Для пятничного настроения в конце второй рабочей недели-2024.
Смешное от «Заячьего стона».

https://t.me/ZayachiySton/1250

Непредсказуемость успеха и качества продукта.

Вот выходит на платформе PREMIER практически единовременно два проекта. «Клипот» и «Прелесть».

О сериале (даже фильме) «Клипот» уже много и мы, и коллеги сказали.
Крутой смысловой глубокий проект.

«Прелесть».
Заметили, что PREMIER активно вкладывается в рекламу и продвижение сериала (в отличие от «Клипота», кстати).
И казалось бы, все слагаемые потенциального успеха - Олег Меньшиков, Филипп Янковский (теперь надо пояснять, который из значимой актерской фамилии), новый молодой краш Федор Федотов. Погони, золото. качественный состав артистов второго плана (Игорь Черневич, Олег Васильков, Максим Коновалов, Константин Мурзенко, Екатерина Стулова и др.).
И - пустота.
Пошлость на пошлости, штамп на штампе. Оказывается, даже артисты такого уровня, если их приклеить к парику (как Меньшикова) и напрочь лишить режиссера, превращаются в неоправданно орущих, или многозначительно на шепоте говорящих бессмысленный текст марионеток.

И вот - результат. Что есть качество, а что - пустышка.
Про «Клипот» говорят. Много и разное. Возбудилась даже искусствоведческая тусовка, узрев нападки на «совриск». Там такого и нет, кстати.
Как и у Достоевского в «Бесах».
Тут скорее «шапка горит» у тех, кто на совриск претендует.

«Прелесть» не про что. Вязкая история с вязкой экспозицией. Грустно, что двух с половиной больших артистов использовали впустую.
Понимаем, что после «Слова пацана» трудно «про 90-е», но режиссуру, драматургию и смысл всегда можно сохранить.
Так давайте же во главу угла ставить именно эти составляющие в производстве: режиссуру, драматургию и смысл.
Остальное - от лукавого.
И от алчности.

К Дню 80-летия освобождения Ленинграда от блокады вышла очередная новелла альманаха «Незабытые» продюсерского центра «Инсайт Люди», входящего в Газпром-Медиа Холдинг.
Это тяжелая история, но ее обязательно надо посмотреть.
Это то, о чем никто из нас не имеет права забыть, как бы нам не хотелось иногда жить легко, и жить сегодняшним днем.

«Мастер и Маргарита».

Долгожданная премьера. Такой кинодолгострой.
5 лет, около 1000 человек работали над картиной.
О хорошем.
Наверное, это самое красивое российское кино.
И Юлия Снигирь (Маргарита) - невероятно красивая (и одарённая, конечно) наша актриса. Много хороших актерских работ.
Собственно, всё.

Очень долго, какая-то вспухшая «фига в кармане»…
А главное- нет «магии».
Ни киношной, ни булгаковской.
Переписывать автора уровня Булгакова - дело зряшное. В очередной раз убедились.

Изначально фильм должен был называться «Воланд». Играет Воланда немецкий актёр Аугуст Диль (копия, кстати, Воланд из спектакля МХТ им. Чехова Анатолия Кота. Только наш поубедительней).
Хорошо, что название поменяли на «родное» - и продаваться лучше будет, и немецкий красавец не дотянул ни до Воланда, ни до заглавной роли.
Увы.
Не даётся великий роман великого Булгакова кинематографистам.

Очень красивые бусы, рассыпавшиеся по полу.

За последние годы региональная балетная сцена России преобразилась: за качественной хореографией уже не надо лететь в Мариинку, когда есть Новосибирский НОВАТ или Екатеринбургский Урал балет. В то же время гастроли столичных трупп – это всегда событие, потому что позволяют посмотреть на разные школы. Пусть и пафосно, но так формируется идентичность русского балета.

Накануне в Краснодарском театре «Премьер» труппа Большого привезла одну из своих визитных карточек – «Спартака» Хачатуряна. В этом произведении воплотились наиболее яркие особенности его творчества: броские, запоминающиеся образы, пышные и блестящие массовые сцены, своеобразная мелодика. Естественно, сыграть в нем ведущие роли не только почетно, но и очень непросто для исполнителя.

Каждый зритель находит в этом балете что-то свое. Мы выделим Адажио Фригии и Спартака: апофеоз переживаний героев. Вчера эту сцену в «Премьере» танцевали Мария Шувалова и Игорь Пугачев. Молодые, но уже опытные артисты показали вчера мастер-класс соединения балетного искусства и великой музыки. Мелодия, которая, точно душевное зеркало, отражает чувства героев одновременно вела и следовала за Шуваловой и Пугачевым. Неудивительно, что труппа несколько раз выходила на бис в конце постановки.

