Советском Союзе
"Открывшиеся во многих городах Советского Союза «парки культуры и отдыха» предназначались для того, чтобы предложить массам новые формы культурного досуга. В парках можно было покататься на лошадях, имелись аттракционы, танцплощадки, павильоны, киоски. Образцом служил Парк культуры и отдыха им. Горького в Москве, спроектированный и управлявшийся американкой Бетти Глен. На открытие зимнего сезона 1935 г. на воротах парка вывесили транспарант со сталинским лозунгом «Жить стало лучше, жить стало веселее», и в первые же три часа туда пришли 10000 чел. Все гости из-за рубежа посещали ПКиО и затем описывали свои впечатления, кто-то акцентировал внимание на развлекательном аспекте (чертово колесо, кегельбаны, танцплощадки, кино), кто-то — на воспитательном: чтение газет, агитационные уголки и т.д. (Почти все упоминали вышку для прыжков с парашютом.)
Первомайский репортаж о Парке культуры в советской газете сосредоточен на основе основ — еде и питье:
«Трудно рассказать, как веселилась Москва в радостные дни первомайского праздника. Не расскажешь всего о саде изобилия, выросшем подле здания манежа, о том саде, где на деревьях росли сосиски и колбаса... где пенящаяся кружка пива соседствовала с великолепной полтавской колбасой, с розовой ветчиной, с истекающим слезой швейцарским сыром, с беломраморным свиным салом. Прогулявшись раз по этой площадке, можно нагнать сокрушительный аппетит».
Лето стало временем карнавалов на новый лад. Все еще пользовались популярностью, хотя и не играли уже такой роли, как во второй половине 1920-х гг., парады, высмеивающие врагов революции и советской власти.
В 18-ю годовщину революции 3000 18-летних юношей и девушек с крупнейших заводов Москвы участвовали в «карнавале счастливой юности»; каждому району дали свою тему, и он должен был обеспечить костюмы и декорации. Сокольническая комсомольская организация для оформления своей колонны, которая должна была высмеивать все, относящееся к прошлому, пригласила знаменитых карикатуристов Кукры-никсов. Шествие открывали боги, ангелы и святые, за ними — Адам и Ева. Далее на грузовиках следовали монахи, буржуи, романовские придворные, а позади «важно шествовали» страусы, ослы и медведи, представлявшие «генералов, графов и т.д.»
Для первого ночного карнавала, состоявшегося в июле 1935 г. в Парке культуры, обязательно требовались костюмы и маски: после карнавального шествия лучший костюм получал денежный приз. Газетные сообщения, описывая разнообразие костюмов — пушкинские Онегин и Татьяна, Чарли Чаплин, Мать из романа Горького, маркизы XVIII века, тореадоры, Марк Антоний и т.д., — не отрицали, что маска предоставляет и некоторые романтические возможности. Подчеркнутое внимание уделялось смеху: по словам «Крокодила», среди лозунгов, предложенных «энтузи-астами-одиночками», были и такие: «Кто не хохочет, тот не закусывает», «Смеши отстающего!».
Несмотря на элементы спонтанности и схожесть с прежней формой народного празднества, карнавалы середины 1930-х гг. проводились по тщательно разработанному сценарию и ставились ведущими театральными деятелями; налицо было намерение создать новую традицию: «Это карнавальное веселье должно войти в традицию Советского Союза, подобно красочным национальным торжествам Франции и Италии»"
"Открывшиеся во многих городах Советского Союза «парки культуры и отдыха» предназначались для того, чтобы предложить массам новые формы культурного досуга. В парках можно было покататься на лошадях, имелись аттракционы, танцплощадки, павильоны, киоски. Образцом служил Парк культуры и отдыха им. Горького в Москве, спроектированный и управлявшийся американкой Бетти Глен. На открытие зимнего сезона 1935 г. на воротах парка вывесили транспарант со сталинским лозунгом «Жить стало лучше, жить стало веселее», и в первые же три часа туда пришли 10000 чел. Все гости из-за рубежа посещали ПКиО и затем описывали свои впечатления, кто-то акцентировал внимание на развлекательном аспекте (чертово колесо, кегельбаны, танцплощадки, кино), кто-то — на воспитательном: чтение газет, агитационные уголки и т.д. (Почти все упоминали вышку для прыжков с парашютом.)
