Просто Берлин. Объявление в группе.

Hello
If anybody is interested in Alexander Hacke of Einstürzende Neubauten, producing or mixing your music: he still has a couple of slots left in his studio schedule. He also does remixes.
If you are interested please contact info@hackedepicciotto.de

Дирижерский язык

Эрнест Ансерме (справа) в 1930-м исполнял в Лондоне "Историю солдата" Стравинского (слева) вместе с септетом Гавриила Попова (на фото отсутствует). Дико классное сочетание, if you ask me.

14 июня та же программа прозвучит в ДК Рассвет
https://dkrassvet.space/events/settetto/

А это они в Швейцарии много лет спустя

Арнольд Шенберг, как известно, был уверен, что обеспечил немецкой музыке превосходство на 100 лет вперед, и что его музыку в будущем будут насвистывать курьеры и домохозяйки. Это типичный пример несбывшегося пророчества, которое, тем не менее, интересно анализировать — потому что хоть нынешние велокурьеры и не насвистывают его серии, мы, тем не менее, оказались в мире победившей современной музыке: без поисков Шенберга или Вышнеградского, не говоря уж про Кейджа со Штокхаузеном, плейлисты Spotify опустели бы.

Это я к тому, что на Level One выходит курс Ляли Кандауровой “Музыка 20 века: от Рахманинова до Кейджа”, где как раз и рассказывается, как мы дошли до жизни такой и не сошли с ума. До Кейджа - это фигура речи, слава Богу, курс на нем не заканчивается. Шесть лекций, организованных тематически, а не хронологически: лекция про контроль и свободу, про материю звука, про цитатность и коллажность и так далее. Выглядит классно.

Регистрация по ссылке, с промокодом скидка 30 %

Кстати, fun fact: знаменитую шенберговскую фразу он, возможно, не произносил вовсе. Что не значит, что не имел в виду чего-то похожего - но совершенно в другом контексте (как явствует из малоизвестного письма Альме Малер). Тут подробнее:

https://schoenblog.com/?p=1960

Впрочем, в письме Эйнштейну он высказался ещё цветистее, но без всякого немецкого патриотизма
And you know perhaps that I pride myself on having shown mankind the way of musical creation for at least the next hundred years.

А вот колонка Баренбойма про юбилей Девятой, читаем без регистрации и смс.

https://www.nytimes.com/2024/05/06/opinion/daniel-barenboim-beethoven-ninth-symphony.html?unlocked_article_code=1.p00.OUzT.D753YR4ErXcd&smid=url-share

Дэвид Боуи и Игги Поп на вокзале в Копенгагене, 1976 г.

В гостевом пространстве #фермата_партнерка — журнал о музыке Paprika Magazine: созданное меломанами-энтузиастами омниканальное медиа — в инстаграме, телеграме, в виде подкастов, сопутствующих плэйлистов и так далее (и даже вроде бы в виде оффлайн-мероприятий). Подкасты организованы в серию «Алфавит жанров» — часовые разговоры про французскую электронику или там витч-хаус. Ну, по последнему же посту, посвященному одновременно двум моим любимым композициям — «Karmakoma» Massive Attack и «Mustt mustt» Нусрат Фатех Али Хана (из которой когда-то взялся мой ник в жж, а теперь - в телеграме) — понятно, что люди хорошие и вкусы правильные. Если отмотать чуть выше, можно обнаружить альбом Everything But the Girl «Walking Wounded», тоже когда-то заслушанный до дыр, но читателям помоложе, подозреваю, уже не вполне знакомый. Пойду переслушаю.

