Но то, что я говорю, касается только большого депрессивного расстройства, и я не знаю переносимо ли это на БАР, я подозреваю, что там совсем иная картина биохимии и этих электрических импульсов.
Когда у меня был мой университетский курс, я заставлял себя на нем читать Ги Дебора студентам, но потом отказался и от этого, когда в 10 утра во время пары по обществу спектакля поймал себя на том, что засыпаю. Сейчас читаю лиотаровскую критику Ги Дебора и понимаю, что в этом я тоже на стороне Лиотара - в обществе спектакля скучнейшая диалектика Гегеля из всех возможных интерпретаций.
В авангардной линии я в первую очередь фанат дадаизма и считаю, что уже сюрреализм появляется как более компромиссная форма. Но все же, сюрреализм важен благодаря совершенно новому подходу как раз в области либидинальной экономики. Ситуационизм же идет еще дальше и делает сюрреализм более скучным, догматичным и урезанным.
Не пропагандирую этот взгляд, многие мои товарищи без ума от ситуационистов и из солидарности я упоминаю Дебора и считаю его значимой фигурой. Но на эти темы всегда предпочитал Бодрийяра, а риторика ситуационистов так и остается риторикой и все, что сделала - замкнула в сектанстве живые и множественные потоки.
Может во мне говорит обида - когда я приходил в универы, я сталкивался с дедовщиной от более опытных искусствоведов, которые все почему-то настаивали на роли Ги Дебора и занимались ситуационизмом. У меня смешались эти слои, но я считаю, что смешались они не случайно.
В общем, если бы меня спросили, какое течение самое переоценененное, я бы назвал ситуационизм. Притом, что мне нравится и книга Сэди Плант и книга Маккензи Уорк.
И мне нравится проект имажинистского баухауса!
В авангардной линии я в первую очередь фанат дадаизма и считаю, что уже сюрреализм появляется как более компромиссная форма. Но все же, сюрреализм важен благодаря совершенно новому подходу как раз в области либидинальной экономики. Ситуационизм же идет еще дальше и делает сюрреализм более скучным, догматичным и урезанным.
Не пропагандирую этот взгляд, многие мои товарищи без ума от ситуационистов и из солидарности я упоминаю Дебора и считаю его значимой фигурой. Но на эти темы всегда предпочитал Бодрийяра, а риторика ситуационистов так и остается риторикой и все, что сделала - замкнула в сектанстве живые и множественные потоки.
Может во мне говорит обида - когда я приходил в универы, я сталкивался с дедовщиной от более опытных искусствоведов, которые все почему-то настаивали на роли Ги Дебора и занимались ситуационизмом. У меня смешались эти слои, но я считаю, что смешались они не случайно.
В общем, если бы меня спросили, какое течение самое переоценененное, я бы назвал ситуационизм. Притом, что мне нравится и книга Сэди Плант и книга Маккензи Уорк.
И мне нравится проект имажинистского баухауса!
На самом деле возможно ключ в том, что из ситуационизм уничтожает проблематику weird
🤩2
Forwarded from ШОВ
Рассказываем про 7 лекций Бориса Клюшникова на новом наборе ШОВ. Записывайтесь!
Курс «Глобальные истории современного искусства» рассматривает формирование дискурса современности, сохраняя акцент на одновременности и множественности её центров по всему миру и используя методы сравнительного анализа, критическую теорию и концепцию деколониальности.
Лекция 1. Введение: как писать глобальную историю современности. Периодизация 1980–2010-х. Проблема «contemporary» vs «modern» у Смита. Горизонтальная история искусства Пиотровски. Критика Гансом Бельтингом европоцентричной истории искусства (GAM — Global Art and the Museum).
Лекция 2. Неофициальное искусство и концептуализм в СССР/Восточном блоке. Московский концептуализм (Борис Гройс), соц-арт, апт-арт. Специфика «серого» институционального поля до 1991 г.