Первомайский репортаж о Парке культуры в советской газете сосредоточен на основе основ — еде и питье:
«Трудно рассказать, как веселилась Москва в радостные дни первомайского праздника. Не расскажешь всего о саде изобилия, выросшем подле здания манежа, о том саде, где на деревьях росли сосиски и колбаса... где пенящаяся кружка пива соседствовала с великолепной полтавской колбасой, с розовой ветчиной, с истекающим слезой швейцарским сыром, с беломраморным свиным салом. Прогулявшись раз по этой площадке, можно нагнать сокрушительный аппетит».
Лето стало временем карнавалов на новый лад. Все еще пользовались популярностью, хотя и не играли уже такой роли, как во второй половине 1920-х гг., парады, высмеивающие врагов революции и советской власти.
В 18-ю годовщину революции 3000 18-летних юношей и девушек с крупнейших заводов Москвы участвовали в «карнавале счастливой юности»; каждому району дали свою тему, и он должен был обеспечить костюмы и декорации. Сокольническая комсомольская организация для оформления своей колонны, которая должна была высмеивать все, относящееся к прошлому, пригласила знаменитых карикатуристов Кукры-никсов. Шествие открывали боги, ангелы и святые, за ними — Адам и Ева. Далее на грузовиках следовали монахи, буржуи, романовские придворные, а позади «важно шествовали» страусы, ослы и медведи, представлявшие «генералов, графов и т.д.»
Для первого ночного карнавала, состоявшегося в июле 1935 г. в Парке культуры, обязательно требовались костюмы и маски: после карнавального шествия лучший костюм получал денежный приз. Газетные сообщения, описывая разнообразие костюмов — пушкинские Онегин и Татьяна, Чарли Чаплин, Мать из романа Горького, маркизы XVIII века, тореадоры, Марк Антоний и т.д., — не отрицали, что маска предоставляет и некоторые романтические возможности. Подчеркнутое внимание уделялось смеху: по словам «Крокодила», среди лозунгов, предложенных «энтузи-астами-одиночками», были и такие: «Кто не хохочет, тот не закусывает», «Смеши отстающего!».
Несмотря на элементы спонтанности и схожесть с прежней формой народного празднества, карнавалы середины 1930-х гг. проводились по тщательно разработанному сценарию и ставились ведущими театральными деятелями; налицо было намерение создать новую традицию: «Это карнавальное веселье должно войти в традицию Советского Союза, подобно красочным национальным торжествам Франции и Италии»"
Довольно впечатляющая история - оказывается, в свое время Рональд Рейган был агентом ФБР.
Самое смешное, что во время войны Рейган подумывал о том, чтобы вступить в Компартию - тогда коммунисты в Голливуде были весьма влиятельны и это могло помочь карьере. Но пока он размышлял, ветер изменился. Как начинающий политик в голливудском актерском сообществе после Второй мировой войны, Рональд Рейган был конфиденциальным информатором ФБР, согласно отчетам, опубликованным бюро в 1985 году.
Документы ФБР показывают, что Рейган, под агентским псведонимом «T-10», рассказывал ФБР о прокоммунистическом влиянии в Гильдии киноактеров и других голливудских организациях. Он и его первая жена, актриса Джейн Уайман, сообщали ФБР имена актеров, которые, по их мнению, имели прокоммунистические взгляды.
В документах также сообщалось, что Рейган, тогдашний президент гильдии, не согласился с тактикой Комитета по антиамериканской деятельности Палаты, пытавшейся избавить киноиндустрию коммунистов. Досье ФБР на Рейгана также описывает его краткое участие в Комитете американских ветеранов и Голливудском независимом комитете граждан по искусству, наукам и профессиям, которые ФБР считало коммунистическими организациями.
В сообщениях говорится, что Рейган, который тратил столько времени на профсоюзную деятельность как действующий глава гильдии, бросил обе группы из-за своего недоверия к коммунистам. Завербован Рейган был по-видимому осенью 1943 - тогда в документах ФБР впервые появляется его сообщение по поводу человека, подозреваемого в работе на немцев.
С поддержкой Рейгана Гильдия киноактеров приняла резолюцию в ноябре 1947 года, в которой просила членов оставить подписку, в которой они соглашались, что коммунистическое прошлое должно быть препятствием для вступлению в гильдию.
Самое смешное, что во время войны Рейган подумывал о том, чтобы вступить в Компартию - тогда коммунисты в Голливуде были весьма влиятельны и это могло помочь карьере. Но пока он размышлял, ветер изменился. Как начинающий политик в голливудском актерском сообществе после Второй мировой войны, Рональд Рейган был конфиденциальным информатором ФБР, согласно отчетам, опубликованным бюро в 1985 году.
