فصل دوم

سریال the boys در فصل دوم خود هم راه فصل اول را پیش گرفته اما با این تفاوت که در فصل دوم خشونت ، غافل گیری و ضد جریان و ضد شعار بودن آن شدت بیشتری پیدا می کند که مخاطب خسته شده از جریان های مسخره ی این روز ها را به وجد می آورد برای مثال

صحنه ای که در قسمت سوم با قایق به داخل شکم نهنگ میکوبند مخاطب را هم مثل شخصیت ها در شوک و بهت فرو میبرد ، یکی از نکات جذاب این سریال که در هر دو فصل دیده میشود (به خصوص در فصل دوم) حرکت بر خلاف جریان این روز های سینما و تلوزیون است ، مسئله فقط جهان ابر قهرمانی نیست ، این روز ها شاهد فمنیست بازی ها و پرداخت به حقوق همجنس گرایان و جریان های علیه نژاد پرستی هستیم (که اکثرا هم شعاری و نون به نرخ روز خوری هستند ) ولی در این سریال شاهد توهین های نژادی هستیم (برای مثال سکانس پایانی قسمت سوم) یا وقتی خبرنگار از استورم فرانت می پرسد که به نظرش ابر قهرمانان زن بهتر از مرد ها عمل می کنند؟ به راحتی می گوید ربطی به جنسیت ندارد و به خود شخصیت قهرمان مربوط است ، یا همین رفتن به شکم نهنگ و کشتن وحشیانه ی او که بر خلاف جریان های محافظت از طبیعت است.
سریال دست از شوکه کردن مخاطب بر نمی دارد ، برای مثال سکانس پایانی قسمت هفتم که با خون ریزی و غافل گیری تمام میشود.
فیلم برداری صحنه های درگیری نسبت به فصل اول بهتر شده و همچنین جلوه های ویژه ی سریال هم پیش رفت چشمگیری نسبت به فصل اول داشته ، همچنین شخصیت پردازی سریال نسبت به فصل اول پیچیده تر شده و شخصیت های اصلی را بهتر برای مخاطب واکاوی میکند.

نتیجه این که سریال نسبت به فصل اول پیشرفت داشته و خبر بهتر این که هنوز هم جای پیشرفت و جذاب شدن دارد و مخاطب را به فصل های بعدی بهتر و جذاب تر امید وار میکند.

نمره : ۹.۵ از ۱۰

alireza ripper
@NaghdeFilmoSerial

کوتاه با سینما جهان:

Hell Boy :

هل بوی ساخته (نیل مارشال) به معنای واقعی کلمه فیلمی بد،شلخته و هدر رفته است . حین تماشا هل بوی به راحتی میتوان تشخیص داد که خالقش برای تولید اثری متفاوت نسبت به نسخه های پیشین(دو اثر دل تورو) تلاش نموده است اما این تلاش به دلیل فیلمنامه ای پر ضعف و عدم مدیریت زمان به ثمر نرسیده است.مارشال برخلاف دل تورو اکشنهایی خشن و پرخون پیش چشم مخاطب قرار میدهد(تصمیمی مناسب که کاملا با خلق وخو قهرمانش همراستا است چرا که هل بوی نیز همچون اسپاون ، لوگان ،ددپول و... شخصیتی است خشن و بیرحم و بدهان که او را از عموم ابر قهرمانها متمایز میسازد) .همچنین در این اثر پای شخصیتهایی همچون شاه آرتور ، بابا یاگا ، خفاش و گراز هیولا شکل و غولهای عظیم الجثه و در نهایت موجوداتی هراسناک همچون باس فایتهای بازی بلاد بورن و... نیز وسط کشیده میشوند تا نسخه مارشال به نسبت کارهای دل تورو درنمایش موجودات فانتزی و خونخوار،پیشی بگیرد اما همانطور که در ابتدا نیز اشاره شد ضعف های گل درشت فیلمنامه و هنچنین عدم مدیریت زمان ،عملا تمام این موارد را هدر میدهند: در هل بوی ریشه یابی شخصیتها و روابط میان آنها بسیار سطحی و غیر قابل باور از آب در آمده است .(مارشال با فلاش بک هایی کوتاه و ناگهانی در نظر داشته نا مخاطب را به آنها نزدیک کند ) ، نه نحوه پیدا شدن هل بوی توسط انسانها پرداخت کافی دارد ، نه رابطه او با پدرش عمیق میشود، نه سازمان مبارزه با موجودات ناشناخته را میتوان درک کرد، و نه حضور و پرداخت به شخصیتهای مبارز تازه وارد را و مطابق انتظار نه آنتاگونیست فیلم را ...
مواردی که در آثار دل تورو تا حد قابل قبولی ظاهر شدند تا همچنان بتوان دیدن آنها را به دوستداران اکشنهای فانتزی پیشنهاد داد. هل بوی مارشال اما تمام این موارد را نادیده گرفته و تنها به فکر نمایش سکانسهای اکشن در فاصله اندک نسبت به یکدیگر است . نتیجه هم به فیلمی بدل گشته همچون بازیهای ویدئویی خشونت بار که هرزگاهی نیز شخصیتها مشغول استراحت یا گپ و گفت با یکدیگر میشوند. زمانهایی که بواسطه آنها نه میتوان هیچکدام را درست شناخت و طبعا نزدیکی و همذات پنداری نیز به حداقلی ترین درجه ممکن میرسد . حتی اگر (دیوید هاربر) در نقش اصلی تلاش خود را کرده باشد تا هل بوی را بامزه و بیخیال و در مواقعی عصبی به تصویر بکشد ....

