critical slide
1.95K subscribers
518 photos
84 videos
205 files
689 links
from pen to pc
Download Telegram
После победы АФД нам возможно понадобиться эта книга. Ханна Проктор прослеживает как левые в истории проживали опыт поражений, исторических упадков и вообще держались коллективно в реакционные времена.

Структура — 3 части, 8 глав:

Часть I. Исторические симптомы

1. Меланхолия
2. Ностальгия
3. Депрессия

Часть II. Терпеливая срочность (patient urgency)
4. Выгорание
5. Истощение
6. Озлобленность

Часть III. Антиадаптивное исцеление
7. Травма
8. Скорбь/траур

Логика делений важна: часть I — это состояния, унаследованные от истории поражений; часть II — конкретно то напряжение, которое Проктор называет “терпеливой срочностью”: как совместить срочность политической борьбы с терпением, необходимым, чтобы довести дело до конца и справиться с последствиями; часть III — про то, что заживление не означает “адаптацию” к существующему порядку, а собственную, коллективную форму работы с травмой и утратой (у неё есть термин “militant mourning” — воинствующая скорбь, которая не отделяет траур от продолжающейся борьбы).

Отдельно стоит знать: глава про депрессию написана отчасти автобиографически — сама Проктор пишет о собственном опыте депрессии внутри активистской среды, это не только историческая реконструкция.
4🤣3👍1🤨1🤝1
😭13🐳1
решил выдать два лонг- или мидрида в качестве реакций на некоторые русскоязычные обсуждения, один условно contra-делезианский (при всей оставшейся любви к 😄 и при всем пренебрежении к Бернару-Анри Леви, далее БАЛ), второй — условно pro-делезианский (при всем нынешнем безразличии к 🤗, о чьей критике пойдет речь), он будет позже. про первый сразу скажу, что в итоге из слов БАЛ я выведу довольно-таки неожиданные заключения, потому что я у мамы очень особенный мальчик («методолог», наверное… или какая-то похожая болезнь).

БУКСИР „ЖЕЛАНИЕ“ И ТЕОРИЯ КАК СУНДУК С МЕРЧЕМ
#партийность_в_философии

все же стал интересен конкретный генезис пресловутого интервью Делёза от 5 июня 1977 года «О новых философах и более общей проблеме» (см. Мая 68-го не было, Ad Marginem, 2016, с. 53–64). ведь читать такие полемические тексты вне конкретной текстуальной полемики это пускать деньги на ветер (см., напр., отпрепарированную мной «смерть автора» Барта в контексте спора с Пикаром, пусть это вовсе и не «новая философия», а… «новая критика», вау).

понятно, что не будь в книгах БАЛ, а также Жамбе 🚬 и Лардро 🚬, нападок на Анти-Эдип, то навряд ли бы это интервью состоялось, пусть даже на вопрос по поводу первого («Ты говоришь так потому, что БАЛ резко критикует вас, тебя и Гваттари 🤔, в своей книге…?») Делёз и отвечает троекратным «нет». ведь в той же самой реплике он признает, что ответить-то им хотел довольно давно, но «не понимал, как именно». и вот если сейчас наш слон, наш лев им и ответит, то по-злому и без удовольствия — снизойдет до «убогих», но нехотя и лишь потому, что обидели не его лично, а друга CERFI (Centre d’études, de recherches et de formation institutionnelles, основанный Гваттари в 1967 году)… однако, как это обычно и бывает, оказалось, что все одновременно (1) куда прозаичнее, (2) куда ироничнее.

1 (все мы люди)

для начала тут надо отметить контры, которые были между CERFI Гваттари и Пролетарской левой, где ранее состоял не сам БАЛ, а его друг Глюксманн, ну и Жамбе с Лардро, а также прочими маоистскими организациями (так что дело не ограничивается строго контекстом «новой философии»). контры, разумеется, двусторонние и подчас смешные.

