Большинство пунктов обязательной программы по 1923 вроде выполнены: про корнеты Кинга Оливера с молодым Армстронгом мы поговорили, первые записи сопрано-саксофона Сидни Беше послушали, Бэсси Смит и Джелли Ролл Мортона упомянули. Теперь можно уделить немного времени тем, чьи имена реже произносят в наши дни.

Начнём с ещё одного "визионера" от раннего джаза - Пэрри Брэдфорда. Как и Кларенс Уилльямс, он видел огромный коммерческий потенциал, всё ещё по большей части дремлющий в новой чёрной музыке. Собственно именно его песни принесли славу Мэми Смит тремя годами ранее.

Все эти годы Брэдфорд пытался повторить этот успех, продюсируя разных блюз-исполнительниц, но в основном бил в молоко. В 1923 неудачи Брэдфорда достигли своего апогея - он даже угодил за решётку, проведя в тюрьме четыре месяца. За год до этого Брэдфорд купил права на He May Be Your Man But He Comes To See Me Sometimes - хит, популяризованный Люсиль Хегамин в 1922. Ну точнее он думал, что купил. Вот только автор блюза Лем Фаулер, купившие у него права представители Ted Browne Co, а самое главное нью-йоркский суд на беду Брэдфорда придерживались иного мнения.

До того как оказаться за решёткой Брэдфорд успел записать один из самых удачных своих номеров - Fade Away Blues - развесёлый трэк с прыгучей банджо ритм-секцией и интересными соло для кларнета и корнета. Окажись эта композиция в более умелых руках - непременно стала бы хитом.

#Y1923 #perrybradford #lemfowler #lucillehegamin