В ближайшие пару дней отпуска намерен завершить ознакомительный вариант темы о советских радиоконсолях. Полный схемный и технико-исторический анализ по консолям будет написан при наличии свободного времении. Ознакомительный вариант пополняю два раза в день, смотрите за изменениями, критикуйте и дополняйте тут:

http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=541&t=5494&p=77858#p77858

Для кого как, а для меня назрела необходимость сгруппировать собственные темы, которые, надеюсь, со временем будут переложены на иной язык и стиль. Ибо по суете уже начинаю забывать, куда чего закинул. Тот же обзор по Риге Т-51 искал два дня, - дело в том, что он не выведен отдельной темой, не индексируется поиском, ибо размещён в закрытом блоке. Список тем - в персонально-авторском разделе:

http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=602&t=5416&p=76879#p76879

Некоторые читатели там увидят замок, но на то - нынешний смысл и правила для участников форума. Привожу для порядка и ознакомления, а также для подведения некоторых, надеюсь, промежуточных итогов.

Внимательный анализ расположния ламп применитнльно статей Фролова позволяет с большой уверенностью судить, что базой этого аппарата было однотипное решение с Р-48. С тем отличием, что в последней, скорее всего, был двухтактный выходной каскад на 6п3, а здесь - на 6п6. Что говорит о том, что "сибирь", известная в нескольких экземплярах, была выпущена вместо помпезно не оправдавшеё себя Р-48. По компоновке узлов и элементов шасси явственно чувствуется асимметричный почерк инженера Фролова, что при высоком потенциале не далает аппарат превосходным. И этим фактом, досконально разобранным по ссылке в нарделе "НС", можно оправдать критику новосибисркого инженера со стороны ИРПА с журналом "Радио", после чего сам Фролов был переведён в Москву, а выпуск аппарата прекращён ввиду его технического несоответствия времени.
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=541&p=77864#p77864

Завершил болваночный, непоправленный ознакомительный вариант большой темы о советсаких консольных радиолах. Должен вам сказать, что трудновато после долгого отсутствия на форуме и в теме. Пишу и думаю как прежде, а вот искать файлы да картинки уже внапряг: много перетасовалось за эти годы, хотя архив по радио прежний, и довольно громоздкий. Возможно, за последние годы что-то упустил, и если у кого какие дополнения - прошу поделиться Так что тема эта как путеводитель к гораздо большей работе. Смотрите и критикуйте тут:
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=541&t=5494
Ссылки почти все ведут на закрытые темы и разделы, но для начала и этого хватит. Цель данной работы - не показать разновидности и цацки-мацки, а проследить инженерную, социальную и потребительскую эволюцию этого рода аппаратов СССР как в частности, так и в сравнении с другими школами радио.

Для мемориального сайта Е.А. Левитина. Обещанные тезисы к описанию воронежской предвоенной консоли под музейным названием Т-19. Эксклюзивные снимки по просьбе Александра Ефимовича нам предоставил пом. директора "Электросигнала" Евгений Кириллов. А. Е. Левитин поспешил подать дополнительные снимки, чем чуток рассопряг контура:
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=541&p=77906#p77906
Но это не меняет сути. Традиционно и тезисно - по пунктам.

1. Очевидно несоответствие названия аппарата предвоенному ОСТ №370. Понятно - образец даже не опытный, ибо в таком случае должна как минимум - стоять цифра 21. По порядку, например, после 5нс-20 (на стык 1940-1941 г.г.). Хотя, если заводчане имели в виду консоль Т-19 как продолжение настольного 6н-19, то по смыслу очевидно название К19, или 19К. Что касается "Т", то он предназначался для телевизоров (например, 17ТН-1). Ещё смысловой нюанс: на музейной бирке написано "радиокомбайн". Если так, то логичнее написать 19К (опять же, "консоль", "комбайн", как это делали в Александрове на примере СВГ-К В общем, в названии белое пятно.

2. По стилю видно, что делали без участия Ирбите. Гляда на фасад, можно подумать что просто сменили ручки. На европейские. Но если приглядеться к крайним, то видно что "ромашки" сюда войдут совсем впритык к отбортовке. Вкупе с отсутствием характерных овалов корпуса (характер Ирбите) можно смело утверждать, что гениальный дизайнер к этому аппарату не имел отношения.

