بهترین فیلمها با موضوع قاتلین سریالی به انتخاب کاربران Ranker

جنیفر لارنس برای بار دوم حاملس بعد سلبریتیای ما سگ و گربه نگر میدارن😐😐😐

عرزشی طور

رامبد جوان: حکومت مجبورم کرد خندوانه بسازم😐😐😐😐😐

کانال نقد فیلمه قاعدتا باید توش نقد گذاشت، صدها کانال خبری سینما هست.
خبر سینمایی هم تصمیم گرفتم نزارم کلا بیخیال شدم .

تو فرصتی بهتر امیدوارم نقد فیلم از سرگرفته بشه
خدافظ همه فعلا
به امید روزهای بهتر

البته سایر ادمینها هستن نقد میزارن

به بهانه تولد اسکورسیزی یادی کنیم از این یادداشت برای فیلم‌کاو

بدون تعارف دشوارترین یادداشتی بود که در کل عمرم نوشتم. هرچند کاملا ارزشش رو داشت
تکنیک فریزفریم یکی از موتیف‌های آثار اسکورسیزی هست که توی یادداشت مفصل درموردش نوشتم👍☝️👌

#ارسالی_از_شما


⚪️سینمایی:  بهشت و دوزخ 1963

🎥کارگردان: آکیرا کورساوا   


 کورساوا استادِ ایجاد دغدغه‌های ذهنی از طریقِ مفاهیم ساده و پیش پا افتاده است؛ او با بسط و پرورشِ موضوعاتِ ساده‌ای همچون انسانیت، طمع، خیانت و... اثرِ هنری می‌آفریند و از خصایصِ اصلیِ هنر را که بازآفرینیِ زندگی به‌زبانِ هنر (بخوانید سینما) می‌باشد را به‌بهترین شکلِ ممکن با این مفاهیم از آب در می‌آورد.


ما با یکی از معدود آثارِ پلیسی کورساوا مواجه هستیم.
فیلم را می‌توان به دو بخش تقسیم کرد؛ بخشِ اول عبارت است از رَوندِ متقاعد شدنِ "گوندو(توشیرو میفونه)" برای اعطای پول و رهایی کودک؛ و بخش دوم نیز پروسۀ دستگیریِ دزد داستان را در بر می‌گیرد. شاید بتوان گفت که درخشان‌ترین بخش فیلم، همان بخشِ روند متقاعد شدنِ گوندو می‌باشد؛ کورساوا در ابتدا با فراهم‌آوردنِ موقعیتی که به گوندو پیشنهادِ ناروایی می‌دهند، به ما اثبات می‌کند که گوندو انسانِ شریف و نیک‌سرشتی می‌باشد و بدین‌گونه شخصیت‌پردازیِ مؤثری شکل می‌گیرد.

 کورساوا پس از این شخصیت‌پردازی، گوندو را درگیر موقعیتِ اخلاقی‌‌ای کرد که تصمیم‌گیری در آن بسیار دشوار است؛ همذات‌پنداریِ ما با گوندو در این بزنگاهِ اخلاقی در اعلی‌‌ترین سطح خود قرار دارد و سوالاتِ زیادی در ذهن ما شکل می‌گیرد که:« اگر ما به جای گوندو در این‌بزنگاه قرار می‌رفتیم تصمیم‌مان به چه‌شکل بود؟ آیا اساساٌ وظیفۀ گوندو کمک به پدری‌ست که فرزندش گم شده؟ »


   پس از رهاییِ کودک، دامنۀ اطلاعات داستان فراتر از آگاهی شخصیتِ اول ماست و عناصرِ پلیسی-کارآگاهیِ اثر خود را بیشتر نمایان می‌کنند.


به‌نظرم فیلم از این نقطه، کمی اُفت می‌کند و گیراییِ بخش اولِ اثر را دارا نیست؛ ما از این نقطه به‌بعد، به‌دنبالِ حل مسئله‌ای هستیم که میزانِ اهمیتِ آن برای مخاطب، به‌اندازۀ بخش اول فیلم نیست زیرا کودک پیدا شده و شخصیت اول داستان ما نیز به‌عنوان قهرمان به‌مخاطب معرفی شده است.

