Я слышал много разных отзывов об этой выставке в Новой Третьяковке - противоположных.
Да, она получилась "пёстренькой", да, её пришлось собирать преимущественно из того, что было в фондах, но... Она мне понравилась.
В ней есть радость.
А Немухин, по-моему, очень радостный человек.
Во всяком случае мне так всегда казалось.
Сходите и посмотрите сами!
Да, она получилась "пёстренькой", да, её пришлось собирать преимущественно из того, что было в фондах, но... Она мне понравилась.
В ней есть радость.
А Немухин, по-моему, очень радостный человек.
Во всяком случае мне так всегда казалось.
Сходите и посмотрите сами!
❤13
Каждый решает сам, как быть в такой ситуации. Я не смог отдать, хотя в начале запланировал всё так, как представляется идеальным и автору поста... И это было не три недели, а долгих восемь лет.
Каждый случай уникален.
И каждый решает сам.
https://www.facebook.com/share/p/1BQgXj5Ggs/
Каждый случай уникален.
И каждый решает сам.
https://www.facebook.com/share/p/1BQgXj5Ggs/
Facebook
Log in or sign up to view
See posts, photos and more on Facebook.
❤6
Я не знаю, сколько из тех 30-40 первых российских зрителей Тарра сегодня живо.
Середина девяностых, четвёртый зал Музея кино на Пресне.
Александр Степанович Трошин в то время вместе с Венгерским культурным центром регулярно знакомил нас с новинками и классикой венгерского кино.
Накануне, или за несколько дней до того, помню, Наум Ихильевич нам сказал, чтобы мы запасались бутербродами, потому что нас ждёт впереди длиннющий фильм, но будут перерывы, в которые можно будет подкрепиться.
Имя Тарра в то время в России практически никому ничего не говорило (кроме Трошина), но слухи об успехе на Берлинале его картины доходили и до Москвы.
В итоге в 4 зале собралось человек 30-40, я помню, что в моем ряду сидело кроме меня ещё 3-4 человека.
Александр Степанович с Наумом Ихильевичем рассказали немного о Тарре, сразу было объявлено, что будет два перерыва... Толя Гусев занял место переводчика в зале.
Начался фильм.
Удивительно, но уже через час-полтора мы втянулись, хотя, не буду скрывать, несколько человек с показа всё же ушло.
В перерывах и после мы долго обсуждали увиденное, удивлялись тому, что несколько центнеров плёнки добрались до Москвы, и, конечно, радовались, что такое стало возможно и здесь.
Это был первый показ Тарра у нас в стране. Представить, что лет через 15 он станет в России культовым режиссёром, было тогда невозможно...
Середина девяностых, четвёртый зал Музея кино на Пресне.
Александр Степанович Трошин в то время вместе с Венгерским культурным центром регулярно знакомил нас с новинками и классикой венгерского кино.
Накануне, или за несколько дней до того, помню, Наум Ихильевич нам сказал, чтобы мы запасались бутербродами, потому что нас ждёт впереди длиннющий фильм, но будут перерывы, в которые можно будет подкрепиться.
Имя Тарра в то время в России практически никому ничего не говорило (кроме Трошина), но слухи об успехе на Берлинале его картины доходили и до Москвы.
В итоге в 4 зале собралось человек 30-40, я помню, что в моем ряду сидело кроме меня ещё 3-4 человека.
Александр Степанович с Наумом Ихильевичем рассказали немного о Тарре, сразу было объявлено, что будет два перерыва... Толя Гусев занял место переводчика в зале.
Начался фильм.
Удивительно, но уже через час-полтора мы втянулись, хотя, не буду скрывать, несколько человек с показа всё же ушло.
В перерывах и после мы долго обсуждали увиденное, удивлялись тому, что несколько центнеров плёнки добрались до Москвы, и, конечно, радовались, что такое стало возможно и здесь.
