Ну а на закуску ещё один хит от оркестра Жана Голдкетта. В записи Clementine поучаствовали сразу несколько видных музыкантов, и их голоса тут легко различимы.

Бикс на своём корнете выдаёт лучшее соло из записанных им для Голдкетта, Трамбауэр поддерживает товарища на саксофоне, а дружившие со школьной скамьи скрипач Джо Венути и гитарист Эдди Лэнг органично вписывают свои инструменты в звучание большого джазового оркестра. В 1927 оркестр Голдкетта обанкротился, но многие записи последнего года его существования звучат даже более интересно, чем пластинки Хендерсона или Уайтмана того же периода.

#Y1927 #jeangoldkette #bix #franktrumbauer #joevenuti #eddielang

В чём преимущество моего хронологического подхода? А вот в чём: только полностью понимая вектор развития джаза, можно по достоинству оценить революционность записей, сделанных Биксом и Трэмом в 1927. Когда с одной стороны Мортон разогревает джаз до неведомых доселе температур, с другой - Армстронг с каждым новым синглом добавляет своим соло мощности и яркости, а с третьей - музыканты Дюка заставляют медь рычать и реветь, найти собственную, четвёртую сторону дорогого стоит. Да, говоря о гениальности Бикса, мы говорим о его виртуозной игре, но раскрылся этот гений во многом благодаря тому стилю, который они с Трэмом выдумали.

Именно выдумали. Изящный Singin’ The Blues, записанный ими в их первые сессии для Okeh, они оттачивали минимум полгода. Бикс включал пластинки с классическими оперными ариями и начинал на своём корнете вырисовывать вокруг них замысловатые джазовые узоры. Отвергнув почти все достижения хот-джаза, замедлив темп и почти отказавшись от нарочитой экспрессии в пользу лиричности, они бросали вызов миру. Ударить в грязь лицом было нельзя.

Может быть поэтому их первые синглы вышли столь безупречными. Многие ведь считают именно соло в Singin’ The Blues главным в карьере Бикса, да и Трэм уровень вполне себе выдерживает. Они поочерёдно кружатся вокруг простенькой невесомой мелодии, с каждым следующим тактом добавляя в неё новый оттенок, а Эдди Лэнг своей меланхоличной игрой на гитаре не просто заполняет пустоты, а вступает с духовыми в полноценный разговор. Гитара вообще была редким гостем на джазовых записях, а если и появлялась, то как и банджо, в основном служила для поддержания ритма. Здесь же Лэнг изобретает для инструмента совершенно новое амплуа.

Нежное, пастельное звучание, которого Биксу, Трэму и Лэнгу удалось добиться, особенно ценно своим контрастом почти всему искусству эпохи. В то время, когда остальные оголтело неслись вперёд на бешеных скоростях, у них одних хватило духу остановиться и оглядеться по сторонам.

#Y1927 #bix #franktrumbauer #eddielang

Через три месяца Трамбауэр и его оркестр (под таким названием выпускалось большинство синглов) снова оказались в студии. В свои майские сессии они сделали сразу несколько интересных записей, но одна из них, I’m Coming Virginia, стоит особняком.

Почему? Наверное, из-за невероятной по меркам времени поэтичности. Из-за способности передать всю полноту чувства или воскресить воспоминание через мозаику незначительных деталей и образов. И если вам знакомо состояние человека, возвращающегося в родной город после долгого отсутствия, то вы поймёте, о чём я. Уже через первые звуки саксофона Трэма во вступлении проступает этот микс из предвкушения встречи с привычным, усталости от осознания пройденного пути и неизменного разочарования.
Как Трэму и Лэнгу удаётся за всего за минуту с такой точностью удаётся воссоздать этот образ, в голове не укладывается.

Ну а потом наступает время Бикса. Он не играется с ритмом, не показывает фокусы - он просто становится тем самым странником, после долгой разлуки возвратившимся на Юг, где время течёт медленнее, если течёт вовсе. На тот самый Юг, где стоит старомодный крепкий особняк, в котором его престарелые родители распаковывают очередную посылку от блудного сына: новую пластинку с его именем на обложке. Отец со вздохом разочарования убирает её в старую коробку, где уже пылятся десятки подобных записей, а саму коробку задвигает подальше, чтоб благочестивый гость случайно не наткнулся на семейный позор. Бикс ощущает этот момент во всей его противоречивой красоте. Он размышляет, а нам остаётся лишь следовать за его мыслью.

#Y1927 #bix #franktrumbauer #eddielang

Интересы Бикса не ограничивались диксилендом. Ещё в середине 20-х он по-настоящему открыл для себя современных французских композиторов и начал экспериментировать с пианино.