Документы ФБР показывают, что Рейган, под агентским псведонимом «T-10», рассказывал ФБР о прокоммунистическом влиянии в Гильдии киноактеров и других голливудских организациях. Он и его первая жена, актриса Джейн Уайман, сообщали ФБР имена актеров, которые, по их мнению, имели прокоммунистические взгляды.
В документах также сообщалось, что Рейган, тогдашний президент гильдии, не согласился с тактикой Комитета по антиамериканской деятельности Палаты, пытавшейся избавить киноиндустрию коммунистов. Досье ФБР на Рейгана также описывает его краткое участие в Комитете американских ветеранов и Голливудском независимом комитете граждан по искусству, наукам и профессиям, которые ФБР считало коммунистическими организациями.
В сообщениях говорится, что Рейган, который тратил столько времени на профсоюзную деятельность как действующий глава гильдии, бросил обе группы из-за своего недоверия к коммунистам. Завербован Рейган был по-видимому осенью 1943 - тогда в документах ФБР впервые появляется его сообщение по поводу человека, подозреваемого в работе на немцев.
С поддержкой Рейгана Гильдия киноактеров приняла резолюцию в ноябре 1947 года, в которой просила членов оставить подписку, в которой они соглашались, что коммунистическое прошлое должно быть препятствием для вступлению в гильдию.
Forwarded from Vox mediaevistae
В рамках рекламы новой медиевистической магистратуры, которая открывается в Вышке, будущие преподаватели этой самой магистратуры читают лекции в Соборной палате ПСТГУ (она очень красивая). 3 марта в 14 часов можно послушать Андрея Виноградова.
https://www.facebook.com/oleg.voskoboynikov/posts/2111077415585380
https://www.facebook.com/oleg.voskoboynikov/posts/2111077415585380
Facebook
Oleg Voskoboynikov
Друзья, вот и вторая лекция нашего цикла. Ее читает Андрей Виноградов, мой очень старый друг, мы с ним в начале 90-х в баскет играли, Хёйзингу ругали, столько вместе прожито, что... По происхождению...
Вчера был очень впечатлен - после того как задал вопрос у кого из моих знакомых была Детская Библия (вот это конкретное издание), валом повалили комментарии знакомых (с довольно сильным разбросом возраста - и старше меня лет на 20, и младше лет на 10), которые все подтвердили, что такая книга у них была - и произвела такое же сильное впечатление, как и на меня (хорошая бумага, запоминающиеся иллюстрации, как-то внятно переписанный текст). Поразительно, на самом деле, насколько при этом широкая география - от Калининграда и Донецка до Владивостока и Новосибирска, от Белоруссии до Армении.
Издавали и распространяли ее, как я понимаю, то ли американские, то ли европейские протестанты - ну, то есть уже в России пути распространения были самими широкими - от кришнаитов до РПЦ, но издавали ее в Стокгольме и Любляне. Отдельно впечатляет, конечно, одинаковость эмоций от этой книги - она почти всем врезалась в память, запомнилась тем, как хорошо была издана и сделана. Интересно, сейчас что-нибудь сравнимое с такой книгой? И много ли еще у кого была такая книга?
https://www.facebook.com/egor.sennikov/posts/1533646520037735
Издавали и распространяли ее, как я понимаю, то ли американские, то ли европейские протестанты - ну, то есть уже в России пути распространения были самими широкими - от кришнаитов до РПЦ, но издавали ее в Стокгольме и Любляне. Отдельно впечатляет, конечно, одинаковость эмоций от этой книги - она почти всем врезалась в память, запомнилась тем, как хорошо была издана и сделана. Интересно, сейчас что-нибудь сравнимое с такой книгой? И много ли еще у кого была такая книга?
https://www.facebook.com/egor.sennikov/posts/1533646520037735
Facebook
Egor Sennikov
Сейчас будет вопрос скорее к людям примерно моего возраста. У меня есть канал в телеграме, а при нем есть чат, в котором идет бесконечное общение обо всем на свете. И я там задал вопрос про детскую...