Это был первый показ Тарра у нас в стране. Представить, что лет через 15 он станет в России культовым режиссёром, было тогда невозможно...
❤30💔2
Кроме того премьерного показа "Сатанинского танго" тридцать лет назад в Музее кино, конечно, вспоминается почти полная ретроспектива Тарра в "Пионере" в 2011 в рамках ММКФ. В каком-то смысле "Пионер" и стал местом складывания культа Тарра в России. Знаю, что потом довольно долгое время коллекция фильмов Белы на 35 мм была в России, и даже замышлялась его ретроспектива, но после 2014 он уже сам отказался от этой идеи.
Если я ничего не путаю, то последний раз Тарра на плёнке в России показали как раз мы в Третьяковке вместе с Венгерским культурным центром (тогда он назывался уже "Институт Балашши") в рамках программы "Краткая история венгерского кино в ХХ веке" десять лет назад. Куратор программы Иван Форгач остановил свой выбор на "Проклятии" по сценарию Ласло Краснахоркаи, которое заняло своё место в ретроспективе между "Полковником Редлем" Иштвана Сабо и "Войцеком" Яноша Саса, чётко маркировав ту самую точку перехода от кадаровского gulyáskommunizmus'а Венгерской народной республики к Новой Венгрии.
Если я ничего не путаю, то последний раз Тарра на плёнке в России показали как раз мы в Третьяковке вместе с Венгерским культурным центром (тогда он назывался уже "Институт Балашши") в рамках программы "Краткая история венгерского кино в ХХ веке" десять лет назад. Куратор программы Иван Форгач остановил свой выбор на "Проклятии" по сценарию Ласло Краснахоркаи, которое заняло своё место в ретроспективе между "Полковником Редлем" Иштвана Сабо и "Войцеком" Яноша Саса, чётко маркировав ту самую точку перехода от кадаровского gulyáskommunizmus'а Венгерской народной республики к Новой Венгрии.
❤18
К праздничку повторяю прошлогодний пост с соответствующими рекомендациями: вне зависимости от того верите вы или нет, справляете или нет, все мы (в той или иной степени) всё ещё пока находимся в свете того света или мифа - кому как угодно.
Конечно, не обойтись без музейного издания у меня, и здесь я выбираю изданный четверть века назад маленький, но замечательный эрмитажный каталог выставки западноевропейской гравюры с рождественскими и иными сюжетам с младенцем Иисусом.
Антология исторических свидетельств об Иисусе, составленная Борисом Георгиевичем Деревенским, была издана в Алетейе ещё в лихие девяностые, а недавно в расширенном варианте переиздана.
Наконец, монография одного из блестящих богословов прошлого века, знатока патристики отца Иоанна Мейендорфа подробно и доходчиво рассказывает о том, как складывались богословские представления о природе Христа - божественной и человеческой.
Где купить каталог - понятия не имею, а остальные книги вполне доступны.
Конечно, не обойтись без музейного издания у меня, и здесь я выбираю изданный четверть века назад маленький, но замечательный эрмитажный каталог выставки западноевропейской гравюры с рождественскими и иными сюжетам с младенцем Иисусом.
Антология исторических свидетельств об Иисусе, составленная Борисом Георгиевичем Деревенским, была издана в Алетейе ещё в лихие девяностые, а недавно в расширенном варианте переиздана.
Наконец, монография одного из блестящих богословов прошлого века, знатока патристики отца Иоанна Мейендорфа подробно и доходчиво рассказывает о том, как складывались богословские представления о природе Христа - божественной и человеческой.
Где купить каталог - понятия не имею, а остальные книги вполне доступны.
❤13👍2
Христос в кино.
Многие знают, что 10 лет назад одной из первых наших программ в Третьяковке стала киноретроспектива к выставке из Пинакотеки Ватикана, часть которой была посвящена евангельским образам в итальянском кино. Главным подспорьем тогда мне послужила книга Эрве Дюмона - многолетнего руководителя Швейцарской синематеки в Лозанне, о котором я уже рассказывал.