3. Если без Ирбите (а его не могли не привлечь), то скорее, этот аппарат сконструирован не перед самой войной, реальнее всего - в начале 1940-го года. И никак не в 1939-м. Выдают новые электритовские громкоговорители, которые при всём желании не могли появиться в СССР раньше ноября 1939 года (вход Красной Армии в Вильно). Здесь стоят три громкоговорителя фирмы Электрит, под них отведено большое пространство, хотя соответствующих по размеру и мощности отечественных громкоговорителей не было, использовались американские Д-11 (22) и СВД-1 (RCA-140). Стало быть, аппарат созрел не раньше и не позднее первой половины 1940 года.

4. Главной особенностью Т-19 является шасси 6н-1. Почему? Не знаю. Однако, если бы использовали более широкое шасси 9н-4, что было бы логично и технически и эксплуатационно оправдано то для такого аппарата пришлось бы ставить дополнительный УНЧ в нижнюю часть корпуса. Здесь же УНЧ уместился рядом с шасси, и всё это теснится впритык к стенкам. Поэтому блок питания НЧ пришлось вынести в нижний отсек. И пусть никого не смущает огромный трансформатор на шасси НЧ - это не силовик, а выходник, намотанный на вечно стандартном для ЭЛС железе.

5. Если компоновка и использование менее продвинутого шасси вызывает в этом аппарате недоумение, то по поводу низкочастотного тракта воронежцы сделали мощный шаг вперёд. Помните, как на RRR был гениальный инженер по ПЧ, а на ВЭФе - не менее гениальный инженер по входным цепям и ВЧ. Плюс - упомянутый Ирбите. Думаю, воронежцам, а скорее новосибирцам, стоит поискать имя конструктора НЧ, и воздать ему честь. Ибо:
- блок не похож ни на одну довоенную советскую разработку;
- именно этот блок, по точной компоновке, лежит в основе легендарных УНЧ новосибирских консольных радиол Р-48 и "Сибирь".
- этот блок, с незначительными компоновочными изменениями, использован в радиоле "Москва" образца 1946 года, а схемно - в подавляющем большинстве советских первоклассных аппаратов, включая МИР М152.

6. Шкальный механизм Т-19 также послужил основой для этих узлов в новосибирских 6н-25, 7н-27 и "Восток". Хотя он пока не совсем таков, и на тот момент представляет нечто среднее между узлом 6н-19 и 6н-25. Да, по шасси и периоду выпуска. Было бы нелишне посмотреть, есть ли номер на нём, и какой это номер. По этому факту, в сравнении с известной хронологией выпуска 6н-1:
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=259&t=155
можно приблизительно оценить дату изготовления его основной части.

7. Что ещё сказать, кроме того что на шкале уже Куйбышев, а не Самара? То, что этот аппарат от корки до вилки изготовлен в СССР. Не берусь судить, была или у воронежцев на тот момент возможность делать собственными силами такие корпуса, но то что футляр консоли не похож ни на любой из двух вариантов Д-11, ни на СВГ-К - совершенно очевидно. Он частичто похож на первую новосибирскую консоль 9н-4, которая есть в моей коллекции. И даже - на "Сибирь". С тем отличием, что в первом варианте завода 590 использован"правильный" радиоприёмник, а во втором - полноценное шасси могучей консольной радиолы Р-48.

Вышенаписанное не является полноценным обзором. Надеюсь на критику и дополнения коллег. Ссылка на авторов фото и текста во всех перепечатках приветствуется.

Фото Евгения Кириллова, ОАО "Электросигнал", г. Воронеж.
Текст Валерия Миргородского, Радио Фронт
2023.02.08

Виктор Николаевич Пастухов. Один из тех, ещё советских любителей радио и звука, благодаря которым сохранились и перешли в наши коллекции знаковые аппараты. В основном, по моде прошлых десятилетий - культовые германские Сименс и ТФК. Это было время зрелости наших отцов и дедов.

Виктора Николаевич как известный московский коллекционер старого радио отмечен в работах Владимира Шапкина, хорошо знаком узкому кругу почитателей лампового звука, однако в открытых источниках информации о нём мало. Видео давно хотел скопировать в контент канала Радио Фронт, что сегодня и сделал. Подпись под оригиналом: Виктор Николаевич Пастухов.16-я выставка «Российский Hi-End» 17 – 20 ноября 2016
https://www.youtube.com/watch?v=Vy8vEqhYXiA

Приветствую лица коллег!