Forwarded from Max Trutt
Еще про искусство, точнее про то, кто и за что его ценит. Пробыв три дня в Вашингтоне, я, конечно, зашел в Вашингтонскую национальную галерею и снова подумал о том, сколько же там картин, вывезенных из Эрмитажа. Это ядро коллекции Эндрю Меллона, а без этой коллекции не было бы музея в столице США. В коллекции не просто картины - а вещи мирового значения, которые в ХХ веке крайне редко меняли хозяев. Картины были проданы Сталиным в 1930-31 годах, чтобы поднять денег на индустриализацию. Среди того, что бизнесмен Меллон тогда купил: Благовещение Яна ван Эйка, "Поклонение волхвов" Боттичелли, "Мадонна Альба" Рафаэля, "Венера с зеркалом" Тициана. Поразительно. За все это было уплачено что-то в районе шести миллионов долларов. Этим была оплачена, наверное, одна из печей Магнитки или цех Челябинского трактороного завода, которые проектировали тоже американцы. Вот картины - с сайта галереи https://www.nga.gov/features/slideshows/masterpieces-hermitage-purchased-mellon.html
www.nga.gov
Masterpieces from the Hermitage Museum Purchased by Andrew Mellon in 1931
National Gallery of Art
И еще раз порекламирую вам канал с шикарными, на мой взгляд, картинками и иллюстрациями
Forwarded from безделки
Решила заняться интерпретацией карт таро, и помогает мне в этом Саша, занимающаяся мантикой всерьёз, о чём и ведёт свой канал «Волшебный ключ». Соответственно, она даёт рекомендации по иконографической программе и символике, а я исполняю. О значении карты можно почитать у неё, и вообще, если вам интересно, как практикуют таро и магию сегодня, то подписывайтесь 🌚
Сегодня у нас пятница - а это значит, что пришло время очередного разговора в рамках моего эпического цикла интервью с умными и интересными людьми на Republic. Сегодня разговор - с Натальей Шаинян, искусствоведом, старшим научным сотрудником дома-музея Марины Цветаевой. Спешите читать, делиться и распространять!
"- Это Мандельштам же сказал, что нигде в мире так серьезно не относятся к стихам, как в России; здесь за стихи даже убивают. Сама тема взаимоотношений художника и власти нигде более так не актуальна, не определяет так много в жизни и сознании поэта, как в России. От того, что происходит сейчас, у меня ощущение, что некая сила, которую все давным-давно считали уже дохлой, возвращается, как будто где-то ждала своего часа, а теперь выползла, требуя реванша. И это самая худшая и темная из сил – полагающая диктат власти формой диалога с художником. Невозможно было представить, что вернется такая заскорузлая, агрессивная атмосфера, что вещи, которые сегодня произносятся вслух, вообще всплывут на поверхность.
У меня нет никакой иллюзии про девяностые и нулевые ни в экономическом, ни в политическом плане, но в общественном умонастроении, в среде интеллигенции – это было время, когда был важен только талант. Это была данность, с которой нельзя было не считаться: тебя будут судить только по тому, что ты смог. И представить, что художник начнет оглядываться на начальственный окрик, что попы или прокуроры начнут закрывать выставки или спектакли, что появится статья об оскорблении чувств, по которой, как по печально знаменитой 58-ой, можно будет осудить кого угодно за что угодно – это казалось бредом из замшелого и чудовищного прошлого. Казалось, что никто больше не будет прислушиваться к тупым двоечникам и серым троечникам, к «искусствоведам в штатском», никто не будет организовывать народную поддержку погромам, но увы – эти силы набирают все большую мощь и начинают командовать, а несогласных искоренять репрессивными способами".
https://goo.gl/gQuTmn
"- Это Мандельштам же сказал, что нигде в мире так серьезно не относятся к стихам, как в России; здесь за стихи даже убивают. Сама тема взаимоотношений художника и власти нигде более так не актуальна, не определяет так много в жизни и сознании поэта, как в России. От того, что происходит сейчас, у меня ощущение, что некая сила, которую все давным-давно считали уже дохлой, возвращается, как будто где-то ждала своего часа, а теперь выползла, требуя реванша. И это самая худшая и темная из сил – полагающая диктат власти формой диалога с художником. Невозможно было представить, что вернется такая заскорузлая, агрессивная атмосфера, что вещи, которые сегодня произносятся вслух, вообще всплывут на поверхность.