Лекция 3. Югославия: Nova umjetničkapraksa и её наследие OHO. Группа «Дефанс» и словенский/сербский концептуализм. Мишко Шувакович, Ежа Денегри, Бояна Пеич. IRWIN и проект «East Art Map» как акт историографического самоопределения.
Лекция 4. Китай: авангард и его подавление. «85 New Wave», Тяньаньмэнь 1989 и «China/Avant-Garde». Циничный реализм и политпоп; ГаоМинлу («Total Modernity and the Avant-Garde in Chinese Art»).
Лекция 5. Латинская Америка: концептуализм при диктатурах. Андреа Хунта («Postwaravant-gardes»), Мари Кармен Рамирес («InvertedUtopias»), Луис Камницер.
Лекция 6. Юго-Восточная Азия: постколониальная современность. Патрик Флорес и вопрос множественных модерностей. Филиппинское, индонезийское, тайское искусство. Биеннале Сингапура и Джакарты как институциональные площадки самоопределения.
Лекция 7. Постколониальный поворот и биеннализация как инфраструктура. Оквуи Энвезор и Documenta 11 (2002). Биеннале как «третий ток» у Смита — связывающая, но не гомогенизирующая структура.
Подробнее о курсе тут.
В карточке: Йинка Шонибаре, «Британская библиотека», 2014.
Курс «Глобальные истории современного искусства» рассматривает формирование дискурса современности, сохраняя акцент на одновременности и множественности её центров по всему миру и используя методы сравнительного анализа, критическую теорию и концепцию деколониальности.
Лекция 1. Введение: как писать глобальную историю современности. Периодизация 1980–2010-х. Проблема «contemporary» vs «modern» у Смита. Горизонтальная история искусства Пиотровски. Критика Гансом Бельтингом европоцентричной истории искусства (GAM — Global Art and the Museum).
Лекция 2. Неофициальное искусство и концептуализм в СССР/Восточном блоке. Московский концептуализм (Борис Гройс), соц-арт, апт-арт. Специфика «серого» институционального поля до 1991 г.
Лекция 3. Югославия: Nova umjetničkapraksa и её наследие OHO. Группа «Дефанс» и словенский/сербский концептуализм. Мишко Шувакович, Ежа Денегри, Бояна Пеич. IRWIN и проект «East Art Map» как акт историографического самоопределения.
Лекция 4. Китай: авангард и его подавление. «85 New Wave», Тяньаньмэнь 1989 и «China/Avant-Garde». Циничный реализм и политпоп; ГаоМинлу («Total Modernity and the Avant-Garde in Chinese Art»).
Лекция 5. Латинская Америка: концептуализм при диктатурах. Андреа Хунта («Postwaravant-gardes»), Мари Кармен Рамирес («InvertedUtopias»), Луис Камницер.
Лекция 6. Юго-Восточная Азия: постколониальная современность. Патрик Флорес и вопрос множественных модерностей. Филиппинское, индонезийское, тайское искусство. Биеннале Сингапура и Джакарты как институциональные площадки самоопределения.
Лекция 7. Постколониальный поворот и биеннализация как инфраструктура. Оквуи Энвезор и Documenta 11 (2002). Биеннале как «третий ток» у Смита — связывающая, но не гомогенизирующая структура.
Подробнее о курсе тут.
В карточке: Йинка Шонибаре, «Британская библиотека», 2014.
❤🔥4❤2👍1🔥1🕊1
вот ключевой момент из живой монетой:
We see the beginnings of a primary dilemma: either internal perversion — the dissolution of the unit; or the internal affirmation of the unit — external perversion
We see the beginnings of a primary dilemma: either internal perversion — the dissolution of the unit; or the internal affirmation of the unit — external perversion
❤2
Меня очень заинтересовали исследования Клерамбо о драпировках и складках, которые он построил на наблюдении за депрессивными психозами. У меня это проявилось так же. Я почувствовал как буква и дискурс заместился тканью,узлами и драпировкой.