امتیاز : 5.5

Stan & Olie :

ساخت اثری حول محور یکی از بزرگترین و مهترین زوجهای کمدی تاریخ هنر هفتم بدون شک میتواند آرزو هر سینما دوستی باشد ،مخصوصا آنکه فیلمساز به دوره پایانی فعالیت حرفه ای آنها نزدیک شده باشد و انتظار تماشا ماحصل یک عمر فعالیت آنها را داشته باشیم.استن و اولی ساخته (جان . اس. برید) درامی جمع و جور ودرعین حال باور پذیر و انسانی است در باب رفاقت ،تعهد به کار،عشق به هنر و درنهایت بی وفایی دنیا ... تصویری دریغ انگیز و دردناک از زوجی که در دوران انتهایی فعالیت خود آنچنان که لیاقتش را داشتند قدر ندیدند و روزهای پایانی را با دغدغه مالی واضطراب و استیصال سپری کردند. استن لورل و الیور هاردی در این اثر برخلاف باور عموم سینما دوستان ظاهر میشوند ،چرا که تصویر آنها در پشت قاب دوربین بسیار متفاوت با پیش زمینه ذهنی مخاطب نسبت به آنهاست. در زندگی واقعی این لورل است که به اصطلاح مغز متفکر میشود: برای اضافه حقوق اعتراض میکند،به فکر پیشرفت کاری و هویتی مستقل است، ایده فیلمنامه میدهد و شوخی ها را طراحی میکند و ... لورل علاوه بر یک دوست صمیمی، به واقع زندگی حرفه ای هاردی را نیز مدیریت میکند و با فکری باز و پویا مدام در اندیشه پیشرفت است. هاردی نیز در طرف مقابل بیشتر وظیفه همراهی کردن و تایید اورادارد. استن و اولی از بیرحمی دنیا سینما و عدم حس اعتماد به سیستم فیلمسازی و تماشاگر میگوید . جایی که نه تهیه کنندگانش به کمدین های محبوب سابق اعتماد دارند و دغدغه بازگشت سرمایه مانند خوره به روح و جانشان نشسته و مدام از کمدین های تازه سخن میگویند(نورمن ویزدوم) و نه مخاطبان سینما به مانند سابق از هنرمندان محبوب خود حمایت میکنند(پر نشدن سالن های تئاتر به عنوان مثال)
در چنین شرایط نا به سامانی اما عشق به هنر و ایستادن پای رفاقت میان استن و اولی از بین نمیرود و تا پای جان برای اعتقاد خود مبارزه میکنند. دقایق انتهایی اثر و سکانس رقص دو نفره آنها رخ در رخ جمعیت همواره عرق سردی بر پیشانی مخاطب مینشاند .چرا که به عنوان مخاطب از وضع وخامت بار قلبی هاردی باخبریم و هرلحظه احتمال مرگ او در صحنه را میدهیم . با هر حرکت و هرنفسی که بر او میگذرد گویی نفس مان بند آمده و طبیعتا دوست نداریم آخرین اجرایش مقابل جمعیت با مرگ لعنتی همراه شود ... کارگردانی (جان .اس.برید) در این سکانس در عین آنکه سهل و ساده بنظر میرسد اما در انتقال حس تشویش و نگرانی به مخاطب موفق عمل میکند: نماهای کلوز از چهره هاردی که

