И не поймите неправильно, я пиздец люблю ДиКаприо и «Великий Гэтсби» я пересматриваю каждый год с момента его выхода, это мой самый любимый и идеальный образ Лео, но каждый раз, когда в кадре появляется Джоэл Эдгертон, он просто хавает Дикаприо мастерством.

Не могу это объяснить понятным языком, но когда он заходит в кадр, я вижу Леонардо ди Гэтсби и Тома Бьюкэнона, совершенно забывая, что это вообще-то тоже мой любимый актер в сцене появился.

Эдгертон в принципе машина. Он мощный сценарист, написавший «Ровер» и «Король Англии» (тот, что с Шаламэ), отличный продюсер, а его режиссерский дебют «Подарок» - это мастер класс по саспенсу без какого либо жанрового действия.

Раньше думал, что он как актер второго плана ебун, но после «Снов Поездов» и целого сезона «Темных Материй» разубедился и в этом. Мощный дядя.

All hail Joel Edgerton!

Джек О'Коннел на данный момент единственный актер, у которого за год вышли фильмы снятые на iPhone («28 Лет Спустя»), IMAX («Грешники»), Ultra Panavision 70 («Грешники») и Alexa 35 («28 лет спустя: Храм Костей»).

Когда ему сказали об этом на интервью во время промо-тура «Храма Костей» и пошутили, что ему осталось захватить формат Vista Vision, то режиссер фильма Ниа Дакоста пошутила: "звони ПТА".

Если честно, вообще не собирался включать «Оно: Добро Пожаловать в Дерри» (2025), потому что вторая часть «Оно» - это, буквально, третий раз за всю жизнь, когда я ушел с показа фильма.

Меня прям триггерит от того, как Андрес Мускетти снимает хоррор элементы с нестрашными монстрами и колхозными скримерами, а Пеннивайз нравится только в рамках Билла Скаргарда. «Мама» Мускетти вообще не понимаю, как попадет в топы лучших ужастиков. Его режиссерские методы хоррора всегда дуболомные, в них нет бессознательного ужаса, там всегда обертка - уродливый дизайн монстра (весьма прямолинейный), громкая музыка и резкие выпрыгивания.

Тот же Джеймс Ванн вроде и юзает те же техники, но ему чтобы напугать зрителя иногда достаточно хлопков из шкафа, а Мускетти будет использовать гигантскую старуху, которая громко кричит, быстро бегает на длинных ногах, широков открывается рот и все это под громкую музыку. Хоррор вообще один из самых сложных жанров, вопреки снобским мнениям критиков и «интеллектуалов».

В хороших ужасах пугают иррациональным и бессознательным, а звуки и уродство используется для усиления эффекта, то есть это лишь сопутствующие инструменты и эффекты. У Мускетти в принципе хоррор - это уродство и громкость, то есть он использует только эффекты и сопутствующие эффекты.

Возможно, на самом деле у него все хорошо с душой и психикой, а потому ему черпать трушную мрачнуху неоткуда, вот и берет зрителя нахрапом.

Однако, на фоне двояких ощущений от «Очень Странных Дел» захотелось посмотреть на то же самое - кинговские вайбы (хотя тут прям кинго-вселенная во всей красе), злые военные, фэнтезийный лор, детишки на велосипедах, проникновение в разум, яркий злодей и сопутствующие монстры.

И знаете... Это прям очень ХОРОШО оказалось. Ну, то есть, хоррор-элементы по прежнему кринж, за восемь эпизодов ни одного жуткого момента, все по классике «затишье-скример-громкая-музыка-монстр», но это все выглядит ОЧЕНЬ дорого, ОЧЕНЬ качественно, а местами ОЧЕНЬ стильно.

Не, ну правда - красный дизайн Пеннивайза из финальной серии - ОХУИТЕЛЬНО КРАСИВОЕ И СТИЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ. Клоун не страшный, скорее наоборот, но на Скарсгарда любо дорого смотреть, тем более он тут и человеческую версию клоуна сыграл. Кондово, но душевно все равно.

Военные тут хоть и часто поступают как злодеи из мультиков, но они все же делают некоторое реальное дерьмо. Они реально тут что-то значат, они проблемные и с ними невозможно бороться. Детей тут реально ХУЯРЯТ и в этом плане, конечно, сериалу вообще нет равных. Мое уважение смелости продюсеров. Шоковых моментов нет, но сам факт - поражает, особенно на фоне ссыкливых «Очень Странных Дел» убить хоть кого-нибудь в последнем сезоне.

Но я вообще затеял этот пост и навалить воды ради финальной серии. Вот этот момент со средним палцьем от Ричи - один из лучших кинематографичных моментов 2025 года. Сцена с деревом и крылатым Пеннивайзом тупо уделывает весь финальный сезон «Очень Странных Дел» и по зрелищности, и по накалу, и даже по драме.

Рич, безусловно, крадет все шоу. Офигенный пацан. Возможно, к детям не так успеваешь прикипеть (а я залпом весь сезоне проглотил за сутки), но кастинг просто отвал бошки. Дети офигенные, атмосфера супер, ансамблевая химия на высоте.

Отдельно еще отмечу кастинговое решение на роль молодого Дика Хэллорана из «Сияния» - внешность у актера лютейшая, полное попадание в образ. Прям давно не испытывал такие ощущения, когда каждое появление актера в кадре гипнотизирует и не отпускает.

По итогу скажу, что похуй вообще на мои отношения с Мускетти, потому что он собрал и поставил отличнейший кинговский сериал. Первая часть «Оно» запомнилась мне выдающимся кастингом и атмосферой и в «Добро Пожаловать в Дерри» есть те же самые отголоски. За финальные полчаса готов простить сериалу все, что угодно.

Иронично, что недоеб от магии «Очень Странных Дел» в итоге перебил конкурентный сериал.

#ДракаДня

Очень нравится, как в Южной Корее сформировался свой кино-язык в боевиках - большой упор на однокадровые драки со сложной хореографией.

Во время постановки «один против всех» тяжелее всего оправдать тайминг ожидания соперников. Когда сцена подается одним кадром - нет возможности переключаться между дублями, ракурсами или крупностями, чтобы «проваливать» противников, ожидающих свой шанс нанести удар главному герою.

Однокадровый формат подразумевает под собой ювелирный подход к ритму и времени. Все должно быть единым, без поддавков.

Оператор должен точно знать кто куда пойдет, что показать, что прикрыть. Вы не представляете, как обидно и морально тяжело на площадке, когда каскадеры и актер отработали все идеально, а камеру взяла неподходящий угол или банально не поспела за скоростью движения боя.

Вот в «Старухе с ножом» (2025) есть три небольших отрезка, которые по разному раскрывают тему однокадрового экшена. Больше всего меня впечатлила сцена с перспективой лежающей на полу главной героини, которыя наблюдает за дракой в соседней комнате.

Композиция завалена, снимается снизу, без движений, а сам замес кадрирован с помощью дверного проема. Очень очень круто. И очень очень сложно по хореографии.

Я конечно после того, как в прошлом году пошел на уроки ножевого боя и чуточку изучил российскую школу, больше не могу смотреть на обратный хват. Это очень кинематографично, но дико бессмысленно против классического хвата ножа.

Рассчитываю это в полной мере раскрыть в следующем фильме, если Бог кино позволит этому случиться. Запомните этот пост.

Будто трейлер к спин-оффу «Слишком Стар, Чтобы Умереть Молодым» посмотрел

#SameEnergy