Сложная хореография в сочетании с героической музыкой – беспроигрышное сочетание. Неудивительно, что после таких выступлений число поклонников балета растет. Билеты на вчерашнюю постановку в «Премьер» закончились еще пару недель назад, а там без малого 2 тысячи мест.

«Золотой Орёл».
Церемония хорошая.
Лауреаты - зачастую спорные. Хотя ещё более спорные - номинанты.

То, что «Вызов» не будет лучшим фильмом было ясно по спецпризу Юлии Пересильд и по отсутствию Константина Эрнста и ко в зале.

Было несколько обаятельных моментов. Вроде номинантов в «лучшей мужской роли онлайн-платформы» : Иван Янковский («Плейлист волонтёра»)/ Иван Янковский & Александр Яценко («Фишер»)/ Филипп Янковский («Черное облако»). Лауреат - Иван Янковский & Александр Яценко.
Иван Филиппович смешно извинился перед Филиппом Олеговичем.
И тут же номинанты в «лучшая мужская роль в тв-сериале»: Сергей Безруков («Бизон»)/ Сергей Безруков («Шпион»)/ Александр Яценко («Шаляпин»).
И вот тут очевидно, что главных у нас двое - Иван Янковский и Сергей Безруков. По совокупности. И по совмещению профессии и одарённости. (Апропо: дело не в том, что они много снимаются. Цыганов тоже много снимается, но главным артистом так и не становится. Лауреаты Евгений Ткачук и Александр Яценко просто блестящие артисты, но не творческие лидеры).

Блестящая шутка Анны Михалковой - лауреата в номинации «лучшая женская роль» за роль в «Чувствах Анны»: «такое ощущение, что пришла на голую вечеринку, но вошла в ту дверь».

Рады за лучшего режиссера Сергея Урсуляка за «Праведника». Мощное профессиональное эмоциональное кино.
С лауреатом главным фильмом «Снегирь» в целом согласны. Мощное кино. Отдельное спасибо Сергею Сельянову (продюсер «Снегиря»), который вывел на сцену не только ребят-исполнителей главных , но исполнительного продюсера Наталью Смирнову, которая работала на трёх фильмах-номинантах. Это важное «спасибо».

Сами фильмы-номинанты не равны. Много реверансов. И единственное, что было провальным в церемонии - представление фильмов.

Особенно женщина в коже и в тюле с речитативом в представлении «1993». Это что-то очень утомительное.

В целом, в кино есть чем гордиться. Грустно, что при предварительной ажиотации и поиске билетов, много пустых мест.

Вот тут артист пишет в запрещенной сети о том, что «был утверждён» (в «Мастера и Маргариту»), но потом режиссер , мол, говорит: «я не знаю, что происходит, но мне не дают тебя снимать».

В то же время, мы видим, что писал с соцсетях сам режиссёр, мы видим в фильме целый ряд артистов, которые в тех самых «списках».

Мы это к чему…
Граждане артисты, не верьте таким разводам!
Если вы нужны, вас из любых «списков» достанут и «отмолят». Масса примеров тому.

«Карлсон, так Карлсон», - сказали зрители спектакля «Дороги, которые нас выбирают».

Кинодолгострой «Мастер и Маргарита» постигла участь любого, слишком затянувшегося в производстве, проекта.

Он не то, чтобы стал неуместным, спустя почти семь лет после начала производства.
Нюансы, казавшиеся в 2017 безобидной и модной фрондой, в 2024 стали недопустимым и враждебным вольнодумством.

Уже не звучит в связи с фильмом имя изначального продюсера Леонида Блаватника, уже тогдашний министр культуры Владимир Мединский вспоминается по совершенно другого рода поводам, и уж точно никто навскидку не вспомнит имя руководителя Фонда кино на «том самом» питчинге начала 2018-го.

Не вспоминают и базовый референс, озвученный при защите проекта, а звучит он символично: «Фантастические твари, и где они обитают».

В целом понятно, что сумма, близкая к миллиарду, это не та сумма, которую можно просто списать и положить кино на полку.
Тем более, что кино получилось не самое неудачное.

Но вот чего не умеют наши продюсеры (вернее, делают вид, что не умеют) - так это работать со своими подопечными: актёрами и режиссерами. И агенты не умеют, и директора.

Потому что большинству из этих актеров и режиссеров не то, чтобы глубоко пофиг на политическую позицию, они просто об этом не сильно задумываются, пока гром не грянет.
Вот когда грянет - начинают сносить посты, каяться, бить себя в грудь, но, как правило, уже слишком поздно.
Зато у продюсеров, в случае провала, всегда остается лазейка: «нас затравили», «это политика», и схема эта давно отработана фильмом «Матильда», если помните такой.

