Продолжение:

1. Дистрибьюция на цифровые платформы.

Сперва кажется, что дело это нехитрое, и музыканты могут с ним справиться самостоятельно, публикуясь на цифровой платформе самостоятельно, не прибегая к услугам лейбла и дистрибьютора. Правда есть пара "но". Корректное заполнение метаданных, наличие кодов ISRC/UPC и выгрузка релизов в DDEX. Если вы успешно прошли этот пункт, то удача почти у вас в рукаве. Помните, что мы говорим о среднестатистическом артисте? Размер выплат артисту средней руки от цифровой платформы ОТЛИЧАЮТСЯ от выплат дистрибьютору.

Выплаты вы получите за смежку (фонограмму). За авторские права некоторые площадки выплачивают только через посредников, а еще обычно предпочитают работать с паблишерами. Это примерно то же что лейбл, но только в отношении авторских прав. На российском рынке в роли паблишера выступают те же самые лейблы. Но на зарубежном рынке - это чаще всего отдельные компании.

Предвосхищаю вопрос - можно же публиковать контент на площадки через различные сервисы, коих множество. Но это собственно и есть те же самые дистрибьюторы. Ставка роялти на артиста будет где-нибудь в районе 25-30%.

Для лейбла 10-15%

Паблишеры берут от 30 до 50% от авторских, и нужно понимать, что выручка за авторские права где-то в 3 раза ниже, чем за смежные.

Паблишеры - отвечают за работу с авторскими обществами (ОКУПами), через которые обычно и происходит сбор выплат за авторские права. В различных странах ОКУПы могут собирать за различные виды прав, но чаще всего это права на публичное исполнение. Некоторые ОКУПы также могут собирать механические роялти за авторские права с цифровых платформ. Механические в данном случае это часть роялти, которая относится к цифровому распространению, продажам дисков и прочему тиражированию. ОКУПЫ при распределении берут себе от 20% до 40% от выручки (это самые честные, которые о цифрах заявляют прямо).

Итак цепочка - 100% вырученные на платформе разделим примерно как 25 авторских и 75 смежных.

Из них после ОКУПА, и паблишера с лейблом автору в лучшем случае останется:

Авторские: около 8.75% из 25%

Смежные: около 30% из 75%

Не забываем, что это грязные деньги (без вычета налогов).

И пока они идут через границы - на них пару раз могут быть заплачены налоги. (особенно, если у вашего лейбла или дистрибьютора) офисы в странах, между которыми нет соглашения об избежании двойного налогообложения.

Есть еще один нюанс. Когда вы работаете через дистрибьютора - вы получите роялти-отчет от дистрибьютора. Не от цифровой платформы. Насколько точным он будет, зона ответственности дистрибьютора.

Начиная с 1 января 2024 года, ранние версии Микки Мауса, изображенные в мультфильмах "Steambot Willie" и "Plane crazy", перешли в статус "общественное достояние" на территории США. Это означает, что конкретные изображения Микки Мауса из этих работ больше не подпадают под защиту авторских прав, и можно свободно использовать изображения этих версий персонажей без необходимости получать разрешение от Дисней или выплат роялти.

Правительственная комиссия по законопроектной деятельности одобрила изменения УК, касающиеся суммы ущерба правообладателя, при которой наступает уголовная ответственность.
В статье 146 УК "Нарушение авторских и смежных прав" были увеличены пороговые значения крупного ущерба: с 100 тыс. до 500 тыс. рублей. Также был увеличен размер особо крупного ущерба: с 1 млн до 2 млн рублей. В статье 165 УК "Причинение имущественного ущерба путем обмана или злоупотребления доверием" были увеличены пороговые значения крупного ущерба: с 250 тыс. до 1 млн рублей, а особо крупного — с 1 млн до 4 млн рублей.
К чему это приведет в реальности?
Воровать интеллектуальную собственность можно будет совершенно спокойно. Например, чтобы автору музыки показать ущерб свыше 500 000 рублей -это должен быть автор крупных хитов. Остальные шансов не имеют.

Суд в Пекине (BIC) недавно признал правовую защиту авторских прав на изображения, созданные искусственным интеллектом (ИИ),
Вынесен вердикт, что эти изображения соответствуют требованиям оригинальности и отражают интеллектуальные затраты человека на создание.
В своем решении от ноября 2023 года BIC отметил, что автор вложил определенные интеллектуальные усилия, такие как проектирование представления персонажей, выбор и упорядочивание подсказок, а также установка соответствующих параметров. В совокупности эти усилия были достаточными для признания авторских прав. Даже после создания изображения с использованием искусственного интеллекта, автор продолжал корректировать и модифицировать подсказки и параметры до момента создания обсуждаемых изображений. BIC пришел к выводу, что созданные изображения не являются просто "механическими интеллектуальными достижениями", а являются независимо завершенными творениями автора и отражают его персонализированное выражение.

