Forwarded from Пилигрим
Повседневность создала иллюзию очевидности и доступности искусственного интеллекта – каждый имеет хотя бы общее представление о нем. Но задается ли кто-то вопросом, что здесь подразумевается под интеллектом и в каком значении он искусственный?
Йожи Столет считает, что эти фундаментальные вопросы должны предварять любую критику или апологию нейросетей. На лекции «Краткая история искусственных интеллектов, или борьба за язык», прочитанной в «Киноре», она предложила поискать ответы в прошлом человеческой способности рефлексировать и воображать. «Пилигрим» подготовил расшифровку записи, из которой можно узнать, чем ситуация XXI века напоминает V век до н.э., чего боится Славой Жижек и сколько альтер-эго есть у нейросетей.
Читать
Йожи Столет считает, что эти фундаментальные вопросы должны предварять любую критику или апологию нейросетей. На лекции «Краткая история искусственных интеллектов, или борьба за язык», прочитанной в «Киноре», она предложила поискать ответы в прошлом человеческой способности рефлексировать и воображать. «Пилигрим» подготовил расшифровку записи, из которой можно узнать, чем ситуация XXI века напоминает V век до н.э., чего боится Славой Жижек и сколько альтер-эго есть у нейросетей.
[Искусственный интеллект] находится в экспериментальном состоянии – так же, как когда-то находились в экспериментальном состоянии сети, ставшие мощным бустом новых коммуникаций, бывшие полными новых надежд и новых страхов. Теперь же наш интернет похож на привычную, скучную реальность <…>. Со временем, как я предполагаю, нейросети тоже начнут преображаться, вполне допустимо, не в лучшую сторону. Может быть, они и сейчас находятся не в лучшем состоянии, но пока заметны развилки, по которым может пойти их развитие. Очевидно, будут продолжаться попытки «оседлать» технологическую стихию, в том числе с помощью гуманитарных наук. Ведь гуманитарная мысль не отличается мужественностью и призвана выражать беспокойство перед новым.
Читать
❤2
У Ларса Банг Ларсена, который изучает психоделию и кибернетику как практики сопротивления, скоро выйдет большое исследование про наркотические эксперименты в Веймаре 1920ых - это должно стать предысторией и подпиткой для кислотно-коммунистического интернационала.
❤🔥2🤯2☃1🔥1💅1
Помню наиболее яркий момент, когда впервые начал пить Прозак. Спустя три недели я увлекся схематотехникой и поразился до самой глубины полупроводниками. Я даже захотел все бросить и поступить в Бауманку, прочитал 3 огромных тома и начал что-то собирать. Меня поразило, что это все построено на свойстве камней к сосуществованию, схваченному булевой алгеброй.
Я ходил сам не свой и повторял: камни живут импульсами и весь наш компьютерный мир это жизнь камней.
От перемены профессии меня удержало только то, что надо было работать и я по инерции втянулся обратно в искусство. Я до сих пор помню этот период и хочу вернутся к этому увлечению.
Потом спустя пару лет я рассказывал другу об этом и он справедливо отметил
- ну то есть тебя поразила сама жизнь.
Поразила жизнь, электроимпульсы в мозге начали работать по другому и я почувствовал это буквально.
Прозак мне подошел тогда и я помню каким обманутым я себя чувствовал: неужели можно жить вот так? неужели это страдание все эти годы было необязательно? очень странное чувство. Обида на прошлое и разочарование, что столько лет потрачено в муках.
Но, как писал достоевский - нечего было на пегасе-то ездить.
С годами эффект смазался и ушел вообще, дозировка росла, пока прозак не перестал работать или стал архитектурой последующего крупного краха.
Потом я перепробовал 4 или 5 антидепрессантов и ничего так уже не работало.
В итоге сейчас, оглядываясь назад, я вспоминаю то время и понимаю, что это был какой-то сератониновый мираж и я понимаю, что мне наверняка уже никогда не будет так.
Но!
Теперь мне так и не нужно. Я иду по-другому, я выстраиваю цепи обратной связи с поступками в повседневности и меняю свой мир через действия и дисциплины, я пытаюсь строить фундамент из экзоскелетных опор.
Я не пропагандирую ни для кого отказ от фармы, это все надо делать под присмотром врачей и если у меня что-то резко ухудшится, я сразу начну их пить снова - я просто описываю свой опыт.
В этом описании на самом деле важно именно то, как импульс в мозге стал идеей и практикой электричества и компьютинга.
На самом деле и та практика, которая у меня есть сейчас - это жизнь как компьютинг - то есть движение через постановку и преодоление проблем. Это то наследие Делеза, это ось Дарвин - Делез - Гросс, которая часто остается в тени, но она одна из важных.
