С записями, находящимися на стыке джаза и поп-музыки, всегда нелегко. Черта, отделяющая чувственность от пошлости, искренность от банальности, оказывается порой едва различимой, и прочувствовать её бывает куда легче, чем описать.

Это как раз случай квартета забытого ныне Джо Муни. При невнимательном прослушивании Муни можно принять за белого подражателя Кинга Коула, с поправкой на необычный состав инструментов – аккордеон, кларнет, бас, гитара. Те же вкрадчивые интонации, та же мягкость в аранжировках, и при этом то же техническое совершенство. Но если вслушаться, то в записях Муни обнаруживается множество любопытных деталей – начиная от авторских отклонений от заезженных текстов стандартов, своей иронией уравновешивающих присущую эпохе избыточную сентиментальность, и заканчивая необычной ролью аккордеона, вызывающего воспоминания о сплетённых вокруг голоса Билли Холидей чудесных облигато Лестера Янга.

Успех квартета Муни был краткосрочным и малозначительным. В 1947 Decca выпустила 12 записанных им сторон, которые спустя 10 лет были собраны лейблом в один альбом (стриминги). Сам Муни вскоре после их выхода забросил свой аккордеон и сосредоточился на органе, на котором он звучал, как кажется, куда менее изобретательно, но вспоминают его сейчас именно за записи квартета середины 40-х – редкие лучи света в унылом царстве послевоенного камерного вокального джаза.

#Y1947 #joemooney #andyfitzgerald #jackhotop #gaetenfrega