Выбрать дно: к итогам кинопремии «Золотой Орёл».
#кино
#КультурнаяПолитика

Согласны с коллегами из Закулиски: минувший год по разным нехорошим причинам выдался неурожайным, «такое кино». Однако и в нём было за что зацепиться и зрителям, и профессиональным оценщикам.

Вот на «фильм года» наскребли пятёрку номинантов. Ну, тройку-то уж точно по делу: «Союз спасения», «Дорогие товарищи!» и «Лёд 2». Из того, что было.

Третий — милая мелодрама, выжимающая добрую эмоцию на все деньги. Первые два, блокбастер и артхаус — исторические драмы о знаковых событиях своих эпох. Оба небесспорные — но в том смысле, что обладают художественными и идейными свойствами, в них есть предмет размышлений и вдумчивое авторское высказывание.

Если бы нам предложили выбрать из исторических драм, мы бы выбрали «Дорогие товарищи!». Но то чисто дело вкуса. Выбор «Союза спасения» или «Льда 2» тоже был бы художественно и идейно обоснованным. Опять же — из того, что было.

Но если из того, что было, «Блокадный дневник» не то что получает приз, но вообще оказывается в числе претендентов, — то мы специально для «Золотого орла» выбираем яркий моноспектакль «Караул устал». Как раз в честь его недавней 103-й годовщины.

Привычка к вторичности: о странностях российского киносуверенитета.
#кино
#КультурнаяПолитика

Началась очередная волна продвижения перенесённой на апрель премьеры блокбастера Данилы Козловского «Чернобыль».

И вот что умиляет. В кампании естественным образом фигурирует рекламный шаблон «наш ответ Голливуду». Ну, в данном случае — одноимённому сериалу НВО.

***
С какой стати равнять худо-бедно полнометражный фильм с антирекламным комиксом по заказу заморских конкурентов «Росатома», отстающих от российской атомной энергетики научно и технологически примерно навсегда и потому обиженных?

Потому что года два назад с этим проходным комиксом, как с писаной торбой, носилось всё отечественное богемное пидорьё? Ну так оно на то и пидорьё.

Понятно, что глупо требовать от творческой интеллигенции знаний о фактах реальности, понимания законов жанра и художественного вкуса. Это всё о другом на самом деле.

Это о ментальном свойстве отечественной богемы — культурной и содержательной вторичности, ущербного верноподданничества благословенной загранице как источнику мудрости и блескучих цацек.

Поэтому Козловский со своим «Чернобылем» (как и любой другой доморощенный художник) изначально и навязчиво загоняется в шкалу заранее выставленных оценок. Он по умолчанию должен соответствовать заморскому эталону.

***
А почему бы не допустить, что Козловский предложит русскому зрителю в русском культурном поле самостоятельное авторское понимание трагического события в русской истории? Без холопского вылизывания задов глобальному Голливуду?

Нет, мы понимаем, что сам Козловский — из той же богемы.

Но вдруг?

Уроки от истории: об актуальной публицистике в новом фильме «Зоя».
#кино
#КультурнаяПолитика
#истмат

Вышел наконец-то в прокат фильм про Зою Космодемьянскую, который долго снимали и ещё дольше пиарили.

Кино сами посмотрите и оцените. У нас же, как обычно, не про искусство, а про публицистику. Тем более, что военно-исторический жанр нам затем и дан: чтобы безупречно каноничные герои Великой Отечественной разъяснили непутёвым потомкам что-то очень важное.

Для примера достаточно одного спойлера.

Авторы показывают
нам весьма... как бы помягче выразиться... необычный образ тов. Сталина. Эдакий добренький дедушка, мятущийся интеллигент, проливающий слезинку абстрактного гуманизма над суровым приказом «выгнать немцев на мороз».

Свежо, согласитесь. Не в том странность, что богемное пидорьё оскорблено «романтизацией», а в том, что история-мать ценит тов. Сталина не за абстрактный гуманизм, а совсем за другое.

Но эта отважно-неуклюжая художественная выдумка белыми нитками, — она для чего нужна авторам конкретного фильма? А для того, чтобы такой вот проникновенно-назидательный тов. Сталин передал жителям XXI века такое вот красное словцо: «Нам всё равно ничего не забудут и ничего не простят».

Это не про Джугашвили. Это даже не про Сталина. Это про любого главу государства и про суть конкретного гуманизма.

«Разве есть ценность выше человеческой жизни?!» — «Конечно, есть: две человеческих жизни».

Исступлённо торговаться с судьбой о такой вот цене — это и есть конкретный гуманизм, это и есть повседневная работа настоящего царя. Независимо от фамилии и последующего художественного воплощения. Только этим настоящий царь истории-матери и ценен.

Очень злободневно, кстати.

Хорошо, что эту простую истину понимает хоть кто-то из допущенных к кинобюджетам.