عرق چهره و چشمان مضطربش را نمایش میدهد تا نماهایی از حضور آنها در خانه دکوری (که طبیعتا مخاطب حاضر در سالن تئاتر آنها را نمیبیند و گویی فقط ما و استن و اولی اضطراب حاکم در آن را حس میکنیم) به همراه نماهایی از سایه آنها بر کف صحنه اجرا که به نوعی بر پایان دوره باشکوه آنها و حضور سایه وار آنها در عرصه هنر را دارد همگی دست به دست هم میدهند تا استن و اولی در جمع بندی حسابی مخاطب را درگیر کند.استن و اولی اگرچه نان نوستالژیک بودن شخصیتها و پیش زمینه های کمدی آنها را میخورد و به مانندعمده آثار بیوگرافی از بخشهایی به شکل گذرا و ویکی پدیا گونه رد میشود(همچون بحث ازدواج های مکرر هاردی و عدم تامین مالی آنها در طول چند دهه فعالیت و.....) اما در نهایت اثر قابل قبولی است که به راحتی میتوان تماشا آن راتوصیه کرد.

امتیاز : 7

Burning :

یکی دیگر ازآثار قابل تامل و تماشایی کره جنوبی همین سوختن است. اثر جنایی روانشناسانه (لی چانگ دانگ) که دونیمه کاملا متفاوت را پیش چشم مخاطب میگذارد. سوختن در نیمه ابتدایی خود با خورده پیرنگهایی مبتنی بر تلاش قهرمانش در رابطه با آزادی پدر، نزدیکی به دوست دختر و سعی در یافتن سوژه برای نگارش داستان و... مخاطب را با موقعیتهایی گوناگون آشنا میکند که جملگی یک تصویر مشترک از او را در ذهن مخاطب حک میکنند: تلاش بیهوده و در جا زدن در زندگی . اما نیمه دوم سوختن گویی خون تازه ای را در رگ اثر تزریق کرده تا سوختن از درامی با ریتم آرام و ساکن به سمت تریلری رازآلود و پرتعلیق شیفت کند . سوختن قهرمان منزوی و غیرعادی و سرشار از عقده های فروخورده خود را(حسادت او نسبت به وضع مالی مرفه دوست تازه، عدم احساس راحتی میان جوانان همسن خویش و ناتوانی در خوشگذرانی و جوانی کردن) در مواجهه با یک رابطه به ظاهر دوستانه از فردی آرام و بی آزار و کم حرف به موجودی بدبین، خشن و هولناک سوق میدهد، رابطه به ظاهر دوستانه ای که گویی آن ور ترسناک و مهیب قهرمان را بیدار میکند تا او نیز همچون پدر در بندش، تاریکی و جنون را درآغوش بگیرد. از کابوس های شبانه گرفته تا تصویر ذهنی خود ارضاییش بوسیله دخترک تا دویدن های دیوانه وار صبحگاهی برای چک کردن گلخانه های قدیمی و درنهایت تعقیب چندباره دوست تازه واردش ، همگی او را لحظه به لحظه درباتلاقی عمیق فرو میبرند. سوختن همچنین به مسئله زیست هنرمند و تاثیر آن برای خلق یک اثر هنری تاکیدمیکند. چرا که قهرمان فیلم در ابتدا و با داشتن یک زندگی عادی و کسالت بار از نوشتن رمان عاجز است اما در انتها و پس از گذراندن دوره ای پر استرس و جنون آمیز گویی به سوژه نابی برای خلق یک رمان نیز میرسد. سوختن همچنین بواسطه خلق وخو وحشی و سنگدلانه قهرمان در مواجهه با روابط تازه زندگی، او را نیز همچون پدرش محکوم به تباهی و پوچی میپندارد(چنانچه در سکانس پایانی و پس از قتل و به آتش کشیدن ماشین طرف مقابل ، برهنه و بی هیچ هدفی به دل جاده میزند)
سوختن فیلم تصاویر مرموز و تشویش گونه است : همچون سکانس مربوط به گفتگو در بالکن خانه که درست هنگام شیفت کلام به سمت وجه تاریک یکی از افراد، هوا نیز کاملا تاریک میشود و بازتاب تاریکی و حضور ابرهای سیاه را در پنجره های بزرگ در پس زمینه قاب مشاهده میکنیم و یا نماهای مربوط به دویدن های صبحگاهی قهرمان اثر که در تمامی آنها هوا در حالت نیمه تاریک/نیمه روشن قرار میگیرد تا بلاتکلیفی و نابه سامانی ذهن آشفته او را تفهیم کند و یا حضور نور قرمز در حیاط خانه به هنگام ترک ماشین که بخوبی ذهن تماشاگر را به سمت اوضاع خطرناک و نا امن موجود هدایت میکند و درنهایت سکانس قتل انتهایی که اوج جنون و سبعیت فیلم را رونمایی میکند: کلام رد وبدل شده میان شخصیتها به حداقل میرسد و پس از قتل ،متعلقات قهرمان هم به همراه ماشین مقتول به آتش کشیده میشود ... گویی همه چیز باید همانجا نابود شود تا آینده ای برای قهرمان رخ دهد و به نوعی برگ مهمی از زندگیش ورق بخورد و به عبارت دیگر بیشتر از خود انسانی اش دور شود .

