Биография Дэйва Брубека в чём-то рифмуется с биографией Ленни Тристано. Почти ровесники, оба они происходили из музыкальных семей и оба получили отличное классическое образование – Брубек так и вовсе учился композиции у Дариуса Мийо и даже взял один урок у Шёнберга. Брубек, как и Тристано, рано сформировал свой индивидуальный стиль, и не изменял ему, даже оказавшись под давлением серьёзных музыкальных авторитетов. В самый разгар джазовых войн оба они по сути оказались чуждыми всем воюющим сторонам одиночками, и их “неправильному джазу” суждено было бы оказаться на обочине истории, если бы не критик Барри Уланов, который на страницах Metronome неоднократно провозглашал Тристано главным голосом современного джаза, а дебютную запись трио Брубека Blue Moon и вовсе признал лучшим релизом месяца.

Вообще, слушая дебютные записи музыканта даже такого калибра, обычно ожидаешь услышать нечто очень сырое – в лучшем случае, проблески будущих удач. Брубек же на своих первых сессиях предстаёт уже зрелым сформировавшимся исполнителем. Это особенно удивительно, учитывая, что из-за технических проблем в студии в распоряжении трио вместо изначально запланированных трёх часов оказалось всего лишь полчаса, за которые им удалось записать четыре очень сильные стороны. Брубек поступил достаточно хитро – взяв заезженные бесконфликтно-романтичные стандарты, он нашёл в них какую-то новую тёмную сторону, вытащил её на первый план и построил свои версии на этом неожиданном противопоставлении. За этим броским ходом скрываются более изысканные – мелодические вариации, изменения в стандартной гармонической последовательности – но клюнули первые покупатели пластинок Брубека, думаю, именно на его умение обращаться с контрастами.

#Y1949 #davebrubeck #roncrotty #caltjader

​​Как известно, чтобы забраться на вершину, порой нужно сначала оттолкнуться от твёрдого дна. Для Дэйва Брубека столкновение с дном оказалось не просто метафорой.

В начале 1950-х он вместе со своим трио отправился в тур по Гавайям. Тур казался Дэйву чуть ли не последней надеждой: денег на содержание семьи катастрофически не хватало, а его составы – октет и трио – хоть и соответствовали его собственным творческим стандартам, среди слушателей оставались практически незамеченными. В сердцах он даже написал своему агенту полное негодования письмо, в котором признавался, что не понимает, чего конкретно не хватает ему для успеха, и утверждал, что если его имя в самое ближайшее время не встанет в ряд топ-артистов джазовой Америки, то он готов оставить карьеру музыканта и отправиться преподавать в колледже. Но гавайский тур, который по задумке должен был продолжаться три месяца, неожиданно завершился ещё до первого шоу. Брубек отправился с детьми на пляж, неудачно нырнул, ударился о каменистое дно и повредил шейные позвонки. О выступлениях речь больше не шла – доктора беспокоились, сможет ли он вообще ходить, а разочарованные музыканты трио отправились домой в Калифорнию, где им сказали подыскивать себе нового пианиста. Так, Брубек остался без состава, без денег и практически без надежд. Скажи ему кто, что спустя три года он станет вторым после Армстронга джазовым музыкантом на обложке Time, он бы точно не поверил.

Всё изменило одно письмо. Всё ещё прикованный к постели Брубек писал альт-саксофонисту Полу Дезмонду, с которым они часто играли в конце 40-х, предлагая тому собрать квартет. Испуганный перспективами длительного восстановления, Дэйв нуждался в партнёре, с которым он мог бы разделить обязанности солиста. Пол же как раз услышал свежую музыку трио Брубека по радио, и без раздумий согласился присоединиться к старому знакомому. Так началась история одного из самых значимых коллективов в истории джаза – Квартета Дэйва Брубека. Я намеренно не пишу об оставшихся двух музыкантах, потому что в течение первых нескольких лет басистов и барабанщиков с Брубеком и Дезмондом переиграло столько, что упомнить всех не могли и они сами. Выделить стоит, пожалуй, только Фреда Даттона, который периодически (и на удивление уместно) переключался с баса на фагот.

На музыку Брубека часто навешивают ярлык "не джаза", или обвиняют её в отсутствии свинга, но уже самые первые записи дают понять, что применительно к квартету эти упрёки вряд ли уместны. По сравнению с записями октета музыка Дэйва стала проще и доступнее, а некая тяжеловесность Брубека-пианиста с лихвой компенсируется подвижностью саксофона Десмонда. Помимо сугубо музыкальных факторов успех Брубеку принесла и необычная стратегия продвижения. Иола – его жена и соратник – подметила закономерность: чем моложе публика, тем лучше с ней резонирует музыка квартета. Воодушевлённая своим открытием, она принялась писать письма во все колледжи Западного Побережья, и спустя год выступлений для студентов, Брубек слыл среди них настоящей звездой. Вам же советую послушать все ранние релизы квартета для лейбла Fantasy – это музыка, которая только нащупала собственную самобытность и пытается развить её во что-то большее. Этим она и завораживает.

Dave Brubeck Quartet – Dave Brubeck Quartet (Fantasy, 1952, US)

Discogs 1 и 2 | Стриминги

#Y1952 #davebrubeck #pauldesmond #wyattruther #freddutton #herbbarman #lloyddavis