У меня нет никакой иллюзии про девяностые и нулевые ни в экономическом, ни в политическом плане, но в общественном умонастроении, в среде интеллигенции – это было время, когда был важен только талант. Это была данность, с которой нельзя было не считаться: тебя будут судить только по тому, что ты смог. И представить, что художник начнет оглядываться на начальственный окрик, что попы или прокуроры начнут закрывать выставки или спектакли, что появится статья об оскорблении чувств, по которой, как по печально знаменитой 58-ой, можно будет осудить кого угодно за что угодно – это казалось бредом из замшелого и чудовищного прошлого. Казалось, что никто больше не будет прислушиваться к тупым двоечникам и серым троечникам, к «искусствоведам в штатском», никто не будет организовывать народную поддержку погромам, но увы – эти силы набирают все большую мощь и начинают командовать, а несогласных искоренять репрессивными способами".
https://goo.gl/gQuTmn
republic.ru
«Я вообще не уверена, что поэзия может быть актуальной»
Искусствовед Наталья Шаинян – о неизвестности Цветаевой, природе мракобесия и способе стать свободным
Про Вольтера, Петра Великого и Францию
"Сам Вольтер утверждал, что лично видел Петра, когда царь приезжал в Париж в 1717 году; однако об этой встрече он вспомнил лишь в 1759 году, накануне выхода в свет первого тома «Истории Петра Великого». «Когда я увидел 40 лет назад, как он посещал парижские мастерские, — вспоминал Вольтер, — ни он, ни я не предполагали, что когда-нибудь я буду писать его историю». Молодой Вольтер действительно мог видеть царя в 1717 году, но его воспоминания, подобно воспоминаниям о матери русской императрицы, были, несомненно, частью игры, придававшей личный оттенок литературным встречам, превращая их в блестящие мифы и легенды. Другие очевидцы, оставившие свои воспоминания о визите Петра в Париж, пытались как-то соотнести его образ с собственными представлениями о русском «варварстве».
Маршал Виллеруа полагал, что «этот якобы варварский государь совсем не таков». Сен-Симон, в целом восхищавшийся Петром, разглядел в нем, однако, «сильный отпечаток старинного варварства этой страны» и высокомерно приветствовал «этого монарха, который желал вывести себя и свою страну из варварства». Получалось, что развитие варварских земель зависело от цивилизующих реформ варварского государя. Этого парадокса удалось наконец избежать, когда просвещенный абсолютизм был признан универсальным средством для разрешения всех проблем Восточной Европы; с воцарением Екатерины, нерусской по происхождению, наступает триумф просвещенного абсолютизма.
В 1717 году Петр посетил французскую Академию наук и был избран ее почетным членом; с собой он привез несколько карт России, высоко оцененных академиками. Когда Петр умер в 1725 году, Фонтенель, секретарь академии, составил ему панегирик, подобно тому как два года спустя он составил панегирик сэру Исааку Ньютону. Фонтенель, написавший известные «Диалоги мертвецов», вполне подходил для составления посмертного панегирика, а работа над «Множественностью миров» подготовила его к риторическому открытию России.
В сочинении Фонтенеля заложены основные сюжетные линии, преобладавшие в XVIII веке в петровском мифе; он описал процесс развития, в котором сама Россия была для царя чистым холстом, нулевой отметкой цивилизации: «Все в Московии надо было сотворить, и ничего — улучшить». Петру пришлось «создать новую нацию». Его гипотеза предполагала существование разных уровней цивилизованности, так что Россия училась у «более мудрых и более политичных наций», с тем чтобы вскоре достичь «своего уровня», двигаясь в ускоренном темпе, подгоняя «медленное развитие, через которое им было необходимо пройти». Эти фразы приобрели программный характер, и, задумывая в 1750-х годах своего «Петра Великого», Вольтер лишь слегка подправил фонтенелевские формулы, которые теперь более точно отражали относительный уровень развития в России до Петра: «почти все еще предстояло создать».
Впервые Петр появился в сочинениях Вольтера как грозный соперник Карла XII в его борьбе за господство над Восточной Европой. Он был и персонажем, и исторической проблемой. По мере того как в 1730-х годах с огромным успехом выходили все новые и новые переиздания «Истории Карла XII», самого Вольтера стало смущать, что он поддерживает дух завоеваний, который олицетворял Карл. В издании 1739 года Вольтер добавил новые материалы, разрабатывая характер Петра и превращая его в альтернативного героя: «Этот человек в одиночку изменил величайшую империю в мире». Тем не менее, по мнению Вольтера, царю не хватало «человечности»: его отношение к Петру оставалось уравновешенным и даже критическим. «Жестокость его развлечений, свирепость его манер и его варварская мстительность примешались к его многочисленным достоинствам. Он цивилизовал (poliçait) свой народ, но сам был дикарем». Петр лично казнил преступников, и Вольтер заметил, что «в Африке есть государи, которые проливают кровь подданных своими собственными руками, но этих монархов почитают варварами»"
"Сам Вольтер утверждал, что лично видел Петра, когда царь приезжал в Париж в 1717 году; однако об этой встрече он вспомнил лишь в 1759 году, накануне выхода в свет первого тома «Истории Петра Великого». «Когда я увидел 40 лет назад, как он посещал парижские мастерские, — вспоминал Вольтер, — ни он, ни я не предполагали, что когда-нибудь я буду писать его историю». Молодой Вольтер действительно мог видеть царя в 1717 году, но его воспоминания, подобно воспоминаниям о матери русской императрицы, были, несомненно, частью игры, придававшей личный оттенок литературным встречам, превращая их в блестящие мифы и легенды. Другие очевидцы, оставившие свои воспоминания о визите Петра в Париж, пытались как-то соотнести его образ с собственными представлениями о русском «варварстве».
