📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی سیزده
با تدریس «الهام فلاح»

#دست_نویس
#الهام_فلاح
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی سیزده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 شرح زوایای دید

🔶 عموماً وقتی راوی را شخصیت انسانی در نظر می‌گیرند بیشتر مواقع هم همان شخصیت، به نوعی شخصیت اصلی داستان است.
چشم‌های دکمه‌ای من داستانی از مجموعه یوزپلنگانی که با من دویده‌اند نوشته‌ی بیژن نجدی

🔷 زاویه دید اول شخص:
زمانی که شما یک شخصیت را به عنوان من مشرف به داستان انتخاب می‌کنید و تمام ضمایر را اول شخص مفرد استفاده می‌کنید.

مثال چراغ‌ها را من خاموش می‌کنم نوشته‌ی زویا پیرزاد

🔷 زاویه دید مخاطب:
در این زاویه دید باید از ضمایر دوم شخص مفرد استفاده شود.

مثال رمان آئورا نوشته‌ی کارلوس فوئنتس، رمان سال درخت نوشته‌ی ضحی کاظمی

🔷 زاویه دید محدود به شخصیت:
یک راوی به عنوان شخصیت مشرف به داستان انتخاب می‌شود و تمامی ذهنیات و در مورد آدم‌ها و اتفاقات داستان روایت می‌شود.

مثال رمان سووشون نوشته‌ی سیمین دانشور

🔷 زاویه دید نمایشی یا سینمایی:

بدون اینکه از ذهن، عواطف درونی، احساسسات وو افکار اشخاص و کاراکترهای داستان مطلع باشد، تنها آن چیزی را روایت می‌کند که می‌بیند و برای شما تعریف می‌کند.

مثال رمان خون‌مردگی نوشته‌ی الهام فلاح

🔷 زاویه دید دانای کل:

راوی شخصیتی مانند خدا داشت که از قبل از داستان و بعد از داستان به همه اتفاقات، به همه احساسات و به درونیات تمام اشخاصی که در داستان حضور داشتند واقف بود

مثال رمان آنا کارنینا نوشته‌ی لئو تولستوی


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی چهارده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 نگو، نشان بده

🔶 ابزارهای نگو، نشان بده:

۱. کنش داستانی

به هرگونه فعل و انفعالی که در طی داستان شما رخ می‌دهد (اعم از گفت‌وگو، درگیری، افعال، تصمیم‌ها، رفتار و بحران‌ها) کنش داستانی گفته می‌شود.

۲. گفت‌وگو

🔷 گفت‌وگوی عینی و مستقیم: کسی با کسی مستقیم صحبت می‌کند و مکالمه صورت می‌گیرد.

حتماً مکالمات در نوشته‌ها را با دونقطه : و گیومه باز و بسته «» بنویسید.

🔹 گفت‌وگوی درونی: شخص می‌تواند درباره‌ی خودش این گفت‌وگو را خودش داشته باشد و هم می‌تواند در مورد اشخاص دیگر داشته باشد.

۳. احساسات درونی

احساسات درونی: در اثر هجوم عواطف و غلیان احساسات و عواطف آدم‌ها رخ می‌دهد.

برای نشان دادن این احساسات بهتر است از نمادهای عینی استفاده کنید.

۴. توصیف

توصیف در داستان دقیقاً همان کاری را می‌کند که دوربین در فیلم می‌کند.

توصیف برای حس است، نه برای احساس


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی پانزده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 فلش‌بک، چکیده روایی

🔶 ابزارهایی که برای نشان‌دادن به‌ جای گفتن به کار می‌رود در چه قالبی استفاده می‌شود:

🔸 ۱. فلش‌بک

شما پرش زمانی داشته باشید و به گذشته بروید و پای خاطرات و اتفاقات گذشته را به زمان حال باز کنید.


🔹 فلش‌بک خاطره گفتن یا یاد ایام گذشته کردن نیست.