Самое ближайшее к этому, что я нашел - это Либидинальная экономика и Дискурс, Фигура у Лиотара. Это то, что Лиотар называет фигуральным: элементарное неязыковое соприкосновение.
После травматического события, я попытался описать другую сторону языка - выраженную в ткани тела.
В детстве в музее Царицыно я помню как я испытал вмешательство возвышенного опыта когда впервые увидел гобелены. Мне показалось, что ткань - это вытесненное из картины(дискурса) тело, которое "затопило" в себе репрезентацию как форму и порядок языка.
Для этого я сейчас пересматриваю всю Грецию и Барокко с центром на лентах и драпировках. Они и есть центр искусства, в котором тело выходит из себя.
1908 и 1910 годов Клерамбо описал четыре случая женщин с аутоэротической страстью к шёлку, который они воровали в универмагах. На фоне депрессивных эпизодов контакт с украденной тканью давал им удовольствие интенсивнее, чем алкоголь, наркотики, эротические фантазии или сексуальные партнёры. Пациентки говорили о “крике шёлка” (le cri de la soie) —это охватывало не только осязание, но и звук, запах, ослепляющий блеск поверхности; отсюда и его формулировки “délire du toucher” (бред осязания) и “passion de la soie” (страсть к шёлку)
Самое ближайшее к этому, что я нашел - это Либидинальная экономика и Дискурс, Фигура у Лиотара. Это то, что Лиотар называет фигуральным: элементарное неязыковое соприкосновение.
После травматического события, я попытался описать другую сторону языка - выраженную в ткани тела.
В детстве в музее Царицыно я помню как я испытал вмешательство возвышенного опыта когда впервые увидел гобелены. Мне показалось, что ткань - это вытесненное из картины(дискурса) тело, которое "затопило" в себе репрезентацию как форму и порядок языка.
Для этого я сейчас пересматриваю всю Грецию и Барокко с центром на лентах и драпировках. Они и есть центр искусства, в котором тело выходит из себя.
1908 и 1910 годов Клерамбо описал четыре случая женщин с аутоэротической страстью к шёлку, который они воровали в универмагах. На фоне депрессивных эпизодов контакт с украденной тканью давал им удовольствие интенсивнее, чем алкоголь, наркотики, эротические фантазии или сексуальные партнёры. Пациентки говорили о “крике шёлка” (le cri de la soie) —это охватывало не только осязание, но и звук, запах, ослепляющий блеск поверхности; отсюда и его формулировки “délire du toucher” (бред осязания) и “passion de la soie” (страсть к шёлку)
❤11⚡1
После победы АФД нам возможно понадобиться эта книга. Ханна Проктор прослеживает как левые в истории проживали опыт поражений, исторических упадков и вообще держались коллективно в реакционные времена.
Структура — 3 части, 8 глав:
Часть I. Исторические симптомы
1. Меланхолия
2. Ностальгия
3. Депрессия
Часть II. Терпеливая срочность (patient urgency)
4. Выгорание
5. Истощение
6. Озлобленность
Часть III. Антиадаптивное исцеление
7. Травма
8. Скорбь/траур
Логика делений важна: часть I — это состояния, унаследованные от истории поражений; часть II — конкретно то напряжение, которое Проктор называет “терпеливой срочностью”: как совместить срочность политической борьбы с терпением, необходимым, чтобы довести дело до конца и справиться с последствиями; часть III — про то, что заживление не означает “адаптацию” к существующему порядку, а собственную, коллективную форму работы с травмой и утратой (у неё есть термин “militant mourning” — воинствующая скорбь, которая не отделяет траур от продолжающейся борьбы).
Отдельно стоит знать: глава про депрессию написана отчасти автобиографически — сама Проктор пишет о собственном опыте депрессии внутри активистской среды, это не только историческая реконструкция.