Давайте послушаем (я даже думал слова разучить)

https://youtu.be/SDfELfpumEE?si=jzWWk4dzsFJhcF3D

"Меня просят высказать для читателей "Морнинг Джернал" мое мнение о Вагнере. Я это сделаю со всей прямотой и откровенностью. Но должен предупредить их, что вижу в этом вопросе две стороны. Первая — Вагнер и положение, которое он занимает среди композиторов девятнадцатого столетия; и вторая — вагнеризм. Можно сразу увидать, что, восхищаясь композитором, я питаю мало симпатии к тому, что является культом вагнеровских теорий.
Как композитор, Вагнер, несомненно, одна из самых замечательных личностей во второй половине этого столетия, и его влияние на музыку огромно.
Он был одарен не только большой силой музыкального воображения, он открыл новые формы своего искусства, он нашел пути, не известные до него; он был, можно сказать, гением, стоящим в германской музыке наряду с Моцартом. Бетховеном, Шубертом и Шуманом.
Но по моему глубокому и твердому убеждению, он был гением, следовавшим по ложному пути. Вагнер был великим симфонистом, но не оперным композитором. Если бы, вместо того, чтобы посвящать свою жизнь музыкальной иллюстрации в оперной форме персонажей из германской мифологии, этот необыкновенный человек писал симфонии, то мы, возможно, обладали бы шедеврами, достойными сопоставления с бессмертными творениями Бетховена.
Все, что нас восхищает в Вагнере, принадлежит в сущности к разряду симфонической музыки. Большое и глубокое впечатление в его музыке оставляет мастерская Увертюра, в которой он рисует доктора Фауста. Вступление к „Лоэнгрину“, в котором небесные страны Грааля вдохновили его на создание нескольких прекраснейших страниц в современной музыке. „Полет валькирий“, „Похоронный марш Зигфрида“, голубые волны Рейна в „Золоте Рейна“ — разве все это не симфоническая музыка по своему существу? В Трилогии и в „Парсифале“ Вагнер не заботится о певцах. В этих прекрасных и величественных симфониях они играют роль инструментов” входящих в состав оркестра.
Что же сказать о вагнеризме? Какие догмы должно исповедывать, чтобы быть вагнеристом? Нужно отрицать все, что создано не Вагнером, необходимо игнорировать Моцарта, Шуберта, Шумана, Шопена; нужно проявлять нетерпимость, ограниченность вкусов, узость, экстравагантность. — Нет! Уважая высокий гений, создавший Вступление к „Лоэнгрину“ и „Полет Валькирий“, преданно склоняясь перед пророком, я не исповедую религии, которую он создал.
[П. И. Чайковский]"

Дебюсси — о коллегах:

Bach: a"a benevolent god to whom musicians should pray before starting to work," but "bearable only when he is altogether admirable," and wrote "hundreds of pages through which we must wander between long rows of dreary bars."

Beethoven's sonatas are "very badly written for the piano," and only the Choral Symphony receives unqualified praise.

Gluck: merely a "court musician."

Mendelssohn: a "facile and elegant notary"

Schubert: some of his songs are "inoffensive, like dried flowers;" the "Unfinished symphony cannot decide once and for all to remain unfinished."

Wagner was considered the arch-enemy of French composition. "beautiful, singular, impure, seductive." Parsifal, though the drama and characters are derided, is admitted to be "one of the loveliest monuments of sound ever raised to the glory of music."

Brahms: his Violin Concerto is "a bore"

Grieg: "no more than a clever musician, more concerned with effects than with genuine art."

Liszt, Richard Strauss, Stravinsky, Mussorgsky and Albeniz: mixed praise.

Weber, the only German opera-writer for whom there is a good word: "he was a master of every known means of interpreting the fantastic in music."

Berlioz: "is so enamored of the romance of color that he sometimes forgets music" and "has always been the favorite musician of those who do not know much about music."

Gounod and Massenet: cautious admiration

Mozart: "A great artist"

Chopin: "a charming soul, who directed the passion of Tristan and Isolde."

Не знаю, насколько тут все и в какой степени достоверно ("Совершенно секретно" — тот еще источник), но вообще к истории Рихтера с какой стороны не подойди — везде хоррор. См. также совершенно болезненную книгу Юрия Борисова "По направлению к Рихтеру" (тоже непонятной достоверности, все их разговоры с его слов и, вероятно, по памяти записаны, проверить невозможно — но ощущение сильное оставляют).

https://www.sovsekretno.ru/articles/istoriya/dlya-menya-mama-umerla-davno/