Вообще надо добавить в корпус по либидинальной экономике собственно концепцию полового отбора как он сформулирован у Дарвина.
Но что есть жизнь? Это постановка и решение проблем. Депрессия - это ошибка на уровне постановки и решения, без этого движения нет жизни.
Три месяца назад я сошел со всех таблеток: а там был мощнейший коктейль из всех видов. Я помню, что я стоя на кухне просто РЕШИЛ ЖИТЬ. То есть я переформулировал эту проблему как проблему воли, но воли не как свойства субьекта, а воли самой жизни (я пока не знаю, как это выразить точно) - это рискованный эксперимент и я опять же не советую никому этого, но пока все даже лучше, чем я себе трагически обрисовывал.
Да, я чувствую, что я не на антидепах: хвосты от эмоций фонят и они зашумляют мышцы, очень много нескомпрессированного аффекта, неотмастеренного состояния.
Да я бы сравнил это с мастерингом трека. Вот антидепрессанты делают твой звук лучше и приглаживают, но это не значит, что он будет тебя устраивать. В тот день я решил, что хочу сам пробовать мастерить свои аффекты.
Ну получается реально так себе, но это целая практика, выходов, подтягиваний себя к каким-то состояниям.
Моя простуда прошла около дней шести как, но она оставила после себя усталость, с которой я не могу пока ничего сделать.
Вот вспомнил как я собирал микросхемы и вспомнил то сератониновое озарение - его двойственность. Думаю, что оно легло в мое чтение пуантилизма и шире, вопроса о репрезентации, которое я хочу передать
Я ходил сам не свой и повторял: камни живут импульсами и весь наш компьютерный мир это жизнь камней.
От перемены профессии меня удержало только то, что надо было работать и я по инерции втянулся обратно в искусство. Я до сих пор помню этот период и хочу вернутся к этому увлечению.
Потом спустя пару лет я рассказывал другу об этом и он справедливо отметил
- ну то есть тебя поразила сама жизнь.
Поразила жизнь, электроимпульсы в мозге начали работать по другому и я почувствовал это буквально.
Прозак мне подошел тогда и я помню каким обманутым я себя чувствовал: неужели можно жить вот так? неужели это страдание все эти годы было необязательно? очень странное чувство. Обида на прошлое и разочарование, что столько лет потрачено в муках.
Но, как писал достоевский - нечего было на пегасе-то ездить.
С годами эффект смазался и ушел вообще, дозировка росла, пока прозак не перестал работать или стал архитектурой последующего крупного краха.
Потом я перепробовал 4 или 5 антидепрессантов и ничего так уже не работало.
В итоге сейчас, оглядываясь назад, я вспоминаю то время и понимаю, что это был какой-то сератониновый мираж и я понимаю, что мне наверняка уже никогда не будет так.
Но!
Теперь мне так и не нужно. Я иду по-другому, я выстраиваю цепи обратной связи с поступками в повседневности и меняю свой мир через действия и дисциплины, я пытаюсь строить фундамент из экзоскелетных опор.
Я не пропагандирую ни для кого отказ от фармы, это все надо делать под присмотром врачей и если у меня что-то резко ухудшится, я сразу начну их пить снова - я просто описываю свой опыт.
В этом описании на самом деле важно именно то, как импульс в мозге стал идеей и практикой электричества и компьютинга.
На самом деле и та практика, которая у меня есть сейчас - это жизнь как компьютинг - то есть движение через постановку и преодоление проблем. Это то наследие Делеза, это ось Дарвин - Делез - Гросс, которая часто остается в тени, но она одна из важных.
Вообще надо добавить в корпус по либидинальной экономике собственно концепцию полового отбора как он сформулирован у Дарвина.
Но что есть жизнь? Это постановка и решение проблем. Депрессия - это ошибка на уровне постановки и решения, без этого движения нет жизни.
Три месяца назад я сошел со всех таблеток: а там был мощнейший коктейль из всех видов. Я помню, что я стоя на кухне просто РЕШИЛ ЖИТЬ. То есть я переформулировал эту проблему как проблему воли, но воли не как свойства субьекта, а воли самой жизни (я пока не знаю, как это выразить точно) - это рискованный эксперимент и я опять же не советую никому этого, но пока все даже лучше, чем я себе трагически обрисовывал.
Да, я чувствую, что я не на антидепах: хвосты от эмоций фонят и они зашумляют мышцы, очень много нескомпрессированного аффекта, неотмастеренного состояния.
Да я бы сравнил это с мастерингом трека. Вот антидепрессанты делают твой звук лучше и приглаживают, но это не значит, что он будет тебя устраивать. В тот день я решил, что хочу сам пробовать мастерить свои аффекты.