На штурм вершин дна. Идея залудить фильм «Брат-3» без Балабанова и Бодрова означает вот что: мастера отечественного киноискусства добрались от тупого паразитирования на советских брендах до дешёвого паразитирования на брендах 90-х. А заявленный жанр «криминальная комедийная драма» говорит о том, что смысл балабановско-бодровской дилогии авторы контрафакта не вкурили вообще. Впрочем, паразиту это и не нужно.
#КультурнаяПолитика
#кино
#нравы

https://t.me/rlz_the_kraken/40177

Размен админресурса: из опытов министерского продвижения отечественного кино.
#КультурнаяПолитика
#кино

Уже не в первый раз замечено, что министр культуры Ольга Любимова не стесняется подставлять своё должностное имя под конкретную рекламу шедевров отечественного кинематографа. На этот раз беззастенчиво по-барски облагодетельствована — причём превентивно, на стадии съёмок — картина Клима Шипенко «Декабрь» про смерть Есенина.
https://www.facebook.com/660725129/posts/10160651444975130/?d=n

***
И вот тут — извините за несдержанность.

Забегая вперёд, украсим торжественный момент спойлером: если судить по сценарию, кино — лютое антикультурное и антиисторичное говно, обречённое на позорный кассовый провал. Со всеми шансами выдаться художественно беспомощным до кучи. Именно поэтому Фонд Кино, надо полагать, безропотно отгрузил ему кучу миллионов денег.

Но то такое... дело сословное. Государевы деньги на то и есть, чтобы доставаться своим.

Теоретически можно понять и молодого министра: на эту высоту Любимова взлетела именно из департамента кино, а старая любовь не ржавеет настолько быстро.

***
В этой связи любопытно сравнить замеченную административно-маркетинговую практику с опытами прежнего министра, Мединского.

Тот, как многие прекрасно помнят, тоже не чурался оценочного пиара в кино. Но: очень выборочно и по логически понятному принципу. Нравится кому или нет, но Мединский старательно позиционировал себя как министра именно в качестве фигуры политической и даже идеологической.

Поэтому можно легко вспомнить фильмы, под которые он бесстрашно подставлял свою личную и должностную репутацию, а также доступный админресурс.

«Битва за Севастополь», «Батальон», «28 панфиловцев», «Движение вверх», «Т-34», «Танки», «Собибор», документарный сериал «Страна Советов. Забытые вожди». И вот сейчас, уже в другой чиновной должности, — «Зоя». Ну, и что-от ещё по мелочи, забытое нами и наукой историей.

Все эти фильмы — разные по художественным достоинствам и кассовому успеху. Там тоже есть хиты, зрительские провалы и откровенные творческие неудачи (даже постыдные, признаться).

Но легко заметить общее:

(1) все они — героико-исторической тематики с соответствующим идейным пафосом;

(2) в большинстве из них лично министр выступал в качестве как минимум фактически госзаказчика, а то и вовсе соавтора.

На всё другое Мединский реагировал по факту, тупо должностным лицом. Причём в особо вопиющих случаях — тоже не без оценок. Классика виртуозной дипломатики про бондарчуковский «Сталинград»: «Как министр я всегда радуюсь кассовым успехам любого российского фильма». А уж про «Викинга» он не постеснялся брезгливо фыркнуть аж при Путине. А экранизацию собственной «Стены» и вовсе зачморил.

Соглашайтесь или нет — но это внятная и последовательная политическая позиция. Мединский её искренне считал государственной. И имел на то право.

***
Есть мнение, что (бывшему) директору департамента кинематографии Минкульта РФ есть чему поучиться у своего бывшего начальника.

Горе, но не беда: новости из мира непризнания Америкой.
#КультурнаяПолитика
#кино

Мы, рядовые кинозрители, конечно, сочувствуем гр. Кончаловскому, которого завернули на дальних подступах к вожделенному «Оскару».

Это горе: мы же знаем, что для данного режиссёра единственной художественной ценностью являются заграничные цацки, из которых «Оскар» — самая блескучая и в интерьере родового гнезда очень хорошо смотрелась бы.

Но это и не беда: не оценённый чуждыми нам киноакадемиками конкретный фильм «Дорогие товарищи!» и без всякой заморской цацки заслуживает, как минимум, вдумчивого просмотра отечественной аудиторией. Мы понимаем, что это не утешит автора, но всё-таки: кроме обязательных интеллигентских фанаберий «на экспорт» и на потребу местной внутренней белоэмиграции, в данном произведении имеется и умная кинопублицистка, достойная рассуждений

И, может быть, отсутствие «Оскара» — это и есть награда.

