📽|Paris, Texas (1984)
📝| (8)

إذن، ماذا يفعل راعي بقر عجوز عفا عليه الزمن؟ ماذا غير أن يركب حصانه في غروب الشمس. وبعد اعترافه لجين، واعترافه بأنه لم يكن جيدًا بما يكفي آنذاك وربما لا يزال غير جيد بما يكفي الآن، يشاهدها تلتقي بترافيس مرة أخرى بينما تغرب الشمس ببطء خلف الأفق، وتبدو إطارات الفيلم مشبعة بالحسد الأخضر والعاطفة الحمراء والقبول الأزرق، ثم يركب سيارته وينطلق. إنه راعي بقر يواجه رحلته الأخيرة.

"هذه ليست برية! أنت خارج مع الناس الآن!"

وكما يعمل راعي البقر كرمز للهوية الوطنية الأمريكية، فإن راعي البقر الجديد لترافيس يعمل كأزمة حديثة في الهوية الوطنية الأمريكية. في بداية الفيلم، لا يستطيع ترافيس أن يتذكر من هو، وتعمل هذه الفرار الانفصامي كمقطع ختامي لترجمة ورسم خريطة لشعور ترافيس الغامض بالذات والفردية. يخرج ترافيس وهنتر للبحث عن جين، وبينما يحدق ترافيس من خلال منظاره، يتتبع مبنى إلى علم أمريكي مثبت على رافعة بناء؛ ترافيس هو رمز لأمريكا، وهو مضطرب.. هو أمريكا في أزمة.

📽|Paris, Texas (1984)
📝| (9)

ما استطعت الوصول اليه انه قد صنع ويم فيندرز فيلمًا يجب أن يكون مألوفًا وعاديًا، لكنه يختار الصعوبة في استيعابه؛ اعتقدت أن القصة كانت متوقعة، لكنني ما زلت منجذبًا إليها؛ اعتقدت أن وتيرة الفيلم بطيئة، رغم أنني كنت بحاجة إلى ذلك لتأثيره العاطفي؛ ولم أشعر أبدًا بالرغبة في البكاء، ومع ذلك كنت أرغب في ذلك باستمرار… من الصعب حقًا تحديد الأفكار حول فيلم باريس تكساس، لكنني أعلم أنه دمرني بالطريقة التي تفعلها أفلام قليلة، فتحاول معالجتها..
—————————————————

🔹- عمل أعتبره شخصيًا أحد أفضل ماشاهدت، ولعل البحث لمشاهدة الفيلم أصبحت أسهل من قبل؛ فلا داعي لإرسال رابط خاص إلّا إذا طلبتم…

🔸- تمت إضافة العمل في برنامج Letterboxed في فئة TOP40 في الحساب

https://boxd.it/258Fl

Directed-Written by: David Lynch

أتصور أن ديفد لينش سيبقى مَعْلَم أمريكي في الفنون المرئية لمدة طويلة جدًا. آفاقه السريالية لازالت مثيرة للإعجاب ومتداولة في قاعات السينما؛ كما نلاحظ أن مثل شركة A24 تملك صداها في هذا التوجه.

منهج فيلم Eraserhead يبقى مؤثرًا الى الأفلام الجديدة وفكرة قابله الى التطور لأفلام المستقبل، هو تحفة فنية بمثابة أحد الإنجازات الكبرى للسينما المستقلة الأمريكية. وعلى الرغم من كفاحه بسبب نقص التمويل والتحديات الشخصية، فقد واصل لينش العمل فيه؛ حتى قام بتمويل الفيلم من خلال العمل كبائع جرائد واقتراض المال من أهله. تصور فيلم Eraserhead أرضًا قاحلة صناعية مخيفة، حيث جلب القلق والمخاوف إلى الحياة بطريقة مبهرة بصريًا وغامضة.

كما استمر لينش في إضافة المدرسة الرومانسية في منهجة السينمائي بفيلم الجريمة الرومانسي Wild at Heart. حتى قوبلت أفلامه اللاحقة مثل Twin Peaks: Fire Walk With Me بمراجعات جدليّة أكبر مع سفره إلى عمق السريالية بعد عقباتها واضطهادها في مجتمع المشاهدين، حيث الفيلم قام بتجربة المزيد من الصرامة مع الأعراف المعيارية لسرد القصص. وكأنه أراد الرد على الانتقادات الموجهة إلى رؤيته الفنية والى انتقادات المدرسة السريالية.

