برای همینه جامپ کات نداریم تو سینمای کلاسیک چون مخاطب با پرش زمانی مواجه میشه و خب به نوعی میگند برهم زننده حس هست. فیلم باید مخاطب رو غرق در خودش کنه و جامپ کات و اسلوموشن به عقیده بعضی باعث میشه مخاطب با خود بگه اینکه واقعی نیست چون تو واقعیت نه اسلوموشن داریم نه جامپ کات

@NaghdeFilmoSerial

قطعا اینجا منظور سینمای کلاسیک امریکا هست نه ساختار روایت کلاسیک

@NaghdeFilmoSerial

The great silence 1968

موریکونه
#موسیقی

@NaghdeFilmoSerial

یه جمله هم از هیچکاک در سایتی میخواندم سالها پیش که هیچکاک گفته بود هرچه از سینما لازم بود در آلمان یاد گرفتم.
صحت و سقم این حرف هیچکاک رو نمیدونم. چون بعضا از زبون بعضی افراد مهم به دورغ هم مطلب میزارن

@NaghdeFilmoSerial

این فیلم نزدیک کریسمس منتشر شد و فیلم بشدت دارک و تلخ بود. برای همین جمعی از طرفداران کوربوچی نامه بهش نوشتن و گفتن این فیلم کریسمس مارو زهرمارمون کرد
و کوربوچی‌ هم یه پایان الترناتیو براشون فرستاد که تلخ نبود و کریسمس رو به شادی سپری کردن😂😂😂

@NaghdeFilmoSerial

نگاهی به بی‌رویا:

اصولا معتقدم که نباید در مواجهه با (بی‌رویا) یا هر اثر وطنی دیگری که در تلاش است تا در این سینمای (درگیر با فقرِ ژانر)، متفاوت عمل کند و با گریز به ژانرهای گوناگون ، مخاطب را همراه سازد ، خیلی سخت گرفت و به اصطلاح عامیانه (مور را از ماست بیرون کشید.) چرا که آشکارا در این چند دهه ، چیزی نکاشته‌ایم که اکنون توقع برداشتِ خاصی را داشته باشیم. اگرچه اسامی همچون فریدون‌جیرانی.محمدرضاهنرمند. فرزاد موتمن(از نسل قدیم) و هومن‌سیدی. مانی‌حقیقی و... (از نسل جدید) فیلمسازان ما ، گاها آثاری متفاوت و در چارچوب ژانر را پیش چشم مخاطب قرار دادند اما معتقدم تمامی‌شان حالتی گذرا و جرقه‌وار داشته و هیچ‌گاه بدل به جریانی مشخص و تاثیرگذار بر دیگر فیلم‌سازان ، نگشته‌اند.

در نتیجه بی‌رویا نیز بعنوان نخستین ساخته بلند (آرین وزیر دفتری) در نهایت اثری است هدر شده که به راحتی از یادها خواهد رفت. 
روایتی شخصیت‌محور که پس از مقدمه‌ای کوتاه، به سرعت از حادثه محرک‌اش رونمایی کرده و به مرور با خلق داستانک‌هایی درتلاش است تا در فضایی مالیخولیایی، به ژانر معمایی_روانشناختی چنگ زده و مطابق انتظار با یک چرخشِ داستانی، مخاطب را شوکه کند و...

روایت بنا بر نکات فوق به درستی فرضیه‌های مختلفی را ترسیم میکند تا ضمن پیش بردن داستانک‌ها در نهایت در اوجِ روایت، تکلیف مخاطب را با تمامی ابهام‌ها روشن سازد. از این فرضیه که بنا بر غیرعادی و آزار دهنده بودنِ عمده وقایع، میبایست تمام آنها را مربوط به کابوس شخصیت رویا در نظر بگیریم، گرفته تا فرضیه شوهری پلید با ذهنی پیچیده و خطرناک ، به منظور آزار رساندن به همسر (حسادت شوهر به دوستِ دوران دانشگاه و همکار فعلی رویا، این فرضیه را قوت میبخشد) و در نهایت فرضیه بیماری روحی رویا و بی‌گناه بودن سایرین (فرضیه‌ای که از اواسط روایت قوت گرفته و اتفاقا صحیح هم از آب در می‌آید)

ضمن اینکه در کارگردانی نیز با نکات جالبی طرفیم از جمله اینکه وزیر دفتری بر خلاف خیلی از آثار هنرمندان جوان ، نمیکوشد تا به هر بهانه‌ای تکنیک را در حلقِ مخاطب فرو کرده و با بهره گیری‌های گاه و بیگاه از لانگ‌تیک و تغییر زوایای دوربین و ... به اصطلاح ، کاربلدی خود را به رخ مخاطب بکشد و تنها در صورت نیاز ، کارگردانی‌اش را محسوس میکند. از جمله بازی با نور در چند مقطع از روایت که برای اثری که بر پایه شخصیت‌هایی مبهم و مرموز ، پیش میرود ، اجتناب ناپذیر است.