Ну а к 1927 он наконец созрел для того, чтобы явить миру свои новые идеи. Впервые Бейдербек-пианист появляется в For No Reason At All in C, короткой фантазии, от начала до конца написанной и исполненной троицей Бикс, Трэм и Лэнг. То, что на первый взгляд может показаться безделицей, на самом деле является своеобразным манифестом их художественного видения: эстетствующая отстранённость, мягкий и элегантный звук, минимализм аранжировок.
Тут может и нет проникающих под кожу соло, но нигде так явно не проявляется их характер, как в этой «беспричинной» композиции.

#Y1927 #bix #franktrumbauer #eddielang

Джо Венути и Эдди Лэнг были знакомы с детства. Их общее итальянское происхождение (Лэнга на самом деле звали Сальваторе Массаро) и раннее увлечение джазом положили начало дружбе, заново определившей роль струнных в джазе, и прерванной лишь ранней смертью Эдди в начале 30-х.

Оба музыканта начинали со скрипки, и если Венути остался верен инструменту, не столь уж и редкому для джаза 20-х, то Лэнг перешёл сначала на банджо, а потом и на гитару, став первым настоящим джаз-гитаристом.

Весь 1927 год Венути и Лэнг провели бок о бок с Биксом и Трэмом: начав год в оркестре Голдкетта, они после его разорения воссоединились в оркестре Уайтмана, трудоустроившему лучших голдкеттовских музыкантов. Параллельно Лэнг и Венути успели записаться в качестве дуэта, и если гитара Лэнга на этих записях звучит порой не столь интересно, то для скрипки Венути это настоящий бенефис. На Wild Cat её полет дик и виртуозен. Джо играет так, как будто скрипка только для того и была создана, чтобы исполнять хот-джаз.

#Y1927 #eddielang #joevenuti

Едва Кондон пришёл в себя после истории с Фэтсом Уоллером, настало время новой вечеринки. В Нью-Йорк из Чикаго пожаловал сам Армстронг. Приехал он исключительно для того, чтобы единственным выступлением не дать Нью-Йорку забыть, кто в джазе главный. А Нью-Йорк и не думал забывать. Местные музыканты устроили в честь Армстронга банкет, и Кондон конечно же не мог его пропустить.

Во время праздника, стоя посреди лучших музыкантов восточного побережья, он осознал, что упустить возможность записать их вместе с Армстронгом было бы преступлением, и обратился с этой идеей к менеджеру Okeh Томми Рокуэллу. Тот сначала засомневался – всё-таки записывать вместе музыкантов разных рас в 1929 всё ещё было делом рискованным. Но Кондон успокоил его, рассказав про свои недавние совместные сессии с Уоллером, и уже к середине ночи Рокуэлл расчищал для музыкантов самый ранний утренний слот на Okeh.

Прокутив всю ночь, компания прикатила в студию, где к своему удивлению обнаружила скучающего Эдди Лэнга. Тот как раз должен был записываться на Okeh с другими музыкантами, и его то ли забыли, то ли не смогли предупредить об отмене сессии. Впрочем, он вряд ли сильно расстроился, ведь вместе с Армстронгом и его друзьями приехал ещё и целый галлон виски. Присутствие Лэнга оказалось более чем кстати: он заменил на записи Кондона, который напился до таких чертей, что играть уже был не в состоянии. В конечном итоге его как вдохновителя поместили в соавторы композиции. Из остальных музыкантов этого спонтанного бэнда нужно отметить Джека Тигардена и его соло на тромбоне в начале записи. Армстронг же появляется здесь лишь под конец, и несмотря на бессонную ночь, демонстрирует всю ту мощь, за которую его любили и в Нью-Йорке, и в Чикаго. Когда же после записи его попросили дать название композиции, то он не нашёл ничего лучшего, чем посвятить её стоявшей посередине опустошённой таре из-под виски. Так появилась на свет Knockin’ a Jug.

#Y1929 #armstrong #eddiecondon #eddielang #jackteagarden

Джазовое сообщество было в целом свободно от расовых предрассудков. И белые, и цветные музыканты с удовольствием вспоминают об общих вечеринках, продолжавшихся до утра джемах и почерпнутых друг у друга идеях. А вот с записями и выступлениями ситуация была иная. В этом канале уже проскакивали несколько пластинок, на которых представители разных рас играют вместе, но это скорее исключения из общепринятых правил. Лейблы на такое шли совсем не охотно, а если и шли, то старались этот факт не афишировать.

Поэтому когда два главных гитариста эры - Лонни Джонсон и Эдди Лэнг решили сделать совместные записи, менеджеры Okeh попросили последнего использовать «чёрный» псевдоним. Так Лэнг превратился в Слепого Уилли Данна (Blind Willie Dunn) - стереотипнее некуда. Восемь сторон, выпущенные дуэтом в 1929, считаются высшим достижением ранней джазовой гитары. И пусть хитами они не стали, им удалось окончательно закрепить за джаз-гитаристами статус солистов, выведя инструмент за пределы ритм-секции. Не зря Джонсон в конце жизни вспоминал об этих релизах с особой теплотой, а самого Лэнга называл лучшим гитаристом, которого ему приходилось видеть.