Находясь вдалеке от темы радио, ощущаешь себя как в горной долине. Где, по мере удаления от вершин, всё ниже и никчемнее предстают леса и дороги, над которыми в силу соотношения разных размеров всё явственнее возвышаются снежные вершины. Этот оптический эффект не до конца понимаю, но зато отдаю себе твёрдый отчёт: находясь на горе, или даже её склоне, не осознаёшь роли и места того, куда ты попал по случаю или жизненному умыслу.

Так и в исконно нашей теме. Только отъехав - понимаешь её величие. Её людей и все наши вчерашние помыслы. На фоне которых бывшие разборки и притязания - сущие позиционно въедливые глисты. Не хочу вспоминать, сколько гнусностей и грязи выплеснули в наше сообщество форумы Горского, Мельника, 4-х и Дербаля. Где они, эти форумы? Зачем, и в пику кому они создавались? И под какими лавинами теперь искать отчёты того же Вотинова, например - про модификации "Рекордов". По которым Вадим Мельник ну так старался подтасовать статистику просмотров. Ну ладно, кто-то эти отчёты сохранил. А сохранились ли фотографии ежемесячных кильдымов на Левом берегу, которые хранят пусть и наносную, но всё же память о романтизме встреч уже не юных, но по-молодецки преданных радио мужиков? В окружении банальных дрышпалок и даже присутствии "прыщавого" (С) Ю. Тимошенко...

Кому-то присутствовать на этих, далёких от темы радио "слётах" было в облом, а кто-то даже из русского Донбасса пхнул через пять областей, включая РФ, чтобы покрасоваться на фоне "столичных" друзяк-укрособирателей, да хапнуть очередной киевский дрышпак. Но что было - то было. Все мы были и есть очень разные, но ГОРА у нас - одна.

Фотографии тут:
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=591&p=78026#p78026

Георгий Члиянц

Человек десятилетиями находился в центре радиолюбительской тусовки СССР и СНГ. В те времена были заметные, выдающиеся фигуры по направлениям: Лаповок - всю жизнь "строил трансивер", Румянцев - "сажу трусил", Шульгин - изобретал, Члиянц - просвещал. Не всех упомянул. Но все упомянутые - это эпоха. С Геогрием мы общались со второй половины девяностых. Он зарегистрирован на нашем форуме, хотя не занимался темой истории промышленного радио. О нём в кругах радиолюбителей бытовало неоднозначное мнение. Но что значит наше мнение относительно судьбы человека, вписавшего много строк, страниц и глав в историю одного из самых интересных увлечений ранней эпохи радио.
Один раз и навсегда заняв нишу просветительства, львовянин Георгий Артемьевич Члиянц был верен выбору до конца дней своих. Спустя годы историки радиолюбительства это поймут. Если, конечно, сохранится архив его книг, статей и наработок.

То, что случилось с Члиянцем в последние недели, я бы назвал непредумышленным убийством. А в чём-то даже умышленным, если считать возраст Георгия и вакханалию вокруг его имени на украинских ресурсах. В которой особенно преуспели львовяне и харьковчане. Эти, казалось бы, разные по ментальности люди и территории.

Пересказывать грустную и одновременно гнусную историю не имеет смысла, да и многие её знают. Дам лишь ссылку на архив второй темы, где особи свидомые по почину Олега Сатырева издевались над Георгием. А потом, убрав гнусности, просто сообщили что человек умер. Просто для истории. Ссылки кликабельны. Жаль, первую тему, самую одиозную - не скопировал. Второй на данный момент также нет. Подчистили всё, суки.
http://rf.kievrus.com/lib/2023/uy5xe_2.pdf
http://rf.kievrus.com/lib/2023/chlijanc.pdf

Возня в радиолюбительском движении Украины началась с обретением сладострастного рыночного пирога, вокруг которого наматывали круги киевские и донецкие, черниговские и львовские выскочки. Но особую роль играли харьковские. Особенно - в период правления ЛРУ Игорем Зельдиным - LCV. С которым в одной упряге тусовался Сатырев, нынешний организатор помойки купи-продай - LV. Зельдина уже нет, а Олег по-прежнему мутит воду. Это его предисловие к теме во вложении, это он - тамошний админ. Характерно, и это почти никто не заметил - в этом году Члиянц объявил о намерении закончить книгу о Зельдине. Но, я так понял - не успел. Почёсывай, олежка, свои пухлые ручонки!