Структура — 3 части, 8 глав:
Часть I. Исторические симптомы
1. Меланхолия
2. Ностальгия
3. Депрессия
Часть II. Терпеливая срочность (patient urgency)
4. Выгорание
5. Истощение
6. Озлобленность
Часть III. Антиадаптивное исцеление
7. Травма
8. Скорбь/траур
Логика делений важна: часть I — это состояния, унаследованные от истории поражений; часть II — конкретно то напряжение, которое Проктор называет “терпеливой срочностью”: как совместить срочность политической борьбы с терпением, необходимым, чтобы довести дело до конца и справиться с последствиями; часть III — про то, что заживление не означает “адаптацию” к существующему порядку, а собственную, коллективную форму работы с травмой и утратой (у неё есть термин “militant mourning” — воинствующая скорбь, которая не отделяет траур от продолжающейся борьбы).
Отдельно стоит знать: глава про депрессию написана отчасти автобиографически — сама Проктор пишет о собственном опыте депрессии внутри активистской среды, это не только историческая реконструкция.
❤4🤣3👍1🤨1🤝1
Forwarded from заводной карнап
решил выдать два лонг- или мидрида в качестве реакций на некоторые русскоязычные обсуждения, один условно contra-делезианский (при всей оставшейся любви к 😄 и при всем пренебрежении к Бернару-Анри Леви, далее БАЛ), второй — условно pro-делезианский (при всем нынешнем безразличии к 🤗 , о чьей критике пойдет речь), он будет позже. про первый сразу скажу, что в итоге из слов БАЛ я выведу довольно-таки неожиданные заключения, потому что я у мамы очень особенный мальчик («методолог», наверное… или какая-то похожая болезнь).
⟨БУКСИР „ЖЕЛАНИЕ“ И ТЕОРИЯ КАК СУНДУК С МЕРЧЕМ⟩
#партийность_в_философии
все же стал интересен конкретный генезис пресловутого интервью Делёза от 5 июня
понятно, что не будь в книгах БАЛ, а также Жамбе🚬 и Лардро 🚬 , нападок на Анти-Эдип, то навряд ли бы это интервью состоялось, пусть даже на вопрос по поводу первого («Ты говоришь так потому, что БАЛ резко критикует вас, тебя и Гваттари 🤔 , в своей книге…?») Делёз и отвечает троекратным «нет». ведь в той же самой реплике он признает, что ответить-то им хотел довольно давно, но «не понимал, как именно». и вот если сейчас наш слон, наш лев им и ответит, то по-злому и без удовольствия — снизойдет до «убогих», но нехотя и лишь потому, что обидели не его лично, а друга CERFI (Centre d’études, de recherches et de formation institutionnelles, основанный Гваттари в 1967 году)… однако, как это обычно и бывает, оказалось, что все одновременно (1) куда прозаичнее, (2) куда ироничнее.
1 (все мы люди)
для начала тут надо отметить контры, которые были между CERFI Гваттари и Пролетарской левой, где ранее состоял не сам БАЛ, а его друг Глюксманн, ну и Жамбе с Лардро, а также прочими маоистскими организациями (так что дело не ограничивается строго контекстом «новой философии»). контры, разумеется, двусторонние и подчас смешные.
так, например, сам Гваттари писал в дневнике (цит. по Франсуа Досс, Жиль Делёз и Феликс Гваттари, 2021, с. 263):
мало того, что по поводу революционной чистоты бранились, так еще и дедушку друга, в общем, обидели. «зззо деддужко!», как бы написал один юзер. странно только, что история с шахтерами у Лиотара, получающими наслаждение от собственного угнетения, Гваттари не обидела.
но самое главное, что до поры до времени Делёза вовсе не смущал БАЛ (Ce Grand Cadavre à la renverse, Grasset,
т.е. пока они вполне по-дружески и/или в рамках деловых переговоров (в конце концов, человек стоял во главе изд-ва Grasset и, собственно, по профессии главным образом «решал вопросики», а не «ставил проблемы») чаи в пятизвездочном паласе гоняли, Делёза никак не волновало, что БАЛ, дескать, «то импресарио, то ассистентка режиссера, то массовик-затейник, то диджей» (Мая 68-го не было, с. 56) и вообще позволяет себе на радио выходить (выходить на радио ужасно, это «философский маркетинг», с. 57–59… если только вы не делаете это правильно, как наш друг Мишель Фуко).