🔸 ۲. چکیده روایی

یک ابزار دقیق که به صورت ناملموس حجم قابل توجهی از اطلاعات را به خواننده می‌دهد و خلاصن‌ای‌ست از اتفاق‌هایی که رخ داده است.


🔷 داستان را با چکیده روایی شروع نکنید.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی شانزده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 شخصیت‌پردازی در رمان

🔶 شخصیت‌پردازی یک یاز سازه‌های اصلی رمان‌نویسی است
به جمع خصایص هر شخصیتی در رمان که آن را به صورت عینی ببینید یا با دقت در وضع احوال و رفتارش بتوانید به آن دست پیدا کنید شخصیت پردازی می‌گویند.

🔷 آیا پیرنگ یا پلات مهمتر است یا شخصیت‌پردازی؟
پیرنگ و شخصیت‌پردازی در گرو یکدیگرند و در هم تنیده‌اند.

🔶 شخصیت‌پردازی خوب چه زمانی اتفاق می‌افتد؟
زمانی که شخصیت‌ها، بحران‌ها و پیچیدگی‌ها برایشان پیش می‌آید در دوراهی‌های تصمیم‌گیری قرار می‌گیرند و یا اتفاق‌هایی برایشان پیش می‌آیدکه مجبورند مواضع خاصی را اتخاذ کنند.

🔷 تفاوت شخصیت‌پردازی در رمان‌های مدرن و کلاسیک
در رمان کلاسیک وقتی یک شخصیت وارد داستان می‌شد یا در شوع زمان نویسنده در مورد خصوصیات خلقی، ظاهری، وضعیت مالی، اقتصادی،‌ نگرش او و غیره به خوانند توضیح می‌داد.

🔸شخصیت‌پردازی در رمان‌های کلاسیک جامدگونه بود.

🔹در رمان مدرن شخصیت وارد داستان می‌شود و خواننده پله‌پله با او در داستان جلو می‌رود و شخصیت او برایش کشف می‌شود.

🔸از به کار بردن قیود و صفات خودداری کنیم.

#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی هفده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 شخصیت‌‌های ممنوع


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی هفده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 شخصیت‌‌های ممنوع

🔶 ۱. شخصیت کسل‌کننده

در واقع هر شخصیتی وقتی وارد داستان می‌شود تا زمانی که یک کنش داستانی انجام نداده و اتفاق خاصی در داستان برایش نیفتاده باشد، در دسته‌ی شخصیت‌های کسل‌کننده قرار می‌گیرد.

زمانی شخصیت‌ شما از این قالب خارج می‌شود که اولین بزنگاه را برایش به وجود بیاورید و پایش را در داستان‌تان گیر بیندازید.

🔶 ۲. شخصیت قابل پیش‌بینی

شخصیتی‌ست که رفتار و موضع‌گیری‌هایش خیلی سطحی، ساده و قابل پیش‌بینی است و خواننده چیزی برای کشف در او نمی‌بیند.

🔶 ۳. شخصیت غیرقابل باور

شخصیتی که رفتار، گفتار، واکنش و تصمیمات باورپذیری ندارد.

🔶 ۴. شخصیت‌های ناخوشایند

شخصیت‌هایی که خنگ، دیوانه، ازخودراضی و احمق باشند و سفاهت‌های عجیب و غریبی داشته باشند.
زمانی شخصیت‌های ناخوشایند حضورشان در داستان توجیه‌پذیر است که دلیل منطقی از نظر شما داشته باشند.
یعنی یا در خدمت مضمون باشند یا در خدمت پلات باشند یا کمکی به پرداخت شخصیت‌های مهم‌تر داستان کنند.

🔷 شغل آدم‌ها ارتباط مستقیمی با دایره‌ی کلماتشان دارد.

🔷 وضعیت روانی آدم‌ها بستگی مستقیمی با کلامشان، شکل حرف زدن و کلماتی که استفاده می‌کنند دارد.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی هجده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 پرونده‌سازی شخصیت


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی هجده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 پرونده‌سازی شخصیت

🔶 در پرونده‌ی شخصیت شما باید کاری کنید که شخصیت داستان‌تان و کاراکترها برای شما به عنوان خالق اثر و‌ نویسنده بسیار عینی باشد.