Ну получается реально так себе, но это целая практика, выходов, подтягиваний себя к каким-то состояниям.
Моя простуда прошла около дней шести как, но она оставила после себя усталость, с которой я не могу пока ничего сделать.
Вот вспомнил как я собирал микросхемы и вспомнил то сератониновое озарение - его двойственность. Думаю, что оно легло в мое чтение пуантилизма и шире, вопроса о репрезентации, которое я хочу передать
❤26👍4💔4💯2⚡1
То, о чем я писал выше входит в современное "электрическое" понимание большого депрессивного расстройства.
Вот статья на эту тему:
https://pmc.ncbi.nlm.nih.gov/articles/PMC6879620/
Мои врачи здесь во Франции говорили, что в моем случае нужно пробовать электростимуляцию. Сейчас биохимическая модель вокруг сератонина и дофамина считается уже недостаточной - есть электро-теория сетей и теория воспалительных процессов, но вообще все они должны в комплексе с разных сторон работать
Вот статья на эту тему:
https://pmc.ncbi.nlm.nih.gov/articles/PMC6879620/
Мои врачи здесь во Франции говорили, что в моем случае нужно пробовать электростимуляцию. Сейчас биохимическая модель вокруг сератонина и дофамина считается уже недостаточной - есть электро-теория сетей и теория воспалительных процессов, но вообще все они должны в комплексе с разных сторон работать
PubMed Central (PMC)
Is depression a disorder of electrical brain networks?
❤3
Но то, что я говорю, касается только большого депрессивного расстройства, и я не знаю переносимо ли это на БАР, я подозреваю, что там совсем иная картина биохимии и этих электрических импульсов.
Когда у меня был мой университетский курс, я заставлял себя на нем читать Ги Дебора студентам, но потом отказался и от этого, когда в 10 утра во время пары по обществу спектакля поймал себя на том, что засыпаю. Сейчас читаю лиотаровскую критику Ги Дебора и понимаю, что в этом я тоже на стороне Лиотара - в обществе спектакля скучнейшая диалектика Гегеля из всех возможных интерпретаций.
В авангардной линии я в первую очередь фанат дадаизма и считаю, что уже сюрреализм появляется как более компромиссная форма. Но все же, сюрреализм важен благодаря совершенно новому подходу как раз в области либидинальной экономики. Ситуационизм же идет еще дальше и делает сюрреализм более скучным, догматичным и урезанным.
Не пропагандирую этот взгляд, многие мои товарищи без ума от ситуационистов и из солидарности я упоминаю Дебора и считаю его значимой фигурой. Но на эти темы всегда предпочитал Бодрийяра, а риторика ситуационистов так и остается риторикой и все, что сделала - замкнула в сектанстве живые и множественные потоки.
Может во мне говорит обида - когда я приходил в универы, я сталкивался с дедовщиной от более опытных искусствоведов, которые все почему-то настаивали на роли Ги Дебора и занимались ситуационизмом. У меня смешались эти слои, но я считаю, что смешались они не случайно.
В общем, если бы меня спросили, какое течение самое переоценененное, я бы назвал ситуационизм. Притом, что мне нравится и книга Сэди Плант и книга Маккензи Уорк.
И мне нравится проект имажинистского баухауса!
В авангардной линии я в первую очередь фанат дадаизма и считаю, что уже сюрреализм появляется как более компромиссная форма. Но все же, сюрреализм важен благодаря совершенно новому подходу как раз в области либидинальной экономики. Ситуационизм же идет еще дальше и делает сюрреализм более скучным, догматичным и урезанным.
Не пропагандирую этот взгляд, многие мои товарищи без ума от ситуационистов и из солидарности я упоминаю Дебора и считаю его значимой фигурой. Но на эти темы всегда предпочитал Бодрийяра, а риторика ситуационистов так и остается риторикой и все, что сделала - замкнула в сектанстве живые и множественные потоки.
Может во мне говорит обида - когда я приходил в универы, я сталкивался с дедовщиной от более опытных искусствоведов, которые все почему-то настаивали на роли Ги Дебора и занимались ситуационизмом. У меня смешались эти слои, но я считаю, что смешались они не случайно.
В общем, если бы меня спросили, какое течение самое переоценененное, я бы назвал ситуационизм. Притом, что мне нравится и книга Сэди Плант и книга Маккензи Уорк.
И мне нравится проект имажинистского баухауса!
На самом деле возможно ключ в том, что из ситуационизм уничтожает проблематику weird
🤩2
Forwarded from ШОВ
Рассказываем про 7 лекций Бориса Клюшникова на новом наборе ШОВ. Записывайтесь!