конечно, можно заявить, что это БАЛ уже после драки так помахал кулаками, «контратаковав» делёзовское «их [то бишь новых философов] ремесло состоит в том, чтобы атаковать, контратаковать и отражать контратаки» (с. 54). разумеется, всё зависит от того, партизаном какой философской ОПГ вы являетесь!
но должно же быть тут какое-то содержание, помимо личных и/или групповых разборок? — быть может, спросит кто-то. здесь на деле возникают проблемы, при всей глубине (что само по себе не безусловное благо) Делёза и поверхностности (что само по себе, опять-таки, еще не плохо, по крайней мере в данном случае) БАЛ как мыслителей, и по иронии затрагивают они их обоих, причем не вполне тривиально, поскольку оба в итоге вольно или невольно превращают именно эти разборки и их медиатизацию (и именно на этом моменте, заметьте, у Делёза звучит второе «нет, нет и еще раз нет», с. 61) в «более общую проблему» теории.
интервью Делёза, всячески порицающее новых философов за их (контр)атаки, за выдвижение на первый план личной фигуры мыслителя, за подмену самих книг и обсуждений их тезисов мириадами статей, интервью и выступлений, является вполне лично мотивированным интервью-контратакой мыслителя, подменяющим обсуждение конкретных теоретических тезисов или контртезисов Ангела и Варварства с человеческим лицом обсуждением их общих риторических стратегий (одну из которых, опору на великие дуализмы, вполне можно обнаружить и у Делёза с Гваттари; дуализмы это неправильно, если только вы не прибегаете к ним как мы, как наши друзья…) и текстов/выступлений/etc вокруг книг. так что в итоге интервью больше не «о новых философах», а как раз о «более общей проблеме». и нам не отделаться от медиатизации, но надо, дескать, найти способы не превратить ее в нечто «убогое» [nulle] и неправильное («маркетинг»), а воспользоваться ею правильно.
2 (не все люди мы)
однако не сказать, чтобы ровно то же самое не волновало другой лагерь (если это вообще лагерь, но об этом чуть позже). о том, как Д&Г критиковались Л&Ж, уже отлично писал Саша Сковородко🍳 в постах и статье, так что я здесь сосредоточусь сугубо на БАЛ. в Варварстве с человеческим лицом весьма показателен фрагмент из начала, где после того, как он наругал ортодоксальный марксизм, БАЛ продолжает (La Barbarie a visage humain, Grasset,
с одной стороны, это очевидная насмешливая карикатура. с другой стороны, вся сила этой карикатуры в ее точности: →
⟨БУКСИР „ЖЕЛАНИЕ“ И ТЕОРИЯ КАК СУНДУК С МЕРЧЕМ⟩
#партийность_в_философии
все же стал интересен конкретный генезис пресловутого интервью Делёза от 5 июня
1977 года «О новых философах и более общей проблеме» (см. Мая 68-го не было, Ad Marginem, 2016, с. 53–64). ведь читать такие полемические тексты вне конкретной текстуальной полемики это пускать деньги на ветер (см., напр., отпрепарированную мной «смерть автора» Барта в контексте спора с Пикаром, пусть это вовсе и не «новая философия», а… «новая критика», вау).понятно, что не будь в книгах БАЛ, а также Жамбе
1 (все мы люди)
для начала тут надо отметить контры, которые были между CERFI Гваттари и Пролетарской левой, где ранее состоял не сам БАЛ, а его друг Глюксманн, ну и Жамбе с Лардро, а также прочими маоистскими организациями (так что дело не ограничивается строго контекстом «новой философии»). контры, разумеется, двусторонние и подчас смешные.