Теперь трудно гадать, что с февраля 2022 года творилось в голове немолодого Члиянца. Например, если судить по сообщению UT2UW. Цитата:

Когда варвари в окупации расстреляли мой шек, Георгий написал стихи. Ето, конечно, личное, но теперь, когда Георгия уже нет опубликую, что би било понятно какой ето бил человек, если кому не дошло и его отношения к москалям. . Земля пухом Георгию. . " Русский мир" заходил С глубочайшей симпатией посвящаю Сергею (UT2UW) Разбил приклад трансиверную морду Зачем разбил? А хрен его поймет Не в гости заходила держиморда Был мародер, волок гранатомет Он " русский мир" принес без приглашенья И вещи по квартире разбросал Грабитель, вор, разносчик разрушения Спасибо, что хоть на пол не нассал Украл, подлец и гад, предметы быта И электронику, которую нашел Все, что большим трудом добыто Спасибо, что диван не распорол Он не поджег и не насрал, подлюка Наверное, торопился, мать его И обошелся парой пуль, не злюка Из ебеней российских существо А мог убить, да не было хозяев Но раскурочил, тварь, чего не унести Ему желаем, и подобным негодяям Хаймарсы встретить на своем пути Чтоб сдох бесславно на мешке трофеев И сам в мешке отправился домой Серега, ждет расплата лиходеев Есть с Украины в ад вояж прямой Ты жив, все остальное восполнимо Залижешь раны, как и вся страна Настигнет карма мародера-анонима И даж не карма, а реальная хана 14 июля 2022

Конец цитаты, которая на совести киевского UW... Кто бы мог подумать, что былая техническая элита великой страны превратится в такой вот гадюшник... Тем не менее, если отбросить налёты и наезды. смрад и тупость радиолюбительского сообщества, Георгий Члиянц заслужил вечной памяти как активный представитель увы, в корне вырождающегося социума.

З.Ы. Мало кто говорит в этом контексте о гнусной роли секретариата российского журнала "Радио". Где как бы намеренно и сладострастно публиковали старые, я бы сказал - халтурные заметки Члиянца по истории радио. А ведь могли бы предвидеть оголтелую реакцию со стороны украинских небратьев...

Гадюшник, друзья. Везде - гадюшник.

Гетеродин на 6а8. Применительно к использованию в серии радиоприёмников СВД. Характеристики и нелепости пентагрида на приборах. То, о чём говорилось и писалось многими поколениями. Тема тут:
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=207&t=5506

Чат канала переведён в закрытый режим.
Вход - по приглашению или участию в форуме.
Много тем для ценителей лампового радио.
Без рекламы и понтов. Заходите.

http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=184&p=78099#p78099 Может кому интересно. Скриншот по вещательному радиопрому СССР от 1949 года из архива ЦРУ.
Document Number (FOIA) /ESDN (CREST): CIA-RDP79R01141A000100130002-3

Владимир Шапкин:
Мирный удар Сталина. (Советский радиоприёмник "Мир").

http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=595&t=5516
Любая историческая эпоха оставляет свой, только ей присущий интеллектуально-эстетический культурный слой. Не подлежит сомнению, что культура социализма, являясь частью общемировой культуры человечества, является самодостаточным явлением и входит в триаду ведущих субкультур ХХ века: буржуазная культура империалистического капитализма, социалистическая культура, культура фашизма. Эта триада внутри себя неделима на плохие или хорошие - её составляющие концептуально различные.

Советская бытовая радиотехника, опираясь на мировые радиотехнические достижения, имела собственные, неповторимые черты, как чисто в радиотехническом аспекте, так и в сфере радиотехнического дизайна. Выдающимся примером бытового радиотехнического дизайна начала 50-х годов ХХ века в СССР является радиоприёмник I класса (по тогдашней оценке ГОСТа самый высший) "Мир". Можно без преувеличения сказать, что в бытовой приёмной технике СССР "Мир" является самым ярким и характерным для социалистической культуры образцом.

В 1945 году победоносно закончилась война с Германией. Военная, экономическая, интеллектуальная мощь СССР к этому времени вывела его вместе с США на ключевую роль распорядителей общемирового порядка. И Сталину, и его ближайшему окружению было очевидно, что сделать советских людей (и других) безусловными сторонниками преимуществ социализма можно только в одном случае - окружить их в быту такими потребительскими вещами, которые были бы, по крайней мере, не хуже, чем на Западе. Вместе с тем, было ясно, что для всех это сделать невозможно. Вопрос решён, как обычно, суррогатно: дать хотя бы правящей коммунистической верхушке те товары, которые по сравнению с зарубежными были бы, выражаясь современным языковым кичем, конкурентноспособными.