Из сценариев современного моисейства: «Он же актёр, он читает написанный текст» (мировой блокбастер «2012»).
#кино
#нравы

https://t.me/iikhu/6173

Приз за неявку. Если в номинанты «Оскара» Кончаловского не пустили злые американские киноакадемики, то от этой награды он отказался добровольно. Надо признаться, творческий метод «не для всех» не делает данного художника ближе к народу, но в чувстве прекрасного ему не отказать. Кстати, в номинации политической публицистики Кончаловской с конкретными «Дорогими товарищами» тоже вынес бы Навального в одну калитку: там просто глупо сравнивать
#КультурнаяПолитика
#кино

https://t.me/rt_russian/62850

Осчастливить насильно. На самом деле, конечно, это не Кончаловского наградили. Это богемно-помоечная гоп-компания придаёт себе форсу. Никого же не парит, что сам Кончаловский отказался: он всё равно украсит собой их портфолио.
#кино
#нравы

https://t.me/rkvt_2020/1869

Как ни садитесь: из наблюдений за обвалом русского кино.
#КультурнаяПолитика
#кино

Коллеги НЕВМИНКУЛЬТ с грустью констатируют кассовую катастрофу отечественной киноиндустрии в прокате текущего года.
https://t.me/nevminkult/4075

Заметьте: знающие коллеги не ищут утешительных объяснений в карантинных ограничениях посещаемости кинотеатров. Копают в самую мякотку: в управленческо-маркетинговые качества флагманов отрасли. А именно: неумение грамотно выстраивать календарь релизов.

Беда, признаться, хроническая. Во времена Мединского она разруливалась прямым административным вмешательством лично министра. Да, включая и такой волюнтаристский приём, как раздвижение проката для преференций кассово перспективным отечественным хитам. Министру это надо для ярких показателей успешности государственной политики в кино. А лидерам отрасли — вообще никуда не упиралось: несметных казённых миллионов им и так дадут, ибо положено по боярским привилегиям.

А вот и ещё одна причина провала: качество собственно продукции.

После шальных рекордов «Движения вверх» и особенно «Холопа» киноделы пришли к удобному выводу, что публика дура и можно гнать любую хрень. А кассу можно нагнать беспардонной рекламной кампанией.

Вспомните фильмы, которые в этом году стали событием. Правильно: никакие. Даже «Чернобыль» на хайпе не прокатил. И откуда кассе взяться, спрашивается?Сработал здоровый рефлекс массового зрителя: втюхивают? значит точно говно. И это безошибочно.

Нет товара — никакой маркетинг не спасёт.

Лучше бы он в космос полетел, чем «Декабрь» выпускать.
#кино
#КультурнаяПолитика https://t.me/rkvt_2020/2411

«Исключить из культурной повестки» означает не давать больше пидарасам казённых денег. Это немыслимое ущемление сословных привилегий. Тем более, в отношении «своих». Придворное боярство этого Минкульту не простит. Впрочем, у Минкульта и деньги-то нищенские. Тут, скорее, надо обращаться в Фонд Кино — пидарасы там и пасутся на жирных бюджетах. Но это и есть президиум «своих».
#культурнаяПолитика
#кино

Новость не в цифрах, а в словах «полное финансирование»: до сих пор оно не было предусмотрено нормативами минкульта.
#кино
# культурная Политика

https://t.me/moviestart_ru/5177

Как хохлы фашистов победили: новости из мира повторных кинопремьер.
#кино
#истмат
#футбол
#лимитрофия
#украина
Остаётся только присоединиться к приглашению знатного артиста: кино и впрямь годное и актуальное.
Примечание: «хохлы» — это так любовно называли советские болельщики киевское «Динамо», одну из лучших команд своей страны. Фильм-то как раз об её легендарном «матче смерти» в оккупированном Киеве в августе 1942 года.

https://t.me/sv_bezrukov/193

Культурный венец ялтинского мира. К юбилею великой хоккейной серии СССР— Канада.
#сегодня_в_прошлом
#Миропорядок
#истмат
#спорт
#кино
#культурнаяПолитика
50 лет назад, 2 сентября 1972 года, в Монреале состоялся первый матч первой в истории Советско-канадской хоккейной серии. Наши выиграли 7:3, но не это принципиально. Важно то, что хоккей неожиданно стал идеальной показательной площадкой реализации принципов ялтинского мира — цивилизационной конкуренции двух глобальных проектов с видами на взаимообогащение и создание новой сущности — мира ХХ века. То, что вы видите по ссылке,— не совсем спорт. Это произведение искусства.
В тот день столкнулись две равновеликих глыбищи,каждая из которых самодостаточна. Их можно поменять свитерами— и всё равно не обознаешься, настолько они штучные и уникальные. Высеченные от их столкновения искры породили мировой хоккей ХХ века.
Такого мы потом не видели полвека. И вряд ли уже увидим хоть раз. Только если в фильме «Легенда#17»— отличномкино, достойном великого события. Сегодня уже некому сталкиваться, как ни жаль. С тем большим удовольствием смотрите, как это было первый и последний раз в жизни.

https://t.me/sssr_history2/11493