Дюмон - составитель беспрецедентных по охвату энциклопедий по истории воображаемых древности, средневековья и Нового времени в кино, написанных на материале всей мировой кинематографиии. В 2009 г. я припёр из Парижа первый том её и, слава богу, умудрился тогда не отдать его в Музей кино (это было исключение, как прям провидение уберегло, а то сейчас бы локти кусал).
Вся киноисторическая энциклопедия Дюмона доступна теперь на специально созданном для неё сайте.
В том числе и дополненный в сравнении с печатным том о древности, большой раздел которого посвящён экранизации евангельских сказаний.
https://hervedumont.ch/page.php?id=fr10&idv=1
Многие знают, что 10 лет назад одной из первых наших программ в Третьяковке стала киноретроспектива к выставке из Пинакотеки Ватикана, часть которой была посвящена евангельским образам в итальянском кино. Главным подспорьем тогда мне послужила книга Эрве Дюмона - многолетнего руководителя Швейцарской синематеки в Лозанне, о котором я уже рассказывал.
Дюмон - составитель беспрецедентных по охвату энциклопедий по истории воображаемых древности, средневековья и Нового времени в кино, написанных на материале всей мировой кинематографиии. В 2009 г. я припёр из Парижа первый том её и, слава богу, умудрился тогда не отдать его в Музей кино (это было исключение, как прям провидение уберегло, а то сейчас бы локти кусал).
Вся киноисторическая энциклопедия Дюмона доступна теперь на специально созданном для неё сайте.
В том числе и дополненный в сравнении с печатным том о древности, большой раздел которого посвящён экранизации евангельских сказаний.
https://hervedumont.ch/page.php?id=fr10&idv=1
❤19🔥2🏆1
"Культура" показывает американский цикл об оперных певцах, и начали, что закономерно, с Ланца.
Сквозная тема фильма - Ланца стал первым, кто, благодаря кинематографу, сделал оперу доступной и любимой массовым зрителем, которому дорогие оперные представления были не по карману, а вместе с заметившим его вокальный и драматический талант Луисом Майером они фактически создали новый киножанр: лирическую комедию о простом пареньке, который благодаря своему голосу становится звездой оперы.
Мы, конечно, знаем, что этот жанр создали Ивановский с Раппапортом и Лемешевым, но... Создали они, к сожалению, лишь один единственный фильм, который мог бы стать и основоположником жанра, и открыть дорогу в большое кино для Сергея Яковлевича. Что помешало этому? Начавшаяся война, потом малокартинье, когда были востребованы иные жанры, потом уже возраст Сергея Яковлевича (всё же, свою кинокарьеру Лемешев начал лишь в 38 лет, а у Ланца именно в этом возрасте она трагически завершилась).
Можно долго гадать, но факт остаётся фактом.
Сквозная тема фильма - Ланца стал первым, кто, благодаря кинематографу, сделал оперу доступной и любимой массовым зрителем, которому дорогие оперные представления были не по карману, а вместе с заметившим его вокальный и драматический талант Луисом Майером они фактически создали новый киножанр: лирическую комедию о простом пареньке, который благодаря своему голосу становится звездой оперы.
Мы, конечно, знаем, что этот жанр создали Ивановский с Раппапортом и Лемешевым, но... Создали они, к сожалению, лишь один единственный фильм, который мог бы стать и основоположником жанра, и открыть дорогу в большое кино для Сергея Яковлевича. Что помешало этому? Начавшаяся война, потом малокартинье, когда были востребованы иные жанры, потом уже возраст Сергея Яковлевича (всё же, свою кинокарьеру Лемешев начал лишь в 38 лет, а у Ланца именно в этом возрасте она трагически завершилась).
Можно долго гадать, но факт остаётся фактом.