У сервиса Triller (http://triller.co) проблемы с выплатой роялти на сумму 23 млн долларов правообладателям за использование музыкальных произведений. Вдобавок они только удалили 200 млн аккаунтов-ботов. Но сервис продолжает попытки выйти на IPO.

Тестируя разнообразные версии быстрого даббинга при помощи AI, я внезапно понял, что это офигительный вариант для того, записывать аудиокниги в лицах.
Ну сами посудите, вы скармливаете ссылку на книгу в AI, он определяет всех действующих лиц, у которых есть прямая речь и на выходе отдает полную озвучку с синтезированными голосами. Never more монотонный голос читающего диктора, все счастливы. Ну, кроме актеров, которые любят подработать на озвучке.
Кстати, я не могу слушать аудиокниги, засыпаю почти моментально. А вы научились?

Роскомнадзор собирается закрыть доступ к данным о причинах блокировки сайтов. Вас заблокировали, а за что - догадайтесь сами. https://vc.ru/1016070

Как метаданные в музыке влияют на доход?
Поговорил с зарубежными музыкальными менеджерами из крупных лейблов и дистрибьюторов. Материал получается большой. Как вам удобнее читать такие материалы? Ссылкой с небольшим ревью, материал целиком здесь или несколькими частями здесь же?

Исследование, проведенное британской компанией MediMusic, показало, что 42% людей используют музыку для снятия стресса, 70% слушают ее для повышения уровня счастья, а 46% - для того, чтобы вспомнить более счастливые времена. Кроме того, в исследовании отмечается, что около 60 % готовы рассмотреть возможность использования музыкальной терапии по рецепту NHS, а 16% считают ее более эффективной для снятия боли, чем такие лекарства, как ибупрофен. И большая часть аудитории - 39%, готова заменить медикаментозное лечение музыкотерапией.
Все это не лишено смысла, поскольку соматика влияет на самочувствие сильнее, чем реальные проблемы со здоровьем.
Какой музыкой вы предпочли бы лечиться или вам уже какие-то конкретные исполнители помогают от головной боли?

Когда в музыкальном бизнесе (да и не только в музыкальном) вам говорят, что выплатят 100% роялти - не слушайте этих обещаний.
Потому что есть несколько факторов:
1. Дистрибьютор получает роялти с различных платформ, Платформы находятся в различных странах, и при выплате роялти в страну дистрибьютора удерживается налог. Так вот налог может удерживаться и в стране дистрибьютора, если между этими странами нет соглашения о двойном налогообложении. Таким образом из 100 рублей роялти. вполне может получиться 70 у дистрибьютора.
2. А потом у вас на руках окажется 60%. потому что дистрибьютор еще заплатит налог на перевод денег в вашу страну. и из этих 60% вы еще заплатите подоходный.

Сколько платят стриминговые сервисы за 1000 прослушиваний вашей музыки?
Усредненные цифры приведены для плана Подписка. Кроме того, у каждого сервиса прослушиванием считается не нажатие пользователем кнопки play, а прослушивание определенной длительности.

Немного о том, почему чистота и полнота метаданных так важна. Рассмотрим на примере музыки
Когда вы создали какое-либо произведение (Музыка, Песня, Стихи к песне) или записали фонограмму - никто не знает о вашем произведении ничего, как и о том, что вы являетесь правообладателем. Дальнейшая дорога вашего произведения - продажа прав на него. На самом деле - выложить фонограмму на цифровые площадки - это тоже контракт по продаже неисключительных прав на цифровое использование или субдистрибьюцию. Но в любом случае, когда вы даже продаете права напрямую, могут возникнуть отчисления в авторские общества, которые осущетсвляются лицензиатом. И в этом случае, если у вас не указано в метаданных, кто является правообладателем, или указаны неполные данные, или если вы не зарегистрированы в авторских обществах - то вряд ли вы сможете получить роялти из этих обществ.
MLC в 2021 году рапортовала о $424 000 000 нераспределенных роялти за авторские права. И это только одно авторское общество. Где-то среди этих денег лежат и ваши.

Про работу в музыкальной индустрии.
Если вы ищете куда устроиться работать в зарубежные компании - эта доска объявлений для вас.
Объявления о найме исключительно от компаний, и абсолютно бесплатно.
https://jobs.rostr.cc/?ref=heysummit

Внезапно подумалось, что производители операционных систем для мобильных устройств и ТВ могли бы сыграть значительную роль к справедливому распределению роялти и противодействию незаконному использованию контента.
для этого достаточно централизованно выдавать DRM ключи для воспроизведения контента и собственно вот вам и честный учет количества прослушиваний.
Странно, что никто до сих пор не сделал. Возиожно упирается все в privacy, но решить вопрос можно.
Если контент бесплатный - то фингерпринты на уровне системы.

