1️⃣9️⃣4️⃣0️⃣ Рассказ о новом десятилетии начнём не просто издалека, а аж из самого Армавира. Именно из этого городка на Кубани в 1923 в Америку перебралась семья Авакян с девятилетним мальчиком Геворком. Мальчик быстро американизировался, Геворк превратился в Джорджа, а его любимыми увлечениями стали бейсбол и джаз. Американистей некуда!
К середине 30-х, когда Авакян всерьёз увлёкся музыкой, в Штатах сложилась интересная ситуация: из каждого утюга доносился свинг, но вот в корнях этой музыки – джазе 20-х – почти никто не разбирался. Пластинок, изначально выпущенных небольшими тиражами, было уже не достать, а на радио разве что изредка удавалось услышать ”раритетные” записи 1931-32 годов. О раннем джазе нация знала понаслышке. В Европе же, напротив, и диксиленд, и другие записи до-электрического периода переиздавались с завидной регулярностью. Авакян в итоге сдружился почти со всеми заметными коллекционерами записей по обе стороны океана, быстро став своим в небольшом кругу настоящих ценителей джаза и ответственных за формирование ”канона” критиков.
Именно в этом кругу впервые и родилась идея первого оригинального джаз альбома... стоп! ”Какого же первого? – скажете вы, – а как же тот же самый Симпозиум Свинга на Victor? Арти Шоу и его альбом популярной музыки на худой конец?” Я и сам не знаю, с чего Авакян так уверенно приписывает идею первого джаз-альбома себе и своим товарищам. Возможно, это связано с тем, что предыдущие альбомы были скомпонованы из синглов, так или иначе выпускавшихся по отдельности, и потому полноценными альбомами юный Джордж их не считал. Его же собственная идея заключалась в создании цельного музыкального произведения, доступного исключительно в виде альбома с соответствующими обложкой и аннотацией (liner notes), наподобие оперных и классических релизов того времени. И концепция для первого подобного альбома у Авакяна тоже уже имелась.
Various Artists – Chicago Jazz (Decca, 1940, US)
Spotify | Odesli (другие стриминговые сервисы)
В 1939 он сблизился с группой чикагских музыкантов, облюбовавших клубы Гринвич Виллидж, и державшихся поодаль от свинг-мейнстрима. Среди них были уже знакомые нам Эдди Кондон, Джимми МакПартленд, Джордж Уэттлинг, Бад Фримен, Пи Ви Расселл, Джесс Стэйси – то есть музыканты, что называется, ”второго эшелона” – тусовки, из которой в своё время вышли и Гудман, и Миллер, и Тигарден. Чикагскими, правда, большинство из них назвать можно было разве что с натяжкой – они давно жили в Нью-Йорке и пусть и играли в стиле, сформированном бэндом Кинга Оливера, Hot Five, и Джелли Ролл Мортоном, давно впитали в себя многие идеи Восточного побережья. Но именно в этой компании Авакян видел последних хранителей столь дорогих ему традиций. Вдобавок, познакомившись с их образом жизни – а трезвыми Кондон и ко бывали редко и недолго, – Джордж уверился в том, что их дни на этом свете сочтены, и печальная судьба Бикса вот-вот постигнет каждого из них (спойлер: все они прожили долго и счастливо). Авакян принялся бомбардировать офисы рекорд-лейблов письмами, описывающими даже не возможность, а прямо-таки срочную необходимость создания концепт-альбома чикагского джаза. Удивительно, но на Decca его письмо заметили, и даже позволили ему в качестве эксперимента спродюсировать запись. Так двадцатилетний студент Йеля неожиданно превратился в заметную фигуру в мире джаза, а на Decca вышел Chicago Jazz – первый полноценный альбом, во многом изменивший представление рекорд-индустрии 40-х о том, как правильно позиционировать джаз для новой более искушённой аудитории.
#Y1940 #eddiecondon #peeweerussell #budfreeman #georgewettling #jessstacey #jimmymcpartland
К середине 30-х, когда Авакян всерьёз увлёкся музыкой, в Штатах сложилась интересная ситуация: из каждого утюга доносился свинг, но вот в корнях этой музыки – джазе 20-х – почти никто не разбирался. Пластинок, изначально выпущенных небольшими тиражами, было уже не достать, а на радио разве что изредка удавалось услышать ”раритетные” записи 1931-32 годов. О раннем джазе нация знала понаслышке. В Европе же, напротив, и диксиленд, и другие записи до-электрического периода переиздавались с завидной регулярностью. Авакян в итоге сдружился почти со всеми заметными коллекционерами записей по обе стороны океана, быстро став своим в небольшом кругу настоящих ценителей джаза и ответственных за формирование ”канона” критиков.
Именно в этом кругу впервые и родилась идея первого оригинального джаз альбома... стоп! ”Какого же первого? – скажете вы, – а как же тот же самый Симпозиум Свинга на Victor? Арти Шоу и его альбом популярной музыки на худой конец?” Я и сам не знаю, с чего Авакян так уверенно приписывает идею первого джаз-альбома себе и своим товарищам. Возможно, это связано с тем, что предыдущие альбомы были скомпонованы из синглов, так или иначе выпускавшихся по отдельности, и потому полноценными альбомами юный Джордж их не считал. Его же собственная идея заключалась в создании цельного музыкального произведения, доступного исключительно в виде альбома с соответствующими обложкой и аннотацией (liner notes), наподобие оперных и классических релизов того времени. И концепция для первого подобного альбома у Авакяна тоже уже имелась.
Various Artists – Chicago Jazz (Decca, 1940, US)
Spotify | Odesli (другие стриминговые сервисы)
В 1939 он сблизился с группой чикагских музыкантов, облюбовавших клубы Гринвич Виллидж, и державшихся поодаль от свинг-мейнстрима. Среди них были уже знакомые нам Эдди Кондон, Джимми МакПартленд, Джордж Уэттлинг, Бад Фримен, Пи Ви Расселл, Джесс Стэйси – то есть музыканты, что называется, ”второго эшелона” – тусовки, из которой в своё время вышли и Гудман, и Миллер, и Тигарден. Чикагскими, правда, большинство из них назвать можно было разве что с натяжкой – они давно жили в Нью-Йорке и пусть и играли в стиле, сформированном бэндом Кинга Оливера, Hot Five, и Джелли Ролл Мортоном, давно впитали в себя многие идеи Восточного побережья. Но именно в этой компании Авакян видел последних хранителей столь дорогих ему традиций. Вдобавок, познакомившись с их образом жизни – а трезвыми Кондон и ко бывали редко и недолго, – Джордж уверился в том, что их дни на этом свете сочтены, и печальная судьба Бикса вот-вот постигнет каждого из них (спойлер: все они прожили долго и счастливо). Авакян принялся бомбардировать офисы рекорд-лейблов письмами, описывающими даже не возможность, а прямо-таки срочную необходимость создания концепт-альбома чикагского джаза. Удивительно, но на Decca его письмо заметили, и даже позволили ему в качестве эксперимента спродюсировать запись. Так двадцатилетний студент Йеля неожиданно превратился в заметную фигуру в мире джаза, а на Decca вышел Chicago Jazz – первый полноценный альбом, во многом изменивший представление рекорд-индустрии 40-х о том, как правильно позиционировать джаз для новой более искушённой аудитории.
#Y1940 #eddiecondon #peeweerussell #budfreeman #georgewettling #jessstacey #jimmymcpartland