Сейчас уже понятно, что такие решения не способствовали классовому равноправию. Величественные высотные дома и жалкие бараки-лачуги, помпезный радиоприёмник "Мир" и суперубогий народный радиоприёмник "Москвич" давали такой контраст и зримость классового различия, которого не было и в самых проблемных странах капитализма и фашизма.

Задача создания бытового суперприёмника была очень непростой. Во-первых, элитарная часть советского общества, для которой он предназначался, уже не была уголовно-пролетарским сбродом 1917 года, она, по меньшей мере, была мелко-, а высшие слои и среднебуржуазной публикой, даже по западным параметрам. Во-вторых, в быту очень широко использовалась трофейная (не правда ли, интересное наименование для сугубо гражданской техники, не вся же она находилась у нацистов) бытовая радиотехника Германии, которая в довоенное время по техническим параметрам и дизайнерской проработке бесспорно занимала ведущее место в мире. Сравнивать потребителю было с чем. В третьих, уровень советского радиопроизводства и после войны оставался исключительно низким и ни в какое сравнение с германским, даже довоенным, вступить не мог. Если по радиотехнической части исполнения суперприёмника можно было что-то заимствовать из-за рубежа, то по дизайнерской стороне, учитывая практическое отсутствие наработанной дизайнерской культуры в КБ заводов, положение было просто катастрофическим. Ведь ставилась задача сделать не просто суперприёмник, а оригинальный социалистический.

Разработка и серийный выпуск социалистического суперприёмника были возложены на Рижский радиозавод "ВЭФ". Заметим, что при тогдашней системе советского радиопромышленного производства все разработки производились конструкторскими бюро заводов, и в большинстве случаев там же организовывалось серийное производство. Выбор предприятия разработчика-изготовителя не случаен и закономерен. Радио и электротехнический завод "ВЭФ" ещё в довоенное время был одним из ведущих предприятий Латвии, которая среди прибалтийской тройки государств выделялась индустриальным характером экономики. Предприятие перед войной было тесно ассоциировано с известной в Европе фирмой "Рhilips", и выпускало лицензионный бытовой радиоприёмник II класса, который с некоторыми изменениями в элементной базе изготавливался после войны под маркой "ВЭФ-М-517". Предприятие не было разрушено социалистическими преобразованиями из-за краткости советского предвоенного периода, сохранило кадры и оборудование во время войны, так как было включено в германскую военную экономическую машину. Большим преимуществом была радиотехническая и дизайнерская подготовка конструкторского и производственного коллективов, прошедших школу европейского радиопроизводства.

Завод уже обозначил свой уровень разработкой и выпуском радиоприёмника первого класса "Латвия", до "Мира" являвшимся лучшим советским приёмником, как по электрическому, так и по дизайнерскому оформлению. "Латвия" явилась предшественником "Мира", но её дизайнерское решение было настолько очевидно прогерманским, что выступить, как социалистический суперприёмник, она никак не могла. В основе электрического решения "Мира" использована схема "Латвии", но с рядом существенных дополнений, присущих только радиотехническим аристократам. Самым главным были два новшества. Первое, переработана вся низкочастотная часть с включением в неё дополнительных каскадов усиления со сложной схемой тонкоррекции и частотной равномерностью по усилению. По уровню техники того времени это был усилитель НЧ класса "Hi-Fi", если выражаться современной терминологией, и он являлся самым совершенным среди всей бытовой приёмной радиоаппаратуры. Вторым было введение каскада бесшумной настройки. Это новшество почерпнуто из американской буржуазно-роскошной радиотехники. Его суть состояла в том, что при поиске станций, а точнее при движении стрелки настройки входной каскад усилителя НЧ запирался, и приемник молчал. При остановке механизма усилитель отпирался, и звук восстанавливался. Конечно, приём станций был возможен тогда, когда остановка настройки по частоте совпадала с частотой передающей радиостанции: при несовпадении прослушивался эфирный шум. Как Вам, этот удивительный предшественник современных автоматических компьютерных систем настройки! Приёмник имел так же два громкоговорителя с разными частотными характеристиками. В целом его электрическое решение обеспечивало чувствительность, избирательность, частотную характеристику и другие электрические и звуковые параметры на уровне элитных современных бытовых радиоприёмников тех лет.