من مقولاته الواضحه في منهجية قصصه: "من الأفضل ألا تعرف الكثير عن معنى الأشياء أو كيف يمكن تفسيرها، وإلا ستكون خائفًا جدًا من السماح للأشياء بالاستمرار في الحدوث." - ديفد لينش.

مايجعل ديفد لينش ثقة في الأخذ بمنهجيته في الفنون حتى الآن هو انغماسه في الفنون كمهنة قبل الأفلام فقد كان ملحنًا أيضًا؛ تعاون مع أنجيلو بادالامينتي، مؤلفه الموسيقي المفضل، لإنشاء موسيقى تصويرية لا تُنسى مثل Twin Peaks. بالإضافة فقد كان نحاتًا وصانع أثاث ورسامًا كاريكاتيريًا وكاتبًا مسرحيًا ورسامًا، ثم تحول إلى صناعة الأفلام أثناء وجوده في مدرسة الفنون في الستينيات، في محاولة لخلق "لوحة متحركة".

حتى واصل تطوير أسلوب تعبيري استحضر أعمال مخرجين متنوعين مثل لويس بونويل وجان كوكتو وفريتز لانج وألفريد هيتشكوك، على الرغم من أنه قال إنه كان أكثر اهتمامًا بمشاهدة عروض السيارات المخصصة على التلفزيون من دراسة الأفلام القديمة.

عبقرية لينش التي ستبقى للمستقبل هي الإهتمام بطبيعة الرغبة، والواقع البديل، ومنطق عالم الأحلام، والموت والازدواجية.

أهلًا وسهلًا بالجميع، ويحفظكم الباري🙏🏼

https://boxd.it/bM1bU
بما أن القائمة تتداول إلى اليوم، والله يبلغنا وإياكم شهر الله المبارك…

أي اقتراح للقائمة من حذف، إضافة أو تعليق معيّن، شاء الله نرتبها الى بداية شهر رمضان🙏🏼

✏️| The Girl With The Needle(2024)
🎥| #Magnus_Von_Horn
_________________________________

🎙💢…
@ 𝖎𝖓𝖙𝖊𝖑𝖑𝖊𝖈𝖙𝖚𝖆𝖑 𝐂𝐥𝐨𝐮𝐝 🎞💡
https://t.me/cloudytheater

جانب حقيقي من تدهور مجتمعات الحروب الباردة في أوروبا؛ فيلم الفتاة ذات الإبرة هو فيلم كابوسي ولكنه مؤثر في نفس الوقت، وهو فيلم ديكنزي ولينش في نفس الوقت.

عمل ثاقب من التعاسة التعبيرية حول ضرورات التضحية النسائية في مراحلها الحياتية والاكتئاب الذي تثيره بعد الولادة. حول الرغبات التي لا توصف والتي تنمو في محاولات فاشلة يتم تحملها…

هنا مراجعة بسيطة عن هذا الفيلم المميز👇:

https://boxd.it/8IJ6xb

📝| #لنعقد_فكرة

المسرح هو المكان الذي يتجلى فيه الوجود الإنساني في لحظة حية. لا يُشير مسرحه إلى مساحة واسعة تُبهر الجمهور، بل، كما قال الإنجليزي بيتر بروك، يُصبح مختبرًا للروح؛ حيث يجد المرء نفسه في مواجهة مع الآخر، ويواجه الآخر العالم.

إن المسرح في حد ذاته فعل جماعي، سمح منذ نشأته باندماج الأفراد مام قوة اللحظة الحاضرة، مما جعل النص والأداء والجمهور وحدة تنفس واحدة دون أي تسلسل هرمي بينهم.

وهو أنطون تشيخوف، طبيب الروح الذي جعل من المسرح مسرحًا للأحداث اليومية بدلًا من الصراعات البطولية. في مسرحيتيه "بستان الكرز" و"العم فانيا"، يتجلى الصمت أكثر بكثير من الحوار؛ إذ تتآكل الشخصيات من الداخل.

يقول تشيخوف: "على المسرح، كما في الحياة، لا ينبغي للناس أن يبكوا أو يضحكوا، بل أن يعيشوا".

تشيخوف فتح الباب لمسرح النفس، حيث البطولات خفية، والصراعات لا تُرى إلا في ارتعاشة اليد أو صمت الجملة

يتطلب الأمر منهجيةً لترجمة هذا الوعي إلى رقص مسرحي. وهنا يأتي دور كونستانتين ستانيسلافسكي، المخرج المسرحي الروسي، الذي يُحوّل الأداء إلى رحلةٍ داخليةٍ مبنية على الصدق النفسي بدلاً من القناع الخارجي.