так, например, сам Гваттари писал в дневнике (цит. по Франсуа Досс, Жиль Делёз и Феликс Гваттари, 2021, с. 263):
Определенно Пролетарская левая получила чрезмерный размах <...>. Самое ужасное, с моей точки зрения, что он [Бенни Леви, лидер ПЛ, не путать с нашим Леви] взял этот псевдоним [Пьер] Виктóр: имя моего дедушки-шахтера из Монсо-ле-Мин! Эти маоисты — непримиримые враги самой сути революционного движения: освобождения энергии желания... Коварству Виктора нет предела.
мало того, что по поводу революционной чистоты бранились, так еще и дедушку друга, в общем, обидели. «зззо деддужко!», как бы написал один юзер. странно только, что история с шахтерами у Лиотара, получающими наслаждение от собственного угнетения, Гваттари не обидела.
но самое главное, что до поры до времени Делёза вовсе не смущал БАЛ (Ce Grand Cadavre à la renverse, Grasset,
2007, p. 150, Left in the Dark Times, Random House, 2009, p. 73):Делёз насмешливо, но заинтересованно выслушивал меня во время наших долгих послеобеденных чаепитий в отеле Лютеция — прежде чем узнал, как с ним обращалась книга Варварство с человеческим лицом, и решил контратаковать в мстительной и, честно говоря, довольно забавной беседе о «заразе», которую мы, по его мнению, представляли.
т.е. пока они вполне по-дружески и/или в рамках деловых переговоров (в конце концов, человек стоял во главе изд-ва Grasset и, собственно, по профессии главным образом «решал вопросики», а не «ставил проблемы») чаи в пятизвездочном паласе гоняли, Делёза никак не волновало, что БАЛ, дескать, «то импресарио, то ассистентка режиссера, то массовик-затейник, то диджей» (Мая 68-го не было, с. 56) и вообще позволяет себе на радио выходить (выходить на радио ужасно, это «философский маркетинг», с. 57–59… если только вы не делаете это правильно, как наш друг Мишель Фуко).
конечно, можно заявить, что это БАЛ уже после драки так помахал кулаками, «контратаковав» делёзовское «их [то бишь новых философов] ремесло состоит в том, чтобы атаковать, контратаковать и отражать контратаки» (с. 54). разумеется, всё зависит от того, партизаном какой философской ОПГ вы являетесь!
но должно же быть тут какое-то содержание, помимо личных и/или групповых разборок? — быть может, спросит кто-то. здесь на деле возникают проблемы, при всей глубине (что само по себе не безусловное благо) Делёза и поверхностности (что само по себе, опять-таки, еще не плохо, по крайней мере в данном случае) БАЛ как мыслителей, и по иронии затрагивают они их обоих, причем не вполне тривиально, поскольку оба в итоге вольно или невольно превращают именно эти разборки и их медиатизацию (и именно на этом моменте, заметьте, у Делёза звучит второе «нет, нет и еще раз нет», с. 61) в «более общую проблему» теории.
интервью Делёза, всячески порицающее новых философов за их (контр)атаки, за выдвижение на первый план личной фигуры мыслителя, за подмену самих книг и обсуждений их тезисов мириадами статей, интервью и выступлений, является вполне лично мотивированным интервью-контратакой мыслителя, подменяющим обсуждение конкретных теоретических тезисов или контртезисов Ангела и Варварства с человеческим лицом обсуждением их общих риторических стратегий (одну из которых, опору на великие дуализмы, вполне можно обнаружить и у Делёза с Гваттари; дуализмы это неправильно, если только вы не прибегаете к ним как мы, как наши друзья…) и текстов/выступлений/etc вокруг книг. так что в итоге интервью больше не «о новых философах», а как раз о «более общей проблеме». и нам не отделаться от медиатизации, но надо, дескать, найти способы не превратить ее в нечто «убогое» [nulle] и неправильное («маркетинг»), а воспользоваться ею правильно.