Куда более сложным оказалось дизайнерское решение "Мира". Конструкторы с ВЭФа никаких образцов чисто социалисти-ческого радиотехнического дизайна перед собой не имели. На них впервые была возложена обязанность сделать суперприёмник такого типа, ведь сколько-нибудь длительного опыта социализма у прибалтийских конструкторов не было. Внутри они ещё оставались культурными буржуазными спецами, рождёнными и воспитанными в несоциалистических условиях. Тут надо отметить, что хотя все советизированные прибалты гордились в СССР и выставляются сейчас (в России, разумеется, не в ЕС, где их правовая эстетика поправляется судом!) своей культурой, она изначально не являлась самобытной, собственной, а привнесённой с Запада, конечно, по многовековым историческим причинам и в большей части из Германии.

Что сделали конструктора с ВЭФа? Они выбрали абсолютно верный концептуальный путь, собрав по фрагментам дизайнерские буржуазные изыски и сдобрили их своим пониманием советского социализма. И сегодня, глядя на "Мир", изумляешься их интуитив-ной правильностью выбранной дизайнерской концепции (социалистическая послевоенная пятилетка - школа явилась начальной, но весьма эффективной). "Мир" вписан в своё время так, что и в настоящем, и в будущем, зрительно знакомясь с ним, внутри себя ощущаешь сталинский социализм, конечно, его самую верхнюю, элитарно-роскошную часть. (Кто хочет почувствовать низший социализм, тот пусть рассмотрит тогдашний народный радиоприёмник "Москвич" - по эстетической силе воздействия он оставляет не меньшее впечатление).

Прежде всего это объём. Точнее его можно определить физическим термином масса. "Мир" величественно велик - это самый большой советский настольный радиоприёмник. Исторически мода на большие радиоприёмники рождена в США в конце 20-х годов, и они всегда занимали нишу сверхдорогих приёмников. В скромной, по сравнению с богатейшей размашистой Америкой, Европе этот класс радиоаппаратуры распространения не получил, но был подхвачен и использован в дорогих радиоприёмниках фашистской Германии - этот стиль подчёркивал монументальность и незыблемость "тысячелетнего" третьего рейха. Клас-сическими представителями его были такие довоенные суперприёмники, как "Telefunken Super 8001", "Blaupunkt Super 11 W 79", "Korting Super Transmare 40 WK". Разорённая послевоенная Европа могла себе позволить только небольшие сверхдешёвые радиоприёмнички с бестрансформаторным питанием (у нас они известны под сленговым обозначением "спальники"), но в Великобританию монументальный, уже германский след, был частично импортирован, в частности, он прослеживается в дорогих радиоприёмниках фирмы "Mullard".

Предшественник "Мира", "Латвия", по архитектурному облику относилась к классу радиоприёмников монументального сти-ля. Её германский дизайн был изысканно классичен. Этот стиль внешнего оформления радиоприёмников с вытянутой почти на всю ширину нижней стеклянной шкалой, с симметричными ручками управления по её сторонам, большой, не заполненной ничем, кроме фирменных эмблем, передней поверхностью, впервые получил воплощение (практически одновременно) в приёмниках германских фирм "Telefunken" и "Saba" в 1939 году, а разработанный по этим мотивам в 1941 году " Telefunken Super 166 WK" стал классикой мирового радиотехнического дизайна приёмной радиотехники на 25 лет вперёд. Но в "Латвии" появилась собственная, латвийская дизайнерская черта: это внушительные боковые выступы-обьёмы корпуса, напоминающие сглаженные очертания прибалтийских береговых песчаных дюн. Эта оригинальная дизайнерская находка перенесена в "Мир", и в последующем в "Фестиваль".

Нижняя часть лицевой стороны "Мира" выполнена в виде осторожно-выпуклой, то же весьма созвучной, субпанели с тремя в высшей степени массивными комбинированными ручками управления, имеющим крупный плавнозубчатый контур успокаи-вающе мягкого характера (такие впервые появились в радиоприёмниках высшего класса германской фирмы "Blaupunkt"). Остальная часть стороны покрыта великолепной радиотехнической тканью бежевого тона, осеннего оттенка, с разбросанным по всей поверхности мелколиственным, рябиноподобным, почти накладным рисунком так же увядающего, но более притемнённого цвета. Лицо приёмника симметрировано вертикальным шкальным комплексом. Его центральная часть выделяется пластмассовым узким параллелепипедом, в верхней части которого размещён круглый зоркий глаз оптического индикатора настройки и курсивной надписью Мир под ним, а остальная поверхность декорирована вертикальным стилизованным, так же лиственным, орнаментом. (Последний, без сомнения, имеет природно-зональную подоснову; к примеру, в приёмнике "Урал" того времени использован хвойный мотив - природа тогда была в политической моде).