❤13🔥2
Литература румын у нас в стране широко известна тремя именами тех, кто вырвался из родного во французский язык, да ещё тройкой классиков, которых не читают уже давно. Во время пандемии я открыл для себя ещё одно имя, к сожалению, находящееся в глубоком забвении в России - Эуджен Ботез (Жан Барт).
Ставший классическим в Румынии "Европолис" был задуман автором как первая часть его трилогии о гибели Европы, но две вторые остались лишь в черновиках: Ботез умер в 1933 г.
Действие романа разворачивается в 1920-е в порту Сулина в ожидании возвращения на родину "богатого американца" - брата владельца кафе. Многонаселённая панорама маленького Вавилона в Сулинской гирле Дуная, заканчивающаяся трагедией, конечно, позже стала рассматриваться в контексте немецко-австрийских модернистских романов межвоенного периода.
Из двух существующих переводов на русский мне рекомендовали первый, изданный в Бухаресте ещё в 1958 г.
Кстати, в 1961 г. Пауль Кэлинеску снял по роману фильм «Порто-Франко», который хотелось бы посмотреть.
Ставший классическим в Румынии "Европолис" был задуман автором как первая часть его трилогии о гибели Европы, но две вторые остались лишь в черновиках: Ботез умер в 1933 г.
Действие романа разворачивается в 1920-е в порту Сулина в ожидании возвращения на родину "богатого американца" - брата владельца кафе. Многонаселённая панорама маленького Вавилона в Сулинской гирле Дуная, заканчивающаяся трагедией, конечно, позже стала рассматриваться в контексте немецко-австрийских модернистских романов межвоенного периода.
Из двух существующих переводов на русский мне рекомендовали первый, изданный в Бухаресте ещё в 1958 г.
Кстати, в 1961 г. Пауль Кэлинеску снял по роману фильм «Порто-Франко», который хотелось бы посмотреть.
❤17👍8🔥1
Дорогие друзья!
Сегодня закончились кинопоказы в Западном крыле Новой Третьяковки.
С 17 января сеансы будут проходить в кинозале Инженерного корпуса Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке.
Надеюсь, возобновление показов после сезона новогодних ёлок пройдет без потери качества проекции и звука, потому что уже во второй половине месяца вас ждут и цифровые показы, и 35 мм, и 16 мм: много эксклюзива, в том числе первая за много лет, хоть и небольшая, ретроспектива Итикава на 35 мм и показ шедевра Зюберберга о Людвиге Баварском в 16 мм проекции.
https://www.tretyakovgallery.ru/cinema/all-movies/
Сегодня закончились кинопоказы в Западном крыле Новой Третьяковки.
С 17 января сеансы будут проходить в кинозале Инженерного корпуса Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке.
Надеюсь, возобновление показов после сезона новогодних ёлок пройдет без потери качества проекции и звука, потому что уже во второй половине месяца вас ждут и цифровые показы, и 35 мм, и 16 мм: много эксклюзива, в том числе первая за много лет, хоть и небольшая, ретроспектива Итикава на 35 мм и показ шедевра Зюберберга о Людвиге Баварском в 16 мм проекции.
https://www.tretyakovgallery.ru/cinema/all-movies/
❤19🙏4👍3🔥2
Внезапный интерес к Гренландии для многих пользователей соцсетей стал поводом для "знакомства" с политикой, долгое время проводимой Данией в отношении коренного населения острова. Ещё в начале 2000-х принудительная стерилизация в странах Северной Европы стала темой бурных обсуждений, но не в России, конечно.
Не знаю, доступен ли он в сети, но попробуйте найти и посмотреть замечательный фильм Клауса Хярё "Новый человек", он как раз о том, как идеи нацистской по сути евгеники стали основой для принудительной стерилизации "неполноценных" в Швеции с 1934 по 1976 год.
Вместе с финскими коллегами мне удалось один раз показать этот фильм в России 15 лет назад на большом экране старого ещё "Художественного" в первой в мире ретроспективе любимого с первой же картины Хярё - пронзительное размышление одного из духовных наследников Бергмана о деградации европейского рационализма и абстрактного гуманизма в ХХ в.
