https://telegram.me/kiarostamiabbas/168
«کلوزآپ» (برداشت نها‌یی)، محصول ۱۳۹۵
''Close-Up'' (Final Take) - 2017

صحبت‌های عباس کیارستمی درباره‌ی فیلم #کلوزآپ که از سه مصاحبه‌ی مختلف او استخراج شده است.
▫️با تشکر از کانال @unseencinema

@KiarostamiAbbas

https://telegram.me/kiarostamiabbas/170

درباره‌ی حسین سبزیان؛ یک مصاحبه از عباس کیارستمی و همچنین یک مستند (کلوزآپ، نمای دور)

صحبت‌های کیارستمی درباره‌ی حسین سبزیان و «کلوز آپ» به علاوه‌ی فیلم مستند «کلوزآپ، نمای دور» (محصول ۱۹۹۶)، ساخته‌ی مسلم منصوری و محمود شکراللهی درباره‌ی سبزیان

@KiarostamiAbbas

موسیقی فیلم #کلوزآپ
‌

🔸همراه با ویدئوی صحبت‌های عباس کیارستمی درباره‌ی حسین سبزیان و #کلوزآپ که دو سه روز قبل خدمتتان ارائه شد، فیلم مستندی نیز بود به نام "کلوز آپ، نمای دور"، ساخته‌ی مسلم منصوری و محمود شکراللهی. حالا این مستند که درباره‌ی حسین سبزیان است را به‌صورت مجزا تقدیم می‌کنیم.
@KiarostamiAbbas   ⬇️⬇️⬇️

.
مستند «گفتگویی با سبزیان»،
ساخته‌ی مجتبی بهادری، محصول ۱۳۸۲

مستندی کوتاه درباره‌ی حسین سبزیان

#کلوزآپ
@KiarostamiAbbas

فیلم #کلوزآپ،
محصول ۱۳۶۸، ساخته‌ی عباس کیارستمی

▫️کلوزآپ خیلی عجیب ساخته شد

صحبت‌های کیارستمی درباره‌ی فیلم #کلوزآپ
دانشگاه استراسبورگ، زمستان ۲۰۱۳

@KiarostamiAbbas

http://goo.gl/UY4swx
پرونده‌ی فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۱۰۳، سال ۱۳۶۹)

[مطالبی از مسعود پورمحمد، احمد طالبی‌نژاد، هوشنگ گلمکانی، آذر نفیسی و محسن مخملباف درباره‌ی فیلم «کلوزآپ» به ‌علاوه‌ی گفت‌وگو با حسین سبزیان، مهرداد آهن‌خواه (شاکی‌ پرونده) و حسن فرازمند (خبرنگار مجله‌ی سروش)]

مجله‌ی «فیلم» از دهه‌ی شصت تاکنون برای فیلم‌های مطرح سینمای ایران «پرونده» تشکیل می‌دهد. بر این منوال هر پرونده معمولا شامل نقد، مصاحبه با کارگردان، بازیگران و دیگر عوامل مهم آن فیلم است، ولی ‌«پرونده‌ی کلوزآپ» کمی‌ استثنائی شده، چون اولا کیارستمی حاضر به مصاحبه نشده (البته توضیحی کوتاه برای این کار داده)، ثانیا بازیگران فیلم در حقیقت خود به وجود آورنده‌ی داستان بوده‌اند، ثالثا بعضی‌ از حرف‌های مصاحبه‌شونده‌ها در این پرونده با هم در تضاد هستند.

در بخش «گفتگوی احمد طالبی‌نژاد و هوشنگ گلمکانی» چندین بار به مصاحبه‌ی عباس کیارستمی با مهدی سحابی اشاره شده، به همین خاطر آن مصاحبه نیز به‌طور مجزا تقدیم گردیده است.

در ضمن چندین بار هوشنگ گلمکانی به «اولین نسخه‌ی تدوین شده» ارجاع می‌دهد. ماجرا‌ از این قرار بوده که زمانی که #کلوزآپ در جشنواره‌ی فجر (۱۳۶۸) به نمایش درمی‌آید، وقایع فیلم با تداوم زمانی واقعی، همراه با یک فلاش‌بک، به تصویر کشیده شده بودند، ولی به گفته‌ی کیارستمی‌ پس از پخش فیلم در دانشگاهی در آلمان (و پیش از پخش جهانی فیلم در جشنواره‌ها) از جایی به بعد «ریل»های فیلم در آپارات‌خانه اشتباه می‌شوند. کیارستمی که در سالن حضور داشتنه سعی‌ می‌کند که خود را به آپارات‌خانه رسانده و پخش فیلم را متوقف کند، ولی‌ بنا به دلایلی تلاشش زمان زیادی می‌برد، تا حدی که اصلا منصرف شده و دوباره در سالن به صندلی‌اش برگشته و فیلم را تا آخر تماشا می‌کند. این اتفاق باعث می‌شود که در تدوین فیلم تجدید نظر نماید.