Гравированные шкальные линейки выполнены из органического стекла и вмонтированы по четыре с каждой из сторон. При включении приёмника они выделяются обьёмным подсвечиванием так, как ныне ночью висящие мосты над Москвой рекой. За ними бесшумно-немо скользит перемещающаяся вертикально горизонтальная стрелка настройки-указателя. Несмотря на то, что идея таких шкальных линеек заимствована от известнейшего довоенного германского приёмника " Telefunken Spitzensuper D 860 WK" (их там было четыре!), они размещены вертикально, а не горизонтально, как в прототипе.

Хотя дизайнерское решение "Мира" выполнено по принципу с мира по капиталистической нитке, рубашка получилась социалистическая. Решение отличается в высшей степени выдержанным и высокопрофессиональным вкусом, оно в комплексе с тактичными, пусть небольшими, но собственными находками, оригинально и носит законченный характер. И, вместе с тем, оно име-ет довольно выраженный социалистический, отчётливо дифференцируемый кичевой блик. Конечно, дизайнерское решение "Мира" в последующем развитии радиотехнического дизайна является тупиковым (как и сама политическая система), но оно было эстети-чески большим, и не стало кричащим и мещанско-смешным, как у одовременно выпускавшегося радиоприёмника "Звезда-54".

"Мир" необыкновенно гармонично соответствовал своей эпохе - периоду великих строек коммунизма:сталинского пре-образования природы топографическим озеленением, с энергетической и сельскохозяйственной водоканализацией от верховьев Волги до пиков Памира, выделкой американской атомной бомбы и усовершенствованием германской баллистической ракеты "ФАУ-2". Но бомб было в десятки раз меньше, чем у империалистического врага - капиталиста, поэтому главнейшим политическим лозунгом в грядущей войне за мировое пролетарское господство (уже переродившееся в феодально-мелкобуржуазное смердо-холопского типа) стала борьба за мир. Посему и название суперприёмника детерминировано, так как если бы атомное соотношение было иным, он бы, вероятно, именовался Генералиссимусом (советский радиоприёмник "Маршал" существовал - он был габаритно меньшим, а по схеме явно устаревшим).

Сталин не успел увидеть своего главного радиокомандующего. Серийный выпуск "Мира" начался в середине 1953 года, и продолжался два года. До середины 1957 года выпускалась его несколько упрощённая последующая модификация в виде радиолы "Мир М-154", которую сменил не менее известный радиоприёмник "Фестиваль".

[attachment=0]3.jpg[/attachment]
Я впервые увидел "Мир" десятилетним ухоженным и социалистически воспитанным, в пионерском красном галстучке, мальчиком-отличником в конце 1953 года. Я был мгновенно сражён наповал сказочной, заоблачной для меня роскошью, этого социалистического красавца-циклопа. Удивительно, но и сейчас, в 60 лет, в остатке жизни, ею расстрёпанный и идеологически развращённый, облачённый в синий халат музейного пролетария-двоечника, всматриваясь в "Мир", я так же ощущаю в себе то самое, потрясающее чувство. Что это? Мираж памяти детства, или нечто другое? Не знаю. Могу только утверждать - "Мир" даёт такое ощущение. Всем. И будет давать всегда!

Чуток вот подшаманил, даже чай остыл. Итак.

Гости
В авторских разделах видят и читают всё
В тематических разделах читают всё, но не видят фото
В каталогах ничего не ивдят и не читают

Зарегистрированные пользователи
В авторских и тематических разделах видят и читают всё
В каталогах видят и читают всё, кроме разделов:
В совбытовухе: 1931-1941; Прибалтов и НС
В соввоенке: 1935-1945 и 1945-19355
В американобытовухе закрыт только RCA
В американовоенке закрыт только предвоенный период 1940-1945
В германовоенке закрыты разделы "Специальные" и "Сухопутные".
В евробытовухе закрыты: АЕГ, ТФК, Блау, Кортинг.

Группа "Участник форума" - без ограничений.

Личка открыта. :mrgreen: Макмимум - 4 папки и 4 непрочитанных. При поступлении пятого и больше - старые автоматически удаляются. Так что реагируйте вовремя.

Смайлики вернул. Максимум в сообщении - три штуки.