Когда мы сегодня удивляемся тому, до чего дошла наша цивилизация, мы чаще всего просто плохо знаем её историю.
Не знаю, доступен ли он в сети, но попробуйте найти и посмотреть замечательный фильм Клауса Хярё "Новый человек", он как раз о том, как идеи нацистской по сути евгеники стали основой для принудительной стерилизации "неполноценных" в Швеции с 1934 по 1976 год.
Вместе с финскими коллегами мне удалось один раз показать этот фильм в России 15 лет назад на большом экране старого ещё "Художественного" в первой в мире ретроспективе любимого с первой же картины Хярё - пронзительное размышление одного из духовных наследников Бергмана о деградации европейского рационализма и абстрактного гуманизма в ХХ в.
Когда мы сегодня удивляемся тому, до чего дошла наша цивилизация, мы чаще всего просто плохо знаем её историю.
❤20💔7🤝2🦄1
Хорошие новости от ребят.
Конечно, если бы у нас был нормальный Музей кино, вся эта активность могла бы быть сосредоточена там, потому что любительское кино, безусловно, тоже часть национальной истории киноискусства нашей страны.
С другой стороны, один из интереснейших частных киноархивов, который я видел - Planet Film Archive в Кобэ - тоже аккумулировал в своей коллекции частные хроники и любительские фильмы.
Я очень рад, что у нас в городе независимо друг от друга развиваются и ширятся две киномузейноархивные инициативы - Музей кинотехники Саши Зенина и ЦИКЛ. И хоть пока оба эти начинания формально не музеи по статусу, но по факту уникальности - именно таковые. Мои отчаянные попытки уговорить и одних, и других стать и формально музеями, надеюсь, рано или поздно возымеют действие.
А так... Да, безумно жалко, что когда-таки появилось и подросло новое поколение не просто синефилов, а синефилов-архивистов-музейщиков, Государственный центральный музей кино пошёл совсем иным путём.
Надеюсь, эти дороги разминулись не навсегда.
https://t.me/cyclelab/238
Конечно, если бы у нас был нормальный Музей кино, вся эта активность могла бы быть сосредоточена там, потому что любительское кино, безусловно, тоже часть национальной истории киноискусства нашей страны.
С другой стороны, один из интереснейших частных киноархивов, который я видел - Planet Film Archive в Кобэ - тоже аккумулировал в своей коллекции частные хроники и любительские фильмы.
Я очень рад, что у нас в городе независимо друг от друга развиваются и ширятся две киномузейноархивные инициативы - Музей кинотехники Саши Зенина и ЦИКЛ. И хоть пока оба эти начинания формально не музеи по статусу, но по факту уникальности - именно таковые. Мои отчаянные попытки уговорить и одних, и других стать и формально музеями, надеюсь, рано или поздно возымеют действие.
А так... Да, безумно жалко, что когда-таки появилось и подросло новое поколение не просто синефилов, а синефилов-архивистов-музейщиков, Государственный центральный музей кино пошёл совсем иным путём.
Надеюсь, эти дороги разминулись не навсегда.
https://t.me/cyclelab/238
Telegram
ЦИКЛ
Архивная среда. Загорский кинотехникум
Ещё в 1920-ые годы в Пятницкой башне и прилегающей к ней крепостной стене Троице-Сергиевой Лавры города Загорск (ныне — Сергиев Посад) была открыта школа киномехаников. Наследующий ей Загорский кинотехникум (ЗКТ) был…
Ещё в 1920-ые годы в Пятницкой башне и прилегающей к ней крепостной стене Троице-Сергиевой Лавры города Загорск (ныне — Сергиев Посад) была открыта школа киномехаников. Наследующий ей Загорский кинотехникум (ЗКТ) был…
❤18🙏1