так, например, сам Гваттари писал в дневнике (цит. по Франсуа Досс, Жиль Делёз и Феликс Гваттари, 2021, с. 263):
Определенно Пролетарская левая получила чрезмерный размах <...>. Самое ужасное, с моей точки зрения, что он [Бенни Леви, лидер ПЛ, не путать с нашим Леви] взял этот псевдоним [Пьер] Виктóр: имя моего дедушки-шахтера из Монсо-ле-Мин! Эти маоисты — непримиримые враги самой сути революционного движения: освобождения энергии желания... Коварству Виктора нет предела.

мало того, что по поводу революционной чистоты бранились, так еще и дедушку друга, в общем, обидели. «зззо деддужко!», как бы написал один юзер. странно только, что история с шахтерами у Лиотара, получающими наслаждение от собственного угнетения, Гваттари не обидела.

но самое главное, что до поры до времени Делёза вовсе не смущал БАЛ (Ce Grand Cadavre à la renverse, Grasset, 2007, p. 150, Left in the Dark Times, Random House, 2009, p. 73):
Делёз насмешливо, но заинтересованно выслушивал меня во время наших долгих послеобеденных чаепитий в отеле Лютеция — прежде чем узнал, как с ним обращалась книга Варварство с человеческим лицом, и решил контратаковать в мстительной и, честно говоря, довольно забавной беседе о «заразе», которую мы, по его мнению, представляли.

т.е. пока они вполне по-дружески и/или в рамках деловых переговоров (в конце концов, человек стоял во главе изд-ва Grasset и, собственно, по профессии главным образом «решал вопросики», а не «ставил проблемы») чаи в пятизвездочном паласе гоняли, Делёза никак не волновало, что БАЛ, дескать, «то импресарио, то ассистентка режиссера, то массовик-затейник, то диджей» (Мая 68-го не было, с. 56) и вообще позволяет себе на радио выходить (выходить на радио ужасно, это «философский маркетинг», с. 57–59… если только вы не делаете это правильно, как наш друг Мишель Фуко).

конечно, можно заявить, что это БАЛ уже после драки так помахал кулаками, «контратаковав» делёзовское «их [то бишь новых философов] ремесло состоит в том, чтобы атаковать, контратаковать и отражать контратаки» (с. 54). разумеется, всё зависит от того, партизаном какой философской ОПГ вы являетесь!

но должно же быть тут какое-то содержание, помимо личных и/или групповых разборок? — быть может, спросит кто-то. здесь на деле возникают проблемы, при всей глубине (что само по себе не безусловное благо) Делёза и поверхностности (что само по себе, опять-таки, еще не плохо, по крайней мере в данном случае) БАЛ как мыслителей, и по иронии затрагивают они их обоих, причем не вполне тривиально, поскольку оба в итоге вольно или невольно превращают именно эти разборки и их медиатизацию (и именно на этом моменте, заметьте, у Делёза звучит второе «нет, нет и еще раз нет», с. 61) в «более общую проблему» теории.

интервью Делёза, всячески порицающее новых философов за их (контр)атаки, за выдвижение на первый план личной фигуры мыслителя, за подмену самих книг и обсуждений их тезисов мириадами статей, интервью и выступлений, является вполне лично мотивированным интервью-контратакой мыслителя, подменяющим обсуждение конкретных теоретических тезисов или контртезисов Ангела и Варварства с человеческим лицом обсуждением их общих риторических стратегий (одну из которых, опору на великие дуализмы, вполне можно обнаружить и у Делёза с Гваттари; дуализмы это неправильно, если только вы не прибегаете к ним как мы, как наши друзья…) и текстов/выступлений/etc вокруг книг. так что в итоге интервью больше не «о новых философах», а как раз о «более общей проблеме». и нам не отделаться от медиатизации, но надо, дескать, найти способы не превратить ее в нечто «убогое» [nulle] и неправильное («маркетинг»), а воспользоваться ею правильно.