Курс «Глобальные истории современного искусства» рассматривает формирование дискурса современности, сохраняя акцент на одновременности и множественности её центров по всему миру и используя методы сравнительного анализа, критическую теорию и концепцию деколониальности.
Лекция 1. Введение: как писать глобальную историю современности. Периодизация 1980–2010-х. Проблема «contemporary» vs «modern» у Смита. Горизонтальная история искусства Пиотровски. Критика Гансом Бельтингом европоцентричной истории искусства (GAM — Global Art and the Museum).
Лекция 2. Неофициальное искусство и концептуализм в СССР/Восточном блоке. Московский концептуализм (Борис Гройс), соц-арт, апт-арт. Специфика «серого» институционального поля до 1991 г.
Лекция 3. Югославия: Nova umjetničkapraksa и её наследие OHO. Группа «Дефанс» и словенский/сербский концептуализм. Мишко Шувакович, Ежа Денегри, Бояна Пеич. IRWIN и проект «East Art Map» как акт историографического самоопределения.
Лекция 4. Китай: авангард и его подавление. «85 New Wave», Тяньаньмэнь 1989 и «China/Avant-Garde». Циничный реализм и политпоп; ГаоМинлу («Total Modernity and the Avant-Garde in Chinese Art»).
Лекция 5. Латинская Америка: концептуализм при диктатурах. Андреа Хунта («Postwaravant-gardes»), Мари Кармен Рамирес («InvertedUtopias»), Луис Камницер.
Лекция 6. Юго-Восточная Азия: постколониальная современность. Патрик Флорес и вопрос множественных модерностей. Филиппинское, индонезийское, тайское искусство. Биеннале Сингапура и Джакарты как институциональные площадки самоопределения.
Лекция 7. Постколониальный поворот и биеннализация как инфраструктура. Оквуи Энвезор и Documenta 11 (2002). Биеннале как «третий ток» у Смита — связывающая, но не гомогенизирующая структура.
Подробнее о курсе тут.
В карточке: Йинка Шонибаре, «Британская библиотека», 2014.
Курс «Глобальные истории современного искусства» рассматривает формирование дискурса современности, сохраняя акцент на одновременности и множественности её центров по всему миру и используя методы сравнительного анализа, критическую теорию и концепцию деколониальности.
Лекция 1. Введение: как писать глобальную историю современности. Периодизация 1980–2010-х. Проблема «contemporary» vs «modern» у Смита. Горизонтальная история искусства Пиотровски. Критика Гансом Бельтингом европоцентричной истории искусства (GAM — Global Art and the Museum).
Лекция 2. Неофициальное искусство и концептуализм в СССР/Восточном блоке. Московский концептуализм (Борис Гройс), соц-арт, апт-арт. Специфика «серого» институционального поля до 1991 г.
Лекция 3. Югославия: Nova umjetničkapraksa и её наследие OHO. Группа «Дефанс» и словенский/сербский концептуализм. Мишко Шувакович, Ежа Денегри, Бояна Пеич. IRWIN и проект «East Art Map» как акт историографического самоопределения.
Лекция 4. Китай: авангард и его подавление. «85 New Wave», Тяньаньмэнь 1989 и «China/Avant-Garde». Циничный реализм и политпоп; ГаоМинлу («Total Modernity and the Avant-Garde in Chinese Art»).
Лекция 5. Латинская Америка: концептуализм при диктатурах. Андреа Хунта («Postwaravant-gardes»), Мари Кармен Рамирес («InvertedUtopias»), Луис Камницер.
Лекция 6. Юго-Восточная Азия: постколониальная современность. Патрик Флорес и вопрос множественных модерностей. Филиппинское, индонезийское, тайское искусство. Биеннале Сингапура и Джакарты как институциональные площадки самоопределения.
Лекция 7. Постколониальный поворот и биеннализация как инфраструктура. Оквуи Энвезор и Documenta 11 (2002). Биеннале как «третий ток» у Смита — связывающая, но не гомогенизирующая структура.
Подробнее о курсе тут.
В карточке: Йинка Шонибаре, «Британская библиотека», 2014.
❤🔥4❤2👍1🔥1🕊1
вот ключевой момент из живой монетой:
We see the beginnings of a primary dilemma: either internal perversion — the dissolution of the unit; or the internal affirmation of the unit — external perversion
We see the beginnings of a primary dilemma: either internal perversion — the dissolution of the unit; or the internal affirmation of the unit — external perversion
❤2
Меня очень заинтересовали исследования Клерамбо о драпировках и складках, которые он построил на наблюдении за депрессивными психозами. У меня это проявилось так же. Я почувствовал как буква и дискурс заместился тканью,узлами и драпировкой.