🔶د ر گام اول باید شخصیت‌ها برای خودتان به عنوان نویسنده عینی، ملموس و بسیار آشنا باشد.‌ که خواننده هم بتواند آن را بپذیرد، باور کند و احساس کند این شخصیت ساخته‌ی دست شما نیست و وجود دارد.

🔶 شما فارغ از اینکه چه چیزهایی از زندگی هر شخصیت در داستان‌تان است، چه چیزهایی از آن شخصیت در داستان‌تان نمود پیدا می‌کند و چه چیزهایی نه، یا کدام بازه‌ی زمانی‌ زندگی‌اش در داستان‌تان است، باید یک پرونده‌ی کامل به عنوان خالق اثر برایش بسازید.‌ در این پرونده به مسائلی مانند مسائل جسمانی، ویژگی‌های خانوادگی، زندگی فرهنگی و سیاسی، پیشینه‌ و انگیزه‌ی حضور در داستان توجه کنید.

🔶 برای ساخت شخصیت بدانید که در سال‌های اولیه‌ی زندگی شخصیت‌تان چه اتفاق‌هایی افتاده است، چگونه بزرگ شده و در چه شرایطی به دنیا آمده و رشد کرده است. و حتی بدانید و حدس بزنید در سالمندی چگونه قرار است زندگی کند و احتمالاً قرار است چگونه بمیرد، حتی اگر مرگش در داستان شما نباشد.‌


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی نوزده
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 گفت‌و‌گو در داستان

🔶 گفت‌وگو همان مکالمه نیست.

🔶 گفت‌وگو باز نگه‌داشتن کانال ارتباطی آدم‌هاست.

🔶 گفت‌وگو در داستان زمانی اتفاق می.افتد که دو نفر با هم‌ در حال صحبت کردن‌اند.‌

🔷 چرا گفت‌وگو مهم است؟

🔶 چون بر پایه‌ی صداست و بر پایه‌ی شنیدار است و شنیدار جزء اولین حس‌هایی‌ست که با تولد انسان به وجود می‌آید.

🔷 دو نکته‌ی مهم در مورد گفت‌وگو:

🔶 سعی کنید کاراکترها در زمان گفت‌وگو در داستان اسم یکدیگر را در گفت‌وگوهایشان بیاورند.

🔶 گفت‌وگو حتماً باید شبیه زبان مردم عادی باشد.

🔶 گفت‌وگوها را به صورت محاوره بنویسید.

🔶 و یا اگر گفت‌وگوها را به زبان معیار می‌نویسید به گونه‌ای بنویسید که خواننده در زمان خواندن گفت‌وگو بتواند آن را در ذهنش به صورت محاوره بخواند.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 گفت‌و‌گوی درونی و بیرونی

🔶 گفت‌وگوی درونی

۱. موجز باشد

۲. از کلمات بسیار دقیقی استفاده کنید.

۳. این گفت‌وگوی درونی زمانی باید در داستان شما اتفاق بیفتد که قرار است جهان فکری کسی که با خودش گفت‌وگو می‌کند را نشان دهد.‌

🔶 گفت‌وگوی بیرونی

۱. خلاصه باشد
(چون گفت‌وگوی طولانی تبدیل به خژابه و سخنرانی می‌شود)

۲. تا جایی که ممکن است برای گفت‌وگوی بیرونی سعی کنید ارتباط آدم‌ها و اطلاعاتی که یکی به دیگری می‌خواهد بدهد را با تصویر نشان دهید.

🔷 هیچ‌وقت از گفت‌وگو برای ارایه‌ی مستقیم اطلاعات استفاده نکنید.



#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌ویک
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 صحنه در داستان

🔶 صحنه یکی از کوچک‌ترین اجزای داستان است که نقش خیلی مهمی در ریتم و‌ تمپوی داستان دارد.