امتیاز:8.5

Brawl In Cell Block 99 :

سکانسی به ظاهر کم اهمیت اما طولانی در اوایل فیلم گنجانده شده است که برای مخاطبی که تا به انتها فیلم را دنبال کند،کاملا با معنی و حیاتی جلوه میکند: جایی که ضدقهرمان داستان پس از مواجهه با خیانت همسرش ،او را با کلام به خانه هدایت میکند و پس از آن خشم هولناک خود را بر سر ماشین او خالی میکند... در این سکانس چند اجزا ماشین کاملا از جای خود بیرون آورده میشوند و شاهد برخوردی وحشیانه و وجنون آمیز با ماشین هستیم(لانگ شات های تکنفره از او، تنهایی و بی یار و یاور بودنش در مقابل شرایط کلی را تفهیم میکنند) اهمیت این سکانس در آن است که مخاطب از همان ابتدا در می یابد ضدقهرمان فیلم خانواده را در بالاترین اولویت خود قرار داده و حتی در مواجهه با خطای بزرگ آنها نیز خشم خود را در جای دیگر وارد میکند. مبارزات خش

ن و خون طلبانه او با دیگر زندانیان و نگهبانان زندان به واقع یادآور خشم و خروش او در مقابل ماشین هستند. در این بخش نیز ضدقهرمان داستان خانواده اش را در اولویت گذاشته و برای نجات آنها دیگران را لت و پار میکند . مبارزاتی که آشکارا به آثار اسلشر نیز طعنه زده تا اوج خشم قهرمان به درستی برای مخاطب تصویرسازی شود.
شورش در سلول ۹۹ فیلمی تاریک و تلخ و پوچگرایانه است(یادآور تاریخی از خشونت کراننبرگ با اکشنی بیشتر و خشونتی فزاینده) چرا که ضدقهرمانش از جایی به بعد هیچ امیدی برای نجات و رستگاری ندارد. شغلش را از دست داده ، در زندانی است که هیچ راه فراری ندارد و محیط مخوفش نیز پر شده از زندانیان خطرناک و ماموران مسلح است. پس او آگاهانه مرگ را برمیگزیند و با اعمال خشونت بارش اگرچه زندگی و رستگاری را برای خانواده اش فراهم میسازد اما خود نیستی و تباهی را میپذیرد. ضدقهرمانی کم حرف ،درونگرا و اهل عمل که هیچگاه وقت را تلف نمیکند و تنها به مبارزه و رسیدن به مراحل بالاتر می اندیشد. شورش در سلول ۹۹ با دوربینی ساکن و کم تحرک و با نماهایی بلند از مبارزات وحشی گونه خود حسابی آدرنالین را به مخاطب تزریق میکند و از نمایش چرک و خون و اعضا کنده شده و... ابایی ندارد. موسیقی در سکانسهای ملتهبش جایی ندارند و تنها اصوات مربوط به زد و خورد و ناله و فریاد افراد داخل قاب به گوش مخاطب میرسند.
شورش در سلول ۹۹ روایت مرد آرام و کم حرفی است که همواره مشغول واکنش نشان دادن به حوادث پیرامون است : بیکاری ، خیانت ، تهدید خانواده و... همگی او را وارد چرخه ای باطل و دهشتناک از تباهی میکنند . چرخه ای که میدانیم رهایی از آن ممکن نیست و هرکس بدان وارد شود از معرکه جان سالم به در نخواهد برد. شورش در سلول ۹۹ اثر کم هزینه اما تماشایی است که ثابت میکند تعریف کردن یک داستان بارها تکرار شده همچنان میتواند برای مخاطب جاذبه داشته باشد اگر خالق اثر روایت همان داستان تکراری را به درستی بلد باشد.