Маршал Виллеруа полагал, что «этот якобы варварский государь совсем не таков». Сен-Симон, в целом восхищавшийся Петром, разглядел в нем, однако, «сильный отпечаток старинного варварства этой страны» и высокомерно приветствовал «этого монарха, который желал вывести себя и свою страну из варварства». Получалось, что развитие варварских земель зависело от цивилизующих реформ варварского государя. Этого парадокса удалось наконец избежать, когда просвещенный абсолютизм был признан универсальным средством для разрешения всех проблем Восточной Европы; с воцарением Екатерины, нерусской по происхождению, наступает триумф просвещенного абсолютизма.
В 1717 году Петр посетил французскую Академию наук и был избран ее почетным членом; с собой он привез несколько карт России, высоко оцененных академиками. Когда Петр умер в 1725 году, Фонтенель, секретарь академии, составил ему панегирик, подобно тому как два года спустя он составил панегирик сэру Исааку Ньютону. Фонтенель, написавший известные «Диалоги мертвецов», вполне подходил для составления посмертного панегирика, а работа над «Множественностью миров» подготовила его к риторическому открытию России.
В сочинении Фонтенеля заложены основные сюжетные линии, преобладавшие в XVIII веке в петровском мифе; он описал процесс развития, в котором сама Россия была для царя чистым холстом, нулевой отметкой цивилизации: «Все в Московии надо было сотворить, и ничего — улучшить». Петру пришлось «создать новую нацию». Его гипотеза предполагала существование разных уровней цивилизованности, так что Россия училась у «более мудрых и более политичных наций», с тем чтобы вскоре достичь «своего уровня», двигаясь в ускоренном темпе, подгоняя «медленное развитие, через которое им было необходимо пройти». Эти фразы приобрели программный характер, и, задумывая в 1750-х годах своего «Петра Великого», Вольтер лишь слегка подправил фонтенелевские формулы, которые теперь более точно отражали относительный уровень развития в России до Петра: «почти все еще предстояло создать».
Впервые Петр появился в сочинениях Вольтера как грозный соперник Карла XII в его борьбе за господство над Восточной Европой. Он был и персонажем, и исторической проблемой. По мере того как в 1730-х годах с огромным успехом выходили все новые и новые переиздания «Истории Карла XII», самого Вольтера стало смущать, что он поддерживает дух завоеваний, который олицетворял Карл. В издании 1739 года Вольтер добавил новые материалы, разрабатывая характер Петра и превращая его в альтернативного героя: «Этот человек в одиночку изменил величайшую империю в мире». Тем не менее, по мнению Вольтера, царю не хватало «человечности»: его отношение к Петру оставалось уравновешенным и даже критическим. «Жестокость его развлечений, свирепость его манер и его варварская мстительность примешались к его многочисленным достоинствам. Он цивилизовал (poliçait) свой народ, но сам был дикарем». Петр лично казнил преступников, и Вольтер заметил, что «в Африке есть государи, которые проливают кровь подданных своими собственными руками, но этих монархов почитают варварами»"
Forwarded from Валера смотрит (Valery Tropin)
И вот ещё красивая история про то, как будут изучать Вермееровскую Девушку с жемчужной серёжкой в ближайшее время:
https://artchive.ru/news/3213~Devushku_s_zhemchuzhnoj_serezhkoj_budut_issledovat_na_vidu_u_publiki
Прямо в зале музея обрадовали стеклянную лабораторию, в которой 24/7 две недели подряд учёные будут изучать картину.
Теперь по порядку. Стеклянная лаборатория нужна для двух вещей: 1) публика сможет заглянуть за кулисы музейной работы; 2) в современном мире невозможно взять и удалить с глаз долой шедевр, важный для истории человечества. Поэтому публика будет контролировать всё, что происходит с полотном. Круглосуточная работа необходима исключительно для того, чтобы экспонат-подлинник как можно скорее вернулся на своё место.