پروسۀ دستگیریِ "کاواناشی" با وجودِ بُعدِ منفی‌ای که بالاتر ذکر کردم، صد البته که قابل تحمل و تماشایی‌ست؛ اما مشکلِ دیگر من با فیلم، انگیزۀ کاواناشی از دزدیدنِ کودک است؛ انگیزۀ مذکور توجیهِ طبقاتی و سرمایه‌داری می‌شود و فیلمساز خواستار این است که ما اختلافِ طبقاتیِ میانِ این دو شخصیت را حس‌کرده و با هردو شخصیت، همذات‌پنداری کنیم؛ با اینکه این‌اتفاق تا حدودی رخ می‌دهد، اما از نظر من علت اصلیِ وقوع این همذات‌پنداری، شخصیت‌پردازیِ دقیق این دو کاراکتر می‌باشد، و نه اختلاف طبقاتیِ آنان. ما این اختلاف طبقاتی و نقد به سرمایه‌‌داری را آن‌طور که باید حس نمی‌کنیم زیرا فیلم بیشتر تمرکز خود را بر طیِ پروسۀ کارآگاهی و پلیسی اثر می‌گذارد و لایه‌های عمیق‌تری چندان ایجاد نمی‌شود که به آن متکی شویم.


 گرچه بهشت و دوزخ1963 از کورساوا، به‌پای شاهکارهایی همچون:« سریرِ خون، راشومون و هفت‌سامورایی و...» نمی‌رسد اما قطعاً یکی از آثارِ بسیار قابل اعتنا و تماشاییِ کورساواست که نباید زیر سایۀ سنگین آثار شاهکار وی، دیده نشود.

امتیاز: 8.6

✍️« حسین محمدی »

@NaghdeFilmoSerial

سلام به همگی❤️

امشب رفتم فیلم صبحانه با زرافه‌ها رو دیدم کار سروش‌صحت
پیشنهاد میکنم ببینید تو سینما

بیرون سینما در کنار پیشی بزرگوار و‌دوست داشتنی😅

یه عزیز نوازنده بیرون سینما بود و با گربه‌ها هم معاشرت داشت
بعد از اینکه به یکی از بچه گربه‌ها بستنی داد با یه دستمال کاغذی دهان‌اش رو هم تمیز کرد🥹

سلام به همگی
چند نفر از دوستان پیام دادن که چرا فعالیت کانال کم شده و...
درسته و طبیعتا حق با شماست. منتهی برنامه‌های ویژه‌ای برای کانال دارم . از تغییر در شیوه ویس گرفتن‌ها تا ایده ضبط ویدئوی نقد و...
از اینکه همراه ما هستید ممنون👌❤️

ضمنا همچنان بر پروژه #ارسالی_از_شما تاکید داریم. یادداشتهای خودتون رو برام ارسال کنید 👏💪

کوتاه با رباتِ وحشی:

جز انیمیشن‌های پر سر و صدای این چند وقت و حتما جز نامزدهای اسکار و...
انیمیشنی که در کل جو مثبتی پیرامونش شکل گرفته و از حسین معززی‌نیا و مسعودفراستی تا توئیت‌ و نقدهای کاربران ازش تعریف کردن

رباتِ وحشی انصافا جذاب و سرگرم کننده بود و چون طیف وسیعی از مخاطبانش کودک و نوجوانن دارای پیام‌های اخلاقی بسیار. از احترام به طبیعت و همدلی و دوستی بین نژادهای مختلف تا اهمیت خانواده و عشقی که با از خودگذشتگی و اولویت گذاشتن طرف مقابله تا خودخواهی و...

