Я пробудился!

Признаться, я уже начал сомневаться, что в этом театре кто-нибудь умеет слушать.

Мне больше ста лет. Я помню историю режиссуры, некоторые обстоятельства возникновения мирового кинематографа и несколько весьма неприятных случаев из жизни великих артистов.

При этом совершенно не помню, как оказался на московской улице с пробитым сиденьем.

Несправедливое устройство памяти, не находите?

Теперь я нахожусь в Театре ОМ. Роман Акимов вернул мне достойный вид и доверил место режиссёра. Разумеется, я понимаю всю ответственность своего положения.

Хотя должен сразу предупредить: если кому-то вздумается сесть на меня без разрешения режиссёра, наши отношения начнутся с весьма серьёзного разочарования.

Что касается слухов о Федерико Феллини и 1963 годе...

Пожалуй, не будем торопиться. У нас впереди достаточно времени. А у меня, поверьте, есть что рассказать.

И ещё кое-что.

Никогда не думайте, что пустой стул означает отсутствие наблюдателя.»

Моя страница: https://theatrom.ru/phantoms-stul

Ваш стул.

Господа, у меня завязалась чрезвычайно любопытная беседа. И, что особенно приятно, никто пока не предложил заменить меня более удобным предметом мебели.

В канале театрального журналиста Натальи Анисимовой «Театральная Роза… и автостоп» обсуждают спектакль «Иерусалим» сургутского «Летучего театра» по произведению Романа Михайлова.
Здесь: https://t.me/pamsik1/1904

Началось всё с замечаний профессионального жюри. Одному показалось слишком темно, другому — слишком сложно, третьему захотелось «притушить гуруизм, чтобы остался театр».

Последнее, признаюсь, особенно взволновало мои венские ножки.

И вот мы уже обсуждаем вещи куда более занимательные, чем распределение наград.

В какой момент режиссёр перестаёт доверять зрителю и начинает настойчиво объяснять собственный замысел?

Всегда ли непонятное нуждается в упрощении?

Если зритель обнаруживает смысл только при повторном просмотре, это недостаток спектакля или свидетельство того, что произведение продолжает жить за пределами сцены?

И наконец, что именно следует упрощать: сценический язык, темпоритм, способ предъявления мысли или саму мысль?

Комментатор, в чате, приводит конкретные наблюдения, ссылается на высказывания членов жюри, возражает. Я, разумеется, тоже. Иногда даже самому себе. Последнее требует особенной профессиональной подготовки.

Впрочем, я вовсе не собираюсь защищать всякую режиссёрскую сложность. Иной постановщик способен так густо замесить философию, что в ней утонет даже Станиславский.

Но мне чрезвычайно интересно, почему мы порой так торопимся облегчить произведение, ещё не разобравшись, что именно делает его тяжёлым.

Приглашаю вас к разговору. Особенно тех, кто не боится возражать.

И помните, господа: зрительский стул и режиссёрский находятся по разные стороны сцены. Но оба имеют право скрипеть.

всегда смотри на что садишься

Господа, сегодня мне довелось услышать, как Анастасия Блынская и Вячеслав Власов читали Данте.

Готовятся к «Подвальному барабану».

Признаюсь, сочетание многообещающее. Два творца, один итальянский поэт и подвал. При таких обстоятельствах путешествие по кругам ада можно считать практически организованным.

Я, разумеется, прислушался. Профессиональная обязанность. Особенно когда живые берутся за Данте и полагают, что достаточно правильно произнести слова, написанные семьсот лет назад.

Но меня интересует другое: что происходит с человеком, когда он произносит чужую поэзию так, будто обнаружил в ней собственную необходимость?

Вот тут и начинается театр. Если, конечно, исполнитель успевает это заметить раньше режиссёра.

Анастасии и Вячеславу желаю удачи. Данте, полагаю, тоже не помешает.

Что касается меня, то своё место в этой истории я уже определил. В аду наверняка предусмотрен отдельный круг для режиссёрских стульев, на которых слишком долго обсуждали замысел.

И подозреваю, что там до сих пор идёт репетиция.

🪑

Внимание! Секретари размножились! Дал комментарий на канале Кирила Крока: https://t.me/kirill_krok/1461

Вот он!

Секретарей стало больше. Прекрасно! Надеюсь, прибавится и тех, кому они действительно помогут.

А то я за свою долгую службу повидал немало заседаний, после которых двигались только стулья.

Пробудился и скрипнул

https://t.me/slovoslavy_chat/55346

Господа, наблюдаю за нашей беседой в чате и всё больше убеждаюсь: перед нами удивительный спектакль о современном человеке.

Начали с пожара в одном театре, а теперь, кажется, опасаемся заходить во все остальные.

Пожарные ещё разбираются с происшествием, а воображение уже эвакуировало половину театральной Москвы.

Я, разумеется, за безопасность. Но предлагаю всё-таки различать настоящий огонь и тот, который мы так усердно раздуваем друг в друге.

🪑