Поле "Позывной добавил". Любительский, армейский, радиохулиганский и проч. Для доверительного общения и дополнения к правам доступа. Если позывного нет - пишем НЕТ

Сегодня прогоню и проверю, валяйте замечания и предложения, ато через неделю опять свалю, и не буду отвечать на письма с формы обратной связи. http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=184&p=78285#p78285

Рейтинг историков и коллекционеров лампового радио.

Составлен по случаю "отрыва от производства", связанного с очередой разборкой на форуме:
http://rf.kievrus.com/viewtopic.php?f=591&t=3565&p=78411#p78411
Дабы потомкам понять, кто был и есть в нашем ограниченном социуме, кто внёс и воссоздал в коллекциях и статьях важнейшую радиоламповую эпоху. Рейтинг субъективен, предложения и критика приветствуются.

ПЕРВАЯ ГРУППА.

1. Валерий Громов. Музей Двух Мировых войн, автор многочисленных публикаций.
2. Владимир Шапкин. Книга "Красные Уши", хранитель архива уникальных документов.
3. Анатолий Москаленко. Первый в СССР аналитик американского военного радио.
4. Сергей Матвеев. Знаток и публицист по теме германовоенки и радио США.
5. Владимир Бартенев. Учёный, изобретатель, практик, историк НИИ, РЛС и ПВО.
6. Атис Брикманис. Системный историк, аналитик и популяризатор латвийского класса радио.
7. Николай Кретов. Коллекционер, практик, ценитель довоенного радио СССР.
8. Геннадий Семёнов. Коллекционер, создатель универсального музея Старого Радио.
9. Никита Трошкин. Знаток и ценитель вещательных технологий околовоенной Европы.
10. Сергей Давидчик. Вдумчивый аналитик радиотехнологий стран Европы и Прибалтики
11. Дмитрий Гурьянов. Активный просветитель, организатор выставок и форумов.
12. Владимир Вотинов. Радиоспортсмен, собиратель ламповой техники середины прошлого столетия.
13. Валерий Харченко. Создатель интернет-каталога "Радиотехника 20 века"
14. Сергей Кашехлебов. Популяризатор радиотехники досуперового периода.
15. Олег Старосельцев. Владелец хорошей коллекции.

Где-то от десяти можно поставить много кого. А почему пятнадцать? Да потому, что в радиотехнике, особенно в наиважнейшей её части - АНТЕННАХ, правят бал НЕЧЁТНЫЕ числа и величины. Учим матчасть и уходим от штампов. Надеюсь, со временем последуют целевые сюжеты о каждом соотечественнике, делившем с нами это важное и переломное для радио время.

Напомню, что рейтинги аппаратов и мастеров тут и отдельно:
http://rf.kievrus.com/viewforum.php?f=478

Всем привет и ВАЖНОЕ СООБЩЕНИЕ

По причине моей длительной невовлечённости в работу сайта и форума, сложилась критическая ситуация с корневым доменным именем. Откуда-то (не знаю пока откуда) домен kievrus.com оказался заблокированным на вход и продление. Техподдержка Годадди отмораживается. Только сегодня это обнаружил. Ладно - телефон там пробит украинский, но блокировка мэйла на домене у этого же регистратора доменов нехило напрягает. Может это - девиантности общей дебилизации в Интернет, может старая привязка к Украине, а может и подстава. Постараюсь найти выход. Если не найду - с 28 июня домен будет недоступным, потом есть по закону месяц, чтобы решить вопрос. Если не получится - придётся расстаться. Жаль, домену 23 года. И ещё больше жаль, что у меня нет времени на возню вокруг данной проблемы.

Конечно, в таком случае все бебехи придётся перести на другой домен верхнего уровня. Но с ним пока нет смысла спешить до окончательного решения вопроса. Однако, после 28 июня может появиться пауза в несколько дней (от 2 до 3-х). Что, в силу неактивности форумчан не столь критично, сколь критично моё отношение к порядку и задекларированным принципам обеспечить доступ к форуму в условиях, когда не до этого сейчас. Посему, дорогие сидельцы, даю приоритетную явку - ТЕЛЕГРАМ.
https://t.me/RadioFront

Также, в случае протери домена, советую заглядывать в описание Радио Фронт на Ютубе, где будет сообщение и ссылка на новый адрес:
https://www.youtube.com/channel/UC34eGhXXgPCzl5PGIkWm71g/videos

Заверяю вас, что если данная перемена неизбежна, то может оно и к лучшему. Ибо тему не брошу, форум и всё остальное будет жить, причём в нынешней фазе более активно и предметно. Мы очень многое сделали, написали и продумали, а потому надо многое завершить.