روایت با حذف بخش تعادل، با حادثه محرک(افتادن جعبه ربات در ساحل) شروع میشه و از همون ابتدا کششی درخور توجه در مخاطب ایجاد میکنه و با کشمکش‌های بامزه میان ربات و عناصر طبیعی و تضادی که طبیعتا بین مخلوقات طبیعی و یک ماشین دست ساز انسانی هست ، لحظه‌های مفرحی شکل میده و در ادامه هم شیمی جالبی بین ربات و جوجه و روباه شکل میگیره و شکارچی بودن ذاتی روباه و وسوسه شدنش برای خوردن جوجه به هرچه جذابتر شدن این شیمی کمک کرده

منتهی رباتِ وحشی خالی از کلیشه‌ها و وقایع قابل پیش‌بینی نیست و نوآوری خاصی در روایت نداره
ارتباط ربات با انسان یا هرمخلوق طبیعی و تلاش برای انسانی کردنش رو در آثار مختلفی دیدیم. از غول آهنی تا وال‌ای و شش قهرمان بزرگ و...

همچنین تشکیل یه تیم ناموزون و دارای تفاوت‌های مختلف رو هم در کارخانه هیولاها و هم در مجموعه عصریخبندان شاهد بودیم . مخصوصا اینکه روایت هم حول یه کودک میچرخیدن
اون بخشی که جوجه بزرگ میشه و با دیدن سایر غازها هوس جدایی به سرش میزنه یا اینکه ربات در نهایت با مامورین اون سازمان درگیر میشه و... هم قابل پیش‌بینی و فاقد نوآوری و غافلگیری خاصی رخ دادن . از همون ابتدا میشد حدس زد دقیقا چه زمان و به چه شکل رخ میدن

به لحاظ گرافیکی هم که طبیعتا یک اثر محصول ۲۰۲۴ کم و کسری خاصی نداره و حسابی چشم‌نوازه . اینم نمیشه خیلی نقطه قوت خاصی محسوب کرد. یعنی جز بدیهی‌ترین نکات اجرایی هست.

در مجموع رباتِ‌ وحشی رو جذاب میدونم ولی اینکه بعد از سال‌ها هم بشه بهش رجوع کرد و کماکان دیدنی باشه و در یادها بمونه رو شک دارم .