اما با وجود تمامی این نکات، اثر را تجربه‌ای مهیب و یکدست نمیدانم. چرا که اگرچه در نهایت میتواند مخاطب را ولو برای اندک دقایقی ، غافلگیر کند اما اگر از فضای هیجانی اثر فاصله گرفته و مجموعه سکانس‌ها را مجددا پیش خود مرور کنیم ، نمیتوانیم به کد و نشانه‌های قابل توجه‌ای مبنی بر شخصیتی که با اسکیزوفرنی درگیر است، دست پیدا کنیم و چنین حس میکنیم که خالق اثر، ما را دست انداخته است! صرف پرهیز از سخن گفتن تا نیمه ابتدایی و در ادامه همراهی با زوج در بیمارستان و... یک بیمار اسکیزوفرنی را نتیجه نداده و عملا چنان رفتار و کلامِ محدودی را از وی شاهدیم که نمیتوانیم با بحثِ بیماری روحی‌اش کنار بیاییم. 

ضمن اینکه متاسفانه تکلیف برخی جزییات نیز مشخص نمیشود : مثلا در اوایل روایت که رویا ، دختر غریبه را نزد کلانتری میبرد(که در نهایت میفهمیم، رویا همان غریبه است نه آن دختر) مگر با پسر بچه و پدرش روبرو نمیشود ؟(همان پسری که درواقع، فرزند اوست و پدری که همسرش حساب میشود) پس چرا شاهد هیچ واکنشی از سمت آنها به رویا نیستیم؟ (انسانهایی که از شرایط عادی عقلی_روحی برخوردار بوده و طبیعتا میبایست همان‌جا شناسایی‌اش میکردند) رویا یک بیمار متوهم است . همسر و پسر چرا اینگونه رفتار میکنند؟ 
همین ماجرا را برای رفتن به مسجد و مراسم ختم نیز داریم. دیگران که سالمند چرا هویتِ رویا را تشخیص نمیدهند؟ 
مگر این وقایع عینا اتفاق نیفتاده‌اند؟ اگر هم نیت نویسنده بر ذهنی بودن آنهاست، با چه کد یا کدهایی باید فرضیه ذهنی بودن‌شان را بپذیریم؟
 در نهایت ،کدامشان برای ما باز میشوند؟

اینجا که دیگر با (شاترآیلندی) طرف نیستیم که در نهایت بفهمیم تمام جزییات از قبل توسط رییس تیمارستان، چیده شده(پیشی گرفتن داستان از پیرنگ که در آثار معمایی مرسوم است) تا قهرمان را به منظور درمان، به بازی بگیرند و... 


 و یا چند سکانس ابتدایی چگونه توجیه میشوند؟ سکانس حضور در شرکت و رانندگی در باران و... 
این‌ها هم حاصل توهم رویا هستند یا واقعا رخ داده‌اند و بعدا برای رویا تعریف شده‌اند؟

مورد عجیب مربوط به پیش‌بینی حوادث هم به حال خود رها میشود. رویا در جایی از سقوط لوستر آگاه میشود و قبل از حادثه، شوهر را کنار میزند .اما در ادامه دیگر خبری از این ویژگی نیست و خودش نیز طبیعتا برای داشتن چنین ویژگی خاصی، توضیحی ندارد. تعبیه شدن چنین موردی چه ضرورتی داشت و چرا بدون پرداخت خاصی، حذف شد؟ 

در مجموع میتوان بی‌رویا را با توجه به شرایط حاکم بر سینمای ایران ، برای یک مرتبه تا به انتها تحمل نمود. اما نمیتوان نکته یا نکاتی برجسته در آن یافت که در ذهن مخاطب باقی مانده و احیانا انگیزه‌‌ای برای تماشای مجددش باشد.

امتیاز : 3.5 از 10 

امیدسلیمی 

#یادداشت

@NaghdeFilmoSerial

لیست بهترین سریال‌های تلویزیونی قرن 21 میلادی به انتخاب تیم منتقدان نشریه هالیوود ریپورتر (تا به امروز):