امتیاز : 8

@NaghdeFilmoSerial

#نقد_فیلم

امید سلیمی

نقد سریال مانی هیست

La casa de papel (money Heist)
[فصل 1 و 2 ]

هیجان و سرقت در کنار هم،برای به پیش بردن نقشه ی یک پرفسور
در این فیلم شاهد پرفسوری هستیم ک برای بزرگداشت پدرش دست ب سرقتی عظیم از ضراب خانه ی سلطنتی میزند
و حضور ۸ سارق در کنار پرفسور ک هرکدام دنیای خودشان را رقم میزنند
در این فیلم کلیشه و تابوی مهمی شکسته میشود،
تابوی سن زیاد دختر و سن کم پسر، مشاهده میکنیم بااینکه توکیو ۱۵سال از ریو بزرگ تر است اما عاشق هم هستند
بااینکه مونیکا از دنور بزرگتر است ازدواج میکنند و حتی بچه دار هم میشوند
عشق را دلیلی بزرگ برای باهم بودن میدانند
در این سریال هوش بسیار زیاد الکس پینا(تهیه کننده وکارگردان اثر)را میبینیم
که باذهنی باز و مملوء از خلاقیت فیلنامه و فیلم را به پیش میبرد در این فیلم بانقشه ها و پیشامد هایی گاه پیشبینی،و گاه پیشبینی نشده رو به رو میشویم ک ذهن ببینده را باچالش و کنجکاوی همراه میسازد
از نظر فیلنامه این سریال در سطح بالایی است
بیننده حس سمپاتیک عمیقی با سارقان برقرار میکند و از شکست آنها ناراحت و از برد آنها خوشحال میشود
فیلم به صورت غیرقابل پیشبینی و مهیج ذهن بیننده را به چالش میکشد و در نهایت آیا سارقان موفق به خروج از ضراب خانه میشوند؟

#نقد_های_شما
آیدا زندی
@NaghdeFilmoSerial

Money Heist S1 & S2

@NaghdeFilmoSerial

به نام خدا

#نقد_فیلم
#پیشنهاد_فیلم
کوتاه با سینمای جهان

تو این چند روز گذشته ۴فیلم خوب دیدم ، سربازی نه فرصت دیدن فیلم دارم نه نوشتن متاسفانه، ولی هر ۴ تا فیلم ارزش نوشتن رو داره سعی میکنم به هر چهارتاشون کوتاه بپردازم

the trial of chicago 7 (2020)


یکی از دلایل اصلی موفقیت این فیلم انتخاب تیم بازیگری است، تیم نویسندگان و کارگردانی این فیلم در انتخاب بازیگران به شدت عالی عمل کرده اند به طوری که نمی توان شخصیتی مثل ابی هافمن را به جز ساشا بارون‌کوهن تصور کرد.
فیلم در از کات کردن های بیش از حد و نشان دادن صحنه های قبل از دادگاه(درگیری ها و اعتراض ها) پرهیز میکند و سعی دارد مخاطب مانند فرد حاظر در دادگاه از جریان دادگاه آگاه شود.

دیالوگ ها و ماجرای فیلم از شعاری بودن پرهیز میکند و داستان فیلم جذاب و پر کشش روایت میشود و اوج گیری فیلم تا لحظه ی آخر ادامه دارد و پایانی با شکوه به مخاطب ارائه میدهد روایت میشود(بر خلاف اکثر فیلم های سیاسی) و هماهنگی عالی بین کارگردانی و نویسندگی فیلم وجود دارد(نویسنده و کارگردان فیلم یک نفر است ).
در پایان می توان گفت حتی اگر به مضمون فیلم هم علاقه نداشته باشید کیفیت آن جذبتان خواهد کرد.

نمره : ۸ از ۱۰

یک نکته ای که در مورد فیلم های با محوریت جنگ ویتنام وجود دارد ، می توان گفت که تمام فیلم ها پیام مشترکی دارند ، در جنگ ویتنام آمریکا در حق مردم ویتنام ظلم کرده و مبارزین ویت کنگ (گروه های تروریستی کمونیستی مخالف حکومت ویتنام جنوبی) و ارتش ویتنام شمالی مبارزین آزادی بودند ، برای این که بدانید همین قهرمانان آزادی بعد از خروج ارتش آمریکا از ویتنام جنوبی و تصرف کردن آن کشور چه جنایت هایی انجام دادند به متن بعدی مراجعه کنید.