2 (не все люди мы)

однако не сказать, чтобы ровно то же самое не волновало другой лагерь (если это вообще лагерь, но об этом чуть позже). о том, как Д&Г критиковались Л&Ж, уже отлично писал Саша Сковородко 🍳 в постах и статье, так что я здесь сосредоточусь сугубо на БАЛ. в Варварстве с человеческим лицом весьма показателен фрагмент из начала, где после того, как он наругал ортодоксальный марксизм, БАЛ продолжает (La Barbarie a visage humain, Grasset, 1977, p. 17, Barbarism with a Human Face, Harper & Row, 1979, p. 5–6):
…с 1968 года возникла новая волна левых, которая считает, что порвала со старой слепотой, но на деле увековечивает основные ее процедуры. Мы хорошо знаем этих рыцарей с их веселыми лицами, апостолов дрейфа и защитников множественного, яростных антимарксистов, радостных иконоборцев. Они прибывают, они уже здесь, эти танцоры последней волны, накрашенные и сверкающие тысячами огней необузданного желания, сторонники «освобождения» здесь и сейчас. У них есть свои кормчие, эти матросы современного корабля дураков, святые Жиль и Феликс, пасторы святого семейства и авторы Анти-Эдипа. Власть, уверяют они нас, больше не составляет для них тайны; они наконец-то нашли философский камень; было достаточно приложить Райха к материалистическому либидо. Рабство, поняли они, — это судьба, заузлованная, вбитая в сердца людей: если люди рабы, то потому, что служат добровольно; если Гитлер победил, то потому, что этого желали немецкие массы… Они зовутся «желающими» [désirants] именно потому, что везде, где классические левые мыслят категориями аппаратов, структур и институтов, они видят тонкую и извращенную микрофизику потоков, желаний и наслаждений.
По-видимому, это отличает их, Коперников Политики, от остальных. Они вырвались на свободу и плывут в открытое море.

с одной стороны, это очевидная насмешливая карикатура. с другой стороны, вся сила этой карикатуры в ее точности:
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
3🥴2👀1
Я понял, что Эдвард Мунк - один из моих самых любимых художников и мой интерес к его искусству никогда не проходит

Я никогда не формулировал это именно открыто и явно и то что это дошло вдруг до моего сознания - должно что-то мне сказать, но я уже неделю думаю над рилсом про мунка)

Я очень хочу поделится тем как я вижу картину Крик - а это между прочим самое популярное произведение после Моны Лизы. Вообще хочу обобщить, что я думаю об этой паре
53🤝1
❤‍🔥4🔥2
Вот наткнулся в инстаграме случайно, не зная что это Мунк и подумал - ах какая потрясающая картина, кто же это?
3
А вот интересное совпадение: Мунка лечили током и метод электризации восходит к Шарко и сальпетриер. Может как раз проход и мой заглюк на электричестве подкинули мне Мунка.

Параллельно я читаю Дискурс Фигура Лиотара и менее известный его текст, где он расширяет либидинальную экономику до критики расизма (он пробует ответить на критику, что его позиция приводит к чистому садизму???) - это очень важный автофикшн, о нем подробнее позже расскажу
5
Turkheimer, Bettelheim и коллеги из King’s College London проводят передовые исследования по нейровизуализации, где связывают напрямую изменения стиля художников в зависимости от тех или иных механизмов нервной системы . У них была гипотеза, что стиль Ван Гога эволюционирует в зависимости от дисрегуляции Гамк-рецепторов, а статья 2026 года как раз посвящена Мунку.
Казалось бы это нейроредукционизм, но последнее время я очень живо интересуюсь подобными идеями, в них инвестировано мое желание. Я бы это сформулировал как интерес к онтологии прото-боли, как импульсы проходят через тело и влияют на руку художника.
🤔3👍1😴1
Если коротко сформулировать идею, которая вышла из моего телесного опыта - концепт в философском смысле этого слова является пиком интенсивности боли, которая выдавливает тело в язык понятий и переворачивает затем мир, так чтобы выставить мир покоящемся на концептах и рациональности, а не на боли. Медиация и репрезентация - это оборонительное орудие против боли, которая заходит за барьер терпения.