2 (не все люди мы)
однако не сказать, чтобы ровно то же самое не волновало другой лагерь (если это вообще лагерь, но об этом чуть позже). о том, как Д&Г критиковались Л&Ж, уже отлично писал Саша Сковородко
1977, p. 17, Barbarism with a Human Face, Harper & Row, 1979, p. 5–6):…с 1968 года возникла новая волна левых, которая считает, что порвала со старой слепотой, но на деле увековечивает основные ее процедуры. Мы хорошо знаем этих рыцарей с их веселыми лицами, апостолов дрейфа и защитников множественного, яростных антимарксистов, радостных иконоборцев. Они прибывают, они уже здесь, эти танцоры последней волны, накрашенные и сверкающие тысячами огней необузданного желания, сторонники «освобождения» здесь и сейчас. У них есть свои кормчие, эти матросы современного корабля дураков, святые Жиль и Феликс, пасторы святого семейства и авторы Анти-Эдипа. Власть, уверяют они нас, больше не составляет для них тайны; они наконец-то нашли философский камень; было достаточно приложить Райха к материалистическому либидо. Рабство, поняли они, — это судьба, заузлованная, вбитая в сердца людей: если люди рабы, то потому, что служат добровольно; если Гитлер победил, то потому, что этого желали немецкие массы… Они зовутся «желающими» [désirants] именно потому, что везде, где классические левые мыслят категориями аппаратов, структур и институтов, они видят тонкую и извращенную микрофизику потоков, желаний и наслаждений.
По-видимому, это отличает их, Коперников Политики, от остальных. Они вырвались на свободу и плывут в открытое море.
с одной стороны, это очевидная насмешливая карикатура. с другой стороны, вся сила этой карикатуры в ее точности: →
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤3🥴2👀1
Я понял, что Эдвард Мунк - один из моих самых любимых художников и мой интерес к его искусству никогда не проходит
Я никогда не формулировал это именно открыто и явно и то что это дошло вдруг до моего сознания - должно что-то мне сказать, но я уже неделю думаю над рилсом про мунка)
Я очень хочу поделится тем как я вижу картину Крик - а это между прочим самое популярное произведение после Моны Лизы. Вообще хочу обобщить, что я думаю об этой паре
Я никогда не формулировал это именно открыто и явно и то что это дошло вдруг до моего сознания - должно что-то мне сказать, но я уже неделю думаю над рилсом про мунка)
Я очень хочу поделится тем как я вижу картину Крик - а это между прочим самое популярное произведение после Моны Лизы. Вообще хочу обобщить, что я думаю об этой паре
❤5⚡3🤝1
Вот наткнулся в инстаграме случайно, не зная что это Мунк и подумал - ах какая потрясающая картина, кто же это?
❤3
А вот интересное совпадение: Мунка лечили током и метод электризации восходит к Шарко и сальпетриер. Может как раз проход и мой заглюк на электричестве подкинули мне Мунка.
Параллельно я читаю Дискурс Фигура Лиотара и менее известный его текст, где он расширяет либидинальную экономику до критики расизма (он пробует ответить на критику, что его позиция приводит к чистому садизму???) - это очень важный автофикшн, о нем подробнее позже расскажу
Параллельно я читаю Дискурс Фигура Лиотара и менее известный его текст, где он расширяет либидинальную экономику до критики расизма (он пробует ответить на критику, что его позиция приводит к чистому садизму???) - это очень важный автофикшн, о нем подробнее позже расскажу
❤5
Turkheimer, Bettelheim и коллеги из King’s College London проводят передовые исследования по нейровизуализации, где связывают напрямую изменения стиля художников в зависимости от тех или иных механизмов нервной системы . У них была гипотеза, что стиль Ван Гога эволюционирует в зависимости от дисрегуляции Гамк-рецепторов, а статья 2026 года как раз посвящена Мунку.