mustang 2015

تصوری که ایرانیان از وضعیت زنان در جامعه ی ترکیه دارند به همان سریال های آبکی و مسخره ی ترکی (البته نه همشون سریال خوب هم زیاد دارن ولی اگه ایرانی ها مخاطب سریال های درست حسابیش بودن محتوای خانگی هم از سریال های آشغال ترکی کپی نمیکردن) بر میگردد به جز اون هایی که وضعیت واقعی رو دیدن ، در این فیلم کارگردان یک داستان درام تراژیک از زندگی ۵ خواهر در جامعه ی سنتی روستایی ترکیه را به خاطر یک تفریح ساده زندگیشان تبدیل به جهنم می شود به واقعی ترین و ملموس ترین شکل ممکن به تصویر می کشد(البته برای مخاطب خاورمیانه ای که در این وضعیت زندگی کرده) ، اما منتقدین غربی هم از نقد های مثبت با نمرات بالا از فیلم نوشته اند و دلیل آن کیفیت بالای فیلم است ، تیم بازیگران فیلم (۵ شخصیت اصلی) بسیار عالی بازی می کنند به خصوص کم سن ترین آن ها که بازی خیره کننده ای به نمایش می گذارند ، فیلم نامه ی فیلم مرحله به مرحله وضعیت نا مناسب زنان در جامعه ی سنتی ترکیه (و خاورمیانه ) به تصویر میکشد و فشار عصبی شدیدی به مخاطب وارد میکند (پیشنهاد میکنم وقتی ناراحت یا عصبی هستید فیلم را نبینید)

نمره : ۹ از ۱۰

borat 2 (2020)

ساشا کوهن بارون در قسمت دوم بورات یکی از جنجالی ترین کمدی های دهه ی اخیر را به تصویر کشیده است ، اما مشکل این فیلم در ۲ بخش است ، اولین بخش جهت گیری شدید سیاسی فیلم است که جمهوری خواهان را به سخره گرفته (که یکی از محور های اصلی کمدی فیلم است) و دیگری هم پرداخت مسخره وار به نقض حقوق زنان در آسیا ( که آن هم یکی دیگر از محور های کمدی فیلم است) ، شاید در نگاه اول پرداخت پیش پا افتاده به حقوق زنان را از کم هوشی سازنده قلمداد کرد اما می توان این طور فرض کرد که کوهن مضمون زدگی این روز های سینما (بهتر بگیم شعار زدگی ) را به سخره گرفته ، این فیلم ارزش دیدن دارد به خصوص در حال و هوای این روز های انتخابات آمریکا به طور خلاصه بگم ، شوخی های سیاه قبل بورات ۲ سو تفاهم بود

نمره: ۷ از ۱۰

sindbad legend of seven seas (2003)

اول متن بگم که نمرات کم متا و imdb انیمیشن به خاطر ضعیف بودنش نیست اتفاقا از لحاظ داستانی و شخصیت پردازی و جلوه های بصری جذاب و عالی بود اما ظاهر منتقدین از محتوای بزرگ سالانه ی یک انیمیشنی ظاهرا کودکانه ی دیزنی خوششون نیومده ، همچنان که بزرگ سالانی که دست کودکان خود را گرفته و سینما برده بودند از محتوای انیمیشن راضی نبودند ، انیمیشن در مورد شخصیت سندباد است که دزد دریایی شده و به سفری برای نجات دوستش راهی دریا های پر از خطر می شود، کش و قوس های فیلم نامه اکثرا کلیشه ای هستند اما در قسمت های حساس و مهم از کلیشه پرهیز کرده و داستان جذابی و پر هیجانی به مخاطب ارائه می دهد.

نمره: ۷ از ۱۰

alireza ripper
@NaghdeFilmoSerial

ربطی به سینما نداره ولی اون مظلوم سازی های مسخره از ویت کنگ ها رو با قهرمان سازی هاش که هالییود و چپ گرایان ترکیب کردن و شده سینمای جنگ ویتنام رو با واقعیت های تاریخی مقایسه کنید تا گول صحنه سازی ها رو نخورید:

۱۰۰ هزار نفر در اردوگاه‌های بازپروری عقیدتی ویت‌کنگ‌ها که پس از فتح سایگون برپا شده بود، کشته شدند. همان ویت کنگ‌ها که قهرمان بی‌بدیل و اسطوره‌ای صدها هزار روشنفکر و دانشجوی چپگرا در ایران، اروپا و آمریکای شمالی بودند: از ژان‌پل سارتر و دوبووار وآلن بدیو و چامسکی گرفته تا شاملو و ابتهاج و آریان‌پور و مصطفی رحیمی

«به‌نام خالق دیالوگ»

🔺 شماره‌ی دوم ماهنامه‌ی سراسری «فیلم‌کاو» تحت‌عنوان "جامعه‌و‌خبرنگار (۱)" در ۱۸۸ صفحه به‌سردبیری مهدی‌تیموری به‌صورت دیجیتالی منتشر شد. عزیزان همراه می‌توانند برای خرید و دریافت این شماره به سایت یا اَپ «جار» و فیدیبو مراجعه کنند.