في عام ١٩٣٦، كتب: "أحب فنك في داخلك، لا نفسك في الفن". التمثيل سعيٌ وجودي. يصبح الممثل كائنًا يعيش لحظةً حقيقيةً أمام الجمهور، لا مجرد شخصٍ يؤدي نصًا.

برزت السينما حاملةً إرث المسرح، لكنها غيّرت في النهاية قواعد اللعبة نفسها. أصبحت الكاميرا عينًا قادرة على التغلغل بدقة في تفاصيل الوجه، في الصمت الذي يفصل بين كلمتين. أصبحت حركتها قصةً وسيناريوً يصحى منه وعي المشاهد.

لم تعد هناك حاجةٌ إلى الخطابة المسرحية، بل إلى ذلك الصدق الداخلي الذي بشر به ستانيسلافسكي وتشيخوف.

لهذا السبب قال إنغمار بيرغمان ذات مرة: "المسرح والسينما شقيقان، لكن للسينما عيون أقرب إلى الروح البشرية". أما مارتن سكورسيزي، فيرى أن السينما امتداد للأدب والمسرح والموسيقى، مقتبسًا كلامه: "كل فن هو حوار واحد مستمر عبر الزمن".

وهكذا نرى إيمان الفن بأنه سلسلة من الحلقات: من المأساة اليونانية إلى تشيخوف وستانيسلافسكي، وصولاً إلى الشاشة الفضية حيث يستقبل الجمهور الفن في قاعة مظلمة، كلٌّ على مقعده وحيدًا، ومع ذلك يجتمعون جميعًا في لحظة المشاهدة نفسها.

نواجه سلالة واحدة يجب علينا جميعًا إدراكها حتى تتضح لنا الصورة والرسمة: المسرح الذي علّمنا الإنصات للآخرين، وتشيخوف الذي علّمنا أن الصمت مسرح، وستانيسلافسكي الذي علّم الممثل أن يعيش، والسينما التي التقطت كل ذلك وحوّلته إلى تجربة تُحيي المستقبل.

السبب وراء كتابة هذا المقال البسيط هو مشاهدة فيلم الفرنسي لويس مال الذي استخدم فيه مسرحية تشيخوف، العم فانيا، كوداع وإعتزال من صناعة الأفلام.

فيلم كرّم المسرح في السينما، وبرز براعة السينما بذاتها وتجليّاتها... عمل لم يتكلّف في بروزة الحوارات، بل أعطاها أصالتها الكامله، حتى يظهر الفيلم بمصداق يعيش فيه المشاهد حالة الوداع.



المراجعة هنا: https://boxd.it/b7gpn3

فيلم يعتبر حلمَ اليقظة؛ حيث تمتزج حياة ممثلي الشخصيات مع حياة شخصيات تشيخوف، حتى نشعر أن النص لم يكتب قبل قرن في روسيا، بل يُولد الآن أمام أعيننا.

في الجانب الآخر، كان هنالك فيلم آخر كان واضحًا في جانب حبه المسرحي وطرح المسرح في السينما بطريقة حديثة، حتى اليوم، هي ساحرة بصريًا وقادرة على أن تكون مصدرَ إلهام كبير لاستخدام المسرح بعد الاستنساخ.

The Cook, The Thief, His Wife & Her Lover 1989

المخرج بيتر جرينواي تعمّد أن يصمم الفيلم وكأنه مسرح حيّ: ديكورات ضخمة ذات فضاء واحد تقريبًا (المطعم والمطبخ)، حركة الممثلين التي تشبه دخول وخروج الشخصيات على خشبة المسرح، والإضاءة والألوان التي تتبدل مع المشهد وكأننا أمام تغيير في الستارة أو الإضاءة المسرحية، لا الواقعية السينمائية. حتى الحوار يتخذ طابعًا أقرب إلى البلاغة المسرحية منه إلى اللغة اليومية.

مراجعة الفيلم هنا: https://boxd.it/b7qMHF

فلمين للأسف لاتوجد لهم ترجمات عربية وافرة أو حتى مميزة تليق بحوارات الأفلام.

أبحث عن مترجمين متوفرين الى الفيلمين العظيمين… المراجعات موجودة وحتى روابط الى مشاهدة الأفلام ليس بالأمر الصعب.