Теперь к самим записям. Для начала послушайте, как работает дуэт в A Handful of Riffs. Оказывается, чтобы играть горячо не нужны ни клавиши, ни медь! Ну а если двенадцати струн вам недостаточно, то вот доказательство, что и с медью, и с клавишами Эдди и Лонни звучат не хуже. На записи Blue Blood Blues к ним присоединились Кинг Оливер и Хоги Кармайкл - вот уж действительно всё сплошь голубая кровь джаза. Результат получился под стать именам.

#Y1929 #eddielang #lonniejohnson #kingoliver #hoagycarmichael

Для тех, кто не успевает слушать и читать, а также вновь присоединившихся: краткое содержание + поиск по тэгам.

1️⃣9️⃣2️⃣5️⃣ - 1️⃣9️⃣2️⃣9️⃣
Пятилетка джаза в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

1️⃣9️⃣2️⃣0️⃣ - 1️⃣9️⃣2️⃣4️⃣
Пятилетка джаза с в 3 абзацах, 15 героях и 20 отличных композициях: контекст, музыка, индустрия. >>>

Основные тэги (к сожалению, начал ими пользоваться только с 1925)

#armstrong
#duke
#bix
#jellyrollmorton
#fletcherhenderson
#fatswaller
#bessiesmith
#lonniejohnson
#eddielang
#johnnydodds
#kingoliver
#earlhines
#hoagycarmichael
#donredman
#colemanhawkins
#marainey
#luisrussell
#paulwhiteman
#franktrumbauer
#jazzrecap
#jazz
#джаз

Изя Минский, тот самый одессит, что подписал Дюка Эллингтона на грабительский контракт, по которому ему отходила почти половина всех доходов оркестра, в миру известный как Ирвин Миллс, был человеком многих талантов. Помимо выдающегося чутья и умений в области менеджмента, позволявших ему находить и продвигать лучших музыкантов, он ещё недурно пел и сам писал тексты ко многим песням.

Для записи одной из своих композиций, Deep Harlem, он собрал в студии звёздную команду из Бикса Бейдербека, Бенни Гудмена, Джека Тигардена и Джо Венути. Хотя роль Миллса и ограничивалась по сути подбором музыкантов, на пластинке стоит именно его имя – говорю же, талант!

Теперь о самой записи. Здесь блистает Гудмен. В первой половине композиции красивое соло Бикса, ставшее для него одним из последних, даже немного меркнет на фоне вдохновенной игры хрипящего кларнета Бенни. Да и во второй половине Гудмен доминирует, образуя неожиданный дуэт со скрипкой Джо Венути.

Венути, кстати, поучаствовал ещё в одной записи Deep Harlem. Вместе с Эдди Лэнгом они играли на сессиях у Фрэнки Трамбауэра. Результат вышел достаточно сильно отличным от версии, записанной под руководством Миллса. Трэм, переключающийся между кларнетом и саксофоном, успевает ещё и спеть, но эмоций его интерпретации не хватает.

#Y1930 #bix #bennygoodman #jackteagarden #joevenuti #eddielang #franktrumbauer #irvingmills

Бикс Бейдербек, один из символов джаза 20-х, скончался в душной комнатушке в Куинсе в августе 1931. Умер он в одиночестве от алкогольного припадка, подпитываемого раздиравшей его изнутри бессоницей и пневмонией. Записываться Бикс уже был не в состоянии, и порой днями не выходил из своей комнаты, ничего не ел и ни с кем не общался. Его единственным другом стало стоявшее в его номере фортепиано, и именно над сольными пьесами для этого инструмента он работал в последние месяцы перед смертью. Сыграть их в студии он уже не успел.

В последний раз корнет Бикса прозвучал на записи Хоги Кармайкла. Вместе с компанией друзей (см.тэги) они записали новую песню Кармайкла Georgia on My Mind, которой наравне со Stardust будет суждено стать одной из самых записываемых композиций в истории Америки. Более того в 1979 штат Джорджия сделает её официальной песней штата. Опять же, как и в случае со Stardust, первоначальная версия в исполнении Кармайкла осталась фактически незамеченной, и культовый статус песня приобрела благодаря более поздним интерпретациям. При всём при этом запись-то отличная, и Бикс на ней хорош. В звуках его как всегда мелодичного приглушённого корнета здесь ещё слышатся и надежда, и жажда жизни. К несчастью в последний раз.

#Y1930 #bix #hoagycarmichael #jackteagarden #jimmydorsey #budfreeman #peeweerussell #joevenuti #eddielang