Когда пользуешься поиском по данным правообладателей у различных авторских обществ - никогда не угадаешь, как тебе будет предоставлена информация о долях.
Вот например:
Видим две доли у одного и того же паблишинг администратора. Но если раскрыть глубже, то этот администратор работает для различных паблишеров.
Что это значит на деле?
От роялти возьмут процент за сбор сначала в авторскоми обществе, а затем publishing adminstrator.
Такой вот статус кво.

Все правообладатели хотят знать, кто позаимствовал у них сэмплы. В основном из-за того, что если вашу мелодию взяли без договоренностей, то это повод отсудить роялти, в зависимости от популярности трека на приличную сумму. В поиске заимствований вам поможет сайт https://www.whosampled.com
Достаточно ввести название своего трека и поиск выдаст треки с похожими сэмплами.
Из интересного, найденного там: кто-то из музыкантов Земфиры в песне "Мачо"
https://youtu.be/hBV0G1ZKIQ4?si=UmiRQMN8HeC18ayY (34 секунда) позаимствовал сэмпл ударных у Cult Jam https://youtu.be/263Wp997QeY?si=BQ8FGAW1y2uVUqvj (на 5:11)
Был ли у них спор на эту тему или нет - я не знаю, но тема безусловно интересная.

Технический пост про музыкальные метаданные.
Написали вы песню, исполнитель спел, лейбл позаботился о том, чтобы она попала в дистрибьюцию.
Но денег нет или просто мало.
Почему? Если оставить за кадром качества самой песни - нужно смотреть на метаданные. На то, как вашу песню ищут и на то, кто получает деньги.
1. Как ищут вашу песню? Например, по названию исполнителя. А название на русском языке. Кто из зарубежной аудитории знает русский язык. Вы знаете китайских исполнителей, у которых имена написаны иероглифами?
2. Жанры и прочие теги. Как музыка попадает в плейлисты, где у нее есть все шансы быть кем-то услышанной? По жанрам, по тегам настроения. Указали на русском - не получили денег с зарубежной аудитории, указали на английском - не получили с нашей аудитории. Указывайте на разных языках
3. Кто-то получает деньги за вас. Современное пиратство - не в том, чтобы распространять музыку через торренты. А в том, чтобы получать деньги вместо вас. Как это происходит?
Например кто-то разместит ваш контент с другими метаданными. Или с метаданными на другом языке.
Узнать об этом сложно. Кроме того, могут заявить права на ваш контент в зарубежных авторских обществах.
Особенно, если в ваших метаданных не стоит информации о копирайте. Вариантов мошенничества много, и лучший способ избежать таких ситуаций - вносить метаданные на нескольких языках, и обязательно среди них должен присутствовать английский, как наиболее универсальный язык. Если ваш контент планируется размещать на азиатских площадках, то и китайский.
В метаданных контента должны присутствовать:
- Название композиции (включая альтернативные наименования на различных языках)
- Название исполнителя (включая альтернативные наименования на различных языках)
- Название лейбла (на английском и возможно альтернативные наименования, включая IPI номер)
- Копирайт (Наименования авторов с альтернативными наименованиями на английском + IPI номера)
- ISRC, ISWC, UPC - без ISRC и UPC релиз не выпустят, но если нет возможности опубликовать ISWC - то положите его в копирайт)
- Жанры, настроение, темп
Можем продолжить в комментариях

Не могу промолчать о том какую крутую штуку мы сделали в MediaRights Revolution.
Как некоторые знают - информация о заработке лейбла, артиста, авторов музыки за определенные виды использования (например стриминг на платформах типа Яндекс Музыка) приходит в виде роялти отчета. Дальше эти деньги нужно поделить между правообладателями согласно условиям контрактов между ними
Так вот, когда загружается роялти-отчет, MediaRights Revolution для начала проверяет его на ошибки, а после сообщает, что по таким то объктам из отчета у вас нет договора или не проставлены лицензионные условия.
Вроде бы мелочь, а закрывает огромную боль в поиске потерь на распределении денег правообладателям.

Что такое автоматизация? Это когда длительный процесс становится быстрее. Автоматизация бывает закрытой - чаще всего это консьюмерские продукты (нажми на кнопку - получишь результат), а бывает автоматизация с детализацией, где можно получить понимание процесса и детальную информацию по каждому этапу. И можно заходить в автоматизацию на любом этапе процесса.
Так сделано у нас в MediaRights Revolution .
Что я хочу сказать здесь -
Мы можем быстро автоматизировать ваш медийный бизнес в области прав и расчетов и убрать больные места.
А больные места - это процессы, в которых сотрудники говорят, что у них не хватает данных или компетенции, или просто тянут время.
Если вы строите медийный бизнес - музыкальный лейбл, кинодистрибьютора или даже производителя товаров с лицензионными персонажами или брендами - начните с нашей системы. Приводить в порядок старые разрозненные записи и описывать процессы, выстроенные не оптимально - гораздо дороже.