Когда после операций, я отходил от наркоза, я чувствовал такую боль, что это приводило меня к цветным пятнам и в какой-то момент я с закрытыми глазами смотрел на радужные (фиолетовый, желтый, красный) - пятна. Я понял какую роль это играло где-то в 25-27 лет, я понял, что это связано с историей искусства, но теперь до моего сознания дошла более общая идея о со-положении боли ВМЕСТЕ с концептами, а не концептов ВМЕСТО боли.
👍54💔3💩1
Что я еще должен отметить, так это рост значимости левого витализма и обновление дискуссий о витало-марксизму, это неразрывно связано с тем, что можно назвать либидинальной социализмом.
Важно показать, что борется сама жизнь.
Но жизнь мыслится как открытая ингуманистическая сила, которую невозможно остановить и зафиксировать.

Вот библиография:

Aimé Paris, «L’hypothèse vitalo-marxiste» (Contretemps, февраль 2026)


Benjamin Prinz & Henning Schmidgen, «Vitalist Marxism: Georges Canguilhem and the Resistance of Life» (Theory, Culture & Society, 2024; активно цитируется в 2025–2026)

Все это вращается вокруг переосмысления Жорж Кангилема и дебатов вокруг витализма 25-26 год, но я бы их вписал в более широкую рамку либидинальных экономик.
👍1
Но так же намечается траектория, в которой мой главный оппонент это Бенджамин Нойс. Он антивиталист (книга 2025 года), антиницшеанец, про-негативность. Он хорошо видит поля современных дебатов, но его собственная позиция это будто бы какой-то Лукач с чистыми призывами вернуть старое доброе диалектическое и просто призвать всех еще раз к классовому анализу
🍌2
Коммунизм — это не просто “отмена частной собственности”, а ре-апроприация условий материального воспроизводства живого: земля, экосистемы, средства производства, время, забота. Это не утопия, а материальная программа, которая уже реализуется в движениях вроде Soulèvements de la Terre
❤‍🔥8🤮43🤔1🤣1
Левое ницшеанство и либидинальная экономика - не только французская, но и немецкая традиция. От Вальтера Беньямина к Адорно и Маркузе. Поэтому, глубоко приняв к сведению "Диалектику Просвещения" и "Эрос и Цивилизация" и теперь понимая какую роль играла фигура Ницше в этих книгах, я не могу принять Бенджамина Нойса и его критику витализма и либидинальной экономики и Ницше, с одной стороны, но и не могу разделить радости от неорационализма Негарестани и Вульфендейла (Брассье мне нравится, поэтому я все таки отделяю его от этих двух). Негарестани в labour of inhuman (канонический кстати текст), пишет что витализм возрождает мистицизм и фашизм. Вот только что прочитал, как они критикуют Джейн Беннет. Моя проблема в том, что их критика хоть и делает оговорки, но явно восстанавливает в правах Разум и универсализм, который, опять же если читать диалектику просвещения и эрос и цивилизацию - и является источником колониального и патриархального насилия.

Второе, Нойс говорит о том, что аффирмативизм стал культом и фетишем, но в ответ он просто сделал фетиш из негативности. Во всех этих случаях я вижу простое контрдвижение, причем с попыткой восстановить утраченные привилегии разума.

Рациональность для меня - часть истории угнетения и двигатель, приводящий к фашизму. Даже если мы берем Маркиза де Сада - видно, что его либидо и циркуляция подчинены и напрямую зависят от холодного контроля и распределения, то есть это рационалистическая система, часть эпохи Просвещения.

В конце концов, я очень серьезно воспринимаю романтизм но не как политическую отмену проекта просвещения (который якобы тоже ведет к фашизму), а как критика разума как института построенного на насилии. И об этом и в этом главное достижение Ницше - генеалогия морали показала как и при каких условиях разум захватил контроль и пошел путем унификации и подчинения.

Романтики и их радикальная критика потом были буквально убиты Гегелем, который реально короновал революцию снова Разумом и вернул рациональность на новом витке в своем понимании духа.
И потом эти гегеленизированные версии проникли в марксизм, хотя маркса как я считаю нужна читать как критика Гегеля и не гегеленизировать его. Спиноза и Ницше гораздо ближе к процедуре Маркса, чем это кажется многим, кто воспринял гегелевскую модель Маркса.