🔷 صحنه از چه بخش‌هایی تشکیل شده است؟

🔸اولین رکن برای ایجاد یک صحنه، تمنای شخصیت یا قهرمان شماست.

🔸مرحله‌ی دوم کنش یا واکنش است.

🔸مرحله‌ی سوم بحران یا کشمکش است.

🔸و مرحله‌ی چهارم تغییر است.


🔻کشمکش‌ها می‌توانند درونی یا بیرونی باشند.

🔷 کشمکش درونی دو بخش دارد:
کشمکش ذهنی
کشمکش عینی

🔹 کشمکش عینی یعنی فرد با جسم، فیزیک یا ظاهر خودش به هر علتی مشکل دارد.

🔹 کشمکش ذهنی یعنی فرد در مقابل ارزش‌ها، تربیت، باورها، اعتفادات و افکار خودش دائم خودش را به چالش می‌کشد و این باعث می‌شود کشمکش درونی برای شخصیت رخ دهد.


🔶 کشمکش بیرونی دو بخش دارد:
کشمکش فردی
کشمکش فرافردی

🔸 کشمکش فردی، کشمکش فرد با فرد دیگری است.‌

🔸 کشمکش فرافردی یعنی یک شخص با یک نهاد، یک ارگان یا یک پدیده‌ی‌ طبیعی درگیر است و نمی‌تواند با آن به صلح برسد.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌ودو
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 لحن یا تُن در داستان
👇👇👇

#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌ودو
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 لحن یا تُن در داستان

🔶 یکی از وجوه مهم زبان در داستان، تُن است.

تُن به معنی لحنی‌ست که شما به هر یک از صداهای موجود در داستان‌تان می‌دهید.

در واقع تُن باعث می‌شود نویسنده از شر صدای خودش خلاص بشود و میکروفون را در اختیار راوی داستان قرار بدهد.

🔷 زمانی‌که از زاویه‌ی دید یوم شخص محدود یا اول شخص استفاده می‌کیند، تُن اهمیت بیشتری نسبت به باقی زوایای دید دارد.

به تعداد راویان داستان، شما نیاز به لحن‌های متفاوت دارید.

🔶 لحن را در دو موقعیت استفاده‌ می‌کنیم:

۱. در راوی داستان
۲. در دیالوگ‌های درون داستان

شما موظف هستید حالت گفتار هر کسی در متن گفت‌وگو را از طریق لحنش منتقل کنید، نه از به‌ کار بردن قیدها.

دقت داشته باشید زبان داستان و ساخت لحن، فقط گذاشتن کلمات مناسب در دهان اشخاص داستان‌تان نیست.

🔶 از اولین قدم‌هایی که برای روایت داستان برمی‌دارید این است که باید دقت کنید زبان داستان‌تان ساخته شود.

و این جز با اینکه راوی شما لحن مناسبت خودش را پیدا کند محقق نمی‌شود.

🔷 در داستان کوتاه، بر خلاف رمان، شما باید حرکت سریع در صحنه‌پردازی داشته باشید و این مقدم است بر ساخت لحن.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌وسه
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 آنِ داستانی

🔶 «آن» به لحظه‌ی شور و تجلی در داستان می‌گویند و تنها وجه تمایز بین گزارش و داستان در واقع آنِ داستان است.‌

🔶 مهم‌ترین صحنه‌ای که از هر داستان در ذهن شما تا مدت‌های زیادی باقی می‌ماند، همان صحنه‌ای است که آنِ داستانی دارد.

🔶 در واقع آنِ داستانی، لحظه‌ای که شما در داستان غافلگیر می‌شوید نیست؛ بلکه آن صحنه‌ای‌ست که شما را دچار شهود می‌کند و برایتان یک حس عجیب مثل زایش ایجاد می‌کند.

🔶 انواع «آن» در داستان:

آنِ مکان، آنِ نثر، آنِ زمان، آنِ شی، آنِ شخصیت، آنِ حادثه و ...