Vanya on 42nd Street 1994

The Cook, The Thief, His wife & Her Lover 1989

لم نَكن نتخيّل في تلك السّاعة، أن هذا سيكونُ آخرَ عَهدِنا بالعَيْش في هذا البيْت. وأن العودة إليه، أو حتّى مُشاهَدَته، ستكونُ حلمًا… أو جزءًا من الحُلمِ الفلسطيني.

كنا نَعْتقِدُ على نحوٍ ما، أن النّكْبةَ الكُبرَى لايمكنُ أن تَقَع! وإن وَقَع منها شيْء… فلن يكونَ غيرَ رحلةٍ عابرَة.
يجب أن تكونَ موازين الكونِ قد اختَلَّت لكي تضيعَ فلسطين! عروبةُ فلسطينَ وموازينُ الكونِ معًا!
أو هي القيامة الآن…

https://youtube.com/playlist?list=PLOpvfjrLz9udyfHSEuv9sPE1gIsDVRaCd&si=X7R30juSKMPQyD6P

إلى اليوم،من ٢٠٠٤م/١٤٢٥هـ، يبقى مسلسل (التغريبة الفلسطينية) واحدًا من أصدق وأقوى ما أنجزته الدراما العربية؛ لأنه لا يبهت، بل يزداد رسوخًا كلما أُعيدت مشاهدته ومضى الزمن والظرف!

وإذا ما قيس بالأعمال التاريخية عالميًا، فلن يكون بعيدًا، في نظري الشخصي، عن الصدارة… لأنه لم يكتفِ بسرد الحدث، بل منح التاريخ مصداقًا وواقع، وروحًا تنبض على الشاشة.

أي هو مسلسل يُشاهَد كأنه أمانة ومسؤولية! لا مجرد حكاية؛ مسؤولية أخلاقية ومعرفية، لأنه يقدّم التاريخ بهدوء وحكمه، وبسلاسة إلى من يعرف أن الحقيقة لا تحتاج إلى صراخ. يفتح للمشاهد أبواب الفهم واحدةً تلو الأخرى، حتى تتكشف المعاني عميقة وواضحة، وتستقر الأسئلة في القلب قبل العقل، وهذا جدًا مهم.

إنّ اللهَ اشترَى..
من المؤمنينَ أنفسَهم وأموالم،
بأنَّ لهُمُ الجنَّةْ!

#لنعقد_فكرة

أعتقد أن تجارب صنع الأفلام السينمائية العربية، في هذه السنوات، أصبح متاحًا كثيرًا بكل مستوياته الاحترافية. وأرى كمية من الشباب من يمتلك الشغف والآفاق الكافية ليجعل من الفن وسيلة لطرح ما يخبئه داخل روحه وعقله.

يجب أن نستغل الفرص السينمائية المتوفرة والدخول في ساحات الصناعة الحالية كي نتعرف بشكل دقيق في كيفية إنتاج الأفلام في هذا الزمان، وبالخصوص في العالم العربي. الدورات المتوفرة حاليًا لكل جانب في صناعة الأفلام اصبحت متوفرة وقيّمة الى الشباب وبها نستطيع ان نتحرك مع المؤسسات والمنتجين وما شابه من أصحاب الشأن في نشر ماتمت صناعته او المساعدة في صنعه.

هذه الدورة، عن بعد؛ تشارك فيها تحت الكاتبة أمينة مصطفى، في التعاطي مع فكرتك لصنعها في قالب سيناريو سينمائي جاهز للتطبيق والإنتاج، حيث تكون الدورة في غضون اسبوعين لعمل كل ما يكفي لصنع سيناريو الى فكرتك وصناعة كاتب سينمائي قادم!

ولأهمية الأمر، أخبرتني مدرسة الأفلام العربية أنها تعطي تخفيضًا إلى كل من يأتي مع شخص آخر، أي إبحث عن رديف سينمائي ليشاركك رحلة الكتابة هذه. أيضًا أخبروني بقبول تابي وتمارا، رفقًا بأن لاتموت أحلام الشباب مع تضخم الانتاج والاقتصاد "وخد بالك كدا يعني"..

هذا هو الملف الخاص بتعريف الدورة بخطّتها وتكاملها… مع أدوات التواصل معهم.

والباقي عليكم…

https://api.whatsapp.com/send/?phone=2001098601564&text&type=phone_number&app_absent=0&wame_ctl=1&source_surface=20


هنا أيضًا، رقمهم العام والتواصل في الواتساب، مع وجود باقي جهات التواصل معهم.