Самое ближайшее к этому, что я нашел - это Либидинальная экономика и Дискурс, Фигура у Лиотара. Это то, что Лиотар называет фигуральным: элементарное неязыковое соприкосновение.
После травматического события, я попытался описать другую сторону языка - выраженную в ткани тела.
В детстве в музее Царицыно я помню как я испытал вмешательство возвышенного опыта когда впервые увидел гобелены. Мне показалось, что ткань - это вытесненное из картины(дискурса) тело, которое "затопило" в себе репрезентацию как форму и порядок языка.
Для этого я сейчас пересматриваю всю Грецию и Барокко с центром на лентах и драпировках. Они и есть центр искусства, в котором тело выходит из себя.
1908 и 1910 годов Клерамбо описал четыре случая женщин с аутоэротической страстью к шёлку, который они воровали в универмагах. На фоне депрессивных эпизодов контакт с украденной тканью давал им удовольствие интенсивнее, чем алкоголь, наркотики, эротические фантазии или сексуальные партнёры. Пациентки говорили о “крике шёлка” (le cri de la soie) —это охватывало не только осязание, но и звук, запах, ослепляющий блеск поверхности; отсюда и его формулировки “délire du toucher” (бред осязания) и “passion de la soie” (страсть к шёлку)
Самое ближайшее к этому, что я нашел - это Либидинальная экономика и Дискурс, Фигура у Лиотара. Это то, что Лиотар называет фигуральным: элементарное неязыковое соприкосновение.
После травматического события, я попытался описать другую сторону языка - выраженную в ткани тела.
В детстве в музее Царицыно я помню как я испытал вмешательство возвышенного опыта когда впервые увидел гобелены. Мне показалось, что ткань - это вытесненное из картины(дискурса) тело, которое "затопило" в себе репрезентацию как форму и порядок языка.
Для этого я сейчас пересматриваю всю Грецию и Барокко с центром на лентах и драпировках. Они и есть центр искусства, в котором тело выходит из себя.
1908 и 1910 годов Клерамбо описал четыре случая женщин с аутоэротической страстью к шёлку, который они воровали в универмагах. На фоне депрессивных эпизодов контакт с украденной тканью давал им удовольствие интенсивнее, чем алкоголь, наркотики, эротические фантазии или сексуальные партнёры. Пациентки говорили о “крике шёлка” (le cri de la soie) —это охватывало не только осязание, но и звук, запах, ослепляющий блеск поверхности; отсюда и его формулировки “délire du toucher” (бред осязания) и “passion de la soie” (страсть к шёлку)
❤11⚡1
После победы АФД нам возможно понадобиться эта книга. Ханна Проктор прослеживает как левые в истории проживали опыт поражений, исторических упадков и вообще держались коллективно в реакционные времена.
Структура — 3 части, 8 глав:
Часть I. Исторические симптомы
1. Меланхолия
2. Ностальгия
3. Депрессия
Часть II. Терпеливая срочность (patient urgency)
4. Выгорание
5. Истощение
6. Озлобленность
Часть III. Антиадаптивное исцеление
7. Травма
8. Скорбь/траур
Логика делений важна: часть I — это состояния, унаследованные от истории поражений; часть II — конкретно то напряжение, которое Проктор называет “терпеливой срочностью”: как совместить срочность политической борьбы с терпением, необходимым, чтобы довести дело до конца и справиться с последствиями; часть III — про то, что заживление не означает “адаптацию” к существующему порядку, а собственную, коллективную форму работы с травмой и утратой (у неё есть термин “militant mourning” — воинствующая скорбь, которая не отделяет траур от продолжающейся борьбы).
Отдельно стоит знать: глава про депрессию написана отчасти автобиографически — сама Проктор пишет о собственном опыте депрессии внутри активистской среды, это не только историческая реконструкция.
Структура — 3 части, 8 глав:
Часть I. Исторические симптомы
1. Меланхолия
2. Ностальгия
3. Депрессия
Часть II. Терпеливая срочность (patient urgency)
4. Выгорание
5. Истощение
6. Озлобленность
Часть III. Антиадаптивное исцеление
7. Травма
8. Скорбь/траур
Логика делений важна: часть I — это состояния, унаследованные от истории поражений; часть II — конкретно то напряжение, которое Проктор называет “терпеливой срочностью”: как совместить срочность политической борьбы с терпением, необходимым, чтобы довести дело до конца и справиться с последствиями; часть III — про то, что заживление не означает “адаптацию” к существующему порядку, а собственную, коллективную форму работы с травмой и утратой (у неё есть термин “militant mourning” — воинствующая скорбь, которая не отделяет траур от продолжающейся борьбы).