#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌وچهار
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 سبک، ساختار و فرم در رمان مدرن
👇👇👇


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌وچهار
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 سبک، ساختار و فرم در رمان مدرن

🔶 «سبک» مخصوص به هر نویسنده است و در واقع ابزارهای منحصربه‌فردی هستند که هر نویسنده در مسیر ساخت داستان خودش آن‌ها را پیدا می‌کند.

🔶 سبکی که نویسنده انتخاب می‌کند روی شخصیت‌پردازی، زبان لحن و آنِ داستانی‌اش سایه می‌اندازد و تأثیر مستقیم دارد.

🔶 سبک ِ خودتان را پیدا کنید. بازنویسی سبک نویسنده‌های پیش از خودتان هنر نیست.

🔶 «سبک» در میزان و زمان استفاده از فلش‌بک و چکیده‌ روایی تأثیر زیادی دارد.

🔶 یکی از اجزای مهم فرم در داستان‌نویسی ساختار است. ساختار در واقع شیوه‌ی‌ ارائه‌ی پیرنگ در طول داستان است.

🔶 در سینما ساختار توسط دکوپاژ و تدوین انجام می‌شود. اما در داستان و‌ رمان فصل‌بندی، بخش‌بندی و پاراگراف‌بندی باعث ایجاد ساختار می‌شود.

🔶 هر وقت زمان و مکان در داستان‌تان به شکل معناداری تغییر کرد، شما باید آن فصل را به اتمام برسانید و فصل جدیدی را شروع کنید.

🔶 فرم به شما می‌گوید چه بخش‌هایی از پیرنگ را در داستان داشته باشید و چه فسمت‌هایی از پیرنگ را کنار بگذارید. در واقع فرم داستان باید در خدمت محتوا باشد.‌

🔶 فرم است که به شما می‌گوید از چه زاویه دیدی استفاده کنید، چه زمانی فلش‌بک بزنید، مضمون داستان‌تان چگونه باشد و از چه نثری برای داستان‌تان استفاده کنید.

🔶 فرم همیشه در خدمت محتواست.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ شماره‌ی بیست‌وپنج
با تدریس «الهام فلاح»

🔻 ریتم و تمپو در داستان

🔶 ریتم تکرار منظم یک الگو در داستان است و تمپو سرعت این تکرار است.

🔶 هر چه‌قدر جملات شما کوتاه‌تر باشد، ریتم در داستان شما تندتر است.

🔶 و هر چه‌قدر از جملات بلندتری استفاده استفاده کنید، در نتیجه ریتم در داستان‌تان کندتر خواهد شد.‌

🔶 صحنه‌ها هر چه‌قدر کوتاه‌تر باشند، سرعت ریتم را بیشتر می‌کنند.

🔶 هر سرعتی که برای ریتم داستان‌تان انتخاب کردید، موظف هستید به آن پای‌بند بمانید.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

📖 #دست‌_نویس؛ سخن آخر

۲۵ جلسه از مجموعه ویدئوهای آموزشی مهارت‌های نویسندگی را با تدریس الهام فلاح به پایان رساندیم.

کلام آخر را از زبان مدرس این دوره، خانم الهام فلاح، بشنوید.

تمرین کنید، پشتکار داشته باشید و امیدواریم قلم‌تان پر بار و ماندگار باشد.


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub

حالا که #دست_نویس‌ بعد از ۲۵ قسمت، با تدریس #الهام_فلاح، به پایان رسیده؛ خوبه که بخشی از پشت‌صحنه رو هم ببینید.

همیشه پشت‌صحنه‌ها جزو جذاب‌ترین بخش‌‌ کارها هستند؛ از این نظر که هم گوشه‌ای از فرازوفرود کار رو نشون می‌دن و راه رو به اونور دوربین باز می‌کنن، هم به فراخور لحظه‌های عجیب و غیرمنتظره باعث شادمانی و لبخند می‌شن 🙂

🔶 پس این شما و این پشت‌صحنه‌ی #دست_نویس 😉


#دست_نویس
#الهام_فلاح
#آموزش_نویسندگی
#مهارت‌های_نویسندگی


🟠 @Novinketab_pub