А вот другие люди - умеют работать, и умеют хорошо.
Когда выходит, как позже выясняется, за денежку, целый пул актеров из одного и того же агентства на оппозиционный митинг, когда ночной тревожный голос в трубке призывает срочно «проявить позицию», а «иначе все пропало», когда мифические перспективы «голливудской карьеры» представляются важнее внутреннего рынка, где и так «поймут и простят».
И с этим, действительно, надо что-то делать.

Лучший рецепт для профессиональных мастеров эмоции и кадра, (но не интеллекта) мы тысячу раз озвучивали.

Не лезьте в то, в чем не разбираетесь.
И не давайте своих оценок этому, тем более публичных. Лучше от этого никому не стало, а вот хуже - увы, очень многим.

Эмоции, коллега, это иногда неплохо, как и пламенный популистский пафос разного рода «доколе».

А по существу у вас есть, что возразить?
Мы всегда подчеркиваем, что мы #засправдливость.
А раз так, то что, по факту, вас не устраивает?
Что фильм был поддержан и начат в 2018?
Это факт.
Что в 2018 году был другой министр культуры?
Факт.
Другое руководство Фонда кино?
Факт.
Факт и то, что мы прямо с премьеры сообщили, что фильм получился так себе, так что ни в каком «антикризе» нас не заподозришь, да и криза, никакого, в общем-то нет.

Что будет думать в 2024 году нанятый режиссер, закончивший съемки в 2021 не мог предсказать никто.

Зато теперь вы безответственно предлагаете выбросить на помойку полмиллиарда бюджетных денег, а вот это уже вредительство не хуже, чем снесенный заукраинский пост в запрещенной соцсети.

А вот не допускать таких постов режиссеров и актеров впредь мы, собственно, и призываем.

Идеальный вариант, как говорится, изнутри. Плоть от плоти, кровь от крови

Увы. Новый «Мастер и Маргарита» никак не может считаться «фильмом Локшина».

Именно то, что это настоящее коллективное творчество и стало причиной, что это среднее кино и плохая экранизация.

Фильм начинал режиссёр Николай Лебедев, но после откровенного конфликта с продюсерами (и, кстати, заблокированными мировыми правами на произведение, как результат конфликта) были разные кандидатуры.

В этом (повторимся) очень красивом фильме было столько «сусликов-агрономов» от кино, что получилось, что получилось.

Почему только продюсеры подставили многих, оставив большими буквами имя именно Локшина, не ясно.

Да и почему не ознакомились перед премьерой с соцсетями своего режиссёра- тоже не ясно.

Отчего же.
Кандидатура на пост «Москино» уже есть.
Линейно-исполнительный продюсер Иван Голомовзюк.
Отдавая должное ушедшей Наталье Мокрицкой, при ней «Москино» стало понятной организацией с большим количеством интересных событий, а не просто списком московских кинотеатров с унылым и невразумительным контентом.
Что будет теперь - посмотрим, загадывать не будем, но.
Иван Голомовзюк не фигура для отрасли. Это малоизвестный продюсер второго ряда с внушительным по объему портфелем довольно успешных сериальных проектов. Хотя человек даже не второго, а скорее третьего плана в процессе.
В отличие от Мокрицкой, продюсера с серьезным именем, связями, заслуженной репутацией и мега-хитами в бэкграунде, от культовых «Изображая жертву» и «Битва за Севастополь» до артхаусных «Человека из Подольска» и примерно всей линейки Ивана Твердовского.
Пока очень сомнительное кадровое решение.
И идёт от оно того, что почему-то все думают, что понимают в культуре (как и в футболе).
При этом, на всем известных примерах, все давно убедились, что, например, медициной не может хорошо управлять кто-то, кроме врача, силовиками – человек без погон, металлургией – пиарщик, и так до бесконечности.
И только на многострадальную культуру по-прежнему бросают не профессионалов, а «успешных менеджеров» с сомнительными компетенциями.
Да, мы сейчас говорим о том, что Голомовзюк – креатура Людмилы Цой.
Что ж, зато наверное «человек не говно, и з/п норм».
Всё как она нам ранее анонсировала.

Коллеги, а что ж месяц молчали? Игорь Михайлюк уже месяц И.О. Директора? Или это мы вдруг поломали карьеру продюсеру?

Так. Были не правы. И правда генеральный директор «Москино» Игорь Михайлюк. Юрист. #говорят хороший. Но юрист.