Отдельно стоит знать: глава про депрессию написана отчасти автобиографически — сама Проктор пишет о собственном опыте депрессии внутри активистской среды, это не только историческая реконструкция.
❤4🤣3👍1🤨1🤝1
Forwarded from заводной карнап
решил выдать два лонг- или мидрида в качестве реакций на некоторые русскоязычные обсуждения, один условно contra-делезианский (при всей оставшейся любви к 😄 и при всем пренебрежении к Бернару-Анри Леви, далее БАЛ), второй — условно pro-делезианский (при всем нынешнем безразличии к 🤗 , о чьей критике пойдет речь), он будет позже. про первый сразу скажу, что в итоге из слов БАЛ я выведу довольно-таки неожиданные заключения, потому что я у мамы очень особенный мальчик («методолог», наверное… или какая-то похожая болезнь).
⟨БУКСИР „ЖЕЛАНИЕ“ И ТЕОРИЯ КАК СУНДУК С МЕРЧЕМ⟩
#партийность_в_философии
все же стал интересен конкретный генезис пресловутого интервью Делёза от 5 июня
понятно, что не будь в книгах БАЛ, а также Жамбе🚬 и Лардро 🚬 , нападок на Анти-Эдип, то навряд ли бы это интервью состоялось, пусть даже на вопрос по поводу первого («Ты говоришь так потому, что БАЛ резко критикует вас, тебя и Гваттари 🤔 , в своей книге…?») Делёз и отвечает троекратным «нет». ведь в той же самой реплике он признает, что ответить-то им хотел довольно давно, но «не понимал, как именно». и вот если сейчас наш слон, наш лев им и ответит, то по-злому и без удовольствия — снизойдет до «убогих», но нехотя и лишь потому, что обидели не его лично, а друга CERFI (Centre d’études, de recherches et de formation institutionnelles, основанный Гваттари в 1967 году)… однако, как это обычно и бывает, оказалось, что все одновременно (1) куда прозаичнее, (2) куда ироничнее.
1 (все мы люди)
для начала тут надо отметить контры, которые были между CERFI Гваттари и Пролетарской левой, где ранее состоял не сам БАЛ, а его друг Глюксманн, ну и Жамбе с Лардро, а также прочими маоистскими организациями (так что дело не ограничивается строго контекстом «новой философии»). контры, разумеется, двусторонние и подчас смешные.
так, например, сам Гваттари писал в дневнике (цит. по Франсуа Досс, Жиль Делёз и Феликс Гваттари, 2021, с. 263):
мало того, что по поводу революционной чистоты бранились, так еще и дедушку друга, в общем, обидели. «зззо деддужко!», как бы написал один юзер. странно только, что история с шахтерами у Лиотара, получающими наслаждение от собственного угнетения, Гваттари не обидела.
но самое главное, что до поры до времени Делёза вовсе не смущал БАЛ (Ce Grand Cadavre à la renverse, Grasset,
т.е. пока они вполне по-дружески и/или в рамках деловых переговоров (в конце концов, человек стоял во главе изд-ва Grasset и, собственно, по профессии главным образом «решал вопросики», а не «ставил проблемы») чаи в пятизвездочном паласе гоняли, Делёза никак не волновало, что БАЛ, дескать, «то импресарио, то ассистентка режиссера, то массовик-затейник, то диджей» (Мая 68-го не было, с. 56) и вообще позволяет себе на радио выходить (выходить на радио ужасно, это «философский маркетинг», с. 57–59… если только вы не делаете это правильно, как наш друг Мишель Фуко).
конечно, можно заявить, что это БАЛ уже после драки так помахал кулаками, «контратаковав» делёзовское «их [то бишь новых философов] ремесло состоит в том, чтобы атаковать, контратаковать и отражать контратаки» (с. 54). разумеется, всё зависит от того, партизаном какой философской ОПГ вы являетесь!
но должно же быть тут какое-то содержание, помимо личных и/или групповых разборок? — быть может, спросит кто-то. здесь на деле возникают проблемы, при всей глубине (что само по себе не безусловное благо) Делёза и поверхностности (что само по себе, опять-таки, еще не плохо, по крайней мере в данном случае) БАЛ как мыслителей, и по иронии затрагивают они их обоих, причем не вполне тривиально, поскольку оба в итоге вольно или невольно превращают именно эти разборки и их медиатизацию (и именно на этом моменте, заметьте, у Делёза звучит второе «нет, нет и еще раз нет», с. 61) в «более общую проблему» теории.