Здесь, на самом деле, очень важные вопросы затронуты, которые касаются роли музеев и музейных предметов в современном обществе и правах — и общества, и экспертов. Нас это, в общем, тоже касается, но в меньшей степени (потому что у нас гражданского общества нет).
Но об этом мне думать пока лень -- лучше лягу спать, пока в моём барселонском хостеле затишье.
https://artchive.ru/news/3213~Devushku_s_zhemchuzhnoj_serezhkoj_budut_issledovat_na_vidu_u_publiki
Прямо в зале музея обрадовали стеклянную лабораторию, в которой 24/7 две недели подряд учёные будут изучать картину.
Теперь по порядку. Стеклянная лаборатория нужна для двух вещей: 1) публика сможет заглянуть за кулисы музейной работы; 2) в современном мире невозможно взять и удалить с глаз долой шедевр, важный для истории человечества. Поэтому публика будет контролировать всё, что происходит с полотном. Круглосуточная работа необходима исключительно для того, чтобы экспонат-подлинник как можно скорее вернулся на своё место.
Здесь, на самом деле, очень важные вопросы затронуты, которые касаются роли музеев и музейных предметов в современном обществе и правах — и общества, и экспертов. Нас это, в общем, тоже касается, но в меньшей степени (потому что у нас гражданского общества нет).
Но об этом мне думать пока лень -- лучше лягу спать, пока в моём барселонском хостеле затишье.
Arthive
«Девушку с жемчужной серёжкой» будут исследовать на виду у публики
Королевская галерея Маурицхёйс в Гааге приступает к углублённому анализу главного шедевра в своей коллекции – портрета «Девушка с жемчужной серёжкой» Яна Вермеера. За работой экспертов, которая начнётся в предстоящий...
Читал тут недавно материалы X съезда РКП (б), не спрашивайте меня зачем. И там в какой-то момент зацепила меня фамилия Милонов - был такой начальник Самарской партийной организации в 1921 году. Помня о его современном однофамильце, я решил посмотреть - что же случилось с тем Милоновым из прошлого и как у него вообще жизнь сложилась. Ну и там такая показательно мрачная история из русского XX века. Приведу несколько отрывков из биографии, по которым все, в общем, понятно.
"Он родился 20 (8) апреля 1895 года в Нижнем Новгороде в семье банковского клерка. В связи со службой отца семья часто переезжала: Милоновы жили в Архангельске, Москве, Краснодаре, Петербурге и других городах России. В итоге гимназическое обучение, начатое в Санкт-Петербурге, Юрий завершил в Самаре, куда его семья переехала в 1910 году.
После окончания гимназии Милонов поступил на юридический факультет Московского университета. В июле того же года Милонов был арестован и после четырехмесячной отсидки в Самарской тюрьме выслан под надзор полиции в Саратов, где служил секретарем больничной кассы рабочих полиграфического производства, секретарем комиссии по сельскохозяйственной переписи Саратовского губернского земства, одновременно продолжая подпольную партийную работу. По этой причине он ещё дважды арестовывался и заключен в Самарскую губернскую тюрьму
В ноябре 1916 года его в административном порядке сослали в Тургайскую губернию. В ссылке Милонов работал в ссудно-сберегательном товариществе поселка Федоровский Кустанайского уезда, был председателем колонии ссыльных, руководил занятиями политического кружка.
В ходе Февральской революции, в марте 1917 года, Милонов вернулся в Самару из ссылки, и городской партийный комитет РСДРП (б) его сразу же направил на Трубочный завод, где он работал подручным токаря, затем токарем по металлу. Затем была работа в заводском и в губернском комитетах партии. До Октябрьской революции Милонов также состоял секретарем Самарского Совета рабочих депутатов, а на общегородской партийной конференции, состоявшейся 30 июня 1917 года, его большинством голосов избрали делегатом на VI съезд РСДРП (б)."
Дальше была гражданская война, белочехи, захват власти в Самаре и работа секретарем в Самарском Губкоме. А дальше он отзывается в Москву и вот мы вступаем в пространство трагичного:
"После его отзыва в октябре 1921 года в Москву, в распоряжение ЦК РКП (б), Ю.К. Милонов работал учёным секретарем Главполитпросвета, затем заведующим отделом истории профдвижения ВЦСПС. С ноября 1930 по октябрь 1931 года он был директором Государственного исторического музея17. С октября 1931 года Ю.К. Милонов занимался научной деятельностью, являясь заместителем директора института техники коммунистической академии, директором Института красной профессуры техники технической политики, затем заведующим кафедрой истории техники Московского инженерно-строительного института имени В.В. Куйбышева.
