#музеикремля_мода
Недавно мы говорили о непростых отношениях царицы и боярынь на женской половине царского дворца. Сегодня же посмотрим, как одевались царица и ее приближенные.

Повседневная жизнь государыни не отличалась разнообразием. Обычно время до обеда она проводила в своей светлице, просматривая ткани, обсуждая с мастерицами-вышивальщицами узоры, — от её вкуса зависело, как будет выглядеть то или иное шитьё. Она не только руководила работой, но и сама нередко вышивала, так как владела этими навыками, как и каждая девочка в то время, с пяти лет. В ведении царицы находился царский гардероб.

В Русском государстве идеалом красоты считалась женщина с величавой статной фигурой, с белым нарумяненным лицом, соболиными бровями, гордой осанкой и плавной походкой — «выступает, будто пава», как писал А.С. Пушкин. Строгие средневековые нравы не позволяли подчёркивать фигуру — наряды были широки и свободны, наглухо застегивались сверху донизу. Сшитые из тяжёлых, на подкладке, тканей, они создавали величественный образ русской красавицы.

Основой женского костюма так же, как и мужского, была рубаха — нижняя и верхняя. Нижняя рубаха шилась из полотна белого цвета. Она кроилась по всей ширине ткани, без клиньев, и не имела рукавов. Ворот делался с небольшим разрезом для головы и стягивался шнурком. Верхняя рубаха, или сорочка, была длиннее, до пят. Её очень длинные рукава собирали в складки, защищавшие руки и плечи от холода. Длина рукава измерялась «локтями». Самые длинные рукава были у царицыных сорочек и доходили до десяти локтей, то есть были длиной почти шесть метров. Нарядные верхние рубахи шили из шёлка, часто красного цвета, и украшали мелким жемчугом. Носили их обязательно с поясом. Только царицы и богатые боярыни надевали по две рубахи — нижнюю и верхнюю.

Верхняя рубаха царицы часто служила комнатной одеждой и не предназначалась для посторонних глаз. Вторые одежды, верхние, — телогрею, шубку, летник, опашень, — надевали на рубаху. Парадные верхние одежды шили из тяжелых и дорогостоящих тканей — золотной и простой камки, атласа, объяри и тафты. Для подкладки и подпушки обычно использовали ткани ярких цветов: лазоревого (синего), червчатого (красного), брусничного, желтого, алого и зеленого.
.
Летник с вошвами. Эскиз костюма для образовательной музейной программы с элементами театрализации. Музеи Московского Кремля, 2005. Художник: О.Н. Поликарпова.
.
Телогрея распашная. Эскиз костюма для образовательной музейной программы с элементами театрализации. Музеи Московского Кремля, 1999. Художник: О.Н. Поликарпова.
.
Шубка накладная. Эскиз костюма для образовательной музейной программы с элементами театрализации. Музеи Московского Кремля, 1999. Художник: О.Н. Поликарпова.
.
© Музеи Московского Кремля
Подписаться на Музеи Московского Кремля

🏛 Продолжаем рубрику о формировании царскосельской резиденции при Екатерине II. Предыдущие публикации можно найти по хештегу #екатерина_царское

❤️ Это тридцать восьмая часть нашего повествования. И она – о мистических талисманах, несбыточных мечтах и практическом подходе.

В прошлых публикациях мы говорили об Агатовых комнатах, и разговор этот был бы неполным, если бы мы не упомянули о фаворите Екатерины II – Александре Дмитриевиче Ланском. Как отмечала сама императрица:

«Это был юноша, которого я воспитывала, признательный, с мягкой душой, честный, разделяющий мои огорчения, когда они случались, и радовавшийся мои радостям».

Оба – и императрица, и Ланской – увлекались минералогией и коллекционированием камней. Галина Ходасевич в книге, посвященной Агатовым комнатам, высказывает следующую мысль:

«Драгоценные камни с древнейших времён считаются талисманами; это представление распространено и в наши дни, а воздействие минералов на самочувствие человека еще не изучено до конца. Еще в «Изборнике» Святослава – собрании философских сочинений XI века – рассказывалось о знаках зодиака и соответствующих им камнях-талисманах. Так, агат – это камень родившихся под знаком Тельца, с 20 апреля по 20 мая. Ему приписывают магические свойства: он помогает владельцу царствовать и управлять людьми. Екатерина, появившаяся на свет 21 апреля 1729 года, могла считать его своим талисманом. Яшма же, камень рожденных в марте (Ланской родился 8 марта), – талисман, приносящий мудрость, силу предвидения и бодрость духа».

Были ли приняты во внимание эти особенности камней при строительстве Агатовых комнат – остаётся только догадываться.

Ланской умер в Большой Царскосельском дворце в июле 1784 года. А в сентябре этого же года императрица ответила на предложения Камерона по оформлению полов и дверей Агатовых комнат:

«…чтобы столь богатых полов и дверей не делать, тем более что из вещей сего рода, заказанных для дома покойного господина генерал-поручика Ланского, остались многие с заплатою за них из казны, которые тут употреблены быть могут…».

Дом, для которого были приготовлены упомянутые паркеты и двери, строился на Дворцовой площади, напротив Зимнего дворца, по конкурсному проекту архитектора Юрия Фельтена. Внезапная смерть генерала приостановила все отделочные работы.

Камерон не был в восторге от указаний императрицы, но в Петербург всё же съездил, нашел, что полы «искуснаго прожекта», но не подходят по размерам. И кроме того, архитектор обращал внимание на то, что «по большей части комнаты в строющейся бане суть овальные». Двери тоже не годились, так как по проекту они «должны быть убраны агатами и мраморами».

Однако доводы архитектора Екатерина не приняла во внимание и паркеты и двери из дома Ланского привезли в Царское Село. Паркеты использовали в Большом зале, Агатовом, Яшмовом, Овальном кабинетах. Паркет по рисункам Камерона был выполнен для Кабинетца и Библиотеки.

От дорогостоящего проекта дверей тоже отказались. Камерон представил упрощенный вариант, его и осуществили. В Кабинетце и Библиотеке были поставлены двери из дома Ланского; полотнища, которые по размерам оказались малы, увеличили надставкой по периметру амарантовым деревом.