интервью Делёза, всячески порицающее новых философов за их (контр)атаки, за выдвижение на первый план личной фигуры мыслителя, за подмену самих книг и обсуждений их тезисов мириадами статей, интервью и выступлений, является вполне лично мотивированным интервью-контратакой мыслителя, подменяющим обсуждение конкретных теоретических тезисов или контртезисов Ангела и Варварства с человеческим лицом обсуждением их общих риторических стратегий (одну из которых, опору на великие дуализмы, вполне можно обнаружить и у Делёза с Гваттари; дуализмы это неправильно, если только вы не прибегаете к ним как мы, как наши друзья…) и текстов/выступлений/etc вокруг книг. так что в итоге интервью больше не «о новых философах», а как раз о «более общей проблеме». и нам не отделаться от медиатизации, но надо, дескать, найти способы не превратить ее в нечто «убогое» [nulle] и неправильное («маркетинг»), а воспользоваться ею правильно.
2 (не все люди мы)
однако не сказать, чтобы ровно то же самое не волновало другой лагерь (если это вообще лагерь, но об этом чуть позже). о том, как Д&Г критиковались Л&Ж, уже отлично писал Саша Сковородко🍳 в постах и статье, так что я здесь сосредоточусь сугубо на БАЛ. в Варварстве с человеческим лицом весьма показателен фрагмент из начала, где после того, как он наругал ортодоксальный марксизм, БАЛ продолжает (La Barbarie a visage humain, Grasset,
с одной стороны, это очевидная насмешливая карикатура. с другой стороны, вся сила этой карикатуры в ее точности: →
⟨БУКСИР „ЖЕЛАНИЕ“ И ТЕОРИЯ КАК СУНДУК С МЕРЧЕМ⟩
#партийность_в_философии
все же стал интересен конкретный генезис пресловутого интервью Делёза от 5 июня
1977 года «О новых философах и более общей проблеме» (см. Мая 68-го не было, Ad Marginem, 2016, с. 53–64). ведь читать такие полемические тексты вне конкретной текстуальной полемики это пускать деньги на ветер (см., напр., отпрепарированную мной «смерть автора» Барта в контексте спора с Пикаром, пусть это вовсе и не «новая философия», а… «новая критика», вау).понятно, что не будь в книгах БАЛ, а также Жамбе
1 (все мы люди)
для начала тут надо отметить контры, которые были между CERFI Гваттари и Пролетарской левой, где ранее состоял не сам БАЛ, а его друг Глюксманн, ну и Жамбе с Лардро, а также прочими маоистскими организациями (так что дело не ограничивается строго контекстом «новой философии»). контры, разумеется, двусторонние и подчас смешные.
так, например, сам Гваттари писал в дневнике (цит. по Франсуа Досс, Жиль Делёз и Феликс Гваттари, 2021, с. 263):
Определенно Пролетарская левая получила чрезмерный размах <...>. Самое ужасное, с моей точки зрения, что он [Бенни Леви, лидер ПЛ, не путать с нашим Леви] взял этот псевдоним [Пьер] Виктóр: имя моего дедушки-шахтера из Монсо-ле-Мин! Эти маоисты — непримиримые враги самой сути революционного движения: освобождения энергии желания... Коварству Виктора нет предела.
мало того, что по поводу революционной чистоты бранились, так еще и дедушку друга, в общем, обидели. «зззо деддужко!», как бы написал один юзер. странно только, что история с шахтерами у Лиотара, получающими наслаждение от собственного угнетения, Гваттари не обидела.
но самое главное, что до поры до времени Делёза вовсе не смущал БАЛ (Ce Grand Cadavre à la renverse, Grasset,
2007, p. 150, Left in the Dark Times, Random House, 2009, p. 73):Делёз насмешливо, но заинтересованно выслушивал меня во время наших долгих послеобеденных чаепитий в отеле Лютеция — прежде чем узнал, как с ним обращалась книга Варварство с человеческим лицом, и решил контратаковать в мстительной и, честно говоря, довольно забавной беседе о «заразе», которую мы, по его мнению, представляли.
т.е. пока они вполне по-дружески и/или в рамках деловых переговоров (в конце концов, человек стоял во главе изд-ва Grasset и, собственно, по профессии главным образом «решал вопросики», а не «ставил проблемы») чаи в пятизвездочном паласе гоняли, Делёза никак не волновало, что БАЛ, дескать, «то импресарио, то ассистентка режиссера, то массовик-затейник, то диджей» (Мая 68-го не было, с. 56) и вообще позволяет себе на радио выходить (выходить на радио ужасно, это «философский маркетинг», с. 57–59… если только вы не делаете это правильно, как наш друг Мишель Фуко).