В апреле 1938 года Ю.К. Милонов был арестован по обвинению в троцкистских взглядах, после чего осужден Военной коллегией Верховного суда СССР к десяти годам тюремного заключения и пяти годам поражения в правах. С 1939 по 1948 годы он находился в лагерях на Колыме. Однако, даже будучи в местах лишения свободы, Милонов разработал три изобретения оборонного характера, которые в 1943 году были зарегистрированы в Бризе ГУЛАГа НКВД СССР. После освобождения из лагеря в 1948 году он работал в Магадане во Всесоюзном научно-исследовательском институте золота и редких металлов сначала лаборантом, затем инженером и заведующим лабораторией. Позже его перевели в управление местных строительных материалов строительно-монтажного управления «Дальстрой», но здесь он не сработался с руководством, и был вынужден пойти на работу преподавателя математики в 5-10 классах Магаданской вечерней школы18. Только в июне 1956 года Ю.К. Милонов был реабилитирован, в декабре вернулся в Москву и был восстановлен в партии.
"Он родился 20 (8) апреля 1895 года в Нижнем Новгороде в семье банковского клерка. В связи со службой отца семья часто переезжала: Милоновы жили в Архангельске, Москве, Краснодаре, Петербурге и других городах России. В итоге гимназическое обучение, начатое в Санкт-Петербурге, Юрий завершил в Самаре, куда его семья переехала в 1910 году.
После окончания гимназии Милонов поступил на юридический факультет Московского университета. В июле того же года Милонов был арестован и после четырехмесячной отсидки в Самарской тюрьме выслан под надзор полиции в Саратов, где служил секретарем больничной кассы рабочих полиграфического производства, секретарем комиссии по сельскохозяйственной переписи Саратовского губернского земства, одновременно продолжая подпольную партийную работу. По этой причине он ещё дважды арестовывался и заключен в Самарскую губернскую тюрьму
В ноябре 1916 года его в административном порядке сослали в Тургайскую губернию. В ссылке Милонов работал в ссудно-сберегательном товариществе поселка Федоровский Кустанайского уезда, был председателем колонии ссыльных, руководил занятиями политического кружка.
В ходе Февральской революции, в марте 1917 года, Милонов вернулся в Самару из ссылки, и городской партийный комитет РСДРП (б) его сразу же направил на Трубочный завод, где он работал подручным токаря, затем токарем по металлу. Затем была работа в заводском и в губернском комитетах партии. До Октябрьской революции Милонов также состоял секретарем Самарского Совета рабочих депутатов, а на общегородской партийной конференции, состоявшейся 30 июня 1917 года, его большинством голосов избрали делегатом на VI съезд РСДРП (б)."
Дальше была гражданская война, белочехи, захват власти в Самаре и работа секретарем в Самарском Губкоме. А дальше он отзывается в Москву и вот мы вступаем в пространство трагичного:
"После его отзыва в октябре 1921 года в Москву, в распоряжение ЦК РКП (б), Ю.К. Милонов работал учёным секретарем Главполитпросвета, затем заведующим отделом истории профдвижения ВЦСПС. С ноября 1930 по октябрь 1931 года он был директором Государственного исторического музея17. С октября 1931 года Ю.К. Милонов занимался научной деятельностью, являясь заместителем директора института техники коммунистической академии, директором Института красной профессуры техники технической политики, затем заведующим кафедрой истории техники Московского инженерно-строительного института имени В.В. Куйбышева.
В апреле 1938 года Ю.К. Милонов был арестован по обвинению в троцкистских взглядах, после чего осужден Военной коллегией Верховного суда СССР к десяти годам тюремного заключения и пяти годам поражения в правах. С 1939 по 1948 годы он находился в лагерях на Колыме. Однако, даже будучи в местах лишения свободы, Милонов разработал три изобретения оборонного характера, которые в 1943 году были зарегистрированы в Бризе ГУЛАГа НКВД СССР. После освобождения из лагеря в 1948 году он работал в Магадане во Всесоюзном научно-исследовательском институте золота и редких металлов сначала лаборантом, затем инженером и заведующим лабораторией. Позже его перевели в управление местных строительных материалов строительно-монтажного управления «Дальстрой», но здесь он не сработался с руководством, и был вынужден пойти на работу преподавателя математики в 5-10 классах Магаданской вечерней школы18. Только в июне 1956 года Ю.К. Милонов был реабилитирован, в декабре вернулся в Москву и был восстановлен в партии.