Тогда давайте уже Голомовзюка! Он пусть и совсем не первого эшелона, но хотя бы с индустрией знаком. Ему не надо три дня объяснять, кто такой Сельянов, или Илоян. А юристу - надо. Максимум, что он знает, кто такой Бондарчук, да и то, потому что «Девятую роту» посмотрел. (Мы сейчас навскидку имена приводим),
Другое дело, что и Сельянов, и Бондарчук, и Илоян и многие-многие другие ведущие представители отрасли разговаривать не будут. Вернее, конечно, вежливо пообщаются, но не будут понимать, почему должны дело иметь.

Уважаемый Депкульт, а вы как собираетесь реализовывать заявленный «Кинокластер», если вы в принципе не понимаете, как эта отрасль работает и на чем построена?

Сегодня (вчера), да и весь этот год, наша гордость и наша любовь Мосфильм празднует свои первые 100 лет. И мы в честь праздника устроили себе неделю советской киноклассики. Ресурсы есть. Дальше стали сёрфить и открыли для себя проект Кинопоиска энциклопедической важности. И не знали, что у них вышло столько материала о Мосфильме и его кино в виде лонгридов и видеоэссе.
Ну, и посмотрели новый большой фильм-концерт к юбилею, который снимался в легендарном Первом павильоне в партнерстве с тем же самым кинопоиском. А вообще, материала столько, что так и будем праздновать юбилей Мосфильма весь год. И с удовольствием.

Что-то посыпалось в правительстве Москвы 😅

В кинотеатре Музея Москвы сегодня прошла пресс-конференция ИРИ, на которой Алексей Гореславский и Елена Лапина отчитались по итогам 2023 года и рассказали о перспективах на будущее.
Но сначала гендир компании Медиаскоп Руслан Тагиев представил какую-то ошеломительную программную вундервафлю, которая считает просмотры, доли, проценты и прочие «пироги» интернет-контента, но, поскольку она находится в стадии разработки, настоящих цифр не показали – ограничились демо-примерами.
Эта штука скоро поступит в распоряжение контролирующих госорганов, и буквально по щелчку они будут видеть, какой продукт и какая платформа работает эффективно, а кто – слабое звено.
Зато реальные цифры представил ИРИ, и они ошеломляют. За год выделено 18,2 миллиарда рублей поддержки, из которых 630 миллионов пошло на продвижение реализованных проектов.
Правда потом эти цифры сравнили с объемами аналогичной поддержки в разных странах, и оказалось, что ИРИ ни разу не транжиры, потому что даже Южная Корея тратит в два раза больше.
Смешно получилось про геймдев. На него ИРИ выделило миллиард рублей, получив на выходе заранее легендарную «Смуту» и всеми ожидаемую «Спарту», тогда как Саудовская Аравия потратила почти пять с половиной миллиардов долларов, но никто не слышал ни об одной саудовской игре.
Но самое интересное случилось потом.
В зале погас свет и откуда-то из темноты первого ряда продюсер Тимур Вайнштейн предложил посмотреть первые несколько минут сериала «ГДР».
Сразу скажем, они впечатляют куда больше, чем официальный трейлер, и когда минуты кончились и свет включился, зал разразился продолжительной и незапланированной овацией.
Безусловно заслуженной. Динамика, качество съемки, спецэффекты и ностальгический сюжет оставляют то самое волшебное ощущение потенциального супер-хита, которое было на анонсах «Слова пацана».
Премьера уже совсем скоро, 16 февраля, а если кому-то совсем невтерпеж, можно для настроения пересмотреть легендарный Deutschland 83 Анны Вингер – будет с чем сравнить.

Наступивший Год семьи ИРИ встречает во всеоружии. Детский сериал Юрия Коробейникова «Любопытная Варвара» с милейшей десятилеткой Полиной Айнутдиновой в главной роли и Виктором Бычковым и Олесей Железняк (те, кого мы успели разглядеть и узнать) – это классический детектив жанра «юная сыщица у бабушки в деревне», очень симпатичный.
В комедии «Многодетство» все сложнее – в деревне, судя по всему, окажется многодетная семья из малогабаритной квартиры, зато зритель наверняка обрадуется новой встрече с актером театра Моссовета Павлом Савинковым, памятным всем по роли Анатолия Полено в хите нулевых «Счастливы вместе».

Все время думаем о том, что если бы ИРИ был онлайн кинотеатром, то он бы просто порвал всех.

Отдельно хочется сказать про площадку. Бывший ЦДК и увы, тоже бывший кинотеатр Москино «Музейный» буквально зажил новой жизнью, и потихонечку становится удобным и уютным киноместом с приятной и интеллигентной публикой.
Надеемся, в этом качестве он просуществует долго, такой локации действительно не хватало.