برای دریافت نسخه‌ی الکترونیکی شماره‌ی دوم فیلم‌کاو روی این‌متن لینک کنید

📌 قاب‌نوشت پشت‌جلد فیلم‌کاو۲: مسعود کیمیایی و هوشنگ‌بهارلو سر صحنه‌ی فیلم سفر سنگ (۱۳۵۶)

▪️ تاریخ توزیع نسخه‌ی فیزیکی: به‌زودی...

🆔 @Filmkavmag

سلام خدمت دوستان گلم🌺❤️
از ماهنامه فیلم کاو حمایت کنید لطفا
بنده در این شماره با نقد (تنت و پادشاه استتن آیلند) در خدمتتون هستم🌺👌

#پیشنهاد_سریال
چند تا لیست سریال واسه دیدن:
(از سریال هایی که دیدم )
کمدی سیتکام :
Seinfeld. friends. office . how I met your mother . community
کمدی درام :
weeds. shameless. Californication .entourage
درام جنایی و پلیسی و گانگستری :
sopranos. wire . breaking bad. better call Saul. fargo . true detective. mind hunter. sons of anarchy . animal kingdom . hannibal . narcos. narcos Mexico . power . oz . dexter
درام :
house . house of cards. mad men. twin peaks . secret diary of call girl . leftovers
مینی سریال :
Chernobyl. dekalog. freaks and geeks. persona (sahsiyet) .wolf (boru) . war and peace. sharp objects . spy . band of brothers. Pacific. rise of empire ottoman . freedom or death (ya istiklal ya olum ) .watchmen
تاریخی، حماسی ، فانتزی ، علمی تخیلی:
altered carbon. black sails . rome . Spartacus. Vikings. last kingdom. crown. mandalorian . game of thrones . davinci's demons . barbarians.
اکشن :
hell on wheels. strike back. banshee . the boys . warrior
مستند تاریخی :
world at war. apocalypse second world. ancient rome the rise and fall of empire. history of world
مستند علمی:
blue planet 1.2 . planet earth 1.2. planet dinosaur .our planet. africa. frozen planet. human planet . life . cos mos . walking with prehistoric beasts
انیمه و انیمیشن :
avatar last air bender. avatar legend of korra . batman animated series. rick and morty. fullmetal alchemist brotherhood. gravity fall. attack on titan. love death and robots. star wars the clone wars
ترکیه : (اگه ببنید)
bride of Istanbul ( istanbullu gelin )
کره ای :(اگه ببنید )
giant. empress ki
@NaghdeFilmoSerial