با تشکر از مجله‌ی فیلم و کانال آنسین‌سینما
@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

https://telegram.me/kiarostamiabbas/170
🔺درباره‌ی حسین سبزیان؛ یک مصاحبه از عباس کیارستمی و همچنین یک مستند (کلوزآپ، نمای دور)

ℹ️ صحبت‌های کیارستمی درباره‌ی حسین سبزیان و #کلوزآپ به علاوه‌ی فیلم مستند "کلوزآپ، نمای دور" (محصول ۱۹۹۶)، ساخته‌ی مسلم منصوری و محمود شکراللهی درباره‌ی سبزیان

@KiarostamiAbbas

فیلم مستند «کلوزآپ، نمای دور»،
ساخته‌ی مسلم منصوری و محمود شکراللهی، محصول ۱۹۹۶

▫️مستندی درباره‌ی حسین سبزیان، شخصیت اصلی فیلم #کلوزآپ و عشق بی‌پایانش به سینما

موسیقی فیلم «کلوزآپ»

▫️اثر کامبیز روشن‌روان

موسیقی #کلوزآپ در واقع همان موسیقی استفاده‌شده در فیلم «مسافر» (محصول ۱۳۵۳) است.

- چرا یک تکه (موسیقی) ساخته‌شده، مثلا کلاسیک رویش نمی‌گذاری؟
‌
عباس کیارستمی: آخر، وضعیتی است که فقط در این آب و خاک می‌شود سراغ کرد. آدمی که خودش را به جای کسِ دیگری جا زده و به این خاطر به زندان افتاده، هنگامِ خروج از زندان، آن آدم را که به پیشوازش رفته می‌بیند و دولا می‌شود تا دستِ او را ببوسد، به گریه هم می‌افتد. هم‌چو وضعیتی را فقط باید یک موسیقیِ خودی همراهی کند.
‌
پ.ن: کیارستمی برای #کلوزآپ از موسیقی یکی از فیلم‌های قدیمی‌اش، «مسافر»، ساخته‌ی کامبیز روشن‌روان استفاده کرده است.

گفت‌وگوی مهدی سحابی با عباس کیارستمی در زمان تدوین فیلم «کلوزآپ» (ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۸۶، سال ۱۳۶۸)
‌
با تشکر از کانال تلگرامی آنسین‌سینما

http://goo.gl/UY4swx
پرونده‌ی فیلم «کلوزآپ»
(ماهنامه‌ی فیلم، شماره‌ی ۱۰۳، سال ۱۳۶۹)

[مطالبی از مسعود پورمحمد، احمد طالبی‌نژاد، هوشنگ گلمکانی، آذر نفیسی و محسن مخملباف درباره‌ی فیلم «کلوزآپ» به ‌علاوه‌ی گفت‌وگو با حسین سبزیان، مهرداد آهن‌خواه (شاکی‌ پرونده) و حسن فرازمند (خبرنگار مجله‌ی سروش)]

مجله‌ی «فیلم» از دهه‌ی شصت تاکنون برای فیلم‌های مطرح سینمای ایران «پرونده» تشکیل می‌دهد. بر این منوال هر پرونده معمولا شامل نقد، مصاحبه با کارگردان، بازیگران و دیگر عوامل مهم آن فیلم است، ولی ‌«پرونده‌ی کلوزآپ» کمی‌ استثنائی شده، چون اولا کیارستمی حاضر به مصاحبه نشده (البته توضیحی کوتاه برای این کار داده)، ثانیا بازیگران فیلم در حقیقت خود به وجود آورنده‌ی داستان بوده‌اند، ثالثا بعضی‌ از حرف‌های مصاحبه‌شونده‌ها در این پرونده با هم در تضاد هستند.

در بخش «گفتگوی احمد طالبی‌نژاد و هوشنگ گلمکانی» چندین بار به مصاحبه‌ی عباس کیارستمی با مهدی سحابی اشاره شده، به همین خاطر آن مصاحبه نیز به‌طور مجزا تقدیم گردیده است.

در ضمن چندین بار هوشنگ گلمکانی به «اولین نسخه‌ی تدوین شده» ارجاع می‌دهد. ماجرا‌ از این قرار بوده که زمانی که #کلوزآپ در جشنواره‌ی فجر (۱۳۶۸) به نمایش درمی‌آید، وقایع فیلم با تداوم زمانی واقعی، همراه با یک فلاش‌بک، به تصویر کشیده شده بودند، ولی‌ پس از پخش فیلم در دانشگاهی در آلمان (و پیش از پخش جهانی فیلم در جشنواره‌ها) از جایی به بعد «ریل»های فیلم در آپارات‌خانه اشتباه می‌شوند. کیارستمی که در سالن حضور داشتنه سعی‌ می‌کند که خود را به آپارات‌خانه رسانده و پخش فیلم را متوقف کند، ولی‌ بنا به دلایلی تلاشش زمان زیادی می‌برد، تا حدی که اصلا منصرف شده و دوباره در سالن به صندلی‌اش برگشته و فیلم را تا آخر تماشا می‌کند. این اتفاق باعث می‌شود که در تدوین فیلم تجدید نظر نماید.

با تشکر از مجله‌ی فیلم و کانال آنسین‌سینما
@UnseenCinema
@KiarostamiAbbas

https://telegram.me/kiarostamiabbas/180
🔺فیلم مستند "گفتگویی با سبزیان"، ساخته‌ی مجتبی بهادری، محصول ۱۳۸۲

▫️مستندی درباره‌ی حسین سبزیان

#کلوزآپ
@KiarostamiAbbas

▫️کلوزآپ خیلی عجیب ساخته شد

صحبت‌های کیارستمی درباره‌ی فیلم #کلوزآپ
دانشگاه استراسبورگ، زمستان ۲۰۱۳

@KiarostamiAbbas

مستند #کلوزآپ_نمای_دور،
ساخته‌ی مسلم منصوری و محمود شکراللهی، محصول ۱۹۹۶

مستند #کلوزآپ_نمای_دور،
ساخته‌ی مسلم منصوری و محمود شکراللهی، محصول ۱۹۹۶