امتیاز: 7 از 10

#یادداشت

@NaghdeFilmoSerial

امیدسلیمی

#ارسالی_از_شما

تحلیل پوست شیر

نویسنده: محمد پارسا داودیان


کالبد شکافی پیرنگ
پوست شیر حاوی دو خط داستانی اصلی و چند شاخه ی فرعی است. یکی از خط های اصلی را محب دنبال می کند و دیگری توسط نعیم و رضا پروانه به جریان می‌افتد. خط اول سبک کارآگاهی دارد و دومی انتقام و جست و جو.
در نوع اول، کارآگاه یعنی شخصیت مشکات باید از طریق جمع آوری یک سری سر نخ به بدمن برسد. سرنخ مجموعه ای از اطلاعات است که در سراسر داستان، بین اشیاء و اشخاص پخش شده و مشکات باید در این مسیر کند و کاو کند تا به اصل ماجرا دست پیدا کند. در واقع در هر قسمت پوست شیر کد هایی در لا به لای پیرنگ پنهان شده اند که باید به منظور پیشرفت در پرونده توسط محب کشف شوند. اشخاص خلاف کار و غیر خلاف کار واسطه ای (حلقه‌های ارتباطی) نسبتاً زیادی هستند که محب از طریق بازجویی از آنها به حقایقی دست پیدا می کند. از آن طرف برای تکمیل این پازل دست به استنتاج منطقی زده و این بار از مسیر اشیائی مانند دانه های تسبیح و... خط داستانی خود را به پیش می برد. حتی بازجویی ها هم به نوبه خود به جلو رفتن سریال کمک می کنند و فقط جنبه ی نمایشی جنایی ندارند و بر خلاف بسیاری از فیلم ها و سریال ها، ساکن نیستند.
هر چه روایت جلوتر می رود این مسیر دشوار تر می شود. طبیعتاً نقطه ی اوج و دشوار ترین مرحله برای مشکات سرنخ نهایی است؛ یعنی همان جایی که به موضوع قبرستان پی می برد. حال سوال این جاست که این بخش از سناریو و پیرنگ کلی چه بخشی از شخصیت مشکات را برای ما می سازد؟ جنبه‌ی اجتماعی یا همان شغل و استعداد شخصیت از دل این خط جنایی کارآگاهی به خوبی ساخته و پرداخته می شود. اما پوست شیر فقط به این جنبه ی شخصیت کارآگاه بسنده نمی کند. در بخش روابط شخصیت ها این موضوع بیشتر مورد برسی قرار خواهد گرفت.
و میرسیم به خط اصلی دیگر. نعیم و دوستش رضا با نهایت توان موضوع را پیگیری می کنند. آنها قائده و قانون خاص خود را دارند. طرز کار آنها از جنس خشم است و صحنه و سکانس های درگیری و اکشن بسیاری را پدید می آورد. اگر خط مشکات بیشتر فکر ما را درگیر می کند، خط نعیم از هیجان مخاطب برای دنبال کردن جست و جو و معمای اصلی استفاده می کند و این از طرز تفکر نعیم و رضا نشات می گیرد. این دو برای طریق کردن مراحل پیش رو بیشتر از زور و خشم خود بهره می برند تا فکر و استعدادشان.
دو خط گفته شده گاهی با یک دیگر برخورد هم می کنند. به عنوان مثال در سکانس ربوده شدن نعیم توسط صمد، مشکات و همکارانش با صمد درگیر شده و علاوه بر خلق شدن صحنه های مهیج، می توانیم شاهد یک رشته کنش و واکنش علت و معلولی رگباری نیز باشیم؛ به این معنا که چند اتفاق و پشت سر هم مهم، دو شخصیت را شدیداً به خود درگیر می‌کنند.
جای نعیم لو میرود و مشکات به دنبال اوست
نعیم ربوده می شود
مشکات با صمد برخورد می کند
درگیری رخ می دهد
نعیم و صمد فرار می کنند
نعیم به دنبال صمد می‌رود
مشکات به دنبال نعیم
درگیری سه جانبه در خانه ی صمد اتفاق می افتد و او کشته می شود
این روند مهیج مخاطب را در خود غرق و میخکوب میکند. دقیقا به همین دلیل این سکانس یکی از نقاط عطف پوست شیر به شمار می رود. باز هم از این قبیل سکانس های مهم در سریال وجود دارد. به عنوان مثال گیر افتادن نعیم و رضا در خانه ی یکی از خلافکاران و رسیدن پلیس و سپس فرار آن ها، به پک جذابیت های اثر و همچنین به دلهره ها و نگرانی های ما برای شخصیت ها چیزی اضافه می کند.
جدای از بحث های فوق باید بگویم در پوست شیر دو عنصر مهم معما و دلهره به زیبایی در طول قصه جاگذاری شده اند. اولویت در این سریال با معما است. ما بیشتر تشنه ی فهمیدن این موضوع هستیم که تمام این ماجراها کار چه کسی است و دغدغه ی اصلی بیشتر حول همین محور شکل می‌گیرد تا رخدادها و کنش های دلهره‌آور و یا تعلیق وار.
تکنیک کاشت و برداشت در قلب پیرنگ
یکی از تکنیک های پیشرفته و زیبا که بیشتر در در ژانر جنایی به کار گرفته می شود کاشت و برداشت نام دارد. در صورتی که تکنیک گفته شده به شکلی درست و دقیق عملی شود مخاطب نوعی حس رمزگشایی القا کرده و عامل رضایت روحی وی می گردد. در کاشت و برداشت از یک‌ کنش ساده یا یک نما بعد ها می توان به نتیجه ای مهم دست یافت. به عنوان نمونه در جایی که ساحل زندانی شده صحنه ای وجود دارد که یک گربه دیده می شود. منصور نیز متوجه حضور گربه است. در این قسمت کاشت صورت گرفته و مرحله ی برداشت در قسمت آخر خود را عیان می کند. یعنی جایی که مشکات با استفاده از تحلیل، جسد گربه را پیدا می کند.
در پوست شیر تقابل مثلثی موجب کشمکش چندگانه در بطن پیرنگ ها شده است. نعیم و مشکات علاوه بر این که گاهی همراه و در کنار یک دیگر هستند متضاد و مخالف هم دیگر نیز عمل می کنند. محب به دنبال آدم بد ها می گردد و تقابل خاص خود را با آن ها دارد و در نهایت از آن سو نعیم هم فرد مقابل و دشمن آنهاست.