يواخيم ريتر، كارلفريد اچروندر، چتفريد چابرييل (محررون)، قاموس الفلسفة التاريخي.

القاموس كاملًا بالألمانية بصيغة EPUB. هذا حسب معرفتي أنفس قاموس مصنوع بمنهج تاريخي لمصطلحات الفلسفة (له قصة طويلة وصراعات منهجية في ألمانيا ليس هذا سياقها). المهم أن الألمان جبابرة مَن جهل مصادرهم (ولغتهم) فاته كثيرٌ لا نكاد نُحصيه.

You live a great chunk of your life as a misanthrope, but then you happen to be reminded sometimes that, humans can and do also create divine things like this.

—Monteverdi, Lamento della Ninfa (Le Pont des Arts film, 2004).

—أبياتٌ لابن المستوفي الإربلي.

هذان مجلَّدان من أصل سبعة مجلَّدات (وهي بالأحرى أكثر من سبعة إذا عرفنا أن المجلد قد يُطبع في جزءين) عنوانها الأساسي Jacob Burckhardt: Eine Biographie، وهي سيرة فكرية عن ياكوب بوركهارت كتبها المؤرِّخ ڤيرنر كيچي ولا يوجد مثلها في سائر لغات أورپا، وعلى نفاستها فإنها من الندرة بحيث لا تكاد أن تجد لها صورًا على الإنترنت، ودَع أن تجدها كاملة فتبتاعها! فما أكثر إهمال الألمان في نشر الدُّرَر التي كُتِبت في لغتهم عبر قرون، وهو إهمال طالَ حتى تلك التي كُتبت في القرن العشرين. المهم أن لكيچي مجلّدات ثلاثة أُخَر جُمعت فيها كتاباته التاريخية المتفرقة بعنوان أساسي هو Historische Meditationen.

ولمن يهتم: ما عرفتُ عن ڤيرنر كيچي إلا من خلال هذه الورقة الممتازة عن مسألة عام 1870 في التاريخ الأورپي وتأريخه (وبخاصة في سياق ألمانيا وسؤال موضعها بإزاء تقليدٍ أورپي ثقافيّ يُوسَم بأنه «ليبرالي»)، مع أنها قد تقادمت كورقة بعض الشيء في موضوعها.

«فإن أمْرَ الحُسن أدقُّ وأرقُّ من أن يدركه كلُّ مَن أبصره».

—الجاحظ، كتاب القِيَان.

«والحواسُّ كلُّها رُوَّادٌ للقلب، وشُهودٌ عنده».

هذه النزعة التي قد يصحّ لي أن أسمِّيها ’نخبويةً‘ وتكاد تجدها عند الجاحظ في كلّ موضوعة يتناولها وكلّ تفصيلة يشير إليها هي من أكثر سِمَاته التي تُوافق عندي مَيْلًا واقتناعًا قارًّا، فإنني لا أكاد أتفكُّر في شيء أو أنظره إلا وصيَّرته على درجات، وقَصَرْته على هذا وذاك، ومن ذا أنه لا يَسُوغ لي شيء ألبتة متى ما عاملته معاملة المطلقات.

يقول الورد عن نفسه: «ثم من علامة الدهر المكدور، والعيش الممرور، أنني حيثُ ما نَبَتُّ رأيتَ الأشواكَ تُزاحمني، والأدغال تُجاورني، فأنا بين الأدغال مطروح، وبنبال شوكي مجروح، وهذا دمي يُرى عِندما يلوح، فهذا حالي وأنا ألطف الأوراد، وأشرف الوُرَّاد، فمَن ذا الذي سَلِم الأنكاد، ومَن صَبَر على نَكَد الدنيا فقد بَلَغ المُراد...».

—عزّ الدين بن غانم المقدسي، كشف الأسرار في حِكَم الطيور والأزهار، تح. علاء عبد الوهاب محمد (القاهرة: دار الفضيلة، بلا تاريخ)، إشارة الورد، 50-51.

قلتُ عن كتاب المقدسي هذا من قبل:

«والكتاب صوفيّ في روحه، يُضَمّنه ابن غانم محاورات نثرية يُذَيِّلها بالشِّعر بين الطيور والأزهار وصاحبنا نفسه، ولغته حقيقةً تلذّ لي لذَّةً ويحلو لها قلبي حلاوةً لا أكاد أستطيع وصفها، وفيه من المعاني لا تجدُ أحدًا ألْبسها ألْفاظًا خرجت بالصورة التي ستراها عند ابن غانم، حتى إنه قد يحملك على قَبُول موعظةٍ أو سلوك منطِقِ حياةِ أحد طيوره مثلًا لا لشيء إلا لأنه مكتوبٌ بلغة داخلها وخارجها رِقّة في صفاء، وهي مسالك تتغاير وتتبادَل، فترى ما كان فضيلةً عند طائرٍ أو زهرةٍ مثلًا يغدو رذيلةً عند غيره، وترى ما كان اعتدالًا يصير إسرافًا، وما قد يبدو ألمًا يَلوح لذّةً، وما ظُنّ قوّةً يُكشَف عنه ضعفًا يجرّ إلى ضعف، فكذا تأنَسُ في الكتاب نفحَةً قد أدعوها «حديثة» (على ما في هذا الوصف من ميوعة) لما فيها من تأمُّل في دواخل النفس وتقليب لوجوه الأمور المختلفة دون ثباتٍ على واحد منها، ولما فيها من جمعٍ بين بصيرة نفسيّة ونَفَس روحيّ. اقصِدِ الكتابَ فاقْرأه!».

والسؤال: ألكتاب المقدسي هذا نظراء في تراثنا العربي تقرب منه فكرةً وأسلوبًا؟

نسخة قديمة مطبوعة في ’باريز‘ مع ترجمة ’فرنساوية‘ في آخرها وتعاليق كثيرة في منتصفها.