50. Sex and the City (HBO, 1998-2004)
49. Avatar: The Last Airbender (Nickelodeon, 2005-2008)
48. South Side (Comedy Central and Max, 2019-2022)
47. Vida (Starz, 2018-2020)
46. The Underground Railroad (Amazon Prime, 2021)
45. The Crown (Netflix, 2016-present)
44. The Leftovers (HBO, 2014-2017)
43. Anthony Bourdain: Parts Unknown (CNN, 2013-2018)
42. Station Eleven (HBO Max, 2021)
41. Beef (Netflix, 2023)
40. Insecure (HBO, 2016-2021)
39. The Deuce (HBO, 2017-2019)
38. Band of Brothers (HBO, 2001)
37. Crazy Ex-Girlfriend (The CW, 2015-2018)
36. The Shield (FX, 2002-2008)
35. Chernobyl (HBO, 2019)
34. Jane the Virgin (The CW, 2014-2019)
33. Orange Is the New Black (Netflix, 2013-2019)
32. Veep (HBO, 2012-2019)
31. Fleabag (BBC Three and Amazon Prime Video, 2016-2019)
30. Game of Thrones (HBO, 2011-2019)
29. Broad City (Comedy Central, 2014-2019)
28. How To With John Wilson (HBO, 2020-2023) 
27. Parks and Recreation (NBC, 2009-2015)
26. Battlestar Galactica (Sci-Fi/Syfy, 2003-2009)
25. Review (Comedy Central, 2014-2017)
24. I May Destroy You (BBC One and HBO, 2020)
23. Survivor (CBS, 2000-present)
22. Better Things (FX, 2016-2022)
21. Deadwood (HBO, 2004-2006)
20. Peep Show (2003-2015, Channel 4)
19. Rectify (SundanceTV, 2013-2016)
18. Friday Night Lights (NBC and The 101 Network, 2006-2011)
17. Halt and Catch Fire (AMC, 2014-2017)
16. Breaking Bad (AMC, 2008-2013)
15. Atlanta (FX, 2016-2022)
14. Enlightened (HBO, 2011-2013)
13. 30 for 30 (ESPN, 2009-present)
12. The Americans (FX, 2013-2018)
11. The Daily Show (Comedy Central, 1996-present)
10. BoJack Horseman (Netflix, 2014-2020)
9. Freaks and Geeks (NBC, 1999-2000)
8. Girls (HBO, 2012-2017)
7. Better Call Saul (AMC, 2015-2022)
6. Reservation Dogs (FX/Hulu, 2021-2023)
5. The Wire (HBO, 2002-2008)
4. 30 Rock (NBC, 2006-2013)
3. Succession (HBO, 2018-2023) 
2. The Sopranos (HBO, 1999-2007)
1. Mad Men (AMC, 2007-2015)

تو این لیست از سریال هایی که از breaking bad رتبه ی بالاتری رو دارن
mad man , sopranos, the wire , better call Saul, freaks and geeks
رو دیدم که همه به جز freaks and geeks از breaking bad قطعا بهتر هستن ، البته freaks and geeks هم در نوع خودش (کمدی تینجری) بهترین
در کل میشه گفت ترتیب لیست تقریبا درست (البته با توجه به سریال هایی که از کل لیست دیدم میگم)

این تاپ ۱۰ اسکورسیزی که سال ۲۰۲۲ تو نظرسنجی سایت اند ساوند رای داده

2001: A Space Odyssey1968
Stanley Kubrick
8½1963
Federico Fellini
Ashes and Diamonds1958
Andrzej Wajda
Citizen Kane1941
Orson Welles
Diary of a Country Priest1951
Robert Bresson
Ikiru1952
Akira Kurosawa
The Leopard1963
Luchino Visconti
Ordet1955
Carl Th. Dreyer
Paisan1946
Roberto Rossellini
The Red Shoes1948
Michael Powell, Emeric Pressburger


@NaghdeFilmoSerial

تاپ ۱۰ اصغر فرهادی که تو سایت اند ساوند رای داده

1- «جاده» اثر فدریکو فلینی
2- «دزد دوچرخه» اثر ویتوریو دسیکا
3- «راشومون» اثر آکیرا کوروساوا
4- «روشنایی‌های شهر» اثر چارلی چاپلین
5- «آپارتمان» اثر بیلی وایلر
6- «پدرخوانده» اثر فرانسیس فورد کاپولا
7- «گاو خشمگین» اثر مارتین اسکورسیزی
8- «داستان توکیو» اثر یاسوجیرو اوزو
9- «توت فرنگی‌های وحشی» اثر اینگمار برگمان 
10 - «روزی روزگاری در غرب» اثر سرجیو لئونه

@NaghdeFilmoSerial

تاپ ۱۰ اسلاوی ژیژک

@NaghdeFilmoSerial

اینم معلومه فن هیچکاکه که ۲ فیلم از هیچکاک گذاشته

@NaghdeFilmoSerial

اینم تاپ ۱۰ تارانتینو که سال ۲۰۲۲ سایت اند ساوند رای داده

Apocalypse Now (1976) Francis Ford Coppola
The Bad News Bears (1976) Michael Ritchie
Carrie (1976) Brian De Palma
Dazed and Confused (1993) Richard Linklater
The Good, the Bad, and the Ugly (1966) Sergio Leone
The Great Escape (1963) John Sturges
His Girl Friday (1939) Howard Hawks
Jaws (1975) Steven Spielberg
Pretty Maids All in a Row (1971) Roger Vadium
Rolling Thunder (1977) John Flynn
Sorcerer (1977) William Friedkin
Taxi Driver (1976) Martin Scorsese


@NaghdeFilmoSerial

نصف فیلماش برای سال ۱۹۷۶ ۱۹۷۵ و۱۹۷۷ هست😂😂😂

۷ تا😂😂

Bong Joon-ho
Cure
Psycho
The Housemaid
Zodiac
Rocco and His Brothers
Mad Max: Fury Road
Happy as Lazzaro
A City of Sadness
Raging Bull
Vengeance is Mine

@NaghdeFilmoSerial

اینم بونگ جون هو کارگردان انگل

@NaghdeFilmoSerial

Cure
رو گذاشته اول😐😐😐😐😐😐