کوتاه با سینما جهان

Manhattan

(منهتن) از بهترین ساخته های کارنامه پرفرازوفرود (وودی آلن) یک کمدی سرپا و لذت بخش است که بعد ازگذشت چند دهه همچنان قابل تماشا و پیشنهاد دادن به شمار می آید.منهتن حد اعلا یک ابزورد سینمایی است .جایی که تمام شخصیتهایش، مستاصل و پریشان احوال در چرخه ای پوچ و تمام ناشدنی از روابط زودگذر و غیر قابل اعتماد،سرگردان هستند. شخصیتهای منهتن نمادی از روشنفکران جامعه انسانی بوده که برخلاف آن وجه به ظاهر متمدن و فکورانه شان ،در ساده ترین مسائل زندگی دچار مشکل میشوند.افرادی که همگی تحصیل کرده هستند. اهل نوشتن و مطالعه بوده و درمحافل هنری و ادبی و...حضور پیدا میکنند. تمام مباحث آنها مربوط به نقد شعر و کتاب و سینماست و مدام از برگمان ،اسکات فیتز جرالد ،بورخس و...سخن به زبان می آورند. ویراستاری و نقد کتاب و نوشتن برای برنامه های تلویزیونی جز عادی ترین امور شغلی آنهاست .اما با تمام این نکات ،(آرامش) آن نکته غایب و دست نیافتنی زندگی آنها میشود. یافتن یک زوج و تشکیل یک زندگی عادی که شاید برای عوام ترین و بی سوادترین مردم ،امری ساده تلقی شود،برای آنها یک چالش جدی و اساسی است! آلن با هوشمندی خاصی ،روشنفکران جامعه را به چالش میکشد و مخاطب را با مجموعه خرده پیرنگهایی مواجه میسازد که تمامی آنها ، به اصطلاح بی عرضگی و یا به عبارت بهتر عدم مسئولیت پذیری شخصیتها را اثبات میکند. درمنهتن خانمی میانسال از همسرش جدا شده اما پس از جدایی ودرکلام خویش ،مدام او را با واژه (نابغه) خطاب میکند.وارد زندگی مردی متاهل شده و درعین حال ،دل به مرد دیگری هم میبندد. در منهتن آدم اصلی قصه چندطلاق را تجربه کرده و واپسین تجربه اش هم به علت همجنسگرا بودن شریک زندگی به پایان رسیده و اکنون با یک دختر نوجوان در رابطه عاشقانه است! و.... منهتن روایتگر چنین افراد بی ثبات و غیر قابل اعتمادی است که تکلیفشان با هیچ چیز روشن نیست . نوشتن درمورد این شاهکار را با اشاره به بهترین نما آن به پایان میرسانم: نمایی با یک میزانسن حیرت انگیز که ظرف مدتی کوتاه(کمتر از یک دقیقه) تمام آنچه که نیاز است را با زبان تصویر به رخ مخاطب میکشد، نمایی در سالن سینما که در آن شاهد حضور چهار تن ازشخصیتهای فیلم درردیف پایین سالن هستیم . تنها عضو این جمع که از مثلث عشقی ،سه عضو دیگر کاملا بی اطلاع است ،همچون دیگر افراد حاضر درسالن به پرده سینما چشم دوخته و مشغول تماشا فیلم است . سه عضو دیگر اما درظاهر مشغول تماشا فیلم بوده و با نگاه مخفیانه و زیرزیرکی به یکدیگر (بدون ردوبدل کردن حتی یک کلام) مدام یکدیگر رازیر نظر داشته و گویی فارغ از جو کلی سالن ، رابطه پرفراز ونشیب خود را جستجو میکنند. میزانسنی که بدون هیچ اضافه گویی موفق میشود یک رابطه سه نفره غیر عادی و مضحک را به درستی عینی سازی کرده و مخاطب رابااوج درماندگی آنها نزدیک کند. منهتن با همین یک نما درکمترین زمان ممکن به تمام هدف و نیت خالقش میرسد.

امتیاز :9

UpGrade

(ارتقا) نیز همچون غالب آثار سینمایی که پیرنگ آنها کاملا متکی به امر تکنولوژی است، آن را درنهایت عنصری خطرناک و سلب کننده آسایش انسانی میداند. ارتقا نیز همچون آثار بزرگ تاریخ سینما: عصرجدید،مگس،مجموعه ماتریکس ، ترمیناتور و.... نمایش دهنده آن ور تاریک و ترسناک تکنولوژی است . حتی اگر همین تکنولوژی قهرمان اثر را به زندگی عادی بازگرداند. تم انتقام را در اثر جاری کند و قهرمان را از موضع انفعال به سمت کنشگری ببرد.ارتقا یک تریلر خشن و مملو از گره و گره افکنی های داستانی است که میتواند مخاطب را به راحتی تا انتها با خود همراه سازد .اما در نهایت و با تمام اکشنها و تعلیقها و غافلگیری هایش (حتی آن غافلگیری درخشان پایانی و تغییر آنتاگونیست از انسان به ماشین) اثری است مشابه با دیگر ساخته های پاپ کرنی حال حاضر که به محض پایان یافتنش در صفحه نمایش ،برای مخاطب نیز به اتمام میرسد. چرا که نه قهرمانش چیزی بیشتر از یک تیپ ساده است و نه آن همسر به قتل رسیده اش و نه آنتاگونیست مانکنی کم حرف و مرموزش . نه اکشن تروتازه و شگفت انگیزی دارد و نه تعداد و تنوع آنها چشم را به خود خیره میکند(هرچند حضور صدا قطعه الکترونیکی و چالش قهرمان برای گوش فرادادن به آن و یا کنترل دستی دراکشنها، خود وجه متفاوتی به اثر میبخشد.) ارتقا به رسم دیگر آثار اکشن /جنایی نیز از پلیسی کم توان و خنثی هم بهره میبرد. پلیسی که دراکثر اوقات کارخاصی از اوبرنیامده و مشخص نیست چگونه با این حجم از ساده انگاری وظیفه بررسی پرونده های جنایی را دارد. ارتقا البته به نسبت زمان نمایش نه چندان بلند خود ،بدون اتلاف وقت از همان ابتدا داستانش راتعریف میکند و با پیش کشیدن چالش جذاب میان انسان و ماشین ، به مفاهیمی همچون عذاب وجدان ، انتخاب میان انتقام و بخشش و...نیز اشاره هایی میکند ،اما درمجموع پارا از حدی مشخص فراتر نگذاشته و به اثری پا