конечно, можно заявить, что это БАЛ уже после драки так помахал кулаками, «контратаковав» делёзовское «их [то бишь новых философов] ремесло состоит в том, чтобы атаковать, контратаковать и отражать контратаки» (с. 54). разумеется, всё зависит от того, партизаном какой философской ОПГ вы являетесь!
но должно же быть тут какое-то содержание, помимо личных и/или групповых разборок? — быть может, спросит кто-то. здесь на деле возникают проблемы, при всей глубине (что само по себе не безусловное благо) Делёза и поверхностности (что само по себе, опять-таки, еще не плохо, по крайней мере в данном случае) БАЛ как мыслителей, и по иронии затрагивают они их обоих, причем не вполне тривиально, поскольку оба в итоге вольно или невольно превращают именно эти разборки и их медиатизацию (и именно на этом моменте, заметьте, у Делёза звучит второе «нет, нет и еще раз нет», с. 61) в «более общую проблему» теории.
интервью Делёза, всячески порицающее новых философов за их (контр)атаки, за выдвижение на первый план личной фигуры мыслителя, за подмену самих книг и обсуждений их тезисов мириадами статей, интервью и выступлений, является вполне лично мотивированным интервью-контратакой мыслителя, подменяющим обсуждение конкретных теоретических тезисов или контртезисов Ангела и Варварства с человеческим лицом обсуждением их общих риторических стратегий (одну из которых, опору на великие дуализмы, вполне можно обнаружить и у Делёза с Гваттари; дуализмы это неправильно, если только вы не прибегаете к ним как мы, как наши друзья…) и текстов/выступлений/etc вокруг книг. так что в итоге интервью больше не «о новых философах», а как раз о «более общей проблеме». и нам не отделаться от медиатизации, но надо, дескать, найти способы не превратить ее в нечто «убогое» [nulle] и неправильное («маркетинг»), а воспользоваться ею правильно.
2 (не все люди мы)
однако не сказать, чтобы ровно то же самое не волновало другой лагерь (если это вообще лагерь, но об этом чуть позже). о том, как Д&Г критиковались Л&Ж, уже отлично писал Саша Сковородко
1977, p. 17, Barbarism with a Human Face, Harper & Row, 1979, p. 5–6):…с 1968 года возникла новая волна левых, которая считает, что порвала со старой слепотой, но на деле увековечивает основные ее процедуры. Мы хорошо знаем этих рыцарей с их веселыми лицами, апостолов дрейфа и защитников множественного, яростных антимарксистов, радостных иконоборцев. Они прибывают, они уже здесь, эти танцоры последней волны, накрашенные и сверкающие тысячами огней необузданного желания, сторонники «освобождения» здесь и сейчас. У них есть свои кормчие, эти матросы современного корабля дураков, святые Жиль и Феликс, пасторы святого семейства и авторы Анти-Эдипа. Власть, уверяют они нас, больше не составляет для них тайны; они наконец-то нашли философский камень; было достаточно приложить Райха к материалистическому либидо. Рабство, поняли они, — это судьба, заузлованная, вбитая в сердца людей: если люди рабы, то потому, что служат добровольно; если Гитлер победил, то потому, что этого желали немецкие массы… Они зовутся «желающими» [désirants] именно потому, что везде, где классические левые мыслят категориями аппаратов, структур и институтов, они видят тонкую и извращенную микрофизику потоков, желаний и наслаждений.
По-видимому, это отличает их, Коперников Политики, от остальных. Они вырвались на свободу и плывут в открытое море.
с одной стороны, это очевидная насмешливая карикатура. с другой стороны, вся сила этой карикатуры в ее точности: →
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤3🥴2👀1
Я понял, что Эдвард Мунк - один из моих самых любимых художников и мой интерес к его искусству никогда не проходит
Я никогда не формулировал это именно открыто и явно и то что это дошло вдруг до моего сознания - должно что-то мне сказать, но я уже неделю думаю над рилсом про мунка)
Я очень хочу поделится тем как я вижу картину Крик - а это между прочим самое популярное произведение после Моны Лизы. Вообще хочу обобщить, что я думаю об этой паре
Я никогда не формулировал это именно открыто и явно и то что это дошло вдруг до моего сознания - должно что-то мне сказать, но я уже неделю думаю над рилсом про мунка)
Я очень хочу поделится тем как я вижу картину Крик - а это между прочим самое популярное произведение после Моны Лизы. Вообще хочу обобщить, что я думаю об этой паре
❤5⚡3🤝1
Вот наткнулся в инстаграме случайно, не зная что это Мунк и подумал - ах какая потрясающая картина, кто же это?
❤3