Казалось бы это нейроредукционизм, но последнее время я очень живо интересуюсь подобными идеями, в них инвестировано мое желание. Я бы это сформулировал как интерес к онтологии прото-боли, как импульсы проходят через тело и влияют на руку художника.
Казалось бы это нейроредукционизм, но последнее время я очень живо интересуюсь подобными идеями, в них инвестировано мое желание. Я бы это сформулировал как интерес к онтологии прото-боли, как импульсы проходят через тело и влияют на руку художника.
🤔3👍1😴1
Если коротко сформулировать идею, которая вышла из моего телесного опыта - концепт в философском смысле этого слова является пиком интенсивности боли, которая выдавливает тело в язык понятий и переворачивает затем мир, так чтобы выставить мир покоящемся на концептах и рациональности, а не на боли. Медиация и репрезентация - это оборонительное орудие против боли, которая заходит за барьер терпения.
Когда после операций, я отходил от наркоза, я чувствовал такую боль, что это приводило меня к цветным пятнам и в какой-то момент я с закрытыми глазами смотрел на радужные (фиолетовый, желтый, красный) - пятна. Я понял какую роль это играло где-то в 25-27 лет, я понял, что это связано с историей искусства, но теперь до моего сознания дошла более общая идея о со-положении боли ВМЕСТЕ с концептами, а не концептов ВМЕСТО боли.
Когда после операций, я отходил от наркоза, я чувствовал такую боль, что это приводило меня к цветным пятнам и в какой-то момент я с закрытыми глазами смотрел на радужные (фиолетовый, желтый, красный) - пятна. Я понял какую роль это играло где-то в 25-27 лет, я понял, что это связано с историей искусства, но теперь до моего сознания дошла более общая идея о со-положении боли ВМЕСТЕ с концептами, а не концептов ВМЕСТО боли.
👍5❤4💔3💩1
Что я еще должен отметить, так это рост значимости левого витализма и обновление дискуссий о витало-марксизму, это неразрывно связано с тем, что можно назвать либидинальной социализмом.
Важно показать, что борется сама жизнь.
Но жизнь мыслится как открытая ингуманистическая сила, которую невозможно остановить и зафиксировать.
Вот библиография:
Aimé Paris, «L’hypothèse vitalo-marxiste» (Contretemps, февраль 2026)
Benjamin Prinz & Henning Schmidgen, «Vitalist Marxism: Georges Canguilhem and the Resistance of Life» (Theory, Culture & Society, 2024; активно цитируется в 2025–2026)
Все это вращается вокруг переосмысления Жорж Кангилема и дебатов вокруг витализма 25-26 год, но я бы их вписал в более широкую рамку либидинальных экономик.
Важно показать, что борется сама жизнь.
Но жизнь мыслится как открытая ингуманистическая сила, которую невозможно остановить и зафиксировать.
Вот библиография:
Aimé Paris, «L’hypothèse vitalo-marxiste» (Contretemps, февраль 2026)
Benjamin Prinz & Henning Schmidgen, «Vitalist Marxism: Georges Canguilhem and the Resistance of Life» (Theory, Culture & Society, 2024; активно цитируется в 2025–2026)
Все это вращается вокруг переосмысления Жорж Кангилема и дебатов вокруг витализма 25-26 год, но я бы их вписал в более широкую рамку либидинальных экономик.
👍1
Но так же намечается траектория, в которой мой главный оппонент это Бенджамин Нойс. Он антивиталист (книга 2025 года), антиницшеанец, про-негативность. Он хорошо видит поля современных дебатов, но его собственная позиция это будто бы какой-то Лукач с чистыми призывами вернуть старое доброе диалектическое и просто призвать всех еще раз к классовому анализу
🍌2
Коммунизм — это не просто “отмена частной собственности”, а ре-апроприация условий материального воспроизводства живого: земля, экосистемы, средства производства, время, забота. Это не утопия, а материальная программа, которая уже реализуется в движениях вроде Soulèvements de la Terre
❤🔥8🤮4❤3🤔1🤣1