Короче, на новом витке дебатов я вижу упреки против витализма скорее сами мрачными и реакционными.
👍2
Вот мало известный текст Лиотара, где он в формате эссе пытается развернуть идею либидинальной экономики в отношении с постколониальностью. Он анализирует художественную работу Эдварда Кинхольца «Five Car Stud» (Documenta 5, Кассель), которую Лиотар видел и которая для него становится моделью расизированного насилия и либидинальной экономики американского капитализма. Отдельно интересно как он использует либидинальную экономику для трактовки произведения искусства.

Это заметка о его приглашении в Калифорнию (Джеймисон пригласил)
👍2
«Five Car Stud» (1969–1972) — одна из самых жёстких и известных работ американского художника Эдварда Кинхольца (Edward Kienholz, 1927–1994), представителя ассамбляжа и инсталляции, работавшего с найденными объектами и отлитыми фигурами
Формат: масштабная, иммерсивная инсталляция (примерно 20×20 м), состоящая из:
четырёх автомобилей и пикапа,
девяти фигур в натуральную величину,
грунта/земли на полу,
элементов ландшафта (деревья и т.п.).[3][4]
Сцена: ночью, в тёмном помещении, фары пяти машин освещают центр, где группа белых мужчин насилует и собирается кастрировать чёрного мужчину.
Контекст внутри работы: предполагается, что чёрный мужчина был схвачен после того, как его видели за выпивкой с белой женщиной; она и ребёнок находятся в одной из машин, беспомощно наблюдая за происходящим.
Как сделана
Фигуры отлиты с живых людей; лица покрыты резиновыми масками (отсылка к «хэллоуинской» эстетике и анонимности насилия).
Жертва — композит: части тел, отлитые от трёх человек, собранные вокруг центрального резервуара (таз/контейнер), который изображает торс.[1][3]
В этот контейнер налита вода, которую периодически взбалтывают; в воде плавают буквы, которые при перемешивании складываются в расовое оскорбление (NIGGER).
Сам Кинхольц подчёркивал: «в действительности там нет чёрного мужчины» — тело жертвы составное, частично абстрактное; это усиливает эффект отчуждения и делает фигуру одновременно конкретной и обобщённой.
История показа
Работа создавалась 1969–1972, в разгар движения за гражданские права и после волнений в американских городах.
Впервые показана на documenta 5 в Касселе (1972), куратор — Харальд Зееман; инсталляция занимала огромное надувное пространство и сразу стала одним из самых шокирующих объектов выставки.
После documenta работу купил японский коллекционер; почти 40 лет она провела в хранилище в Японии и практически не выставлялась.
В 2011 была отреставрирована и впервые показана в США — в LACMA (Лос‑Анджелес) в рамках программы Pacific Standard Time; позже её показывали, в частности, в Милане (Fondazione Prada, 2016).
Почему она важна для Лиотара
Для Лиотара в Pacific Wall эта работа становится моделью либидинальной экономики расы и насилия:
Сцена линчевания/кастрации — не просто «политическая тема», а узел, где сплетаются желание, ужас, расовая фантазия, имперская экспансия и капитал.
Освещение фарами, замкнутое пространство, зрители, вынужденные войти в эту сцену, — всё это работает как диспозитив, который распределяет интенсивности: отвращение, идентификацию, вуайеризм, соучастие.
«Белая кожа» как пустая поверхность, о которой пишет Лиотар, может быть прочитана как обратная сторона этой сцены: там, где насилие маркирует чёрное тело, белость остаётся «невидимой нормой», но именно она организует поле желания и власти.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🤪4🤯1
Sozialismus, Katholizismus und Okkultismus im Frankreich des 19. Jahrhunderts: Die Genealogie der Schriften von Eliphas Lévi

Ключевая работа о связи раннего французского социализма, католицизма и оккультизма на примере Альфонса‑Луи Констана / Элифаса Леви

в популярном изложении познакомился с его идеями в тексте Якобин, где можно понять, что не все социалисты и марксисты были рационалистами:

https://jacobin.com/2025/10/socialism-occult-mysticism-marxism-history
🦄21👍1